Эффект диагональной композиции

II. Съемка архитектурных объектов

Съемка архитектуры

При фотографировании архитектуры обычно решается задача правильного воспроизведения объекта, выразительного показа ансамбля зданий, отдельно стоящего здания или фрагмента и т. п. (рис. 107, 108, 109). В наибольшей мере способствуют успеху подбор необходимой аппаратуры и оптики, а также выбор точки съемки и момента, когда объект освещен желаемым образом.

Аппарат для съемки архитектуры должен иметь повороты и уклоны кассетной части и объективной доски, которая, кроме того, должна еще перемещаться вверх, вниз и в стороны. Аппарат допускает работу с различными сменными объективами.

Удачная передача на снимке архитектурных деталей благодаря боковому освещению

Экспрессия вертикальных линий

Перспектива улицы

Для того чтобы получить вертикальные линии здания параллельными, кассетная часть фотоаппарата должна располагаться вертикально по отношению к линии горизонта (рис. 110, а). Поскольку при съемке с земли случается, что верх здания не умещается в кадре, то можно направить аппарат вверх и получить на снимке вертикальные линии сходящимися (рис. 110, б). Если же этого не сделать, то верхняя часть здания окажется срезанной, а на переднем плане останется свободное пространство (рис. 110, в).

110. Съемка архитектуры: а – вертикальные границы здания параллельны краю кадра; б – перспективные сокращения при съемке с нижней точки; в – при съемке с близкой нижней точки; г – при перемещенном вверх объктиве; д – оптимальное полжение; е – использование поворота объектива

В подобной съемке необходимо пользоваться перемещением объектива и уклонами матового стекла. Чтобы уменьшить пространство переднего плана и увеличить пространство в верхней части, объектив с доской сдвигают вверх. При вертикальном положении матового стекла границы здания остаются параллельными краям кадра, объект воспроизводится без перспективных сокращений (рис. 110, г).

В другом случае для избежания "завалов" следует найти точку съемки, расположенную примерно на уровне средней части здания (рис. 110, д). Если такое невозможно, то съемку ведут длиннофокусным объективом с дальней дистанции.

Когда объект съемки расположен под некоторым углом к плоскости матового стекла, тогда, повернув объектив в направлении, параллельном расположению плоскости объекта (как показано на рис. 110, е), получим резкое изображение всей фронтальной части объекта, не прибегая к диафрагмированию объектива.

Верхняя точка съемки наиболее выигрышна для показа пространства, взаимного расположения архитектурных объектов (рис. 111).

Снимок с верхней точки

Наиболее выигрышным освещением при съемке архитектуры, подчеркивающим объемные детали и колонны, является верхнедиагональное и скользящее боковое направление солнечных лучей.

Нередки случаи, когда необходимо изменить тональность посредством применения светофильтра. Желтые светофильтры притемняют голубое небо и тем сильнее, чем плотнее окраска светофильтра, а кирпичные здания или здания, окрашенные в желтые и оранжевые цвета, высветляют.

В зависимости от цели съемки можно по-разному показать архитектуру. Фронтальная точка съемки не способна выразить объемно-пространственных форм объекта, дает плоское изображение. Протяженность сооружения, его формы и особенности наиболее выделяются с точки, ближе отстоящей к одному из углов.

При фотографировании части здания необходимо так выбирать границы кадра, чтобы отсутствующая часть угадывалась и снимок казался завершенным.

Лучше удается съемка деталей здания со средних по высоте точек длиннофокусным объективом, позволяющим получать объект во всю величину кадра.


Съемка интерьеров

Фотографу при внепавильонной съемке иногда приходится снимать интерьеры – внутренние виды цехов, залов, жилых комнат и прочих помещений. Здесь необходимо предельно точно, без сколько-нибудь заметных искажений, показать архитектуру и элементы внутреннего убранства. Поэтому все предметы, как правило, должны быть изображены четко, объемные формы и фактуры предметов выявлены с максимальной полнотой (рис. 120, 121). Для этого необходим не менее чем среднеформатный фотоаппарат. При выборе камеры следует отдать предпочтение той, которая имеет перемещение объективной доски, уклоны и повороты кассетной части. Чаще всего здесь применяют широкоугольный объектив, так как интерьер представляет большое пространство по горизонтали.

Интерьер цеха

Интерьеры залов

Внимание фотографа должно быть сосредоточено на выборе освещения и точки съемки.

Освещение интерьера может быть дневным, искусственным и смешанным. Распределение дневного освещения зависит от количества, размеров и местоположения окон. Малое количество окон, расположенных с одной стороны помещения, создает обычно неблагоприятное для съемки освещение – одностороннее, при котором возникают большие контрасты. В подобных случаях фотографы прибегают к дополнительной подсветке интерьера.

Дополнительное освещение должно быть таким, чтобы оно не создавало встречных теней на объектах съемки и в достаточной мере сохраняло представление о естественной световой обстановке.

Интерьеры, как и архитектуру, фотографируют в большинстве случаев со штатива.

Для подсветки, а иногда и полного освещения интерьера приходится использовать светильники, имеющиеся в помещении. Недостатком подобного освещения является, как правило, направление света сверху. При этом яркости горизонтальных поверхностей намного возрастают по сравнению с вертикальными. Если светильник один, то освещение контрастное. Дополнительная подсветка желательна и в этих случаях.

При фотосъемке помещений, имеющих большую протяженность в глубину, необходимо создать так называемое глубинное освещение, т. е. расставить необходимое количество осветительных приборов рассеянного света, создав тем самым относительно равномерное освещение по всей площади.

Основная задача при съёмке интерьера заключается в такой комбинации имеющихся и дополнительных источников освещения, установленных фотографом, при которой можно было бы достигнуть экспозиционного уровня, обеспечивающего проработку деталей на участках света и тени. Однако в исключительных случаях, когда нет возможности выровнять общую освещенность, т. е. воспроизвести эффект введенных в кадр горящих люстр, бра и других источников света, то используют метод комбинированной съемки. Он заключается в двукратной съемке. Первоначально экспонируют фотопленку, исходя из того, что должны быть запечатлены источники света горящими, а после их отключения дается дополнительное время экспонирования по освещенности, создаваемой дополнительными источниками света.

При съемке интерьера большой протяженности исключается применение ламп-вспышек, так как предметы в глубине остаются недостаточно освещенными.

Понятия "фотосъемка интерьера" и "фотосъемка на фоне интерьера" не совпадают. Снимая рабочего в цехе за станком или беседу людей в фойе, важно дать лишь общее представление о месте события, в то время как при фотосъемке интерьера необходимо дать детальное фотоописание определенного помещения.

В большинстве случаев интерьеры можно подразделить следующим образом:

1) производственные – цехи промышленных предприятий;

2) служебные – рабочие комнаты;

3) бытовые – жилые комнаты и другие помещения квартиры;

4) выставочные – театральные, музейные, экспозиционные и другие подобные помещения.

Если съемка интерьера ведется с документальными целями, то объекты, находящиеся на первом и последнем планах, должны быть изображены достаточно резко. Достигается это диафрагмированием объектива. Значение диафрагмы для обеспечения резкого изображения в пределах определенного пространства определяется по шкале глубины резко изображаемого пространства на объективе. При отсутствии шкалы пользуются таблицей или калькулятором для данного объектива.