Нормы современного русского языка и

Практикум по учебной дисциплине

«Русский язык в деловой документации»

ЯЗЫК И ЮРИДИЧЕСКАЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ.

РУССКИЙ ЯЗЫК В ПРОФЕССИОНАЛЬНОЙ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ

 

Задание 1. Дайте определение понятию «язык».

Задание 2. Охарактеризуйте происхождение современного русского литературного языка:

1) языковая семья – _________________________________

2) языковая ветвь – _________________________________

3) языковая группа – ________________________________

Задание 3. Найдите и выпишите определения культуры речи.

ФУНКЦИОНАЛЬНЫЕ СТИЛИ СОВРЕМЕННОГО

РУССКОГО ЯЗЫКА

 

Задание 1. Дайте определение понятия «функциональный стиль речи».

 

Задание 2. Прочитайте приведенный отрывок и определите, к какому функциональному стилю речи он принадлежит. Отметьте характерные языковые особенности (лексические, морфологические, синтаксические).

Без диплома о высшем образовании и даже среднем специальном образовании сегодня не обойтись. Во-первых, у выпускника вуза больше шансов найти работу. Во-вторых, дипломированный специалист вправе рассчитывать на более высокую зарплату, чем его коллега без «карточек». По этой причине инвестиции в образование справедливо считаются ликвидными, и родители будущих бакалавров и магистров не жалеют средств на обучение своих чад. Кто-то тратит деньги на репетиторов, кто-то на взятки, а кто-то берет образовательный кредит в банке. Банки, учитывая растущий спрос, все охотнее дают в долг на обучение. Правда эта услуга обходится довольно дорого.

Задание 3. Составьте аннотацию.

Детектив

«Детектив» (англ.) – в переводе «сыщик», а глагол «to detect» означает «открывать, обнаруживать, делать явным». Именно пафос открытия, постижения тайного, непредвиденного в человеческих судьбах определил принципиально новое качество новеллы «Убийство на улице Морг» (1841), благодаря которому ее автор, американский романтик Эдгар Алан По (1809-1849), был признан создателем детективного жанра. Он сумел впервые свести воедино три необходимых компонента детектива. Это особый вид конфликта – столкновение персонажей лишь с результатами разрушительного действия, субъект которого, решающие обстоятельства и причины неизвестны. Это четко выстроенный сюжет, связанный с этапами разгадки тайны, и, наконец, характерная фигура героя, условно говоря, героя-сыщика, разрешающего загадку с помощью сбора улик, наблюдательности, активной мысли, яркого воображения.

Такими качествами Э. По наделил героя Дюпена, убедительно продемонстрировав и в других новелла («Похищенное письмо», «Тайна Мари Роже») его способность разрешить любую загадку на основе немногочисленных фактов, обращаясь лишь к мыслительным операциям. Так определился жанр классического детектива с минимумом внешнего действия, которое, впрочем, со временем стало разрастаться.

Эстафету американца Э. По подхватили английские писатели Уилки Коллинз (1824-1889), автор знаменитого «Лунного камня», Артур Конан Дойл (1859-1930), воплотивший в образе Шерлока Холмса торжество логики, аналитического ума и невероятной эрудиции, и Г.К. Честерон (1874-1936), отстаивавший, напротив, приоритет интуиции, мгновенного прозрения, опиравшегося на глубокое знание жизни и человеческой природы. В ХХ веке об интеллектуальных подвигах потенциального Эркюля Пуаро поведала читателям Агата Кристи (1890-1976).

Свой вклад в становление жанра внесла и литература Франции. Ее поклонники любят напоминать, что между Дюпеном Эдгара По и Шерлоком Холмсом стоит фигура Лекока, героя увлекательных романов Эмиля Габорио (1832-1873). Лекок, пытавшийся вслед за Дюпеном проникнуть в логику и психологию человеческих поступков, активно опиравшийся на законы не столько дедукции, сколько индукции, т.е. накопление фактов, определил одну из жанровых модификаций детективного романа: полицейский роман. Ведь Лекок был не любителем, подобно Дюпену и Холмсу, а профессионалом, официальным служителем закона. Галерея подобных персонажей, появившихся и в произведениях Ф. Буайе, Г. Леру, увенчалась в ХХ веке обаятельным образом комиссара Мегрэ, созданным Жоржем Сименоном (1903-1989).

Моральный пафос, стремление четко противопоставить добро и зло и в то же время выявить корни преступления – социальные, нравственные, психологические – отличаются и первые образцы русского уголовного романа. Толчком для его возникновения в России, как и на Западе, стало утверждение в ХIХ веке самой системы расследования преступлений, и прежде всего предпринятая русским правительством в 1866 г. судебная реформа, которая ввела институт присяжных, гласное разбирательство дела, привлекла внимание общества к проблеме преступления и наказания.

Датой рождения русского детектива исследователи считают 1872 г., когда появилось сразу три произведения с характерными признаками жанра: «Концы в воду» Н. Ахшарумова, «Убийство в деревне Медведице» С. Панова и «Рассказы следователя» А. Шкляревского. Как и во французской литературе, героем русского уголовного романа стал профессионал, что подчеркивалось самими названиями и подзаголовками произведений 1860-1870-х гг.: «Острог и жизнь (из записок следователя)» Н. Соколовского, «Правые и виноватые. Записки следователя сороковых годов» П. Степанова, «Записки следователя» Н. Тимофеева и др. Существует мнение, что навязчивое упоминание о следователе как рассказчике или авторе произведения объяснялось не только спецификой жанра, но и особенностями менталитета русского общества: детективные романы – с подачи литературной критики того времени – считались «низким» чтением, отвращающим публику от больших проблем. Поэтому писатели стремились подчеркнуть документальную основу своих произведений, призванных не развлекать читателя, а опять-таки отзываться на больные вопросы времени. Сочетая реалистические и натуралистические тенденции, заявившие о себе в литературе ХIХ в., русский уголовный роман отражал теневые стороны жизни общества. Но, обращая внимание на решающую роль нищеты, социальной униженности как источника преступлений, рисуя мрачные картины «дна», писатели ставили вопрос и о личной ответственности, стремились проникнуть в мир индивидуальной психологии, выявляя пагубное влияние эгоизма, бурных эмоций, неуправляемых страстей.

(по С.Н. Филюшкиной)

 

 

НОРМЫ СОВРЕМЕННОГО РУССКОГО ЯЗЫКА И