Тема 2.1. Основы проектной графики

«Точка – это результат первого столкновения [художественного] орудия с материальной плоскостью, с грунтом. Такой основной плоскостью могут являться бумага, дерево, холст, штукатурка, металл и т. д. Орудием может быть карандаш, резец, кисть, игла и т. д.» [ 14, с.78].

Разные графические материалы и техники придают точке разное качество. Если тушь позволяет легко создать чёрную точку, то для того, чтобы сделать белую точку, нужно приложить много усилий. В то же время, ластиком легче сделать светлую точку, стерев часть графита, а для создания тёмной точки потребуется больше времени. Использование для создания изображения, например, темперы или гуаши, одинаково легко даст оба варианта.

Тем самым, характер точки зависит от способа нанесения, от инструмента, от характера движения, от приложенного усилия – точка получает разную форму, разное эмоциональное наполнение.

Точка внедряется в плоскость, она не лежит сверху и не воспринимается отверстием в плоскости – всегда являясь неотъемлемой частью плоскости, собирает её на себя, вовлекая в движение внутрь. Точка уподобляется «чёрной дыре», которая засасывает окружающее пространство, максимально уплотняя его, время и гравитацию вокруг.

Другой безусловной данностью является внешняя граница точки, определяющая ее внешнюю форму. Абстрактно понятая или представленная точка идеально мала и идеально кругла. В сущности, она – идеально малый круг. Но её границы относительны, как и ее величина. В реальности точка способна принимать бесконечное множество форм: ее округлый абрис может приобрести небольшие зубцы, тяготеть к иным геометрическим и, в конечном счете, произвольным формам. Она может быть остроконечной или приближаться к треугольнику. И, при условии относительной неподвижности, переходить к квадрату. Зубцы изрезанного контура могут быть как мелкими, так и крупными и по-разному соотноситься друг с другом. Точкой может восприниматься любая достаточно малая форма, в том числе и буква. Здесь невозможно установить границы, царство точки беспредельно.

Точка статична, в ней нет движения ни по горизонтали, ни по вертикали, её движение направленно внутрь. Она обладает бесконечной потенцией и, начав движение в плоскости, создаёт линию; двигаясь вовне, увеличиваясь в размере, становится пятном и плоскостью.

Выделяется как графический акцент на плоскости. Несмотря на свои относительно малые размеры, обладает весьма широкими возможностями в построении композиции. Очень часто именно она является центром всего ее строя.

Рассматриваемая в качестве композиционного средства, точка может фокусировать на себе внимание зрителя. Все зависит от выявленных в композиции ее свойств: расположения на плоскости, относительного размера, силуэта, плотности заполнения, яркости и др. В этом смысле она вплотную смыкается с другими графическими средствами построения композиции, их художественными свойствами.

Самостоятельная точка всегда стремится стать максимально контрастной к фону, нивелируя тем самым значение своей окрашенности в какой-либо цвет. Если же тон точки находится в нюансных отношениях к фону, она может потерять свою силу и растворится в фоне.

Потому можно выделить два варианта тонального существования точки:

- тёмная точка на светлом фоне;

- светлая точка на тёмном фоне.

Цвет точки проявляется, если он намного ярче и насыщенней фона (или светлее и ярче на тёмном фоне), тогда возникает эффект свечения цвета.

Если точка резко отличается по свойствам от этих средств, она выделяется в композиции более всего. Если же приближается к ним, ее доминантное значение снижается. Тогда она включается в ряд прочих средств, составляя равнозначную часть обшей композиции.

Тон и цвет для точки имеют значение, когда она входит в состав скопления или когда она теряет свою самостоятельность и выступает в качестве растра (пикселя).

При этом она, так же как и другие объекты, изменяет свой вес в зависимости от положения на плоскости: приобретает вес в центре, у края плоскости, на основных линиях плоскости; и теряет его, удаляясь от центра и от края, а также вовлекаясь в силовое поле большого объекта. Вплоть до присоединения к большому объекту, даже без сливания с ним, например: точка может восприниматься как рваный, неровный край пятна или линии.

Обладая огромным количеством внутренней энергии, точка имеет большее силовое поле, чем у других объектов, относительно своего размера, и, как следствие, большую силу притяжения (гравитацию).

Две точки, вступая во взаимодействие, притягивают друг друга – между ними возникает связывающая их прямая линия, при этом только одна, и имеющая чёткое направление.

Обладая малым размером, точки не сливаются в одну, находясь на очень маленьком расстоянии – есть возможность достаточно плотно заполнить точками участок плоскости при сохранении их различимости.

Уплотнение определённого количества точек создаёт фактурное пятно, при большем уплотнении, до сливания – гладкое пятно. Изменяя расстояние между точками, заполняющими плоскость или пятно, можно создавать бесконечное количество тональных градаций (валёров). Что позволяет с помощью точек выстраивать объём предметов, освещение и пространство. То же происходит при неизменном расстоянии между точками, но с изменением размеров: увеличение размеров части точек даст более плотный тон, уменьшение – ослабление тона. Этот эффект используется для создания растровых изображений.

Из графических техник аэрография также использует скопление точек, разбрызгивая на изобразительную поверхность капли краски, для заполнения пятен и создания линий. Варьируя расстояние до плоскости и насадки аэрографа, можно изменять как размер капель краски, так и плотность заполнения пятна. Меняя цвет, можно создавать многокрасочные графические листы с богатыми цветовыми и тоновыми градациями. Заполнением точками можно добиваться различных эффектов и фактур, не только меняя размер и расстояние между ними,

Так художественные свойства точки прямо связываются со свойствами линии, пятна и цвета, образуя в целом гармонично организованную, графическую плоскость.

2. ЛИНИЯ --------------------------------------------------------------

Отрицательное и положительное пространство определяют сосуществования фигуры и фона.

Очертание – внешняя граница формы пятна, то, что разделяет пятно (форму, фигуру) и фон.

Силуэт – воспринимаемая форма пятна относительно фона.

Контур – очертание без формы, линейное изображение.

Абрис – контур, обобщенная форма.

Пластический характер пятна задаёт характер его очертания – линии, являющейся границей пятна. Она может быть: лаконичная–вычурная, простая–сложная и др.

От способа нанесения будет зависеть характер пятна: будет ли пятно создано заполнением линейного очертания, или за счёт увеличения точки, а может быть, уплотнением точек и линий – оно всякий раз будет приобретать разную фактуру и форму. Так же характер будет зависеть от характера движения инструмента по плоскости: по линейке, хаотично, экспрессивно, уверено или дрожащей рукой.

Пятно изменяет свой вес не только из-за размера и характера очертания и поверхности, но и меняя положение внутри изобразительной плоскости. Как уже говорилось в случае с точкой, вес увеличивается в центре, ближе к краям плоскости, на основных направлениях, в нижней и правой половинах изобразительного поля. Кроме того, вес будет зависеть от определённости положения пятна относительно силовых полей плоскости: если положение не однозначно, возникает препятствие восприятию пятна, от чего его композиционная роль становится неясной, и вес уменьшается.

Пятно контрастного к фону цвета или тона будет казаться ближе, чем пятно близкое к фону по цвету или тону. Также, одни цвета делают пятно ближе, другие отодвигают его назад (табл. 1). Если цвет не соответствует по глубинному положению форме (например, красный треугольник), возникает конфликт, который может привести либо к изменению цвета, либо к изменению восприятия формы, или выровняет пятно с плоскостью.

Таблица 1

Соответствие цвета и формы пятна

глубинно-пространственному положению

Любое пятно окрашивает окружение в дополнительный к своему цвет: чем ярче и насыщенней собственный цвет, тем больше и ярче будет ореол. Соответственно и само пятно испытывает влияние своего окружения, принимая цветовые ореолы от других пятен и фона. Совокупно эти явления вызывают усиление краевого контраста.

Однотоновые пятна или пятна разного тона помогают в передаче объёма и освещения: светлые пятна или светлый фон принимают значение освещённых участков формы, тёмные – затемнённой.

Цвет пятна изменяет восприятие его формы (рис. 2).

Два или больше пятен, если расположены на расстоянии, взаимодействуя, влияют друг на друга силовыми полями; вступают в отношения их размеры, форма и пластический характер пятен, которые могут быть контрастны, подобны или тождественны по одному или нескольким признакам.

Разберем четыре варианта простейших форм пятна. На самом деле их существует гораздо больше, но все они могут быть отнесены к этим четырем основным.

Квадрат. Законченная, устойчивая форма, готовая выражать утверждающие образы. При определенных условиях — тяжелая форма, которой чуждо движение, тем более «полет».

Треугольник. Активная форма, развивающаяся на плоскости и в пространстве, несущая в себе потенциальные возможности движения. Может выражать или вызывать агрессивные образы. В положении вершиной вверх она устойчива, вершиной вниз — сверхнеустойчива. В этой форме явно выражена борьба противоположностей, что в свою очередь необходимо для создания вполне конкретных образов.

Круг. В этой форме более чем вкакой-либодругой выражена идея природы, Земли, мироздания. Поэтому такие понятия, как «добро», «жизнь», «счастье», в наибольшей степени ассоциируются у человека с формой круга или его производными.

Форма «амебы». Ее текучесть выражает неустойчивые по характеру образы. Романтичность, меланхолия, пессимизм — вот их диапазон.

Рис. 2. Влияние цвета на восприятие Рис.3. Форма пятна

формы предметов

ФАКТУРА

Пятно, заполненное повторяющимися неидентичными, подобными формами, называется фактурой. Она может быть описана фрактальной геометрией.

Не путать с текстурой: текстура зависит от внутренней структуры материала, которая проявляется на поверхности, например, текстура волокон дерева проявляется на распиле в виде сложных линий и окружностей. Фактура, нанесенная на поверхность, может быть имитацией текстуры, изображением какого-либо материала, либо выступать как самостоятельное выразительное средство. Они различаются происхождением: текстура природная, фактура создана человеком. При этом и то и другое воспринимается как фактура. Можно использовать текстуру материалов в качестве фактурного пятна в изображении: коллаж, маркетри и др.

Фактура – самое сильное средство создающее пространство, пространственные планы воспринимаются, в основном, за счёт градиента фактур. Она усиливает активность и вес пятна, имеет значимость для восприятия человека, участвует в ориентации в пространстве, распознавании объектов.

Своя фактура имеется у изобразительной поверхности и художественных материалов.

Крупная фактура на маленькой поверхности может восприниматься как простой набор элементов: пятен, точек и линий. Для восприятия фактуры важно, чтобы был виден повтор её подобных частей.

Размер фактуры определяется плотностью заполнения – соотношением положительного и отрицательного пространств внутри фактуры (количеством элементов и фона). Плотная фактура менее активна, стремится к гладкому пятну, отодвигается на дальний план; редкая фактура более активна, ближе, но при дальнейшем разряжении может распасться на отдельные элементы.

Фактура может быть создана разнообразными приёмами и средствами: точками, линиями, пятнами, печатью, штампом, хаотичным движением инструмента по плоскости и т. д. От способа нанесения зависит характер фактуры: колючая, зернистая, мягкая, чёткая, размытая и т. д. Фактура может быть объёмной, создавать рельеф на плоскости. Активность фактур зависит как от размера, контрастности, плотности, так и от положения в пространстве, цвета и смысловой на- грузки. От активности фактуры зависит положение в пространстве по глубине: активные выходят на передний план, пассивные – уходят на задний. Градиент фактур создаёт глубину пространства.

ШТРИХ

Штрих – метрическое (ритмическое) повторение линии на определённом расстоянии, является фактурным пятном. Штрих определяется размером, характером создающих его линий, направленностью и тоном.

Размер характеризуется, во-первых, размером расстояний между линиями, во-вторых, длиной и толщиной линий, создающих пят но, а также габаритами пятна. Крупный штрих – большое расстояние между линиями, большая длина линий. Мелкий штрих – короткие тонкие линии на минимальном расстоянии. Плотность зависит от толщины линий и расстояния между ними. Максимальная плотность приводит к появлению гладкого пятна, минимальная плотность может привести к тому, что штрих начнёт восприниматься как множество самостоятельных линий.

Направление штриха может восприниматься как направление наклона плоскости, отсюда применение разнонаправленного штриха для обозначения кривизны поверхности предмета. Однонаправленный штрих на всей поверхности изображения создаёт ощущение своеобразной завесы перед изображением, делает его плоским. Направление не обязательно должно быть линейным, штрих может быть набран круговыми или хаотичными движениями.

Штрих может быть наложен в один или много слоёв, однонаправленных или разнонаправленных. Способ нанесения влияет на характер штриха, эмоциональность изображения, выразительность. Он может быть лёгким, кучерявым, строгим, конструктивным, передавать материальность предмета или стать размытым и превратиться в тушёвку пятна. Факторы, влияющие на характер штриха: эмоциональность движений, инструмент, поверхность, скорость, нажим, усилие, ритмичность, распределение нажима (нажим в начале линии, в конце). В проектной графике существует множество способов заполнения пятна штрихом с помощью вспомогательных инструментов – линеек, шаблонов и др.

Плотность штриха влияет на тон пятна: плотный штрих будет выглядеть более тёмным по сравнению с редким. Также тон зависит от материала и нажима на материал. Градации штриха по плотности, тону, количеству слоёв создают объём.