Литературные направления: писатели и поэты

направление	отличительная черта направления	ФИО писателя или поэта	особенности стиля поэта или писателя, творчество которого относится к данному направлению
1. Классицизм	Изображение человека главным образом со стороны его обязанностей перед государством	М.В.Ломоносов	1. Идея «просвещенного абсолютизма», под которым понимается такой тип государственного правления, при котором развитие государства зависит только от воли и разума самого монарха. На него не влияют ни Церковь, ни дворянство. 2. Стремление к разделению литературных произведений на жанры.
2. Сентиментализм	Изображение личной жизни человека, его задушевных чувств	Г.Р.Державин	1. В центре изображения – повседневная жизнь простого человека, его личные душевные переживания, его чувства и настроения. 2. Творчество Державина является предвестником реализма в русской литературе
Н.М.Карамзин	Повесть «Бедная Лиза» - образец русского сентиментализма. ü Раскрытие особенностей личной интимной жизни человека; ü Культ чувств, сердечности, трогательной чувствительности; ü Ориентация на изображение «обычной» личности, имеющей своё достоинство и стремление к её раскрепощению; ü Противопоставление природы и ее чистоты порокам общества
3. Связь классицизма и реализма		Д.И.Фонвизин	ü Творчество Фонвизина несёт в себе черты, противоположные русскому сентиментализму в литературе XVIII века. ü Его творчество проникнуто духом политической борьбы и стремлением к свободе. ü Основные идеи творчества Фонвизина: ü критика дворянского общества и его бездеятельности невежества; ü требование от дворянства подъёма политической сознательности и активности; ü указание на крупные недостатки в воспитании и культуре дворянства; ü пропагандирование борьбы с крепостничеством; ü включает в себя элементы и классицизма, и реализма, которые тесно переплелись во всём творчестве Фонвизина
4. Зарождение черт реализма		А.Н.Радищев	ü гипертрофированность переживания, что отражает черты сентиментализма; ü хаотичность, постоянное изменение переживаний, впечатлений и настроений героя, что давало возможность без внешних средств сюжетности обеспечить движение в произведении, и эта особенность ярко проявилась в литературе критического реализма
5. Романтизм	Романтики интере- совались душеной жизнью человека, миром его чувств и страстей, наделяли своих героев чувствами и страстями исключительной силы, ставили их в необычные условия	В.А.Жуковский	ü романтическое двоемирие, то есть противопоставление печальной действительности идеального мира, созданного в стихах, и этот мир – либо мир прошлого, либо неведомые миры других стран; ü использование сюжетов народного творчества, сказок, преданий и легенд, которые также противопоставляются миру реальности; ü использование в лирике фантастики, таинственности, волшебства, которое противопоставлено всему обыденному; ü создание идеального мира с целью возможности мечтать и надеяться на счастье и любовь, блаженство и покой; ü достижение сильного, ярко выраженного психологизма в творчестве через раскрытие не только внутреннего мира другого человека, но и своего собственного; ü философичность, личные переживания автора о вопросах мира, счастья и т.п.
А.С.Пушкин («южный» период творчества»	ü Пушкина- романтика возмущало не только отсутствие свободы в самодержавном государстве, его отталкивала душевная мелкость общественных верхов; ü на первый план у Пушкина-романтика выдвигалась тема любви с её принципиальным психологизмом (философия страстей. С представлением о страсти у Пушкина связаны образы пламени); ü "Песнь о вещем Олеге": не только использовано летописное предание и блестяще нарисована эпоха древнегреческого язычества, но и взят явно романтический сюжет чудесного таинственного предсказания. Здесь у Пушкина появляется тема поэта-пророка, не подчиняющегося никакой земной власти, наделённого силой безошибочного предвидения, которое выделяет его из среды обыкновенных людей; ü Прекрасны морские пейзажи Пушкина-романтика «К морю»). Пушкин видел в море воплощение непокорности и бунтарства. Недаром в его стихотворении "Узник" орёл, стремящийся на волю, звал поэта улететь "туда, где синеют морские края"; ü Южные поэмы: "Кавказский пленник", «Бахчисарайский фонтан», «Цыганы». Герои поэмы отмечены романтической исключительностью, а их предыстория отличается намеренно созданной поэтом неясностью.
М.Ю.Лермонтов (раннее творчество)	ü Романтические поэмы «Мцыри» и «Демон. ü В романтическом творчестве Лермонтова ярко выделяются две основные тенденции: это романтическое отрицание действительности, наиболее сильно отражённое в «Демоне» и стремление к идеалу, и вера в лучшую жизнь, отражённая в поэме «Мцыри».
К.Рылеев	идейное содержание прогрессивного романтизма наиболее полно выразилось у поэтов-декабристов (К. Рылеева, А. Бестужева, А. Одоевского и др.), в ранних поэмах Пушкина и у Лермонтова.
Н.В.Гоголь	«Вечера на хуторе близ Диканьки»: ü реальная жизнь народа имеет черты поэзии, устремления к прекрасному и возвышенному; ü прозе и неустроенности жизни противопоставляется идеальный мир; ü используются сказочные сюжеты; ü реальность переплетается с вымыслом, а эпическое с лирическим
М.Горький (раннее творчество)	В рассказах “Макар Чудра”, “Старуха Изергиль”, “Песня о Буревестнике” песни и легенды о смелости, силе духа, свободе представлены повествованиями умудренного жизненным опытом старого цыгана Макара Чудры, молдаванки Изергиль, крымского чабана Надыр-Рагим-оглы.
6. Реализм	Изображение человека разносторонне. Писатели рисуют типичные характеры и показывают при этом, в каких общественных условиях формировался тот или иной герой произведение. Это умение дать типические характеры в типических обстоятельствах и является главной чертой реализма	А.С.Грибоедов	ü Комедия «Горе от ума» включает в себя черты классицизма (единство места и времени, ü пятиактное строение пьесы, деление героев на положительных и отрицательных, «говорящие» фамилии персонажей), ü черты романтизма (противопоставление героя всему окружающему обществу, приподнятость над бытом, вера в силу убеждения, возвышенность и мечтательность натуры, ощущение одиночества в конце комедии, использование дорожной темы в комедии) и ü черты реализма: отсутствие единства действия (одновременное развитие двух драм героя и двух параллельных сюжетных линий), вставные элементы, не имеющие прямого отношения к действию пьесы (рассказ Фамусова о Максиме Петровиче), отсутствие дидактизма, свойственного классицизму, так как порок и невежество не наказаны, а добродетель не восторжествовала в конце пьесы, большое количество действующих лиц (25), при этом 15 из них являются несценическими (то есть не появляются на сцене), в то время как в классической пьесе присутствуют не больше 7-8 сценических персонажа.
А.С.Пушкин	Утверждение в литературе критического реализма. Широта охвата действительности и глубина проникновения в неё, раскрытие противоречий общественной жизни, всестороннее раскрытие человеческого характера, критика современности в согласии со взглядами народа и указание перспектив развития общества – всё это характерные черты пушкинского реализма
М.Ю.Лермонтов	Роман «Герой нашего времени» - это синтез романтизма и реализма: ü Романтическая необычность героя, доминирование повышенного интереса к психологии личности, истории её становления и развития, романтические происшествия с героем, лирическая окраска пейзажа, общий романтический колорит – признаки романтизма. ü Протест против реалий действительности русской жизни выражается не через символ демона, присущий личности, а через саму личность, её характер, психологию, историю развития – это признаки реализма.
Н.В.Гоголь	«Петербургские повести»: разрабатывается метод реализма «Мёртвые души»: широчайшее изображение уездной помещичье-чиновничьей России и «маленького человека», жителя петербургских углов.
И.А.Гончаров	ü Широкая эпичность, так как события, описываемые в романе, развиваются в течение 37 лет; ü Неторопливость, постепенность развития действия, что позволяет с большей полнотой проникнуть в суть характера главного героя и выведенного на основе его образа понятия «обломовщина»; ü Внутренний драматизм и др.
А.Н.Островский	ü Через раскрытие семейных отношений автор раскрывает общие человеческие пороки; ü Развитие конфликта двух «партий»: старших и молодых, богатых и бедных, своевольных и покорных и т.п. ü Этот конфликт является одним из центральных в драматургии Островского
И.С.Тургенев	ü Анализ психологии и характера главного героя; ü Раскрытие сути конфликта; ü Отражение многих черт и примет современной автору эпохи
Н.А.Некрасов	«Кому на Руси жить хорошо» Раскрываются все грани и стороны русской действительности пореформенного времени
М.Е.Салтыков-Щедрин	Роман «Господа Головлёвы» - вершина русского реализма, так как отражает русскую действительность второй половины XIX века через описание семьи, которая переживает кризис семейных отношений.
Н.С.Лесков	ü Освещение злободневных тем: ü угнетение крестьянства, ü быт простого народа и невозможно тяжелые условия жизни крестьян; ü ликвидация привилегий дворянства и др.
		Ф.М.Достоевский	ü особое место монолога, который призван помочь самораскрытию героев, обнажая их объективную натуру; ü использование приемов реализма (реалистичность страданий и картин жизни), ü глубокий психологизм, психологический анализ личности, характеров и поступков героев.
Л.Н.Толстой	ü текучесть человека», динамика характера, «диалектика души»1-вот то, что стоит в центре внимания Толстого-психолога; ü Горький говорил о Толстом, что произведения его «написаны со страшной, почти чудесной силой». Эта сила изображения жизни определяется непревзойдённым реализмом творчества Толстого; ü стремлением Толстого к реализму объясняется и то, что Толстой беспристрастно указывает недостатки в характере даже любимых героев. Он не скрывает, например, что Пьер Безухов с головой бросался в безудержный разгул, что Наташа изменила князю Андрею и т. п. ü стремление к глубочайшей жизненной правде вплоть до «срывания всех и всяческих масок» - основная черта художественного реализма Толстого.
		А.П.Чехов	ü Это художник иной эпохи и иного реализма, сказавший важные слова: «Мы все народ». Потому и «типы», характеры у него другие – емкие, построенные на неожиданных контрастах, смелом смешении разных красок, положительных и отрицательных черт, из которых и состоит обычно реальный человеческий характер с его «текучестью». ü Его художественное мастерство прозаика бесспорно, однако о нем с полным основанием говорили: «У Чехова за жизнью, как он ее рисует, вы не видите искусства». ü Для Чехова это не только собственный творческий принцип, но и свойство всякой подлинной, чуждой претензий литературы Чеховские «художественные воспроизведения» иногда были беспощадны («Крыжовник», «Человек в футляре», «Ионыч», «Палата № 6»), иногда доброжелательны («Душечка», «Невеста», «Дама с собачкой»), но они всегда художественны и поэтому всегда правдивы; в них тогдашняя Россия вошла во всей ее многоликости и неизменно узнавала себя. ü «В рассказах Чехова, хоть в каком-нибудь из них, читатель непременно увидит себя и свои мысли», — говорил Толстой. ü Чехов – признанный мастер «малых» прозаических форм – рассказа и повести, его достижения и открытия в этой сфере позволили ему создать новаторские пьесы, где зрячая критика общественных и людских недостатков сочетается с поэтичностью, лирической смелостью и глубиной.
Символизм: «Старшие символисты» «Младо- символисты»	течение, при котором символ (см. Символ) является основным приемом художественной изобразительности для художника...	Д. Мережковский З. Гиппиус Ф. Сологуб И. Анненский В. Брюсов К. Бальмонт	Основные принципы символизма: ü символ – главное средство передачи созерцаемых тайных смыслов; ü ориентация на идеалистическую философию и мистицизм; ü предпочтение лирических стихотворных жанров; ü собственное мифотворчество; ü ценность свободной интуиции творца; идея изменения мира в процессе творчества; ü искусство как интуитивное постижение мира.
А. Блок А. Белый В.Иванов Эллис
Акмеизм	одно из модернистских течений в русской поэзии 1910-х годов, сформировавшееся как реакция на крайности символизма.	Н.С.Гумилев А. А.Ахматова (раннее творчество) О.Э.Мандельштам	Основные принципы акмеизма: ü освобождение поэзии от символистских призывов к идеальному, возвращение ей ясности; ü Самоценность отдельной вещи и каждого жизненного явления; ü отказ от мистической туманности, принятие земного мира в его многообразии, зримой конкретности, звучности, красочности; ü стремление придать слову определенное, точное значение; ü предметность и четкость образов, отточенность деталей; ü обращение к человеку, к «подлинности» его чувств; ü перекличка с минувшими литературными эпохами, широчайшие эстетические ассоциации, «тоска по мировой культуре».
Футуризм: Кубофутуризм Эгофутуризм «Мезонин поэзии «Центрифуга»	общее название художественных авангардистских движений 1910-х - начала 1920-х годов 20 века прежде всего в Италии и России.	Давид Бурлюк, Василий Каменский, Велимир Хлебников, Алексей Крученых, Владимир Маяковский	Основные признаки футуризма: ü бунтарство, анархичность мировоззрения, выражение массовых настроений толпы; ü отрицание культурных традиций, попытка создать искусство, устремленное в будущее; ü бунт против привычных норм стихотворной речи, экспериментаторство в области ритмики, рифмы, ориентация на произносимый стих, лозунг, плакат; ü поиски раскрепощенного «самовитого» слова, эксперименты по созданию «заумного» языка; ü культ техники, индустриальных городов; ü пафос эпатажа.
Игорь Северянин, Василиск Гнедов, Иван Игнатьев
Рюрик Ивнев, Сергей Третьяков, Константин
Николай Асеев, Борис Пастернак, Семен Кирсанов
Имажинизм	литературно-художественное течение, возникшее в России в первые послереволюционные годы на основе литературной практики футуризма. Имажинисты подражали футуристическому эпатажу публики, но их давно уже не новые «дерзости» носили театрально-наивный, если не откровенно вторичный, характер.	В. Шершеневич, А. Мариенгоф, Р. Ивнев, С. Есенин, художник Б. Эрдман	Основные признаки имажинизма: ü главенство «образа как такового»; образ – максимально общая категория, подменяющая собой оценочное понятие художественности; ü поэтическое творчество есть процесс развития языка через метафору; ü эпитет есть сумма метафор, сравнений и противоположений какого-либо предмета; ü поэтическое содержание есть эволюция образа и эпитета как самого примитивного образа; ü текст, имеющий определенное связное содержание, не может быть отнесен к области поэзии, так как выполняет скорее идеологическую функцию; стихотворение же должно представлять собой «каталог образов», одинаково читаться с начала до конца.

КОРОТКО

Художественное время и пространство иногда называют хронотоп, от двух слов греческого языка “хронос” – время и “топос” – место. Хронотоп в современном литературоведении чаще всего понимают, как пространственно-временную модель конкретного произведении.