Памятные места, связанные с восстанием 1963 г.

В 1839 году собор был возвращён православным. Собор реконструировали в 1876 – 1878, 1913 гг. В 1924 году церковь закрыли и разместили в ней краеведческий музей. В послевоенный период собор многие годы служил хранилищем и архивом. Настоящее возрождение его состоялось только в 70 – 80-е гг. XX в., храму вернули облик XVIII в., после чего он стал музеем и концертным залом органной и камерной музыки. С 1985 г. в соборе работает орган, созданный чешской фирмой. В концертном зале Софийского собора ежегодно проходят фестивали старинной и современной камерной и органной музыки, каждое воскресенье — концерты органной музыки. В одном из приделов собора по церковным праздникам совершаются православные богослужения. В 1987г. в Софийском соборе открылся Музей истории архитектуры Софийского собора.

Экспонаты музея рассказывают об истории архитектуры самой древней каменной постройки на территории сегодняшней Беларуси. Большая часть экскурсии проходит по подвалам собора. Реставраторы оставили открытыми некоторые участки стен старой Софии. Видна структура и материал кладки 11 века. А также древние фрески.

Собор входит в состав Полоцкого историко-культурного музея-заповедника.

7.Назовите памятники храмового зодчества ХІІ века в Беларуси. Перечислите основные черты Полоцкой школы зодчества. Охарактеризуйте Спасо-Преображенский храм Полоцкого Спасо-Евфросиньевского монастыря.

Раздел полоцкого княжества в 12 веке на отдельные земли, ослабление княжеской власти, возрастание роли веча отразилось в этот период на изменении белорусской культовой архитектуры. Культовых памятников этого времени в Беларуси сохранилось не много, некоторые известны только по археологическим раскопкам. К известным памятникам культового зодчества Х11 в. следует отнести:

• Спасо-Преображенский собор в Полоцке

• Замковую церковь в Минске
• Храм-оберег в Турове.
• Борисоглебскую церковь (Коложскую), Нижнюю и Пречистенскую церкви в Гродно
• Новогрудскую Борисоглебскую церковь
• Витебскую Благовещенскую церковь

В этот период складываются местные архитектурные школы- полоцкая и гродненская, растёт количество монастырей, на место больших храмов приходят четырёх и шести-сполпные крестово-купольные храмы с одной главой небольших размеров. Полоцкая школа зодчества сформировалась в период экономического и политического подъёма Полоцкого княжества на основе традиций византийской архитектуры и под влиянием первого монументального сооружения на территории Беларуси – Софийского собора. Основными чертами полоцкой архитектурной школы являлись:

• Муровка из плинфы с утопленным рядом, что создавало двухцветную цветовую гамму;
• вытянутый по оси храм с доминирующей средней апсидой;
• башнеподобная композиция храма.

Спасо-Преображенская церковь Спасо-Евфросиниевского монастыря в Полоцке был построен полоцким зодчим Иоанном по заказу Евфросиньи Полоцкой за 30 недель между 1152 и 1161гг.. Это трехнефный шестистолпный крестово-купольный храм монастырского типа. Церковь в XII в. имела трехъярусное закомарное завершение – килеобразные по форме закомары соответствовали внутренним сводам. Теперь древним закомарам соответствуют только три восточных полукружия северной и южной стен. Здесь впервые на территории Беларуси появились кокошники – ложные закомары, и имели они только декоративное значение. Закомары и кокошники были килеобразными, что еще более подчеркивало стройность храма. Храм завершался барабаном с вытянутыми окнами и шлемообразным куполом. Закомарное покрытие церкви было заменено в XIX в. трехскатной крышей.

Внутри храма особенности его композиции усиливали иллюзию высоты. В западной стене идет ход на хоры, по обеим сторонам которых были устроены кельи Евфросинии – с южной стороны и Евдокии – с севера. Эти крестообразные кельи хорошо сохранились до наших дней.

Иоанн расположил храм на реке Полоте, и ландшафт стал частью архитектурного решения. Новаторские идеи Иоанна довольно быстро распространились не только в Полоцкой земле, но и в соседних княжествах – Смоленске и Новгороде.

В XII в. храм святого Спаса был расписан фресками. Сегодня раскрываются все новые и новые фрески. Специалисты считают, что для росписей Спаса характерна творческая переработка византийских канонов, сближение с монументальной живописью Новгорода. В то же время для полоцкой живописи характерна очень ярко выраженная индивидуальность фресок, что проявляется в их психологической глубине и эмоциональности.

Во время реставрации храма исследователи обратили внимание на многочисленные граффити – настенные надписи разного времени. Граффити пока недостаточно изучены.

Церковь святого Спаса – вершина архитектурной мысли Полоцка.

 

8.Перечислите особенности гродненской школы зодчества, назовите её известные памятники. Дайте характеристику Борисоглебской церкви в г.Гродно.

 

Самобытной архитектурной школой, которая сложилась на территории Беларуси в 12 в. была Гродненская школа зодчества. Её основными чертами были:

• использование в муровке стен чередования плинфы и декоративного природного камня;
• широкое использование местных строительных материалов, керамики и элементов народного прикладного искусства (декорировка поверхностей геометрическими композициями из цветного кафеля; наборные майоликовые полы);
• круглая и гранёная форма внутренних столбов;
• использование голосников для улучшения акустики.

Памятники гродненской школы зодчества – Нижняя, Пречистенская, Борисоглебская церкви Гродно, Гродненский княжеский храм, церковь 12 в. в Волковыске.

Борисоглебская, или Коложская, церковь — замечательный образец древнерусского зодчества второй половины XII в. По своей планировочной схеме памятник близок к греческой архитектурной школе. Борисоглебская церковь расположена на высоком обрывистом берегу Немана, на территории бывшего Коложского посада (отсюда и второе название). Сохранилась не полностью: ее своды и глава исчезли давно. В начале 16 века церковь реставрировалась Богушем Богутовичем,. южная и часть западной стены обрушились в реку в результате оползня в 1853 г.

Здание относится к шестистолпным, трехапсидным храмам крестово-купольной системы. Его стены сравнительно тонки, опорные столбы имеют круглое сечение, благодаря чему внутреннее пространство храма кажется просторным при незначительных размерах его плана (13x25 м). В сводах и верхних частях стен использованы керамические горшки-голосники. Кладка стен церкви выполнена из тонкого кирпича-плинфы. Для архитектурных деталей использован различный фасонный кирпич. В алтарной части под толстым слоем штукатурки были выявлены в 1870 г. во время ремонтных работ фресковые росписи XII в. Фрагменты этих фресок зарисованы художником В. Грязновым.

Наибольший интерес представляют фасады церкви: они расчленены вертикальными тягами-лопатками ступенчатого профиля. Поверхность стен декорирована вставками из необработанных и полированных разноцветных валунов и майоликовых плит различной окраски. Майолика и камни — определенной симметрии, но не строгой, благодаря этому фасады приобрели еще большую живописность: Они как бы инкрустированы драгоценными камнями. Борисоглебская церковь вместе с комплексом памятников на Замковой горе в Гродно объявлены историко-археологическими заповедником. Памятник республиканского значения. Претендует на включение в список памятников ЮНЕСКО.

 

9.Опишите основные оборонительные элементы башней-донжонов. Охарактеризуйте Каменецкую Вежу – оборонительный памятник Х111 века. Назовите известные башни волынского типа на территории Беларуси.

Во второй половине XIII — первой трети XIV вв. на территории Западной Руси появляется новый вид оборонительных сооружений — одиночные оборонительные башни-донжоны, находившиеся, как правило, в системе укреплений городов. Причины появления таких башен связаны с изменением техники осады, появлением осадных машин. С башен можно было вести и круговую стрельбу. Башни выполняли следующие функции: они были одним из элементов активной обороны, сторожевыми вышками, наблюдательными пунктами за городскими воротами, а также местом последней обороны защитников крепости в случае захвата замка врагом.

В плане донжоны могли быть круглые, овальные, прямоугольные, многоугольные. Основными оборонительными элементами донжонов являлись:

• толстые стены;
• бойницы, рассчитанные на круговую оборону;
• боевые балконы, боевые площадки, зубцы в верхней части, машикули (навесные бойницы);
• разборные перекрытия между ярусами башни.

В Белоруссии в некоторых каменных башнях имелись даже помещения, приспособленные для жилья защитников. В этом они в определенной степени схожи с жилыми башнями, широко распространенными в XII--XIII вв. в странах Центральной и Западной Европы и Прибалтики.

Уникальным памятником оборонного зодчества второй половины XIII в. является каменная башня, которая сохранилась до нашего времени в г. п. Каменец Брестской области. Построена башня между 1276-88 гг. градорубом Алексой по велению волынского князя Владимира Васильковича, как пограничный опорный пункт.

Толщина стен этого 30-метрового "столпа" достигает 2,5 м. Стоит башня на мощном фундаменте, сложена из брусчатого кирпича. Величественная, монументальная башня вверху несколько более узкая и не имеет ни вертикальных, ни горизонтальных членений. Стены башни прорезаны бойницами. В первом ярусе их две, во втором и третьем - по три, а в четвертом - две бойницы и один большой стрельчатый проем. (Некогда он выводил на балкон). Над пятым ярусом башни сохранились остатки кирпичного купольного свода, который существовал еще в середине XIX в. С третьего яруса начинается кирпичная лестница, освещаемая двумя узкими окошками. Она идет в толще стены, выходя на самый верх башни, на боевую площадку, прикрытую 14 зубцами. Каждый зубец имеет сквозное отверстие. Отверстия служили защитникам башни в качестве наблюдательных щелей во время интенсивного вражеского обстрела. Еще в начале XIX в. вокруг Каменецкой башни существовали остатки средневековых укреплений замка с земляным валом. Каменецкая башня имеет вытянутые вверх формы, лаконичные и простые, чуть декорированные легкими штрихами раннеготических архитектурных форм: стрельчатыми проемами и окнами, нервюрными сводами. Полуциркульные арки, плоские ниши и бойницы характерны для романской архитектуры. В 1903 г. вокруг башни насыпали вал, облицованный камнем.

Теперь Каменецкая башня приспособлена под филиал Брестского областного краеведческого музея и стала местом многочисленных экскурсий туристов. Что касается названия "Белая вежа", оно возникло в XIX в. Его внедрили местные краеведы, которые полагали, что башню в древности белили. В последнее время в башне проведены реставрационные работы.

В совокупности с летописными данными на территории Беларуси можно выделить следующие башни: Каменецкая, Туровская, Гродненская (круглые), Берестейская, Новогрудская (прямоугольные в плане). Были башни в Полоцке и Шклове. Сохранилась до наших дней только Каменецкая.

 

10.Дайте определение понятию «Замок». Опишите систему оборонительных сооружений замков. Охарактеризуйте один из замков в Беларуси.

Замок - комплекс оборонных, жилых и хозяйственных построек, связанных единой линией укреплений, приспособленный для круговой обороны в условиях изоляции. Группы замков выделяют на основе того, кому они принадлежат:

- великокняжеские (королевские) резиденции;

- сеньоральные резиденции (замки в частновладельческих городах и местечках, центры латифундий);

- укреплённые жилища феодалов в сельской местности

Долгое время все замки ВКЛ де-юре принадлежали великим князьям литовским и удельным князьям – представителям династий Рюриковичей и Гедеминовичей. Юридическое закрепление замков за феодалами произошло в 1387 г. (для католиков) и в 1432 г. (для православных) и сильно повлияло на развитие замкового строительства: на 15-16 вв. приходится его расцвет.

В систему оборонительных сооружений замков входили следующие элементы:

• остроги
• городни, тарасы (бревенчатые стены, внутрь которых насыпался песок и камень)
• каменные, кирпичные или глинобитные стены с боевыми помостами-галереями
• многоярусные башни с бойницами
• башни-донжоны – главная башня замка, обычно размещавшаяся у главного входа или в центре замка
• переход к тактике активной обороны привёл к возникновению таких оборонительных элементов, как машикули (навесные бойницы) и барабаны – подковообразные башни без крыши перед входными воротами в замок. Барабаны могли иметь свою систему обороны.

Замки в Гродно, Новогрудке, Бресте, Лиде, Крево, Полоцке, Витебске имели общегосударственное значение.

В 13-14 вв. в Беларуси распространяются замки-кастели (цитадели, построенные в труднодоступном месте). К типу замков – кастелей относятся Лидский и Кревский замки. С 15-16 вв. главная роль в замке стала принадлежать дворцу.

 

Название замка	Место расположения	Время возникнове ния	Архитектурная характеристика, стиль	Уровень сохранности, современное использование	Категория памятника
Новогрудский замок	Замковая гора в Новогрудке.	13-16 вв	7 башенная каменная крепость с 2 многоугольными поясами обороны.	Руины 3-х башен	Памятник республиканского значения.
Лидский замок	Г.Лида, Гродненской обл.	1323, кн.Гедемин	2 –хбашенный замок-кастель, трапецевидной формы. Перед северной стеной (длина ее около 93,5 м) лежал глубокий и широкий ров, который, видимо, наполнялся водой. Северную стену (длина около 80 м) прикрывали болотистые берега Каменки и Лидеи. Длина западной и восточной стен -- соответственно 84 и 83,5 м. Толщу восточной стены прорезали два входа..	Замок отреставрирован. Здесь будет размещаться музей г.Лида.	Памятник республиканского значения.
Кревский замок	М.Крево, Сморгонский р-н Гродненской обл.	30-е годы XIV в.,при Гедемине и Ольгерде(после 1338)	2 –хбашенный замок-кастель, трапецевидной формы В северо-западной части была одна большая (Княжеская) башня размерами в основании 18,65Х17 м. Она выступала за периметр замковых ограждений, надежно фланкируя западную и северную (с воротами) стены. Башня имела три этажа и подвал-тюрьму. При толщине стен в 3 м внизу и 2,5--2,6 м на уровне третьего этажа башня поднималась ввысь более чем на 25 м. Даже сегодняшние ее остатки достигают 17,5 м высоты. высота стен Кревского замка достигала 12-- 13 м.	Сохранились руины замка, законсервированы в 1929 г.	Памятник республиканского значения.
Гродненский старый замок	Г.Гродно	11-19 вв. 1398-1402	Замок -неправильный в плане треугольник. Стена, обращенная к Неману, достигала 120 м длины, стена со стороны Городничанки -- 90 м, третье прясло, стена со стороны города, состояло из двух отрезков -- 46 и 24 м. Толщина стен достигала 2,5--3 м. В замке было 5 башен, в том числе «вежа-брама», круглая в плане башня («столп») и три квадратные размером 12Х12 м в основании. В линии стен, обращенных к городу, размещался новый каменный дворец Витовта размером около 45Х15 м	Сохранился частично, используется в качестве Историко-археологический музей, разработан проект комплексной реставрации	Памятник республиканского значения.
Мирский замок	Г.п.Мир Кареличского р-на Гродненской обл.	16-20вв. 1506 - 1510 гг	5-башенный каменный комплекс, квадратный в плане, высота стен – 13 м., толщина – 3 м.Башни 5-ярусные, Центральная – 6 ярусная) Замок окружён земляным валом (10м.) и рвом, центральный вход укреплён барбаканом. Позднее появился дворец (3 этажа). Стиль – поздняя белорусская готики и ренессанс.Черны национальной архитектурной школы.	Реставрирован.Музей	Памятник Всемирного наследия. (2000)
Замок в Любче	Г.п.Любча Новогрудско го р-на Гродненской обл.	80-е годы XVI в.- 1 пол.17 вв.	4-х башенный замок прямоугольной формы из камня и кирпича.С трех сторон замчище окружал оборонительный ров шириной до 30 м и глубиной от 7--8 (с запада и юга) до 10 м с востока. С четвертой стороны замок защищался Неманом. Дворец и крепостные стены (толщина 1,3 м.) образовывали замкнутый двор.Имелся подъёмный мост.	Сохранилось 2 башни, на месте замка в 19 веке построен Любчанский дворец.	Памятник республиканского значения.
Замок в Геранёнах	Д.Геранёны Ивьевского р-на Гродненской обл.	на рубеже XV и XVI вв	Стоял на искусственной земляной насыпи. Его стены образовали квадрат 27Х27 м, на каждом углу которого стояли каменные башни, которые имели цилиндрическую форму и диаметр 8 м. Стены двухметровой толщины сложены из камня и снаружи облицованы кирпичом в технике готической кладки: У западной стены замка некогда стоял дворец.Внешние оборонительные линии, имели вид мощных земляных валов и глубоких рвов. (700-метрового земляной вал и ров защищали Гераненский замок.) Подпорная стенка на каждом углу переходила в 7-гранные башни-рондели, которые были главными огневыми пунктами вала (1,75 м.толщины) Замок стал как бы связующим звеном между старыми местными приемами фортификации и бастионной системой укреплений, которая вскоре получит широкое распространение.	Сохранились руины.	Памятник республиканского значения.
Несвижский замок	Г.Несвиж Минской обл.	1583, Н.Радзивилл Сиротка, арх.Д.Бернардони	Замок имел в плане форму четырехугольника размером 170Х120 м, окруженного высоким земляным валом с бастионами по углам. Вал был обмурован камнем до самого верха и переходил в такой же бруствер. За бруствером были сделаны стрелковые ячейки, окопы, шла дорожка, которой пользовались защитники во время осады. Со стороны замкового двора брустверная линия огня защищалась еще одной каменной стенкой. Просторный замковый двор окружали три здания. Напротив въездных ворот, на оси въезда, стоял главный корпус с княжескими покоями. По углам прямоугольного здания возвышались традиционные для Белоруссии 8-гранные башенки, однако они уже утратили свое оборонное значение. Центр фасада украшал ризалит. Справа от входа на замковый двор стоял массивный трехэтажный корпус с высокой часовой башней. Здесь же, видимо, размещались казармы и отдельные хозяйственные службы. Третье здание -- двухэтажный хозяйственный корпус стоял на дворе слева от въезда.	Завершается реставрация. Музей-заповедник.	Памятник Всемирного наследия. (2005)

11. Назовите конфессиональную принадлежность и стилевые особенности культовой архитектуры ХIV-ХVII вв. Приведите примеры культовых памятников различных стилей. Дайте краткую характеристику укреплённым храмам в Сынковичах и Маломажейково.

Со второй половины ХIII - начала ХIV в. начался новый этап в развитии белорусского зодчества, обусловленный социально-экономическими, политическими и культурно-религиозными условиями, в которых находилась Беларусь в составе ВКЛ. Культовое зодчество на территории Беларуси сохраняло важнейшие черты зодчества западных земель Руси ХI-ХIII вв., но получило несколько иное направление развития, что было связано с достижениями техники строительства и определенным переосмыслением форм западноевропейской архитектуры - готики и ренессанса, а начиная с конца ХVI в., и барокко. Храмы Беларуси ХIV-XV вв. представляли собой тип зальной базилики.

В конце XV - начале XVI в. в Беларуси возникает оригинальный тип оборонного храма, фланкированного четырьмя угловыми башнями. Одним из первых оборонных храмов Беларуси стал Софийский собор в Полоцке, перестроенный в 1494 - 1505 гг. в храм - крепость. Культовые сооружения оборонного типа представлены также церквями в Сынковичах Зельвенского района (конец XV - начало XVI в.) и в Мурованке Щучинского района Гродненской области (между 1516 и 1542 гг), являющих собой пример того, как под влиянием готики и ренессанса постепенно трансформировались традиции зодчества западных земель Руси.

Взаимодействие традиций местного оборонного зодчества с византийским и западноевропейским влиянием способствовало формированию ярко выраженного самобытного характера культового зодчества белорусской готики. Древнейшие каменные костелы на территории Беларуси имели черты крепостей. В архитектуре преобладали готические формы. Кроме четырехбашенных церквей - крепостей, к белорусской готике относятся несколько безбашенных культовых сооружений конца XV - начала XVI в.: Вселюбский костел во Вселюбе Новогрудского района Гродненской области, Троицкий костел в Ишкольди Барановичского района Бресткой области, Новогрудская Борисоглебская церковь.

В середине XVI в. с распространением Реформации началось активное строительство протестантских храмов (реформатские храмы, или "кальвинские сборы"), также были приспособлены к оборонным нуждам. Показательным примером такого храма являлась Спасо-Преображенская церковь в Заславле Минского района, построенная в середине XVI в. как кальвинский сбор.

Во второй половине XVI в. в белорусской архитектуре все более начинают проявляться черты ренессанса. Примером сочетания готической и ренессансной архитектуры является Троицкий костел в Чернавчицах Брестского района.

В последней четверти XVI в. в монументальной архитектуре Беларуси появляется первое сооружение в стиле барокко - костел иезуитов в Несвиже (1587-1593 гг.), повторяющий в общих чертах храм Иль Джезу в Риме. Заимствованные из Италии архитектурные формы еще долго сочетались в местном зодчестве с элементами готики и ренессанса.

Обострение религиозно-политической борьбы в первой половине XVII в., соперничество между униатами, католиками и православными вело в сфере культового строительства к использованию наиболее выразительных архитектурных средств барокко и синтезу их с местными строительными приемами. Как результат на протяжении XVII-XVIII вв. сформировалась своеобразная архитектурно-художественная система белорусского барокко, основной базой для развития которого явилась культовая архитектура.

 

В Сынковичах - деревне Зельвенского района - находится древнейший в Беларуси храм оборонного типа. Наиболее вероятным временем его строительства можно считать конец XV - начало XVI в.

XV в. в истории Православия на Беларуси был временем тревожным. Ограничения политических статей Городельского привилея 1413г., междоусобная война при Свидригайло в 1432-1435гг. и попытки подчинения Киевской митрополии Римским папам, заставляли православных подумать о своей защите. Польский и литовский государь Казимир IV в 1480г. издал указ о запрещении строительства новых и реставрации ветхих православных храмов. Именно в это время появились храмы т.н. "оборонного типа", напоминающие замок по своему внешнему виду.

Михайловская церковь в Сынковичах имеет все признаки оборонительного сооружения. Ее толстые стены выложены из прочного кирпича, по углам высятся башни. В современном виде храма не достает центрального купола, но все покрывает высокая двухскатная крыша. Исследователи заметили архитектурное сходство церкви в Сынковичах и Мирского замка, строительство которого было начато ок.1510г. Возможно, в обоих случаях воплотился замысел одного и того же архитектора. Храм запечатлел в себе влияние готического стиля, нового для прежней восточно-византийской архитектуры в Юго-Западной Руси. В архитектуре церкви имеются детали древнерусского и готического зодчества. К первых можно отнести архитектурный поясок, охватывающий апсиды, и две восточные круглые башни на уровне нижнего яруса. Стрельчатые арки проемов, крутая крыша, звездчатые своды в правой апсиде - элементы готики. Фронтоны церкви, составляющие большую часть торцовых фасадов, изрезаны многочисленными декоративными нишами, которые снимают впечатления тяжеловесности стены.

Другим памятником замковой архитектуры является церковь Рождества Богородицы в Мурованке (Маломожейковская). Судя по всему, он был построен где-то между 1516 и 1542 гг.".

Ее стены толщиной ок. 2-х метров, башни со спиральными каменными лестницами, потайные ходы и подземелья, наконец, железная входная дверь, опускавшаяся и поднимавшаяся на цепях из специальной ниши в стене, - все это черты оборонительного сооружения.

Система готических сводов характеризуется изяществом и тонким рисунком. Поверхности наружных стен, фронтона и башен украшены многочисленными неглубокими нишами.Круглое окно над входом - прием, обычный для культовых памятников романской и готической архитектуры.

Этот удивительный храм много пережил на своем веку. Изначально православный, он был захвачен униатами, католики поставили в нем орган. Местные помещики довели церковь до такого жалкого состояния, что имп. Александр I, пожелавший однажды осмотреть ее, приказал незамедлительно начать реставрацию. К сожалению, удар молнии в 1805г. привел к обрушению церковную крышу, и полное восстановление храма было закончено только в 1873г., уже после возвращения его православным.

В целом же конструктивное и архитектурно-художественное решение храма представляет местные традиционные черты белорусской архитектуры XVI в.

 

12. Раскройте историю создания и архитектурные особенности Несвижского костёла Божьего тела. Определите сущность и основные черты памятников Несвижского барокко.

Краеугольным камнем белорусского барокко стал его первый памятник на территории Речи Посполитой – Костёл Божьего тела в Несвиже.

Храм был построен по указанию Николая Христофора Радзивилла «Сиротки». Стремясь укрепить позиции католицизма, Сиротка начал строительство в Несвиже, который к тому времени официально стал главной резиденцией рода, католических храмов. Первый храм был построен в 70-х годах 16 в. Он был построен в местном готико-ренессансной стиле, и своей архаичностью не удовлетворял заказчика. В результате, 1586 году было принято решение свежепостроенные стены храма разобрать, и на том же месте возвести новый. Для этого был приглашен итальянец Ян Мария Бернардони. До этого он участвовал постройке главной иезуитской резиденции — собора Иль Джезу в Риме и похожего иезуитского собора в Неаполе. В 1587 году начинается строительство нового храма. Храм стал революцией в белорусском зодчестве, многие архитектурные элементы, ставшие затем типичными, появились именно в нем. Кроме того, это был первая постройка в Беларуси, для которой были выполнены проектные чертежи (часть из них сравнительно недавно была найдена в украинских архивах).По своей композиции, и главному фасаду храм можно назвать уменьшенным вариантом уже упомянутого Иль Джезу. Главный фасад храма делится на два яруса, и здесь впервые появляется барочный элемент — соединение ярусов одной плавной линией.Несвижский костел стал первым храмом Беларуси, который был полностью на 100% оштукатурен. До этого в готических и ренессансных храмах штукатурку чередовали с открытой кирпичной кладкой. Это же и отличает несвижский храм от краковского, там полностью оштукатурен был только главный фасад. Сложную барочную форму получил главный купол, и купола боковых часовен. Революционной стала и сама архитектурная композиция храма: крестово-купольная базилика. До этого костела базилики встречались в нашем зодчестве крайне редко, господствовал т.н. зальный тип храма. Крестово-купольные базилики, т.е. базилики имевшие план креста с куполом не встречались вовсе.(справка: пространство храма делится на части — нефы рядами колонн, у зального храма все нефы одинаковой высоты, у базилики — разной высоты, причем, центральный, самый высокий неф имеет отдельное освещение вверху, над боковыми).

Полностью закончен и освящен храм был в 1601 году.Если внешний вид храма сохранился практически полностью в неизменном виде, интерьер храма несколько раз менялся.Самыми старыми элементами интерьера являются боковые алтари, выполненные в позднеренессансном стиле. Особо обращают внимание покосившиеся колонны алтарей, поддерживаемые ангелами — это символ отхода предков от католицизма, а поддерживающие ангелы — символ возвращения Сиротки и его братьев. Рядом с одним из алтарей находится мемориальный памятник самому Сиротке. Памятник выполнен из серого песчаника, князь на нем изображен в виде пилигрима, стоящего на коленях, рядом лежит рыцарский доспех, и надпись, гласящая, что перед лицом Господа нет рыцарей — все мы только пилигримы.Первоначальный главный алтарь был создан на средства брата Сиротки — Албрехта Радзивилла, но в 1671 был заменен новым, и с тех пор еще несколько раз переделывался.Картина в алтаре - «Тайная вечеря» середины 18 века.В храме еще есть памятники разных времен, в основном, посвященные Радзивиллам. В середине 18 века все стены и своды храма были покрыты фресковыми росписями, по указанию владельца Несвижа Михаила Казимира Радзивилла «Рыбоньки» несвижскими художниками отцом и сыном Гесскими. Эти росписи — один из лучших образцов фресковых росписей Беларуси 18 века. Храм уникален еще и тем, что это родовая усыпальница. Под храмом была выстроена крипта, в которой захоронены представители многих поколений рода. Храм чудом уцелел во время второй мировой войны, в его купол попал снаряд, но разрушения не были очень большими, и сразу силами прихода храм был отремонтирован.

Князь М.К.Радзивилл Сиротка был фундатором или имел отношение к созданию большинства социально знаковых памятников монументального храмового зодчества на рубеже 16-17 вв. И как заказчик активно проводил в них идеологическую программу контрреформации. Реализатором его программы был архитектор – итальянец Я.М.Бернардони. Новаторские черты итальянского барокко соединились в ряде архитектурных объектов в пределах радзивилловской ординации с чертами местной готики и ренессанса и создали ряд неповторимых сакральных памятников, которые Т.Габрусь характеризует как Несвижское барокко.

По существу они имеют готико-ренессансный характер с едва приметными чертами раннего барокко. К памятникам Несвижского барокко относятся кроме иезуитского костёла несвижские монастыри бенедиктинок и бернардинцев, Троицкий костёл в Чарнавчицах Барановичского р-на, костёл св.Петра и Павла в Новом Свержене (Столбцовский р-н), костёл св.Николая в Мире,Троицкий костёл в Клецке и др.

 

13. Определите новые черты замковой архитектуры XVI-XVIII вв. Дайте краткую характеристику Несвижскому дворцово-парковому комплексу – резиденции князей Радзивиллов.

В 16 в. замковое строительство было связано с непосредственным влиянием архитектуры ренессанса. В большей степени это охватило частновладельческие замки, в которых основной акцент обороны постепенно переносился на внешние укрепления – бастионы, валы. Сами замки постепенно приобретали характер замковых резиденций с богатым оформлением фасадов и интерьеров. Если Мирский замок можно отнести к промежуточной готико-ренессансной стадии развития архитектуры, т.к. в нём ещё отчётливо прослеживаются оборонительные черты, то Несвижский дворцово-парковый комплекс – это уже полное воплощение ренессансных традиций.

Замок построен при М.К.Радзивилле Сиротке в 1583 г. на месте деревянного замка 1533г. До 1599 г. в строительстве участвовал итальянский архитектор Я.М.Бернардони.Замок имел в плане форму четырехугольника размером 170Х120 м, окруженного высоким земляным валом с бастионами по углам. Вал был обмурован камнем до самого верха и переходил в такой же бруствер. За бруствером были сделаны стрелковые ячейки, окопы, шла дорожка, которой пользовались защитники во время осады. Со стороны замкового двора брустверная линия огня защищалась еще одной каменной стенкой. Характерно, что вал Несвижского замка заслонял собой от обстрела весь первый этаж здания. Внутри вала, имевшего сводчатые помещения, располагались отдельные подсобные службы, здесь было четыре тайных выхода. В XVII в. на бастионах возвели башни.

Просторный замковый двор окружали три здания. Напротив въездных ворот, на оси въезда, стоял главный корпус с княжескими покоями. По углам прямоугольного здания возвышались традиционные для Белоруссии 8-гранные башенки, однако они уже утратили свое оборонное значение. Центр фасада украшал ризалит. Справа от входа на замковый двор стоял массивный трехэтажный корпус с высокой часовой башней. Здесь же, видимо, размещались казармы и отдельные хозяйственные службы. Третье здание -- двухэтажный хозяйственный корпус стоял на дворе слева от въезда.

Несвижский замок стал родоначальником нового типа бастионных укреплений в Беларуси — так называемой новоитальянской системы. Когда-то он считался одним из самых мощных и совершенных сооружений подобного типа. Здесь не было недостатка в артиллерии, ручном огнестрельном оружии и военной амуниции. В замке стоял большой гарнизон.

В 1706 г. замок был разрушен шведами и после 1726 г. восстановлен и перестроен в стиле барокко архитектором Ждановичем. В 18 в. в строительстве дворца принимали участие знаменитые архитекторы Педетти, Флариянович, Скомпани, Лоцци. В этот период каменные бастионы были заменены земляными. Дворец также претерпел изменения – это уже было 3-х этажное прямоугольное здание с купольной ротондой, в которой находились часы, фасадной галереей, украшенной балюстрадой и позолоченными перилами. Главный дворцовый корпус вместе с двумя другими перестроенными корпусами образовывали открытый двор. Усложнились украшения фасадов. Удачное архитектурно-художественное решение фронтона эффектно подчеркивают пластика пилястр, богатый рельефный декор и скульптурные вставки в стиле позднего барокко. Особенно богато были украшены щит фронтона, поля откосов с обеих сторон ризалита и межпилястровые промежутки. В XVIII в. была перестроена брама замка, а крылья дворца соединены двухэтажной галереей. В общей планировке и построении Несвижского замка заметна тенденция к симметричности. Был создан дворцово-замковый ансамбль с большим открытым двором, окруженным монументальными строениями. Украшенный стройными башнями и башенками, он приобрел романтическую привлекательность, а вода в прудах и яркая зелень ландшафтного парка завершили формирование дворцово-замкового комплекса, одного из лучших в Восточной Европе. Верхние этажи с большим количеством парадных и жилых помещений занимала княжеская семья. Здесь были кафельные и фаянсовые печи, камины с металлической геральдикой, дубовые резные панели, полотняные и кожаные панели. Потолки были покрыты позолотой и росписями. Большое значение в ансамбле интерьера имели произведения живописи, декоративно-прикладного искусства (саксонский фарфор, хрусталь, изделия радзивиловских мануфактур и др.) Особенно богаты были парадные залы – оружейный, мраморный, золотой, гетманский, портретная галерея, библиотека. Несвижский замок — родовое гнездо Радзивиллов — в свое время был богатым культурным центром, средоточием средневекового искусства. В 12 величественных залах размещались библиотека, в которой насчитывалось 20 тысяч томов, портретная и картинная галереи, где было множество полотен, принадлежавших кисти известных художников, богатая коллекция европейского, арабского, японского и китайского оружия, знаменитые слуцкие пояса, кореличские и несвижские шпалеры, коллекция монет и медалей, роскошная мебель.

Остальная часть комплекса использовалась как хозяйственные помещения, мастерские, здесь же была сокровищница, замковая каплица, и др. В результате перестроек замок приобрёл замкнутую форму, близкую к пятиугольнику. В 1879 г. был заложен пейзажный парк, площадь которого с водоёмами составляла 100 га. В парке 5 было создано автономных ландшафтных зон.

В результате войн и революций уникальному дворцово-парковому комплексу был нанесён серьёзный урон, почти не сохранились его коллекции. В 2005 г. Несвижский дворцово-парковый ансамбль князей Радзивиллов включён в Список памятников Всемирного наследия ЮНЕСКО. 2011 году планируется завершить широкомасштабную реставрацию. Уже сегодня комплекс открыт для посетителей.

14.Дайте краткую характеристику основ градостроительства и планировки городов Беларуси в Х1V – ХV11 вв. Перечислите характерные городские здания этого периода. Назовите основные архитектурные особенности Несвижской ратуши.

В XIII-XIV вв. на территории Беларуси существовало 40 городов. В XVI в. возникло около 200 поселений городского типа местечек. К середине XVII в. насчитывалось 42 города и 425 местечек, причем по числу последних выделялось Понеманье. На карте Т.Маковского отмечено 312 крупных поселений городского типа. Крупными считались города с населением 10 и более тыс. человек, средними более 5 тыс., малыми 2,5 тыс. человек. В местечках проживало от нескольких сот до 1,5 тыс. человек.

Подъем экономики и культуры, развитие демократических отношений в XV-XVI вв. способствовали градостроительным процессам, связанным с перепланировкой на регулярной основе старых городов или их центров, строительством новых поселений. В это время распространяется готическая планировка городов:

· прямоугольный или квадратный рынок с восемью отходящими от углов улицами продолжениями сторон площади;

· примыкание двух улиц к углу не всей своей шириной, а лишь частью, для максимального увеличения занятой застройкой стороны площади;

· размещение ратуши, храмов, торговых лавок и даже жилых зданий в срединной части пространства площади;

· тенденция не целостного, единого ансамбля, а скорее художественно организованного конгломерата отдельных элементов [

Очевидно, одной из причин появления в городах регулярной планировки служило проведение в ВКЛ в XVI первой половине XVII в. аграрной реформы, так называемой волочной померы.

С – сер.16-17 вв.начинает преобладать ренессансный тип градостроительства:

· Использование двух основных взаимно перпендикулярных планировочных осей, составлявших крест или Т-образное пересечение: с севера на юг и с запада на восток.

· На перекрёстке осей размещалась просторная, близкая к квадрату торговая и ратушная площадь (прообраз – римский форум)

· Двухчастность частновладельческих городов: феодальная резиденция, включавшая замок или дворец с парком и собственно город.

· Использование христианской символики (план Несвижа, например, совпадает с описанием идеального города у пророка Иезекииля: квадратный в плане. с воротами, размещёнными на 4 стороны света, с священным храмом в центре (ратуша – точно на пересечении диагоналей квадрата городского плана)

В соответствии с привилеями на самоуправление горожанам предписывалось строить следующие типы городских зданий:

· Ратушу

· Торговые ряды

· Звонницу

· Воскобойню

· Гостиный дом

· Общественную баню

· Корчму и др.

В усадьбах ремесленников и торговцев были мастерские, лавки, шинки, пивоварни и др.Часто они совмещались с жильём.

Самым значительным городским зданием была ратуша. В настоящее время существуют сохранившиеся ратуши в Несвиже, Витебске, Чечерске, Шклове, Слониме, восстановлены ратуши в Минске и Могилёве.

Самая старая из сохранившихся ратушей - возведена в 1596 году, через 10 лет после получения городом Магдебургского права. Судя по дате постройки, проектировать ратушу мог знаменитый архитектор Джованни Мария Бернардони. Перестроена ратуша была в 1752 г. в стиле позднего барокко. Здание ратуши завершала 6-ярусная башня с часами. На 1 этаже размещались магистрат и суд, на 2-м – зал торжественных гражданских актов и театральных показов.В 1836 году ратушная башня была уничтожена пожаром в Отстроили башню в первоначальном виде лишь в 1998 г.

Ратушу окружают П-образные торговые ряды, которые составляют с ратушей неделимый архитектурный ансамбль. 400 лет ряды используются сугубо по назначению. В ратуше сейчас находится музей городского самоуправления.

 

15.Перечислите основные дворцово-парковые ансамбли ХIХ века на территории Беларуси. Охарактеризуйте особенности дворцового комплекса в городе Гомеле.

 

В XVIII в. в Беларуси формируется новый тип дворцового здания в виде открытой композиции, увязанной с окружающей природой. Обычно дворец располагался между парадным двором и большим садом-парком. Х1Х век – период наивысшего расцвета дворцово-парковых усадеб на Беларуси. Ведущим архитектурным стилем, который отразился в дворцово-парковом строительстве, был классицизм, с середины Х1Х века – неоготика, необарокко. Типология дворцов разнообразна: от небольших усадеб до городских дворцовых комплексов, которые занимали ведущее место в городе. Ансамбли такого типа распространены повсеместно на территории Беларуси, однако их сохранность различна. К значительным ансамблям этой эпохи, которые сохранили первоначальные черты и могут быть (или уже) восстановлены относятся:

• Дворцовый ансамбль в Ружанах
• Ансамбль в Залесье

• Воложинский дворец
• Дворцово-парковый ансамбль в Снове
• Ансамбль в Полонечке
• Ансамбль в Жиличах
• Дворец в Коссово
• Кричевский городской дворец и др.

Заметным явлением в развитии дворцовой архитектуры Беларуси можно считать строительство в стиле классицизма дворца в Гомеле.

Оно было начато в 1777 г. по указанию генерал -фельдмаршала Петра Александровича Румянцева (которому «деревенька Гомий» была подарена Екатериной II за выдающиеся победы в войне с Турцией.)

На территории древнерадимичского детинца был заложен новый дворец. К его созданию привлекались видные архитекторы своего времени: Я.Н. Алексеев, К.И. Бланк, Ю.М. Фельтен, М.К. Мосцепанов. Удачно было выбрано место для строительства – крутой берег р. Сож, открывавший прекрасные виды на заречные дали.

До настоящего времени не удалось с точностью установить имя зодчего, создавшего проект здания. Им мог быть талантливый зодчий, автор проектов многих зданий в Санкт-Петербурге И. Е. Старов.

Дворец в Гомеле явился одним из ранних образцов архитектуры русского классицизма, зарождавшегося с воцарением Екатерины II. Великолепен центральный зал дворца, обрамлённый колоннами, с нишами и антресолями, бельведером и купольным завершением.

После смерти П.А. Румянцева гомельский дворец унаследовал его сын Николай Петрович Румянцев,видный государственный деятель, канцлер Российского государства, первый председатель Государственного Совета, меценат, покровитель науки и искусств. Его вклад в формирование Гомеля как европейского города в начале XIX века трудно переоценить.

При Н.П. Румянцеве, с 1800 по 1805 год, по проекту известного архитектора Дж. Кларка к центральной части дворца были пристроены два двухэтажных флигеля. Уже тогда дворец начинал приобретать черты присущие музею. Во дворце, восхищавшем современников своей красотой и изысканностью, формировались различные коллекции, собирателем которых являлся сам канцлер.

В 1834 году владельцем Гомельского имения стал крупный российский военачальник, генерал-фельдмаршал Иван Фёдорович Паскевич.

При новом владельце продолжилось формирование дворцово-паркового ансамбля. В 1837-1851 гг. была осуществлена масштабная реконструкция дворца. Работы проводились по проекту и под руководством видного архитектора своего времени Адама Идзковского. Левый флигель дворца был видоизменен: убраны портики ионического ордера, надстроен третий этаж, изменена внутренняя планировка. На месте правого флигеля была возведена башня, к которой пристроили веранду с балконом. В башне были устроены апартаменты князя, размещены различные коллекции, военные трофеи, библиотека. Флигель и башня соединялись с центральной частью галереями, к фасаду со стороны реки был пристроен грот с верандой.

Одновременно с реконструкцией дворца происходило и создание парка. Из разных регионов России, из-за границы завозились различные породы деревьев и кустарников, в том числе и экзотических, производилась разбивка аллейПосле этих преобразований архитектурно-парковый ансамбль в Гомеле стал одним из выдающихся творений А. Идзковского и одной из лучших российских усадеб.

Дворец, его богатые собрания, редкие коллекции впоследствии и стали основой для создания Художественно-исторического музея, который был официально открыт 7 ноября 1919 года. Одним из объектов дворцово-паркового комплекса, расположенных на территории старинного парка является часовня-усыпальница князей Паскевичей, построенная в 1870-1889 годах по проекту профессора архитектуры Е. И. Червинского.

Большой урон нанесли дворцу-музею и целостности его коллекций годы Великой Отечественной войны - значительная часть музейного фонда была утрачена. В послевоенный период коллективу предстояла большая работа по возрождению музея и созданию новых экспозиций.

В связи с реорганизацией в 2006 году музей был поэтапно преобразован в государственное историко-культурное учреждение «Гомельский дворцово-парковый ансамбль».

Собрание Гомельского дворцово-паркового ансамбля - одно из богатейших в Республике Беларусь.

После завершения ремонтно-реставрационных работ в 2004 году музей впервые с момента создания разместил свои экспозиции в объёмах всего дворца.

 

16.Назовите художественно-стилевые тенденции в архитектуре Беларуси второй половины Х1Х – нач.ХХ. Назовите архитектурные памятники, относящиеся к основным художественным стилям эпохи.

В к.19- н.20 вв. изменившиеся под воздействием капитализма условия жизни, появление новых типов зданий, усложнение планов сооружений поставили перед архитектурой новые задачи. Классицистическая система с ее регламентацией ограничивала дальнейшее развитие архитектуры. Появилось стремление выработать иные архитектурные формы, опирающиеся на местные национальные художественные традиции.

Стремясь создать новый стиль, архитекторы обращаются к так называемым историческим стилям, пытаются использовать присущие им формы в современных сооружениях. Однако воспринятые поверхностно, готика, ренессанс, барокко и другие стили, взятые в отдельности или смешанные друг с другом, не могли послужить основой нового оригинального стиля. Они способны были лишь внешне в той или иной степени имитировать архитектуру прошлого.

К концу 19 века в белорусском зодчестве преобладала эклектика, которая выделилась использованием разностильных форм: неоготика, необарокко, неорококо, неоклассицизма, неоромантического и псевдовизантийского стилей. Неостили и получили название “исторической архитектуры” или ретроспективное направление в архитектуре.

В 1890 – 1917 г. идёт возникновение на ретроспективно-эклектичном фоне нового архитектурного направленя – модерна.

Обычно банки и учебные заведения оформлялись под ренессанс (Здание Гомельской мужской гимназии), театры – под барокко (Здание Минского театра), костелы – под готику (Витебский Варваринский костёл), православные церкви строились в псевдовизантийском или псевдорусском стиле (Крестовоздвиженский собор Спасо-Евфросиньевского монастыря часовня князей Паскевичей в Гомеле). Инициатором строительства подобных храмов был граф Муравьев, поэтому в народе они приобрели название “муравьевых”.

Это.направление начало расширяться с 1870-х гг., особенно его наиболее экономичный кирпичный вариант (Борисовский Воскресенский собор, Ильинская церковь в Бешенковичах).

Стилизаторство в духе традиционного древнерусского зодчества с богатой орнаментацией и узорочьем особенно распространилось в архитектуре Могилёва. (Могилёвский областной драматический театр, здание городской управы).

В культовом зодчестве Белоруссии сложился и неороманский стиль.
Наиболее известным памятником, в котором сочетаются мотивы романской готической архитектуры, - Красный костел (котел Симона и Елены) в Минске, построенный в 1908г. по инициативе Г.Войниловича. Храм имеет асимметрическую композицию с тремя башнями: двумя маленькими и одной высокой, в его декоративном оформлении использовались элементы готики (большое окно – роза, орнаментные пояса и др.)

Первые проявления модерна относятся к последнему десятилетию 19 века, неоклассицизм формируется в 1900-х г. Четко прослеживалась тенденция к смешению модерна с историческими стилями: Ренесанса, Барокко, Рококо, а также древнерусскими архитектурными формами.

Для архитектуры модерна характерны переплетные линии, асимметрические композиции, богатый лепной декор. Модерн применялся для новых типов построек (железнодорожные вокзалы, мосты, промышленные сооружения), использовал новые строительные материалы и конструкции(цемент, металлическая арматура, фабричная крыша). Своей высокоискуссной продукцией славились предприятия “Неман А”. “Неман Б”, “Баржев” и др.Широко использовалось стекло, из которого делали даже крыши. Примером архитектуры модерна является храм в Мире, некоторые жилые дома в Минске,Гомеле, Гродно, Могилеве. Модерн просуществовал на территории Белоруссии до первой мировой войны. Некоторые направления модерна напрямую ассоциируются со стилями ушедших архитектурных эпох: известны готический модерн, византийский модерн, славянский модерн и т.д. В то время параллельно с модерном в архитектуре довольно активно развивались еще два направления - историзм и эклектика. Однако перепутать здания, построенные, например, в каноне готического модерна и историзма, практически невозможно. Основное отличие псевдоисторических зданий от объектов в стиле модерн заключается в том, что в первом случае исторические архитектурные стили и приемы просто копируются, а во втором - творчески переосмысливаются. Модерн - это сон о прошлом архитектуры, фантазия на исторические темы, но ни в коем случае не перенос наработанных прошедшими эпохами архитектурных решений в современность

Традиции национальной культуры в архитектуре этого периода проявляются этнографических деталях, использовании при оформлении элементов художественной ковки, резьбы по дереву, декоративной керамики (производство крупных майоликовых деталей было освоено на заводах в Копыси, Борисове, Витебске, Могилёве). Пример такой архитектуры – Мирская каплица, Витебский и Могилёвский земельно-крестьянский банк, здание отеля «Европа» в Минске. Многие архитекторы стремились предать своим произведениям самобытный национальный характер (Брестский ж-д вокзал, Николаевский ж-д вокзал в Полоцке, Россонская усадьба) Но не всегда проводилась граница между польской, белоруской и русской архитектурой.

Одной из ярких национальных особенностей бел.архитектуры является использование дикого камня для художественной выразительности здания. (Липнишский Казимировский костёл, Брасловский костёл, водяная мельница в Зарячеве).

Среди многочисленных направлений модерна наиболее распространённым в Беларуси был неоклассицизм. Заметное влияние на развитие данного направления оказали архитекторы Минска Г.Гай, С.Гайдукевич (Минское административное здание, доходные дома в Минске.) В стиле неоклассицизма выполнена и застройка по ул. Советской в Пинске, доходные дома в Гродно.

В тоже время появляются промышленные архитектурные сооружения – заводы, фабрики, вокзалы, пассажи, банки, кинематографы. Для их постройки применялись новейшие планировочные и конструктивные решения, активно применялся железобетон и металлические конструкции, позволяющее создавать помещения, в которых одновременно находятся большие массы людей.

 

17. Определите основные направления развития архитектуры послевоенного периода. Дайте характеристику застройке Ленинского проспекта (Проспекта Независимости) в Минске.

Восстановление, строительство и реконструкция городов после войны потребовали научного обоснования огромного объема проектно-планировочных работ, разработки схем и проектов районной планировки. Формирование нового архитектурного облика городов и сел в послевоенный период шло в короткие сроки, уже в первой половине 50-х годов разрушенные города и села в основном были восстановлены. В 1947 г. было принято решение о строительстве высотных зданий как символа победы в Великой Отечественной войне.

Важную роль в послевоенной архитектуре сыграло типовое проектирование, получившее развитие в 1945-1954 гг. Считалось, что массовое типовое строительство в первую очередь должно быть прекрасным. Поэтому необходимо было создавать типы удобного, экономичного, красивого жилья.

Лидирующим направлением в советской архитектуре с конца 1930-х годов по середину 1950-х был с талинский ампир(сталинский монументальный классицизм) —получивший распространение в годы правления И. В. Сталина, особенно — в послевоенное время.

Отличительные черты стиля:

• ансамблевая застройка улиц и площадей;
• стилизация под русский классицизм и ампир; систематическое использование архитектурных ордеров;
• барельефы с советской символикой и изображениями трудящихся;
• использование мрамора и бронзы в оформлении интерьеров общественных зданий и сооружений.

Начало нового этапа советской архитектуры относится к 1955 г. в связи с постановлением об устранении излишеств в проектировании и строительстве. В результате коренной перестройки архитектурно-строительного дела предполагалось создать архитектуру современного социалистического города.

Проспект Независимости в Минске (до 1991 г. - Ленинский проспект) - основная магистраль города, пересекающая его с юго-запада на северо-восток. Он проложен на месте улицы Советской (бывшей Захарьевской) и Борисовского тракта. После Второй мировой войны на улице Советской осталось только 10 уцелевших зданий, и главная городская магистраль стала создаваться на новой широкой и спрямленной трассе. Послевоенная реконструкция проспект интегрирующей осью всего художественного образа города. Проспект – один из последних магистральных неоклассических ансамблей в мировой архитектуре. Это самый ценный памятник градостроительства советской эпохи, расположенный на территории нашего государства и Восточной Европы.

В настоящий момент центральная часть проспекта (от пл. Независимости до ул. Варвашени — Козлова) взята под охрану государства как комплексная историко-культурная ценность. Государством охраняется ряд отдельных зданий, расположенных на проспекте. (здания Белгосфилармонии, Национального олимпийского комитета, Национальной академии наук Беларуси и др.).

Ансамбль проспекта, в то время ул. Советской, создавался в ходе послевоенной реконструкции Минска, разрушенного во время Великой Отечественной войны. Строительство центральной части главной улицы столицы началось в 1945 г. и велось в два этапа — 1940– 1950-е годы (на участке между пл. Ленина и Октябрьской) и 1950–1960-е годы (от Октябрьской пл. до ул. Долгобродской). В создаваемый после войны архитектурно-градостроительный ансамбль были тактично включены сохранившиеся в период военных лихолетий здания — как дореволюционные (здания бывших Страхового общества и церковно-археологического музея, комплекс зданий прежней электростанции и др.), так и построенные в 1920–1930-х годах (Дом офицеров, расположенное рядом с Дворцом профсоюзов административное здание и др.). В проектировании ансамбля проспекта принимали участие ведущие архитекторы Москвы, Ленинграда и Минска.

Предпочтение было отдано материалам, представленным академиком архитектуры М. Парусниковым. Высокая художественная, эстетическая и историческая значимость ансамблевой застройки современного проспекта была отмечена в 1968 г. первой Государственной премией БССР в области архитектуры. Ансамбль проспекта служил эталоном для послевоенной застройки Гомеля, Витебска, Могилева и других белорусских городов.

Наша столица имеет характер идеального социалистического города. Именно в таком качестве Минск задумывался авторами блестяще реализованных проектов его послевоенного восстановления. Центр города — это в основном крупные административные (Национальный банк, здание ЦК КПБ, Дом офицеров, Дворец профсоюзов) и общественные здания. Жилые дома в центре города после войны населяли семьи ответственных советских работников и офицеров. Характерная черта застройки послевоенного Минска — ее подчеркнутая фасадность. В общественном сознании весь ансамбль проспекта устойчиво связан с памятью о победе советского народа в Великой Отечественной войне (величественный архитектурно-градостроительный ансамбль венчает площадь Победы). Кроме этого, застройка проспекта обладает высочайшими эстетическими качествами, что является художественной ценностью. Необходимо также отметить мемориальную ценность застройки: на проспекте жили заслуженные люди — политики, ученые, деятели искусства, о чем свидетельствуют многочисленные памятные доски. Архитектурные поверхности зданий 1950-х годов, декорированные с использованием технологии каменных цветных штукатурок, обладают технической ценностью. Все это относится к культурным ценностям. Однако ансамбль проспекта обладает и современным социально-экономическим потенциалом. Современная функциональная ценность ансамбля определяется тем, что на проспекте или в непосредственной близости от него расположены административные и общественные здания общегосударственного значения (резиденция Главы государства, Дом Правительства, Нацбанк, Дворец Республики, республиканский Дворец профсоюзов и т.д.). Потенциальная экономическая ценность проспекта имеет два прогнозируемых источника доходов — коммерциализация первых этажей и развитие инфраструктуры туризма. К современным социально-экономическим ценностям следует отнести и образовательную ценность — ансамбль проспекта может и должен быть использован в просветительских и образовательных целях, поскольку основой туризма являются знания о нашей истории и культуре, получению которых туризм содействует, вводя тем самым исторические памятники в современную жизнь. Важная роль в формировании архитектурно-художественного облика проспекта принадлежит жилому району Восток. В 2006 году здесь завершилось строительство уникального комплекса Национальной библиотеки Беларуси (архитекторы М. Виноградов, В. Крамаренко).

Ансамбль проспекта уникален своим стилистическим единством.

Архитектурный ансамбль главной магистрали столицы Республики Беларусь города Минска - проспект Независимости является историко-культурной ценностью, в числе 1000 лучших произведений мировой архитектуры он включен в 10-томную энциклопедию "Всемирная архитектура 1900-2002 гг.". В настоящее время рассматривается вопрос о включении данного архитектурного комплекса в список памятников культуры ЮНЕСКО.

 

18.Дайте определение понятию «памятники истории». Перечислите виды памятников истории. Приведите примеры конкретных памятников различных видов.

 

Памятники истории – здания, сооружения и памятные места, связанные со значительными событиями в жизни общества, с развитием культуры, науки и техники, с жизнью выдающихся людей.

Памятники истории включают в себя понятия «Памятное историческое место» и «исторический ландшафт»

Памятное историческое место – место исторического события с несохранившимися следами исторического воздействия. В результате некоторых исторических событий не возникает подлинных объектов, свидетельствующих о них (места военных сражений, восстаний, митингов, демонстраций, места пребывания исторических личностей, исчезнувших исторических объектов и т.д.)

Исторические ландшафты – территории с большим количеством близко расположенных друг к другу памятников.

Выделяются следующие виды памятников истории:

• Памятники трудовой деятельности и производства (заводы, мануфактуры, дороги, каналы, мосты, орудия труда и др.): Примерами таких памятников являются торговые ряды в Несвиже, Брестский монетный двор, Налибокская мануфактура, путь «из варяг в греки», Уречская стекольная мануфактура, мост 17 в. в Гродно, табачная фабрика Шерашевского в Гродно, бумажная фабрика в Добруше, деревообрабатывающее предприятие в Пинске, льнопрядильная фабрика «Двина» в Витебске, суконная фабрика в д. Поречье Пинского р-на, спиртзавод в д. Подороск Волковысского р-на, пивзавод и механический цех завода «Энергия» (ныне станкостроительный завод) в Минске. Водонапорные башни (г. Гродно). и др..
• памятники общественного и государственного строя: Софийский собор в Полоцке, ратуши в Несвиже, Шклове, Чечерске, Витебске и др., дома губернаторов (Гродно, дом вице-губернатора; Витебск, дом губернатора), Кревский замок, где была заключена Кревская уния, королевский Новый замок в Гродно и т.д.;
• памятники, связанные с классовой борьбой: Буйничское поле (д. Буйничи Могилевского р-на) – место боя казацко-крестьянского отряда С. Наливайко в период антифеодального восстания 1595 г.,

Площадь перед ратушей в Витебске (восстание 12 ноября 1623 г.), памятные места, связанные с событиями восстания К.Калиновского, привокзальная площадь в Минске – место курловского расстрела 1905 г., Дом – музей І съезда РСДРП в Минске,

• памятники военной истории: замки и оборонительные сооружения Беларуси эпохи феодализма, укрепленные храмы. Памятники, связанные с военными событиями эпохи: храм-памятник архитектора А. Гогена в д.Лесная могилёвской обл., памятники А.В.Суворову в Кобрине, Памятник на могиле героя Отечественной войны генерала Я.П. Кульнева у д. Клястицы Россонского района, Мемориальный ансамбль «За нашу Советскую Родину» в Орше в память о первом залпе установки БМ-13 («Катюша»). Историко-культурный комплекс «Линия Сталина» - музей под открытым небом и др.
• памятники истории развития науки и культуры: мемориальная доска в Несвиже в память издания С. Будным первых печатных книг на территории Беларуси. Кутеинская типография в Орше. Медицинская академия в Гродно, коллегиум иезуитов в Полоцке, Горы-Горецкая земледельческая школа, иститут, академия, Статут ВКЛ 1588 г. Дуга Струве, Мемориальная усадьба «Вязынка» и «Акинчицы» - место рождения народных поэтов Беларуси Я. Купалы и Я. Коласа. Дом, где жил М. Богданович, могила Э. Ожешко (г. Гродно) и др.

1. Дайте понятие эпиграфики. Укажите месторасположение и историю возникновения монументальных памятников эпиграфики ХII века на территории Беларуси.

Эпиграфика — прикладная историческая и филологическая дисциплина, изучающая содержание и формы надписей на твёрдых материалах (камне, керамике, металле и пр.) и классифицирующая их в соответствии с их временным и культурным контекстом.

Памятниками монументальной эпиграфики 12 в. на территории Беларуси являются Борисовы камни. В народе Б. к., с которыми связан целый ряд преданий, известны под названиями: Борис, Борис-Хлебник, Борис-Глеб, Борисоглебский, Писарь, Писаник и др

Это крупные валуны (высота 1,8-3 м, до 8 м в окружности) с тщательно резанными вглубь шестиконечными крестами и надписями, призывающими помощь Божию. Они начинают появляться при князе Борисе, сыне Всеслава Чародея в 12в.- отсюда и название. Самое большое число Борисовых камней обнаружено на отмелях в русле Западной Двины ниже Полоцка. Существует несколько теорий происхождения камней: насаждения христианства; они могли предназначаться для освящения древних языческих фетишей, голод 1128г.; стремление к военным победам; обозначение границ Полоцкого княжества; указание торговых путей; путей паломничества. Большинство крестов на валунах высечено, по-видимому, по приказу полоцкого кн. Бориса. В одном случае