Это первая стена тюрьмы, за которую посажено свободное слово. За ней идет вторая.
Всякая рукопись, идущая в типографию, должна быть предварительно представлена в двух экземплярах в цензуру. Окончательно отпечатанная, она идет туда снова -- для второго чтения и проверки. Бывали случаи, когда отдельные фразы, одно слово и даже одна буква в слове (заглавная буква в слове "Бог"), пропущенные цензором, автором, издателем и корректором, вели при второй цензуре к безжалостной конфискации всего издания.
Апробации цензора подлежат все произведения -- даже работы по химии, астрономии, математике. Последующая авторская корректура в них может производиться лишь по особому, каждый раз, согласию цензора. Без него типография не смеет внести в набор ни одной поправки.
Без предварительного разрешения цензора, без специального прошения с гербовыми марками, без долгого ожидания, пока заваленный работой цензор дойдет до клочка бумаги с вашим именем и фамилией, при коммунистической власти нельзя отпечатать даже визитной карточки. Господа Дюгамель, Дюртен могли легко заметить, что даже театральные плакаты с надписью "не курить", "запасный выход" помечены внизу все той же сакраментальной визой цензуры, разрешающей плакаты к печати.
Есть еще и третья стена, третья линия проволочных заграждений и волчьих ям.
Для появления частного или общественного издательства требуется специальное разрешение власти... Печатается лишь то, что не расходится с обязательным для всех коммунистическим мировоззрением. Все остальное, даже крупное и талантливое, не только не может быть издано, но должно прятаться в тайниках; найденное при обыске, оно грозит арестом, ссылкой и даже расстрелом.
Один из лучших государствоведов России -- проф. Лазаревский был расстрелян единственно за свой проект российской конституции, найденный у него при обыске...
...единственное наше оружие -- перо -- выбито из наших рук, воздух, которым мы дышим -- литература -- отнят от нас, мы сами -- в тюрьме.
Ваш голос нужен не только нам и России. Подумайте и о самих себе: с дьявольской энергией, во всей своей величине, видимой только нами, Ваши народы толкаются на тот же путь ужасов и крови, на который в роковую минуту своей истории 10 лет тому назад был столкнут наш народ... Мы познали этот путь на Голгофу народов и предупреждаем Вас о нем...
Группа русских писателей, Май 1927 г. Россия"
Однако такой же разор в душах и национальных культурах иудеи творили в то время по всей Европе. Взять ту же Германию. Историк В.Марр с горечью воскликнул: "Я громко возвещаю, без всякой иронии, всемирное торжество жидовства... В Германии не жидовство растворилось в народе, а наоборот -- германская культура растворилась в жидовстве... Над папой мы можем надругаться и острить вволю, равно как и над протестантизмом, но одного слова "чеснок" довольно, чтобы вас обвинили в религиозной ненависти и угнетении евреев". Генрих Штихель вторит ему: "...буйным цветом цвела грязная литература и молодежь становилась жертвой этого способа насильственной деградации. Газеты, журналы, развратные фильмы, непристойные книжки распостранялись по всей Германии. Насаждалось смешение рас. Школы были наводнены гнусными преподавателями. К 1933 году Германия погрузилась в полное ничтожество". Гитлер, разрушивший иудейский аппарат духовного изнасилования, выступил истинным спасителем немецкой культуры.
Разлад в душах начинается с разлада в окружающем мире. Иудеи всегда об этом помнят. Апостол Сиона в архитектуре Ле Корбюзье, выступая 10 ноября 1924 года в международной масонской ложе "Звезда Востока" (Л.Корбюзье, "Архитектура ХХ века", Москва, 1970, стр. 79), заявил: "Мы за новые пути в создании городов. Что же касается Парижа, Лондона, Берлина, Москвы или Рима, то эти столицы должны быть полностью преобразованы собственными средствами, каких бы усилий это ни стоило и сколь велики не были бы связанные с этим разрушения". Вот она, отгадка -- самое любимое жидовское словечко: разрушения! А что взамен? И для Парижа, и для Москвы, равно как и для других столиц, жидомасоны приготовили было генеральные планы, по которым в исторических центрах прежде всего необходимо провести "расчистку территории". То есть одним махом уничтожить все культурное наследие предыдущих поколений! В живом теле мегаполисов иудеи предлагали прорубить гигантские улицы-коридоры. Эти прожекты горбоносых архитекторов для разных городов объединяла одна похожесть: при виде сверху все просеки должны были образовывать... шестиконечную израильскую звезду! Каинову печать жаждали наложить на наши стольные грады мерзкие крысочеловеки.
Париж французам в конце концов удалось отстоять, но вот Москве повезло меньше. Под предлогом "зачистки" были снесены десятки уникальных храмов, включая Собор Христа-Спасителя- его взорвал, не отказав себе в таком громадном удовольствии сам глава всероссийского жидовского кагала -- нарком Каганович. Затем богомерзкие твари в человечьем облике покушались взорвать даже жемчужину русской и мировой архитектуры, которая ни в какие сравнения не идет с их сараеобразным храмом на горе Сион -- изумительнейший Храм Василия Блаженного. Только вмешательство в самый последний момент И. Сталина предотвратило варварство.
Однако в прекрасном и старинном районе Москвы, в самом ее центре в 1960-е годы все же был беспощадно вырублен уродливый коридор -- тысячи уникальных зданий полегли под железными "бабами" и ножами бульдозеров. В образовавшуюся продувную трубу иудоразрушители сунули "вставную челюсть Калининского проспекта" -- набор безликих коробок, снизу доверху напичканных масонской символикой.
Много прозорливых наблюдений за евреями, беззастенчиво пачкающими чужую культуру, принадлежит А. Гитлеру. "Что касается нравственной чистоты, да и чистоты вообще, то в применении к евреям об этом можно говорить лишь с большим трудом. Что люди эти не особенно любят мыться, это можно было видеть уже по их внешности и ощущать к сожалению часто даже с закрытыми глазами. Меня по крайней мере часто начинало тошнить от одного запаха этих господ в длинных кафтанах. Прибавьте к этому неопрятность костюма и малогероическую внешность...
Но окончательно оттолкнуло меня от евреев, когда я познакомился не только с физической неопрятностью, но и с моральной грязью этого избранного народа.
Разве есть на свете хоть одно нечистое дело, хоть одно бесстыдство какого бы то ни было сорта и прежде всего в области культурной жизни народов, в которой не был бы замешан по крайней мере один еврей? Как в любом гнойнике найдешь червя или личинку его, так в любой грязной истории непременно натолкнешься на еврейчика.
Когда я познакомился с деятельностью еврейства в прессе, в искусстве, в литературе, в театре, это неизбежно должно было усилить мое отрицательное отношение к евреям. Никакие добродетельные заверения тут не могли помочь. Достаточно было подойти к любому киоску, познакомиться с именами духовных отцов всех этих отвратительных пьес для кино и театра, чтобы ожесточиться против этих господ.
Это чума, чума, настоящая духовная чума, хуже той черной смерти, которой когда-то пугали народ. А в каких несметных количествах производился и распостранялся этот яд! Конечно, чем ниже умственный и моральный уровень такого фабриканта низостей, тем безграничнее его плодовитость. Этакий субьект плодит такие гадости без конца и забрасывает ими весь город. Подумайте при этом еще о том, как велико количество таких субьектов. Не забудьте, что на одного Гете природа всегда дарит нам 10 тысяч таких пачкунов, а каждый из этих пачкунов разносит худшего вида бациллы на весь мир". ("Моя борьба", глава 2).
И еще несколько выдержек из одиннадцатой главы. А.Гитлер продолжает. Иудей "...никакой истинной культуры не имеет, а в особенности не имеет никакой своей собственной культуры. Внешняя культура современного еврея на деле есть только извращенная культура других народов.
...Подвиги евреев в области искусства сводятся только либо к сомнительным "усовершенствованиям" чужих произведений, либо к прямым плагиатам".
За примерами далеко ходить не надо. С насаждением жидовского права в России в 1917-ом страну наводнили полчища кг'асных агитаторов, всячески оправдывавших зверства иудейской власти, но в то же время поливавших грязью белое сопротивление, извращавших его жертвенные и благородные цели: освобождение родины от иудиных потомков. Героических лидеров сопротивления в своих полублатных виршах захватчики именовали не иначе как "псы-атаманы". Очень многие песни советской эпохи -- чистой воды воровство. Национальные патриотические песни, подвергшись иудейским искажениям, стали призывать русских смело отдавать свои жизни... за еврейское дело. Так, мотив славной песни белого казачества "Слышали деды, война началася..." картавые товаг' ищи перелицевали, словно свой собственный хасидский лапсердак на "Слушай, товарищ, война началася...". Припев тоже подвергся только косметической переделке и вместо "Мы смело в бой пойдем за Русь Святую и как один, прольем кровь молодую" на жидовский лад вышло "Мы смело в бой пойдем за власть советов (то бишь за власть крысолюдей) и как один умрем в борьбе за это". Конечно, вы все умирайте, как один, а мы со всем комфортом расположимся на вашей земле...
Извратили оккупанты и легендарный марш воинов Дроздовского "Из Румынии далекой шел Дроздовский славный полк". Музыку воры оставили, а слова вставили свои "По долинам и по взгорьям шла дивизия вперед" -- это о кровавом рейде преданного иудеям молдованина (или просто жида, закосившего под молдованина) С. Лазо против русской гвардии, защищавшей Дальний Восток. Известный советским пионерам гимн "Взвейтесь кострами, синие ночи" -- тоже музыкальный плагиат с произведения немецких авторов. И уж совсем кощунственна кража песни, написанной перед Первой Мировой "Вставай, страна огромная, вставай на смертный бой, с немецкой силой темною, с тевтонскою ордой". В 1941 году жид поэт-плагиаторщик Василий Лебедев-Кумач, целиком выдал ее за свое сочинение, лишь слегка изменив слова. Утащил он чужие строки и для знаменитой мелодии "Широка страна моя родная". Несмотря на то, что этот замаскированный еврей был на литературном фронте одним из самых наглых воров, он был осыпан всеми государственными почестями, восхвален иудеями до небес. Жиды не способны на собственное творчество, единственный удел крысолюдей -- привычное им паразитирование на культурах завоеванных стран.
Крупный русский писатель В.Розанов по этому поводу высказался: "Еврей сам не только бесталанен, но -- ужасающе бесталанен: но взамен всех талантов имеет один большой хобот, маслянистый, приятный; сосать душу и дар из каждого своего соседа, из страны, города. Пустой -- он пересасывает в себя полноту всего... медленно и постоянно заменяет ваше добро пустыми пузырями, вашу поэзию -- поддельной поэзией, вашу философию -- философствующей риторикой и пошлостью..."
Один из ключей к сердцу человека, который примерно с середины ХХ века столь успешно подобрали жидовины -- скрипичный. Огромное влияние на людей -- прежде всего молодых -- можно завоевать через музыку. С ее помощью армиями подростков легко управлять, формировать их мировоззрения, навязывать самые низменные вкусы. А положив на музыку слова, молодежи попросту можно отдавать, внушать любые команды. Через популярный мотивчик, распеваемый со всех сцен и экранов каким-нибудь развязным поп-идолом, в неокрепшие, еще развивающиеся мозги легко вложить установки о том, как это круто и балдежно принимать наркотики, какой это кайф для настоящих парней и девушек пить и курить, а беспорядочный секс наподобие собачьего в каждой подворотне всякий раз с новым партнером -- это вот и есть настоящая свобода.
Появление патефонов, а затем и магнитофонов положило начало музыкальной поп-культуре. Такой могучий информационный канал влияния, как музыкальный, евреи не могли не прибрать к рукам. Звукозаписывающие компании росли быстрее грибов. Однако благородные мелодии были ни к чему разрушителям человечьего духа. Их взгляд пал на самое примитивное искусство, какое только можно себе вообразить.
Прежняя добрая и старая, белая Америка откровенно не принимала песни и танцы завезенных рабов. Они хороши и к месту в Африке, как выражение эмоций диких племен, ведущих в джунглях примитивный образ жизни. Но иудеи знают, что сталкивание разных культур приводит к мешанине в людских умах, разрушению моральных устоев. Потому они широко открыли сцены и экраны черному искусству, которое абсолютно чуждо психотипу белого человека, несовместимо с ним на генетическом уровне. И вот уже вслед за диктующей моду Америкой светловолосые мальчики и девочки по всему миру задергались в разнузданных обезъянних кривляниях, воздух дискотек наполнился воплями диких африканских зверей, белые города стали сотрясать какофонические ритмы боевых там-тамов. Из этого черного воя, первобытных трясок и грубых воплей родились уродливые роки и твисты, трясучие буги-вуги и йе-йе, "тяжелые роки" и "тяжелые металлы", разрушающие душу и мозг.
Появление рок-музыки в 1950-х вызвало поистине психическую травму среди целого поколения, повальную вспышку самоубийств. Начало рок-экспансии привело к наркоэпидемии. Под подавляющий людскую природу визг гитар иудеям удалось внедрить в цивилизацию разпущенность, вседозволенность и содомитский разврат в упаковке пресловутой "сексуальной революции". Им удалось провернуть очередную революцию в одежде, жизненных привычках, интересах молодых людей в сотнях стран. Сродни расползаниям континентов -- крысолюдям в глобальном масштабе удалось разорвать связи между отцами и детьми, поссорить между собой целые поколения. Следуя ложным девизам "хиппи", миллионы подростков бросили отчие дома и своих родителей, принялись вести скитальческий и воровской, наркотический и пьяный, развратный и подзаборный образ жизни. Естественно, вождями хиппи были исключительно евреи -- Герберт Маркузе и Джерри Рабин, оба масоны, открыто носили на груди масонские значки. Один из них, Д.Рабин в книге "Делай!" по поводу растленного движения "хиппи" цинично откровенничал: "Мы смешали молодость, музыку, секс, наркотики и дух бунтарства с предательством, а такое сочетание трудно побить".
Вклад "короля" рок-энд-рола, иудея Элвиса Аарона Пресли так огромен в разрушение белой цивилизации, что в США ему установлено множество памятников. Даже в Израиле благодарные потомки иуд в полный рост воздвигли ему в Тель-Авиве бронзовый монумент. Экскурсоводы неизменно подчеркивают, что Пресли постоянно говорил, что он не просто певец, а еврейский певец. А один израильский раввин на встрече с иудомолодежью заявил, что "Пресли сделал для разложения реакционного христианского сознания больше, чем целая армия проповедников".
Таким же выдающимся вниманием жидовской прессы пользовался ансамбль "Битлз", тонко и умело направляемый из-за спины невидимыми для публики иудеями -- менеджерами и продюсерами. Лепта "битлов" в деградацию и разложение молодежи была просто катастрофической. А выпущенный ими в 1968 году "Дьявольский белый альбом" открыто призывал юнцов служить Сатане. Руководитель группы стопроцентный сионист Джон Леннон -- с иудейским разрезом глаз и типично жидовским скрюченным носом -- тоже немало приуспел в "размывании гойского стада". То он прямо восхвалял Сатану -- пел собственную песню "666 -- твое имя", то приглашал телерепортеров и под объективами камер раздевался донага со своей подружкой и демонстрировал молодежи в кровати различные способы совокупления, то демонстративно затягивался перед публикой наркотравкой. А жидопресса знай нахваливала дутого кумира: вот с кого надо брать пример, несмышленыши! Но если полностью аморальный тип Элвис вроде бы сам, к сачстью, перебрал наркотиков и дал дуба, то выстрел воинствующего христианина, хоть и с опозданием, но все же остановил тлетворное влияние главного "битлака".
До сих пор по городам мира кривляется безголосая и патлатая бездарь Боб Дилан. Настоящая же его фамилия Роберт Аллан Циммерман. Все еще пучат с телекранов свои жабьи глаза лжепевцы, убогие иудеи Барбара Стрейзанд и Билли Джоел. Пол Стенли из группы "Кисс" -- это в самом деле Стенли Айзен. А манерный поджидок Элтон Джон и не скрывает, что он пидор. И всю эту грязную мразь сионисты ежедневно выплескивают на сцены и экраны.
М.Светлов в московской газете "Русь державная", ¦17-18 1995г., исследовал рок-музыку, как духовный наркотик и средство служения Сатане: "Ритм, частота чередования света, нагромождение звуков -- все направлено на разрушение человеческого существа, его насильного перелицовывания, на слом всех механизмов самозащиты, инстинкта самосохранения, нравственных устоев. Ритм... приобретает наркотические свойства. Если он кратен, например, полутора ударам в секунду и сопровождается мощным давлением сверхнизких частот (15-30 герц), то способен вызвать у человека экстаз. При ритме же, равном двум ударам в секунду и на тех же частотах, слушающий впадает в танцевальный транс, который сродни наркотическому.
Современные рок-группы работают в диапазонах от 80 тысяч герц до 20 и даже ниже. Были случаи, когда переизбыток высоких или низких частот серьезно травмировал мозг. На рок-концертах нередки контузии звуком, звуковые ожоги, потеря слуха и памяти. Громкость плюс частота достигли разрушительной силы настолько, что в 1979 году во время концерта Пола Маккартни в Венеции рухнул деревянный мост, а группа "Пинк Флойд" сумела разрушить мост в Шотландии. Этому же ансамблю принадлежит и еще одно документально засвидетельствованное "достижение": концерт на открытом воздухе привел к тому, что в соседнем озерце всплыла оглушенная рыба".
И после этого кто-либо будет протестовать против того, что быстрая, тяжелая и громкая музыка не разрушает личности? Да уже целые поколения ведут себя именно, как оглушенная и отупевшая рыба, всплывшая животом к верху. Именно так: рок рушит внутренние мосты, мысли и чувства человека, отнимает соображение и слух. Практически все рок-звезды, равно как и рьяные роколюбы -- напрочь глохнут от грома децибелов и деградируют: ярчайшее свидетельство тому окретинивший в конец Мик Джаггер из "Роллинг Стоунз". Жена Пола Маккартни умерла от рака, а член группы "Битлз" Джордж Харрисон скончался от рака мозга. На массовых рок-концертах обкуренные наркотой и оглушенные музыкой недоросли приходят в неистовство, теряют рассудок, впадают в злобу и агрессивность, дерутся между собой. Вандалы крушат на улицах машины, витрины -- словом, сумасшедшая музыка доводит юнцов до полного и разнузданного умопомешательства. Молодой японец признался в интервью, что для него "Рок -- это как наркотик, только не преследуется законом и значительно дешевле". В поумневших и очистившихся от жидов обществах будущего, естественно, места для африканских воплей и трясучек в белых городах не найдется.
Всегда, с самого начала и поныне за наступлением африканского примитивного искусства, за разрушающим арийцев черным валом стояли евреи. Всех их перечислить просто невозможно. Но, скажем, две самые крупные в мире музыкальные компании Тайм Уорнер и МТВ, повсеместно насаждающие черный "рэп", возглавляют жиды Джеральд Левин и Самнер Редстоун.
М.Светлов продолжает: "...все значительные производители рок-индустрии -- Дэвид Кросби, Нил Янг, Грэм Нэш и другие -- являются членами сатанинской церкви, а большинство рок-групп приверженцами той или иной люциферовой религии. И всегда, когда они выпускают пластинку или сочиняют новую песню, они просят первожрецов и первожриц сатанинского храма поколдовать, чтобы эти произведения обрели успех. После ритуалов посвящения, когда на пластинки накликана порча, огромному количеству демонов вменяется в обязанность влиять на слушателей этих записей. В связи с этим обязательством всякий раз, когда человек покупает или приносит к себе в дом альбом таким образом обработанных пластинок, он навлекает на себя и колдовство демонов, связанных с этим произведением. Не является удивительным, что слушателями ощущается демоническое влияние: раздражительность, стремление к бунту, непристойная речь, богохульные высказывания, склонность к самоубийству. Нет ни одного колдуна или рок-музыканта, который мог бы раскаяться и освободиться от демонов, ранее не уничтожив все имеющиеся у него пластинки с записями рока.
С каждым годом рок-сатанизм набирает все большую силу. Пакеты пластинок становятся все более и более недвусмысленными в использовании черно-оккультных, эротических и сатанинских рекомендаций и символов. Не останавливаются и перед изображением откровенно сатанинских символов, таких, как число 666 или его перевертыша -- 999, сцен человеческих жертвоприношений, черных месс и адских представлений".
Вслед за роком появился на свет и вовсе выродок недоношенный, мерзкий и ублюдочный "рэп" -- музыкальный стиль для одурманненой наркотиками черной уличной шпаны, ведущей в каменных джунглях городов тот же скотский, как в настоящих джунглях, образ жизни. Увы, отрава "рэпа" разъела и многие души белых.
В 1999 году в небольшом американском городке Джонсборо штата Арканзас прямо в школе были застрелены четыре школьника и учитель. Один из убийц, тринадцатилетний Митчел Джонсон был помешан на "гангста рэп" -- отупляющей негритянской музыке, которая представляет героями наркодельцов и наркоманов, сводников и проституток, уличные перестрелки и потасовки, всякую иную черную уголовщину. Давая показания перед комитетом Конгресса в Вашингтоне, учительница убийцы Дебби Пелли сообщила, что за несколько месяцев до кровавой расправы в школе подросток был одержим "рэпом", превращающим человека в ополоумевшую дергающуюся куклу. Митчел не снимал наушников с орущим "гангста" в школьном автобусе и даже пытался крутить этот вой в классе. Кумиром убийцы был недоумковатый солист-рэпист Тупак (!) Шакур, застреленный перед этим в Лас-Вегасе прямо на улице. Воспитательница заявила комитету Конгресса, что эмоциональный мир ее ученика резко изменился с тех пор, как он увлекся рэпом. Подросток стал чрезвычайно раздражительным, грубым и агрессивным. Однако свидетельства учительницы так и не попали в ведущие иудейские газеты и на телевидение.
Установив практически тотальный контроль над мировым книгоизданием, иудеи тщательно выхолащивают из романов и пьес любое неблагоприятное упоминание о соплеменниках. Причем их не смущают никакие имена, пусть это будут даже писатели -- звезды первой величины. Не привечают они Уильяма Шекспира за многие честные мысли поэта по поводу сионистов. Его великолепный "Венецианский купец" не раз изымался из библиотек и попадал в костры за якобы "оскорбительные" высказывания по поводу жидовинов. Эту пьесу и другие творения английского гения христопродавцы или не допускают до сцены, или же они идут со значительными купюрами. Таким же иудейским обрезаниям постоянно подвергается творческое наследие Чарльза Диккенса. Приведем несколько совершенно точных характеристик, (вот что значит цепкий взгляд классика!) которые горбоносые цензоры всегда опускают в "Приключениях Оливера Твиста": "...стоял с вилкой для поджаривания гренок очень старый сморщенный еврей с всклокоченными рыжими волосами, падавшими на его злобное отталкивающее лицо...
-Ого! -- сказал еврей, приподняв плечи, скривив лицо в омерзительную улыбку...
- Вот именно, совершенно верно, Билл Сайкс, -- с гнусным подобострастием сказал еврей...
На звонок явился другой еврей, моложе Фейджина, но с почти такой же отталкивающей внешностью..."
В новых изданиях сочинений Диккенса вы уже и с лупой не отыщитфе этих цитат. Ведь такая правда иудеям не нужна: типичный еврей Фейджин посылает мальчиков воровать. Когда после Второй Мировой войны англичане поставили фильм о Твисте, толпа сионствующих молодчиков разгромила кинотеатр в Берлине и с тех пор об этом фильме никто больше не слышал. Роман Марка Твена "Приключения Гекльберри Финна", на котором выросли целые поколения мальчишек по всему миру -- изъят из американских библиотек: иудейская Антидифаммационная лига нашла его "расистским".
В вышеупомянутой лиге не только густая цепь цензоров, но и террористов. Известный германский киноактер Фердинанд Мариан, сыгравший главную роль в фильме "Еврей Зюсс", стал в 1945 году жертвой "автомобильной катастрофы", когда ни одному немцу в Германии пользоваться автомобилем не разрешалось.
Основательной чистке подвергаются и книги Агаты Кристи, осмелившейся живописать о жидобандитах -- торговцах наркотой, паталогически жадных ростовщиках. Так, один из персонажей романа "Загадка голубого поезда" -- иудей-казнокрад, чрезвычайно похожий на крысу. В ранних изданиях он фигурировал как еврейский портной. Ныне ярмолка вывернута наизнанку -- отвратительный вор после редакторского иудейского пера предстает всего лишь как... странствующий портной! При переводах детектива "10 негритят" сейчас неизменно выкидывают одного негритенка. Потому что в его роли предстает мистер Исаак Моррис, еврей "с толстыми семитскими губами". "Сомнительный тип, этот мистер Моррис, был замешан в том мошенничестве Беннито, связанном с распостранением ненадежных акций... И он занимался наркобизнесом..." "Мне нужна была десятая жертва. Я нашел ее в человеке по фамилии Моррис. Сомнительный тип. Не считая других его противозаконных действий, он к тому же занимался распостранением наркотиков и приучил к ним дочь моих друзей. Она покончила с собой, когда ей исполнился 21 год..." Когда кинорежиссер С. Говорухин снимал в России фильм по этому роману Кристи, то сей "великий борец" за справедливость во всем мире тоже обрезал "10 негритят" на иудея Морриса.
Против публикации гениального романа Михаила Шолохова "Тихий Дон" горой встали жиды -- писатель на многих страницах рек о них нелицеприятную правду. В спор вмешался вождь страны И.Сталин и приказал опубликовать книгу без каких-либо сокращений. Но иудеи все равно поступили по своему -- выхолостили из рукописи все, что кололо им глаза. На протяжении всей творческой судьбы сионисты травили русского гения, совершенно облыжно обвиняли в плагиате (как и юдофоба Шекспира!), подсылали к нему убийцу. Только после кончины писателя впервые бессмертный роман вышел целиком. Но и сегодня жидовины продолжают даже в могиле пинать великого творца.
К большой радости русичей недавно литературоведы отыскали потерянные было главы из рукописи "Тихий Дон", писанные и правленные рукой гения. Это лишний раз доказало безусловное авторство Шолохова, равно как и злонамеренную ложь обрезанных.
Долгие годы иудей Александр Фадеев возглавлял Союз писателей СССР, с его наводки и с его письменного согласия были арестованы и замучены сотни лучших писателей страны. Засевшие в руководстве писательского Союза крысолюди всячески не подпускали к нему русских, но широко открывали двери для своих бесталанных и убогих соплеменников. Потому и получилось, что к развалу СССР из около 10.000 писателей 80% "властителей дум" составляли жидовины. Среди них, замаскировавшиеся под русские фамилии, такие известные пейсатели, как Евгений Евтушенко (настоящая фамилия ГангГнус), Андрей Вознесенский (в одной из своих поэм назвал Христа собакой), Юлиан Семенов (настоящая фамилия Ляндрес), Евгений Воробьев, Анатолий Рыбаков, Владимир Войнович, Юрий Нагибин, Борис Васильев, Григорий Бакланов (Фридман), Даниил Гранин (Герман), Анатолий Алексин (Гоберман), Генрих Боровик, Александр Бовин, Михаил Рощин (Гибельман), Михаил Шатров (Маршак), Юрий Трифонов, Юрий Черниченко (Кауфман), братья Вайнеры (Вайнберги), братцы Стругацкие, Кир Булычев (Можейко), Василий Аксенов (Гинзбург) и премногие другие.
Писатели-патриоты по этому поводу горько шутили: "У нас в литературном союзе каждый пятый -- не еврей". Захватив книгоиздательства, редакции журналов, газет, радио и телевидения, пишушая сионобратия внесла просто выдающийся вклад в распад русской Империи. Никаких экономических предпосылок для разлома государства на пятнадцать кусков не существовало -- их создали, в частности, "грязные и вонючие" бумагомараки.
О том, какое огромное политическое влияние могут оказывать в оккупированной стране иудеи, засланные соплеменниками в культуру, показали выборы президента России в 1996 году. На телеэкраны и сцены выползли целые выводки говорящих, поющих и танцующих жидов и поджидков. Громче и развязней всех были крысолюди Алла Пугачева (Певзнер) и Иося Кобзон, Леонид Ярмольник и Ефим (Нахим) Шифрин, Аркадий Арканов (Штейнбок) и Александр Ширвинт, Михаил Жванецкий (еще один Жидецкий!) и Геннадий Хазанов, Борис Гребенщиков и Лариса Долина, Филипп Киркоров и Александр Любимов, Анжелика Варум и Максим Дунаевский, Михаил Козаков и Игорь Костолевский, Марк Захаров и Леонид Броневой, Григорий Горин (Офштейн) и Игорь Кваша, Сергей Юрский,Евгений Вестник и Владимир Этуш, Игорь Крутой и Вячеслав Добрынин, Эльдар Рязанов и Владимир Винокур, Константин Райкин и Илья Резник, Валентин Гафт и Зиновий Высоковский, Роман Карцев (Кац) и Михаил Державин, Клара Новикова (Герцер) и Тамара Гвердцетели, Аркадий Инин (Гуревич) и Лион Измайлов (Поляк), Владимир Ворошилов и Татьяна Васильева (Ицыкович), Владимир Спиваков и Леонид Якубович, Андрей Макаревич и Семен Альтов, Галина Волчек и Виктор Шендерович, Николай Фоменко и Илья Олейников (Клявер), Леонид Якубович и Максим Галкин, Олег Газманов и Леонид Агутин, Леонид Каневский и Семен Фарада (Самуил Фердман) и многие другие полу- а то и вовсе безголосые, полу- а то и вовсе бесталанные, но популярные в одураченных массах. Вся эта шайка бандитов сцены и экрана с одной стороны стращала народ приходом кровавых коммунистов. На деле же эти мнимые артисты и мнимые люди за солидную наличную "зелень" выполняли наказ всемирного иудейского центра -- не допустить в Кремль националистов-патриотов.
