Упражнения на середине зала

Упражнения на середине зала начинают с первого урока, изучая позиции и упражнения рук и позиции ног.

По мере того как ученики приобретают устойчивость в упражнениях у палки, эти упражнения переносятся в той же последовательности на середину зала. Темп движений остается тот же, что и у палки.

На середине зала руки открываются на вторую позицию на два вступительных аккорда, оставаясь совершенно сво­бодными и. спокойными во время упражнений. Это сохраняет подтянутость и свободу корпуса, отвечая важному условию развития устойчивости в танце. На два специальных заклю­чительных аккорда или в конце музыкальной фразы руки опускаются в подготовительное положение.

Постепенно в экзерсис на середине зала включают пово­роты корпуса из положения en face в epaulement и обратно en face, для чего упражнения сочетают с port de bras (дви­жениями рук) или с позами классического танца.

Поворот корпуса и головы совпадает с поворотом ног в пятой позиции. Во время поворота пятки слегка припод­нимаются от пола, выворотность пятой позиции сохраня­ется.

В ряде упражнений несколько понижается вторая пози­ция рук: руки раскрываются в стороны из повышенного под­готовительного положения. Уровень повышенного подготови­тельного положения — между первой позицией и подготови­тельным положением.

EPAULEMENT

В классическом танце сравнительно редко сохраняется фронтальное (en face) положение тела. Значительно чаще в нем встречается epaulement, то есть положение тела, оп­ределяемое поворотом плеча. Необходимость epaulement возникает в первом же классе при изучении port de bras и поз классического танца.

В классическом танце имеется два рода epaulement: epaulement croise и epaulement efface, Они выражают на­правление большинства поз и движений. Сначала изучают epaulement croise, так как уже по программе первого класса оно становится исходным для упражнений на середине зала. Epaulement efface допускается как исходное положение только при изучении поз effacee и ecartee.Объясняя учащимся положе­ние epaulement, следует пользо­ваться планом класса, предло­женным А. Я. Вагановой в ее книге «Основы классического танца».

Epaulement croise. Чтобы пе­ревести тело в положение epa­ulement croise, следует' напра­вить корпус и ноги в пятой по­зиции с правой ноги из положе­ния en face в точку 8 плана класса, с поворотом головы на­право. Правое плечо и правая

нога посылаются вперед и наполовину закрывают тело от зрителя, тогда как поворот головы направо как бы пере­крещивает и заостряет направление¹. В epaulement croise с левой ноги корпус и ноги направляют в точку 2 плана класса, с поворотом головы налево. Руки сохраняют форму подготовительного положения.

Epaulement efface. Чтобы перевести тело в положение epaulement efface, следует направить корпус и ноги в пятой позиции с правой ноги из положения en face в точку 2 плана класса, с поворотом головы налево. При таком положении тело как бы раскрывается и удаляется от зрителя, тогда как поворот головы налево смягчает контуры позы². В epaule­ment efface с левой ноги корпус и ноги направляют в точку 8 плана класса, с поворотом головы направо. Руки сохраняют форму подготовительного положения.

Художественная окраска epaulement зависит от подтяну­того корпуса, раскрытых и опущенных плеч, активного пово­рота головы в профиль и взгляда в соответствии с этим поворотом.

Исходное положение первой и второй позиций обычно является фронтальным. Исходному положению четвертой по­зиции свойственны epaulement croise и efface. Исходное по­ложение третьей и пятой позиций обычно исполняется в epa­ulement croise. В проходящих движениях, то есть уже во время танца, все позиции могут принимать оба рода epau­lement.

Для усвоения epaulement в первом классе ученики дол­жны сохранять его в пятой позиции на протяжении восьми или шестнадцати тактов. Характер музыкального сопровож­дения плавный. Музыкальный размер ^4/4 или ³/₄.

PORT DE BRAS

Усвоив позиции рук и epaulement, следует перейти к port de bras, которое воспитывает руки в движении, прививая танцевальную координацию.

Подготовительное port de bras. Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди. На раз и два руки, приоткрываясь за тактом, поднимаются через подготовительное положение в первую позицию, голова слегка наклоняется к левому плечу, взгляд направлен на кисти рук. На три и четыре руки, при раскрытых и опущен­ных плечах, раскрываются на вторую позицию, голова пово­рачивается направо, взгляд следует за кистью правой руки. На раз и два второго такта положение сохраняется. На три и четыре кисти рук, сохраняя уровень второй позиции, рас­крываясь, поворачиваются ладонями вниз, локти слегка смягчаются, и руки постепенно опускаются з подготовитель­ное положение, голова сохраняет поворот направо. Port de bras повторяют не менее двух-четырех раз, после чего следует port de bras с другой ноги.

Усвоив port de bras из подготовительного положения рук, переходят к port de bras со второй позиции рук. На два вступительных аккорда руки открываются через первую по­зицию на вторую позицию. На раз и два руки опускаются в подготовительное положение, на три и четыре поднима­ются в первую позицию; на раз и два второго такта, закан­чивая движение, раскрываются на вторую позицию. На три и четыре положение сохраняется.

Первое port de bras. Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди.

На раз и два руки, приоткрываясь за тактом, поднима­ются через подготовительное положение в первую позицию, голова слегка наклоняется к левому плечу, взгляд направ­лен на кисти. На три и четыре руки поднимаются в третью позицию, голова, поворачиваясь направо, слегка поднима­ется, взгляд направляется на кисть правой руки. На раз и два второго такта руки, не нарущая округлости и начиная движение от пальцев, раскрываются на вторую позицию, го­лова поворачивается направо, взгляд следует за кистью пра­вой руки. На три и четыре кисти рук, не повышая уровня второй позиции, раскрываясь, поворачиваются ладонями вниз, локти слегка смягчаются, и руки постепенно опуска­ются в подготовительное положение. Движение повторяют не менее двух-четырех раз, после чего следует port de bras в epaulement croise, левая нога впереди.

Второе port de bras. Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция. Правая нога впереди.

Два вступительных аккорда. На раз и руки, приоткры­ваясь за тактом, поднимаются через подготовительное по­ложение в первую позицию. Голова слегка наклоняется к ле­вому плечу, взгляд направлен на кисти. На два и левая рука поднимается в третью позицию, правая открывается на вто­рую позицию, голова поворачивается направо, взгляд сле­дует за кистью правой руки.

На раз и два первого такта левая рука, начиная движе­ние от пальцев, раскрывается на вторую позицию, голова поворачивается налево, взгляд следует за кистью левой руки. На три и четыре правая рука, поднимаясь, закрывается в третью позицию, левая рука, поворачиваясь ладонью вниз, опускается в повышенное подготовительное положение, взгляд следует за кистью этой руки, голова слегка опуска­ется, поворачиваясь направо, взгляд направлен мимо локтя правой руки. На раз и два второго такта правая рука опу­скаясь, а левая поднимаясь соединяются в первой позиции, голова наклоняется к левому плечу, взгляд направлен на кисти рук. На три и четыре левая рука поднимается в третью позицию, правая рука открывается на вторую позицию, го­лова поворачивается направо, и движение заканчивается в исходном положении второго port de bras. Отсюда оно повторяется не менее двух-четырех раз, после чего на два заключительных аккорда левая рука на раз и раскрывается на вторую позицию. На два и обе руки опускаются в подго­товительное положение (рис. 24).

Примечание. В port de bras руки двигаются совер­шенно свободно и самостоятельно, при подтянутом корпусе и раскрытых, опущенных плечах. Движение головы и взгляда дополняют художественную окраску port de bras.

Характер музыкального сопровождения плавный, слит­ный. При музыкальном размере на ⁴Д port de bpas испол­няют на два такта. При музыкальном размере на ³Д port de bras исполняют на четыре такта.

Третье port de bras. Исходное положение —epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди.

Два вступительных аккорда. На раз и руки, приоткры­ваясь за тактом, поднимаются через подготовительное поло­жение в первую позицию, голова слегка наклоняется к ле­вому плечу, взгляд направлен на кисти. На два и руки рас­крываются на вторую позицию, голова поворачивается направо, взгляд следует за кистью правой руки.

На раз и два корпус, усиливая подтянутость (особенно в бедрах), постепенно наклоняется вниз настолько, чтобы натянутость ног и подтянутость бедер не нарушались, обе руки, опускаясь, соединяются в подготовительном положе­нии, голова опускается вместе с наклоном корпуса, взгляд следует за кистью правой руки. На три и четыре корпус постепенно возвращается в исходное положение, руки через первую позицию поднимаются в третью позицию, голова поворачивается направо. На раз и два второго такта корпус, усиливая подтянутость (особенно в бедрах), постепенно пе­регибается в талии назад настолько, чтобы натянутость ног и подтянутость бедер не нарушались, руки точно сохраняют третью позицию, голова — поворот направо. На три и четыре корпус, достигнув предельной точки перегиба, постепенно возвращается в исходное положение, руки раскрываются на вторую позицию, заканчивая третье port de bras (рис. 25).

Движение исполняют требуемое количество раз. На два заключительных аккорда руки опускаются в подготовитель­ное положение.

Перегиб корпуса в сторону. Исходное положение — пер­вая позиция, положение головы en face.

На два вступительных аккорда руки раскрываются на вторую позицию.

На раз и, два и корпус, усиливая подтянутость, плавно перегибается в талии налево, не нарушая ровности бедер и натянутости ног, вместе с перегибом правая рука закры­вается со второй позиции в третью, голова поворачивается налево, левая рука сохраняет вторую позицию. На три и, четыре и корпус Плавно разгибается, правая рука открыва­ется на вторую позицию, голова поворачивается en face. На следующий такт исполняется перегиб направо и т. д.

Примечание. Во всех port de bras ноги предельно натянуты, бедра и корпус подтянуты, плечи опущены и рас­крыты, руки и голова, сохраняя правильные позиции и по­ложения, избегают малейшего напряжения. Особенно важно помнить эти правила при наклоне и перегибе корпуса назад в третьем port de bras.

Характер музыкального сопровождения плавный, слит­ный. Музыкальный размер 4/4. Сначала port de bras испол­няют на два такта, в дальнейшем — на один такт. При му­зыкальном размере на ¾ port de bras исполняют сначала на восемь тактов, в дальнейшем — на четыре такта.

ПОЗЫ КЛАССИЧЕСКОГО ТАНЦА

К изучению поз классического танца приступают, усвоив правильную постановку корпуса, ног и рук, приобретя эле­ментарные навыки координации движении.

В первом классе позы croisee, effacee и ecartee вперед и назад изучают с вытянутым на полу носком ноги. Поэтому в них нет той выразительности, которая присуща позам классического танца, исполняемым на 90°.

Позы классического танца, как правило, исполняют из исходного положения — epaulement croise. В первом классе - сложные по построению, позы effacee -. и ecartee сначала изучаются из исходного положения - epaulement effaci.

Поза croisee вперд. Исходное положение - epaulement croise, пятая позиция; правая нога впереди.

На раз и руки, приоткрываясь за тактом, поднимаются через подготовительное положение в первую позицию, го­лова слегка наклоняется к левому плечу; взгляд направлен на кисти рук. На два и правая нога вытягивается вперед в направлении точки 8 плана класса, левая рука поднима­ется в третью позицию, правая рука открывается на вторую позицию, голова поворачивается направо, взгляд следует за кистью правой руки. На три и четыре поза croisee вперед со­храняется. На раз и второго такта левая рука раскрывается иа вторую позицию, и на два и обе руки опускаются в под­готовительное положение, а правая нога возвращается, по правилу battement tendu, в пятую позицию, заканчивая позу в исходное положение. На три и четыре исходное положение сохраняется (рис. 26).

Поза croisee назад. Исходное положение — epaulement croise.

На раз и руки, приоткрываясь за тактом, поднимаются через подготовительное положение в первую позицию, голова слегка наклоняется к левому плечу, взгляд направлен на кисти рук. На двм и левая нога вытягивается назад, в на­правлении точки 4 плана класса, левая рука поднимается в третью позицию, правая — открывается на вторую позицию, голова поворачивается направо, взгляд следует за кистью правой руки. На три и четыре поза croisee назад сохраняется. На раз и второго такта левая рука раскрывается на вторую позицию, на два и обе руки опускаются в подготовительное положение, а левая нога возвращается в пятую позицию, заканчивая позу в исходном положении. На три и четыре исходное положение сохраняется (рис. 27).

Поза effacee вперед. Исходное положение — epaulement efface, пятая позиция, правая нога впереди.

На раз и руки, приоткрываясь за тактом, поднимаются через подготовительное положение в первую позицию, го­лова слегка наклоняется к правому плечу, взгляд направлен на кисти. На два и правая нога вытягивается вперед в на-

 

правлении точки 2 плана класса, левая рука поднимается в третью позицию, правая — открывается на вторую позицию, голова поворачивается налево, взгляд соответствует повороту головы; корпус, усиливая подтянутость, сохраняя ровность бедер и ровные раскрытые и опущенные плечи, слегка откло­няется назад. На три и четыре поза effacee сохраняется. На раз и второго такта левая рука раскрывается на вторую позицию, на два и обе руки опускаются в подготовительное положение, корпус выравнивается, а правая нога возвраща­ется в пятую позицию, заканчивая позу в исходное положе­ние. На три и четыре исходное положение сохраняется (рис. 28).

Поза effacee назад. Исходное положение — epaulement efface, правая нога впереди.

На раз и руки, приоткрываясь за тактом, поднимаются через подготовительное положение в первую позицию, голова слегка наклоняется к правому плечу, взгляд направлен на кисти. На два и левая нога вытягивается назад в направле­нии точки б плана класса, левая рука поднимается в третью позицию, правая рука открывается на вторую позицию, го­лова, поворачиваясь налево, слегка поднимается, взгляд следует за кистью левой руки, корпус, усиливая подтяну­тость, сохраняя ровность бедер и ровные, раскрытые и опу­щенные плечи, направляется вперед, сообщая всей фигуре линию полета. На три и четыре поза effacee сохраняется. На раз и второго такта левая рука раскрывается на вторую позицию, корпус выравнивается, голова поворачивается на­лево, взгляд следует за кистью руки. На два и обе руки опускаются в подготовительное положение, левая нога воз­вращается в пятую позицию, и поза заканчивается в исход­ном положении. На три и четыре исходное положение со­храняется (рис. 29).

Поза ecartee назад. Поза ecartee назад наглядно объяс­няет смысл термина ecartee — удаленный, обращенный в сто­рону. Поэтому рекомендуется изучать ее сначала в этом направлении.

Исходное положение — epaulement effacee, пятая позиция, правая нога впереди.

На раз и руки, приоткрываясь за тактом, поднимаются через подготовительное положение в первую позицию, голова слегка наклоняется к правому плечу, взгляд направлен на кисти. На два и правая нога, усиливая выворотность, вы­тягивается в направлении точки 4 плана класса, правая рука поднимается в третью позицию, левая открывается на вто­рую позицию, голова поворачивается налево, взгляд следует за кистью левой руки, корпус, усиливая подтянутость, сохраняя ровность бедер и ровность раскрытых и опущенных плеч, слегка наклоняется налево. На три и четыре поза ecartee назад сохраняется, обе ноги предельно натянуты и выворотны. На раз и второго такта правая рука раскрывается на вторую позицию. На два и обе руки опускаются в подго­товительное положение, корпус выравнивается, правая нога возвращается в пятую позицию вперед, и поза ecartee назад заканчивается в исходном положении. На три и четыре ис­ходное положение сохраняется.

Поза ecartee вперед. Исходное положение — epaulement efface, пятая позиция, левая нога впереди.

На раз и руки, приоткрываясь за тактом, поднимаются через подготовительное положение в первую позицию, го­лова слегка наклоняется к левому плечу. На два и правая нога вытягивается в направлении точки 2 плана класса, пра­вая рука поднимается в третью позицию, левая рука откры­вается на вторую позицию, голова, поворачиваясь направо, слегка поднимается, корпус, усиливая подтянутость, сохра­няя ровность бедер и ровность раскрытых и опущенных плеч, слегка отклоняется налево, сообщая позе ecartee гор­деливую осанку. На три и четыре поза ecartee вперед сохра­няется (обе ноги предельно натянуты и выворотны). На раз и второго такта правая рука открывается на вторую позицию, корпус выравнивается, голова сохраняет поворот направо. На два и обе руки опускаются в подготовительное положение, нога возвращается в пятую позицию назад, и поза заканчивается в исходном положении. На три и четыре исходное положение сохраняется.

Примечание. Работающая нога вытягивается в позу и возвращается в пятую позицию по правилам battement tendu.

С основными позами классического танца проходят и так называемые маленькие позы, сопутствующие ряду движений классического экзерсиса. В таких позах соблюдают харак­тер и правила основных поз.

Пример. В маленькой позе croisee вперед руки, приоткрываясь за тактом, поднимаются на раз и в пер­вую позицию. На два и правая рука открывается на вторую позицию, голова поворачивается направо, ле­вая рука сохраняет положение первой позиции, правая нога вытягивается вперед. На три и четыре поза croisee сохраняется. На раз и два второго такта руки опуска­ются в подготовительное положение (левая — непосред­ственно из первой позиции), правая нога возвращается в пятую позицию. На три и четыре исходное положение сохраняется.

Маленькие позы croisee назад и effacee вперед и назад исполняют по тем же правилам, но с учетом характера каж­дой позы.

Пример. В маленькой позе ecartee назад руки, приоткрываясь за тактом, на раз и закрываются в по­вышенное ' подготовительное положение. На два и обе руки раскрываются в стороны, голова поворачивается налево, правая нога вытягивается к точке 4 плана класса, корпус, усиливая подтянутость, слегка отклоня­ется налево. На три и четыре поза сохраняется. На раз и два второго такта обе руки опускаются в подготови­тельное положение, корпус выравнивается, правая нога возвращается в пятую позицию. На три и четыре ис­ходное положение сохраняется.

Маленькую позу ecartee вперед исполняют по тем же правилам, с учетом характера позы.

Примечание. Позы классического танца изучают не менее двух или четырех раз с каждой ноги.

Характер музыкального сопровождения плавный, связ­ный. При музыкальном размере в ^4/4 движение исполняется на два такта. При музыкальном размере ^3/4 — на четыре такта.

 

 

TEMPS LIE

Temps lie — взаимосвязанное упражнение — воспитывает. координацию движений, помогая развитию танцевальности.

Temps lie вперед. Исходная положение – epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди.

На раз и руки, приоткрываясь за тактом, закрываются в подготовительное положение одновременно с demi plie, в пятой позиции. На два левая нога сохраняет demi plie, правая — скользящим движением вытягивается вперед в точку 8 плана класса, руки поднимаются в первую позицию, голова наклоняется налево, взгляд направлен на кисти. На три вытянуга носок удлиняя шаг, продолжает скользить вперед и ноги плавно переходят в позу croisee назад. На четыре левая нога закрывается в пятую позицию, руки и голова сохраняют положение позы croisee. На раз второго такта demi plieв пятой позиции с поворотом en face, правая рука сохраняет вторую позицию, левая – опускается в первую, голова выравнивается en face, взгляд направлен накисть левой руки. На два левая нога сохраняет demi plie, правая – скользящим движением вытягивается в сторону, левая рука открывается на вторую позицию, голова поворачивается налево. На три вытянутый носок, удлиняя шаг, продолжает скользить в сторону, и правая нога плавно встает на пол, тогда как левая вытягивается, прикасаясь носком к полу. Центр тяжести корпусапереносится на првую ногу, положение рук и поворот головы сохраняются. На четыре левая нога подтягивается в пятую позицию вперед, руки опускаются в подготовительное положение, и temps lie заканчивается в epaulement croise с левой ноги, откуда движение продолжается с другой ноги.

Temps lie назад. Исходное положение — вышеизложенное.

На раз руки, приоткрываясь за тактом, закрываются в подготовительное положение при demi plie в пятой пози­ции. На два правая нога сохраняет demi plie, левая — скользящим движением вытягивается назад в точку 4 плана класса, руки поднимаются в первую позицию, голова слегка наклоняется налево, взгляд направлен на кисти. На три вы­тянутый носок, удлиняя шаг, продолжает скользить назад, и ноги плавно переходят в позу croisee вперед. На четыре правая нога закрывается в пятую позицию, руки и голова сохраняют положение позы croisee. На раз второго такта demi plie в пятой позиции с поворотом en face, правая рука
сохраняет вторую позицию, левая — опускается в первую, голова выравнивается en face, взгляд направлен на кисть левой руки. На два правая нога сохраняет demi plie, левая
скользящим движением вытягивается в сторону, левая рука открывается на вторую позицию, голова поворачивается на­лево. На три вытянутый носок, удлиняя шаг, продолжает
скользить в сторону, и левая нога плавно встает на пол, тогда как правая вытягивается, прикасаясь носком к полу. Центр тяжести корпуса переносится на левую ногу, положение рук
и поворот головы сохраняется. На четыре правая нога под­тягивается в пятую позицию назад, руки опускаются в под­готовительное положение, и temps lie заканчивается в epau­lement croise с левой ноги, откуда движение продолжается с другой ноги._______________...... ---------------------------------- ------

Примечание. Temps lie изучают сразу на середине зала. Из самого названия temps lie очевидна необходимость полной слитности движения. Добиваясь выразительности тела в позах и положениях, следует сохранять корпус под­тянутым, плечи раскрытыми и опущенными, ноги выворот­ными, позиции рук правильными.

Ритмический рисунок, соответствуя требованиям temps lie, должен быть плавным, легатированным.

При музыкальном размере ^4/4 temps lie исполняют на два такта. Впоследствии можно пользоваться музыкальным раз­мером ^3/4, исполняя temps lie на восемь тактов.

 

PAS DE BOURREE

PAS DE BOURREE – основное движение старинной народной французской пляски бурэ. В классическом танце оно видоизменилось согласно законам этого танца.

Pas de bourree развивает подвижность и живость стопы, а также придает четкость и ловкость движениям ног.

Pas de bourree начинают изучать лицом к палке. Выра­ботав четкость, его переносят на середину зала. Сначала движение заканчивают, раскрывая руки в направлении вто­рой позиции, затем — в маленькие позы.

Pas de bourree en dehprs.. Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди.

Preparation на два вступительных аккорда. На раз приоткрываясь за тактом, закрываются в повышенное подготовительное положение, голова наклоняется налево, взгляд направлен на кисти рук. На два правая нога опускается в demi plie, левая — поднимается на cou-de-pied сзади, руки, сохраняя округлость, открываются в направлении второй позиции, голова поворачивается направо.

На раз поворот en face, левая нога встает на высокие полупальцы, подменяя правую ногу, которая поднимается на условное cou-de-pied, руки поднимаются через подготовительное положение в первую позицию.

На раз поворот en face, левая нога встает на высокие полупальцы, подменяя правую ногу, которая поднимается на условное cou-de-pied, руки поднимаются через подготови­тельное

На два правая нога переходит на высокие полупальцы приблизительно на поло­винное расстояние второй позиции, левая нога поднимается на условное cou-de-pied, положение рук и головы не меня­ется. На три поворот корпуса в epaulement croise, левая нога опускается в demi plie, подменяя правую ногу, которая поднимается на cou-de-pied сзади, правая рука, сохраняя округлость, открывается в направлении второй позиции, ле­вая остается в первой позиции, голова поворачивается на­лево. На четыре положение сохраняется, и pas de bourree продолжается с другой ноги (рис. 30).

Pas de bourree en dedans. Исходное положение прежнее.

Preparation на два вступительных аккорда. На раз руки, приоткрываясь за тактом, закрываются в повышенное под­готовительное положение, голова наклоняется налево, взгляд направлен на кисти рук. На два левая нога опускается в demi plie, правая поднимается на условное cou-de-.pied, руки, сохраняя округлость, открываются в направлении вто­рой позиции, голова поворачивается направо.

Рис. 30. Pas de bourree en dehors

На раз поворот en face, правая нога встает на высокие полупальцы, подменяя левую ногу, которая поднимается на cou-de-pied сзади, руки поднимаются через подготовительное положение в первую позицию. На два левая нога переходит на иысокие полупальцы приблизительно на половинное расстояние второй позиции, правая нога поднимается на cou-de-pied сзади, положение рук и головы не меняется. На три попорот корпуса в epaulement croise, правая нога опуска­ется it demi plie, подменяя левую ногу, которая поднимается на условное cou-de-pied, левая рука, сохраняя округлость, открывается в направлении второй позиции, правая остается м первой позиции, голова поворачивается налево. На четыре положение сохраняется, и pas de bourree продолжается с другой ноги.

Примечание. В pas de bourree корпус подтянут, ноги па полупальцах штянуты и выворотны, подъем и пальцы на cou-de-pied выпшуты при полной выворотности всей ноги.

Характер музыкального сопровождения очень четкий, i начала музыкальный размер ^4/4, в дальнейшем — ^3/4.

ARABESQUES

ARABESQUES — узорчатый орнамент, возникший в подражание арабскому стилю. Как термин классического танца arabesques относится к определенным, нижеописанным, позам.

В классическом танце существует четыре arabesques, из которых в первом классе изучают только три, ограничиваясь правильной постановкой рук и ног. Работающая нога здесь не поднимается от пола, и поэтому arabesque не несет присущей ему выразительности, представляя всего лишь схему движения.

Первый arabesque. Исходное положение — пятая позиция, левая нога впереди, поворот корпуса и ног в направлении точки 7 плана класса, руки в подготовительном положении, поворот головы направо.

На раз и два руки, приоткрываясь за тактом, поднимаются через подготовительное положение в первую позицию, голова слегка наклоняется налево, взгляд направлен на кисти рук. На три правая рука открывается на вторую пози­цию, правая нога вытягивается назад к точке 3 плана класса. На четыре кисти рук, раскрываясь, поворачиваются ладо­нями вниз, линии рук слегка смягчаются в локтях, голова выравнивается прямо, взгляд направлен вперед, продолжая линию лшзой руки. На раз и два второго такта положение первого arabesque сохраняется. На три и четыре руки посте­пенно опускаются в подготовительное положение, правая нога возвращается в пятую позицию, и arabesque заканчи­вается в исходное положение.

Второй arabesque. Исходное положение — пятая позиция, левая нога впереди, поворот корпуса и ног в направлении точки 7 плана класса, руки в подготовительном положении, поворот головы направо.

На раз и два руки, приоткрываясь за тактом, поднима­ются через подготовительное положение в первую позицию, голова слегка наклоняется налево, взгляд направлен на ки­сти рук. На три и четыре правая нога вытягивается назад к точке 3.плана класса, левая рука открывается на вторую позицию, при усиленно подтянутом корпусе левое плечо не­много отводится назад, кисти рук, раскрываясь, поворачи­ваются ладонями вниз, линии рук слегк"а смягчакагся в лок­тях, голова поворачивается направо, взгляд соответствует повороту головы. На раз и два второго такта второй arabes­que сохраняется. На три и четыре руки опускаются в подго­товительное положение, правая нога возвращается в пятую позицию, и arabesque заканчивается в исходное положение.

Третий arabesque. Исходное положение— epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди.

На раз и два руки, приоткрываясь за тактом, поднима­ются через подготовительное положение в первую позицию, голова слегка наклоняется налево, взгляд направлен на ки­сти рук. На три правая рука открывается на вторую пози­цию, левая нога вытягивается на croise назад. На четыре кисти рук, раскрываясь, поворачиваются ладонями вниз, ли­нии рук слегка смягчаются в локтях, голова выравнивается прямо, взгляд направлен вперед, продолжая направление левой руки. На раз и два второго такта положение третьего arabesque сохраняется. На три и четыре руки опускаются в подготовительное положение, левая нога возвращается в пятую позицию, и arabesque заканчивается в исходное положение.

Все три arabesques изучают как с правой, так и с левой ноги.

Работающая нога вытягивается в arabesque и возвращается в пятую позицию по правилам battement tendu.

Примечание. В arabesque корпус подтянут, плечи, сохраняя ровность, раскрыты и опущены. Руки находятся и arabesque на одном уровне: рука, открытая на вторую позицию, продолжает линию плеча; рука, направленная впе­ред, выдерживает прямую линию. Кисти, поворачиваясь ладонями вниз, продолжают общую линию рук, локти смягча­ются.

Прыжки (allegro)

Прыжки — наиболее трудный раздел урока классического танца. В первом классе прыжки изучают после того, как уже выработаны сила, эластичность и выворотность ног в demi plie, а также правильно поставлен корпус.

TEMPS LEVE SAUTE

Temps leve saute — прыжок с места.

Походное положение — первая позиция, корпус подтянут, колени сильно вытянуты, руки в подготовительном положе­нии, голова en face.

На раз и два ноги, усиливав выворотность, достигают и demi plie; максимального сгиба голеностопного сустава, пятки плотно прижаты к полу, корпус прямой и подтянутый.

На и ноги сильно отталкиваются от пола, тотчас же вытягивают в прыжке колени, подъем и пальцы и, сдерживая инерцию падения, фиксируют в воздухе первую позицию. На три прыжок заканчивается в demi plie; ноги переходят с носка на всю стопу. На четыре колени, сохраняя выворотность, медленно вытягиваются, и ноги возвращаются, в исходное положение (рис. 31).

Рис. 31. Temps leve saute

 

Temps leve saute изучают в первой, второй и пятой позициях.

Примечание. В demi plie перед прыжком пятки должны быть особенно плотно прижаты к полу при полной выворотности ног. Это исключает совершенно недопустимое двойное plie и сообщает ногам силу в прыжке. Ноги в воздухе должны быть предельно натянуты, фиксируя позиции. Корпус в мо­мент отрыва от пола подтянут и спокоен. Руки свободно и спокойно сохраняют правильное подготови­тельное положение.

Тщательное выполнение правил при temps leve saute в позициях — основа для всех прыжков классическоготанца.

Сначала temps leve saute изу­чают лицом к палке в первой по­зиции. Однако, исполняя, прыжок, следует сохранять его самостоятельность, не упираясь ру­ками в палку. Усвоив натянутость ног в воздухе и эластич­ность demi plie в конце прыжка, упражнение переносят на середину зала.

Музыкальный размер ^4/4. В музыке сочетаются два темпа: плавный — сопровождает demi plie, отрывистый, энергич­ный—подчеркивает прыжок.

Вначале temps leve saute исполняют на один такт. Впо­следствии на один такт приходится два прыжка: на раз — demi plie, на и — прыжок, на два — demi plie, на и — пры­жок, на три и — demi plie, на четыре — вытянуться в исход­ное положение.

CHANGEMENT DE PIEDS

Усвоив temps leve saute в позиция следует перейти к изучению changement de pieds, то есть к прыжку в пятой позиции с переменой ног в воздухе.

Исходное положение — пятая позиция, правая нога впе­реди, руки в подготовительном положении, поворот головы направо.

На раз — demi plie. На и ноги сильно отталкиваются от пола и тотчас же вытягивают в прыжке колени, подъем и пальцы. Голова поворачивается en face. Натянутые ноги, сдерживая инерцию падения и усиливая выворотность, ме­няются, раскрываясь настолько, чтобы одна не, задевала другую. На два и changement de pied заканчивается в demi plie пятой позиции, левая нога впереди, голова по­ворачивается налево. На три и ноги вытягиваются, возвра­щаясь в исходное положение. На четыре исходное положение сохраняется, и changement de pieds повторяется с левой ноги.

Сначала changement de pieds изучают лицом к палке.

Усвоив перемену ног в воздухе и эластичность demi plie ii конце прыжка, движение переносят на середину зала.

В demi plie перед changement de pieds пятки плотно при­жаты к полу, корпус и руки в прыжке спокойны.

Музыкальный размер 4/4. Changement de pieds испол­няют, как и temps leve saute: сначала — один прыжок на такт, затем — два прыжка на один такт.

PAS ЁСНАРРЁ НА ВТОРУЮ ПОЗИЦИЮ

Прыжок echappe— прыжок с просветом. Его изучают на вторую позицию, усвоив temps leve saute на второй и пятой милициях. Исходное положение — пятая позиция, правая йога впереди, руки в подготовительном положении, поворот микшы направо.

На раз — demi plie, голова поворачивается en face. На и ноги сильно отталкиваются от пола, фиксируя в высоком прыжке пятую позицию в воздухе. На два предельно вытя­нутые ноги, сдерживая инерцию падения и усиливая выво­ротность, раскрываются, опускаясь в demi plie на вторую полицию. На и ноги, не расслабляя мышц, сильно отталкиваются от пола, фиксируя в высоком прыжке вторую пози­цию в воздухе. На три предельно натянутые ноги, сдерживая инерцию падения и усиливая выворотность, соединяются, шкппчивая прыжок в demi plie пятой позиции — левая нога впереди, поворот головы налево. На четыре ноги вытягива­ются, и echappe исполняется с левой ноги (рис. 32).

Примечание. Demi plie пятой и особенно второй по­шипи должно быть эластичным и непрерывным, пятки плотно прижаты к полу, при полной выворотности ног. Это исключает возможность двойного plie перед прыжком и со­храняет силу ног для прыжка. Корпус подтянут и спокоен, особенно в прыжке со второй позиции в пятую. Руки сохра­няют спокойное подготовительное положение.

Сначала echappe изучают лицом к палке. Усвоив правильность и точность перехода из позиции в позицию во время прыжка, движение переносят на середину зала.

Музыкальный размер ^4/4. В музыке, как и для предыдущих прыжков, сочетаются плавный и четкий темпы. Echappe исполняется на один такт. В дальнейшем возможно исполнение echappe также на такт ^4/4, но начиная demi plie за тактом. Затакт — две восьмых. На первую восьмую — demi plie. На вторую восьмую — прыжок в пятой позиции. На раз

Рис. 32. Pas echappe

demi plie на второй позиции, на и прыжок на второй пози­ции, на два demi plie в пятой позиции. На три и колени вы­тягиваются. Четыре и — затакт к началу следующего echappe.

PAS ASSEMBLE

Pas assemble — собранный прыжок — более сложен, чем предыдущие прыжки. Поэтому его проходят, уже усвоив по­ложение вытянутых в воздухе ног.

Исходное положение — пятая позиция, правая нога сзади, руки в подготовительном положении, поворот головы на­лево.

На раз demi plie в пятой позиции, голова поворачивается en face. На и правая нога, скользя всей стопой по полу, броском открывается в сторону второй позиции, тотчас же левая нога, отталкиваясь от пола, сильно вытягивает в прыжке колено, подъем и пальцы. На два и обе ноги, сдерживая инерцию падения и усиливая выворотность, со­единяются в воздухе в пятую позицию, правая нога впереди. Assemble заканчивается в demi plie пятой позиции, поворот головы направо. На три и колени медленно вытягиваются, и ноги возвращаются в исходное положение. На четыре по­ложение сохраняется, после чего assemble исполняют с дру­гой ноги (рис. 33).

 

Pas assemble в обратном направлении исполняют из пя­той позиции, начиная движение ногой, стоящей впереди, и заканчивая его в пятую позицию назад.

Примечание. Обе ноги фиксируют пятую позицию в воздухе в момент прыжка, так как основа assemble — прыжок

с двух ног на две. Нога, скользящая в сторону второй позиции, должна направляться точно по прямой. Прыжок заканчивается на месте, без продвижения вперед или назад. Пятки при исполнении assemble, как перед прыжком, так и после прыжка, плотно прижаты к полу. Корпус подтянут и спокоен, руки сохраняют подготовительное положение, особенно избегая напряжения в момент прыжка.

Pas assemble начинают изучать лицом к палке, вскоре перенося его на середину зала. Длительное изучение assemble у палки лишает его самостоятельности.

Характер музыкального сопровождения тот же, что и в предыдущих прыжках. Музыкальный размер 4/4. Assemble исполняется на один такт. По мере усвоения — на такт ²/₄. Па раз demi plie, на и — прыжок, на два — demi plie, на и — нытяиуться и т. д.

 

PAS BALANCE

Pas balance — раскачивающееся движение; развивает свободу и непринужденность координации всего тела.

Исходное положение — пятая позиция, правая нога впе­реди, руки в подготовительном положении, поворот головы направо.

За тактом на три demi plie в пятой позиции. На и левая йога, скользнув стопой по полу, открывается в сторону торой позиции, правая нога при этом вытягивается, руки, слегка приподнимаясь, раскрываются на вторую пози­цию, голова поворачивается налево. На раз левая нога, удлиняя движение в сторону, переходит в demi plie, правая мога поднимается на cou-de-pied сзади, корпус, сохраняя ровность плеч и бедер, наклоняется налево, правая рука открывается в первую позицию, голова сохраняет поворот палево. На два правая нога, подменяя левую, переходит на полупальцы, левая слегка отделяется от пола, положение рук, корпуса и головы сохраняется. На три demi plie на левую ногу. На и правая нога через cou-de-pied сзади, сколь­знув по полу, открывается в сторону, л ем» нога вытяги­вается, правая рука открывается на вторую позицию, голова поворачивается направо, и pas balance исполняется с другой ноги.

Усвоив основные правила pas balance, его исполняют, с руками в третьей позиции.

За тактом левая нога открывается в сторону второй по­зиции, руки раскрываются на вторую позицию. На раз demi plie на левой ноге, правая рука закрывается в третью позицию, левая — остается на второй позиции, голова сохра­няет поворот налево. На три, в то время как правая нога вытягивается в сторону, правая рука открывается на вторую позицию. На раз demi plie на правой ноге, левая рука за­крывается со второй позиции в третью, правая рука оста­ется на второй позиции, голова сохраняет поворот направо и т. д.

Примечание. Pas balance требует плавности испол­нения, выворотности ног, правильных позиций рук и точных поворотов головы.

Pas balance сразу изучают на середине зала, но сначала девочки держатся пальцами за платье, сохраняя округлую форму рук, мальчики держат руки на талии.

Музыкальный размер ^¾. Характер музыкального сопро­вождения — вальс. Pas balance исполняют на один такт.

SISSONNE SIMPLE

Sissonne simple — простой прыжок с двух ног на одну.

Исходное положение — пятая позиция, правая нога впе­реди, руки в подготовительном положении, поворот головы направо.

На раз demi plie, на и высокий прыжок по правилам temps leve saute, голова поворачивается en face: предельно натянутые ноги фиксируют в воздухе пятую позицию. На два и, сдерживая инерцию падения, demi plie на левую ногу, правая принимает положение условного cou-de-pied. На три и левая нога вытягивается, правая — открывается на вторую позицию носком в пол и на четыре закрывается по правилам battement tenduB пятую позицию назад, го­лова поворачивается налево. Затем sissonne simple испол­няют с левой ноги (рис. 34). Sissonne simple исполняют с положением ноги на cou-de-pied сзади в конце прыжка.

 

 

Вначале sissonne simple изучают лицом к палке, пере­нося его на середину зала, как только учащиеся усвоят эластичность demi plie и выворот­ность обеих ног в момент окончания прыжка (принцип battement fondu). Корпус и ру­ки спокойны, как и в других прыжках.

Впоследствии sissonne sim­ple исполняют с прыжком as­semble: сначала лицом к пал­ке, потом на середине зала. После sissonne simple нога, находящаяся на условном eou-de-pied, опускается в demi plie пятой позиции и, скольз­нув стопой, посылается в сто­рону в прыжке assemble назад. После sissonne simple в об­ратном направлении следует прыжок assemble вперед.

Музыкальный размер ^4/4. Аккомпанемент подчеркивает плавность plie и четкость прыжка. Sissonne simple испол­няют на один такт.

Sissonne simple с assemble исполняют также на один такт. На раз — demi plie, на и — прыжок, на два — demi plie, на и три — assemble, на и четыре — вытянуться.

PAS JETE

Исходное положение — пятая позиция, правая нога сзади, руки в подготовительном положении, поворот головы налево.

На раз demi plie в пятой позиции, голова поворачивается in face. На и правая нога, скользя стопой по полу, броском открывается в сторону второй позиции, тотчас же левая отталкивается от пола, при этом сильно вытягиваются и прыжке колено, подъем и пальцы: в воздухе фиксируется натянутость и выворотность обеих ног. На два и правая нога опускается в demi plie на место левой ноги, которая сгибается на cou-de-pied сзади, голова поворачивается направо. На три и правая нога вытягивается, левая, соединяясь с нею, опускается в пятую позицию назад. На четыре наложение сохраняется, после чего pas jete в обратном направлении начинают ногой, стоящей впереди, сгибая другую ногу на условное cou-de-pied.

Примечание. В pas jete нога скользит в сторону второй позиции точно по прямой (принцип battement tendu jete). Прыжок исполняют без продвижения вперед или назад.

Пятки в demi plie, как перед прыжком, так и после него, плотно прижаты к полу. Ноги в прыжке, особенно в момент его окончания, выворотны, корпус подтянут и спокоен, руки сохраняют спокойное подготовительное положение.

Сначала jete изучают лицом к палке, перенося его на середину зала, как только учащиеся усвоят эластичность demi plie и выворотность ног в окончании прыжка.

Музыкальный размер ^4/4. Pas jete исполняется на один такт. Аккомпанемент подчеркивает плавность plie и отры­вистый бросок прыжка.

Упражнения на пальцах

Техника танца на пальцах играет в женском классе зна­чительную роль. Поэтому упражнения на пальцах следует начинать с первого года обучения, но не раньше, чем уча­щиеся усвоят правильную постановку корпуса, рук и головы, натянутость и выворотность ног, а главное — приобретут развитый подъем и силу стопы.

Начинать надо с наиболее простых упражнений, к кото­рым относятся releves в первой, второй и пятой позициях.

Сначала releve на пальцы изучают у палки, но, не упи­раясь в нее руками. Усвоив правильное положение ног на пальцах, упражнение переносят на середину зала.

 

RELEVE НА ПАЛЬЦЫ В ПЕРВОЙ ПОЗИЦИИ

Исходное положение - первая позиция, руки в подготовительном положении.

На раз и два — demi plie в первой позиции. Ноги уси­ливают выворотность, пятки плотно прижаты к полу, корпус подтянут, сохраняя вертикальную линию спины. На три и ноги, отталкиваясь от пола, встают на пальцы, сразу же сильно вытягивая колени и подъем. На четыре и фиксиру­ется первая позиция на пальцах. На раз и два второго такта ноги, усиливая выворотность, опускаются в demi plie первой позиции. На три и четыре вытягиваются, возвращаясь в исходное поло­жение.

Примечание. Расстояние между пят­ками в первой позиции на пальцах должно быть таким, чтобы, опустив пятки на пол, можно было, не изменяя положения ног, вер­нуться в первую позицию. Releve на второй и пятой позициях исполняют по тем же правилам. Здесь также требуется максимальная выворотность и натянутость лог с хорошо выгнутым подъемом и точная фиксация позиций ног на пальцах. В releve пятой позиции ноги соединяются так плотно, что создается зрительное ощу­щение одной ноги.

В releve, особенно на второй позиции, необходимо сле­дить за равномерным распределением центра тяжести кор­пуса на обе ноги. Во избежание скошенного подъема, стоять надо на первом и втором пальцах, сохраняя выворотность пятки. Предельная натянутость и выворотность ног на пальцах, подтянутый и легкий корпус способствуют развитию устойчивости (рис. 35).

Рlie, как и в прыжках, эластично и непрерывно, пятки плотно прижаты к полу при полной выворотности ног — это сохраняет силу ног, облегчая подъем на пальцы. Корпус и руки совершенно спокойны.

Переход из позиции в позицию сначала исполняется че­рез battement tendu на два аккорда, затем через releve на млльцы во второй позиции на конец музыкальной фразы.

Характер музыкального сопровождения четкий, энергич­ный. Музыкальный размер 4/4. Вначале releve исполняется на два такта, затем — на один такт: на раз — demi plie, на и два — встать на пальцы, на и три — demi plie, на четыре — иитянуться.

PAS ЁСНАРРЁ НА ПАЛЬЦАХ

Исходное положение — пятая позиция, правая нога впе­реди, руки в подготовительном положении, поворот головы направо.

На раз и, два и demi plie в пятой позиции. На три и ноги, отталкиваясь от пола, встают на вторую позицию на пальцах, раскрываясь одновременно и равномерно, при этом сильно вытягиваются колени, подъем и пальцы, голова поворачивается налево. На четыре и фиксируется вторая пози­ция на пальцах. На раз и, два и второго такта ноги одновре­менно закрываются в demi plie пятой позиции, левая нога нпереди, поворот головы налево. На три и четыре ноги, вытягиваясь, заканчивают движение, и echappe исполняется с левой ноги.

Echappe на вторую позицию изучают с переменой и без перемены ног. В echappe без перемены ног голова сохраняет иерпоначально принятый поворот. В echappe с переменой ног ишюрот головы изменяется с подъемом на пальцы на вто­рую позицию.

Примечание. При исполнении ёспаррё ноги в demi plie и на пальцах сохраняют выворотность, корпус подтянут, облегчая этим releve на пальцы. Корпус и ноги совершенно спокойны, поворот головы свободный.

Характер музыкального сопровождения очень четкий, энергичный. Музыкальный размер 4/4. Сначала одно echappe исполняют на два такта, затем на один такт.

PAS DE BOURREE НА ПАЛЬЦАХ С ПЕРЕМЕНОЙ НОГ

EN DEHORS И EN DEDANS

Pas de bourree на пальцах с переменой ног en dehors и en dedans изучают, как и pas de bourree на полупальцах, сначала лицом к палке, затем на середине зала.

Музыкальный размер и характер музыкального сопро­вождения аналогичен аккомпанементу pas de bourree на полупальцах.

PAS SUIVI

Pas suivi представляет собой непрерывный, связный бег на пальцах в пятой позиции. В первом классе облегченное pas suivi изучают на одном месте. Сначала — у палки, по достижении четкости — на середине зала.

Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди, корпус подтянут, пальцы рук припод­нимают платье, поворот головы направо.

Два вступительных аккорда. На первый аккорд — demi plie в пятой позиции. На второй — ноги, отталкиваясь от пола, встают на пальцы по принципу releve в пятой пози­ции.

За тактом на и левая нога, едва сгибаясь в колене, слегка отделяет носок от пола, на раз возвращает его на место, сразу вытягиваясь в колене. На и правая нога, едва сгибаясь в колене, слегка отделяет носок от пола, на два возвращает его на место, сразу вытягиваясь в колене. Обе ноги как можно более четко повторяют движение, сохраняя выворотную пятую позицию в epaulement croise. На конец музыкальной фразы ноги опускаются с пальцев в пятую позицию.

Pas suivi сначала исполняют медленно, ускоряя его по мере усвоения.

Характер музыкального сопровождения четкий, живой. Музыкальный размер ^2/4: сначала каждое движение падает на восьмую долю такта, затем — на шестнадцатую.

 

PAS SUIVI EN TOURNANT

Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди.

На два вступительных аккорда — releve на пальцы в пятую позицию, пальцы рук приподнимают платье.

Сохраняя выворотность пятой позиции на пальцах и подтянутый корпус, следует поворачиваться по правилам pas suivi направо вокруг собственной оси на 360°, оставаясь на одном месте. В начале каждого поворота голова поворачивается налево и, не задерживаясь, возвращается направо.

На два заключительных аккорда — исходное положение.

Примечание. Поворот следует исполнять не быстрее чем на такт ^4/4. Каждая музыкальная четверть должна совпадать с четвертью поворота, что позволяет следить за рав­номерностью поворота ног, корпуса и головы.

Музыкальный размер ^4/4. и ¾. Характер музыки легкий, четкий, живой.

PAS COURU

Pas couru представляет собой бег на пальцах, но, в отличие от pas suivi, исполняется ногами, невыворотно постав­ленными рядом. Кроме того, pas couru исполняют только вперед и назад, в отличие от pas suivi, исполняемого также и сторону. Pas couru изучают у палки, и лишь по достижении четкости его переносят на середину зала.

Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди, корпус подтянут, пальцы приподнимают платье, пово­рот головы направо.

Два вступительных аккорда. На первый аккорд demi plie, на второй — ноги встают на пальцы в невыворотное (одна рядом с другой) положение (рис. 36).

За тактом на и правая нога, едва сгибаясь в колене, слегка отделяет носок от пола, на раз возвращает его на место, сразу вытягиваясь в колене. На и левая нога, едва сгибаясь в колене, слегка отделяет носок от пола, на два возвращает его на место, сразу вытягиваясь в колене. Обе ноги как можно более четко повторяют движение до конца музы­кальной фразы — сначала медленно, потом ускоряя его по мере усвоения. Упражнение заканчивается на конец музы­кальной фразы в demi plie пятой позиции.

Приобретя четкость и чистоту в pas couru на месте, его исполняют продвигаясь вперед и назад. Здесь также сле­дует переступать с ноги на ногу как можно мельче, сохра­няя корпус подтянутым и спокойным.

В pas couru вперед по прямой руки постепенно подни­маются из подготовительного положения в первую позицию, голова слегка наклоняется налево, взгляд направлен на кисти; затем руки или раскрываются на вторую позицию, или поднимаются в третью, голова слегка приподнимается, взгляд направлен вперед.

В pas couru назад по прямой руки раскрываются на вторую позицию и слегка отводятся назад, корпус направ­ляется немного вперед.

В pas couru вперед по диагонали из точки 4 в точку 8 плана класса на раз и два руки плавно поднимаются из подготовительного положения в первую позицию, голова на­клоняется налево, взгляд направлен на кисти рук. На три и четыре бег на пальцах продолжается, правая рука плавно поднимается в третью позицию, левая — раскрывается на вторую позицию, голова, поворачиваясь направо, слегка на­клоняется вперед, взгляд направлен под правую руку, мимо локтя. На раз и два второго такта бег продолжается в той же позе. На три и четыре, заканчивая движение, правая рука постепенно открывается на вторую позицию, голова повора­чивается направо в профиль. На раз и два следующего такта начинают pas couru по той же диагонали назад. Кисти рук во второй позиции, раскрываясь, поворачиваются ладо­нями вниз и слегка отводятся назад, подтянутый корпус немного направляется вперед. Поза сохраняется до конца музыкальной фразы.

Pas couru из точки 6 в точку 2 плана класса исполняют по тем же правилам.

Характер музыкального сопровождения легкий, бодрый, живой, как бы чеканящий движение. Музыкальный размер ^4/4, ²/₄ или ³/₄; движение.