Основные Аналитические методы технико-технологического исследования произведений станковой живописи 8 страница

Большое значение при рентгенографировании имеет фокусное расстояние, то есть расстояние от фокуса трубки до рентгеновской пленки. С увеличением фокусного расстояния интенсивность облучения уменьшается, причем это уменьшение обратно пропорционально квадрату фокусного расстояния. Поэтому с увеличением фокусного расстояния для получения одинакового рентгенографического эффекта требуется большее количество излучения. И наоборот, если фокусное расстояние уменьшается, количество требуемой энергии также уменьшается.

Все вещества в большей или меньшей степени поглощают рентгеновские лучи. Поэтому, пройдя через предмет, они оказываются в той или иной степени ослабленными. Степень поглощения рентгеновского излучения зависит от химического состава, плотности вещества и толщины исследуемого объ-

__________

* Практически излучение рентгеновской трубки не является однородным. Оно представляет собой пучок, состоящий из лучей разной длины волны. Самые короткие лучи обусловливаются максимумом приложенного напряжения, а самые длинные ограничиваются материалом стеклянной колбы рентгеновской трубки. Мягко работающие трубки снабжаются специальным выходным окном из бериллия. (Прим. редактора.)

екта. Например, поглощение рентгеновских лучей пигментами, имеющими высокий атомный вес, значительно выше, нежели пигментами с малым атомным весом. Большое значение имеет толщина поглощающего слоя. Так, свинцовые белила, нанесенные тонким слоем, поглощают рентгеновские лучи в меньшей мере, нежели пастозные слои той же краски*.

При рентгенографии произведений живописи рентгеновские лучи встречают на своем пути различные по толщине и химическому составу слои краски, используемые как в чистом виде, так и в смесях. Поэтому различные участки картины обладают неодинаковой степенью поглощения рентгеновского излучения, которое, будучи ослабленным неравномерно, по-разному действует на рентгеновскую пленку, засвечивая ее. На этом и основано получение рентгеновских снимков произведений живописи. На рентгенограмме, воспроизведенной на илл. 38, темные места соответствуют участкам живописи, написанным охрой; краска имеет малый атомный вес и нанесена тонким слоем. Рентгеновские лучи, проходя через эти участки, поглощаются незначительно, а следовательно, в меньшей степени ослабляются. Попадая на

__________

* Ослабление интенсивности излучения после прохождения исследуемого объекта пропорционально четвертой степени порядкового номера элемента по таблице Менделеева и третьей степени длины волны излучения. Этим объясняется, что толстый слой краски, содержащий железо (охра, умбра, сиена, берлинская лазурь и др.), кобальт (тенарова синь) или цинк (цинковые белила), поглощает рентгеновские лучи в гораздо меньшей степени, чем тонкий слой краски, содержащей тяжелые элементы — свинец, ртуть или кадмий (свинцовые белила, сурик, киноварь и др.). Отношение порядковых номеров железа (26) и свинца (82) составляет примерно 1:3, тогда как отношение их четвертых степеней — 1:100. Отношение порядковых номеров цинка (30) и свинца (82) — всего 1:2,7, а их четвертых степеней — 1:56. То же самое можно сказать и о других пигментах. (Прим. редактора.)

эмульсионный слой пленки, они сильно засвечивают его; при фотообработке этот участок чернеет. Обратная картина наблюдается при прохождении рентгеновских лучей через слой свинцовых белил. В этом случае лучи поглощаются сильнее и участок пленки, соответствующий этим местам живописи, не засвечивается или засвечивается очень слабо. На рентгеновской пленке такие участки после проявления последней оказываются светлыми.

 

Рентгеновская аппаратура и лаборатория. Для рентгенографии произведений живописи в музеях нашей страны применяют рентгеновский аппарат типа РУМ-7 (РУТ-60-20), являющийся наиболее подходящим по своим техническим данным. Аппарат имеет плавную регулировку напряжения на трубке в пределах от 10 до 60 кВ, сила тока изменяется от 3 до 20 мА по всему диапазону напряжения. Аппарат имеет механическое реле времени с интервалом от10 сек до 6 мин. Рентгеновская трубка 1БПВ-60, установленная на этом аппарате, снабжена бериллиевым окном, которое слабо поглощает рентгеновское излучение, что позволяет использовать ее при малых анодных напряжениях. Аппарат можно реконструировать с учетом специфики исследования музейных экспонатов. С этой целью защитная ширма, пульт управления и трансформатор снимаются с общей подставки, а вертикальный штатив крепится на основной горизонтальной площадке. При этом рентгеновская трубка может устанавливаться как на вертикальной колонке, так и на специально изготовленной горизонтальной подставке с муфтой для фиксации рентгеновской трубки (илл. 39).

Помимо стационарных рентгеновских установок очень удобны небольшие портативные аппараты, которые применяются для рентгенографии произведений живописи непосредственно в залах музеев. Такие аппараты могут размещаться в двух ящиках: в одном находится пульт управления, во втором — так называемый моноблок: рентгеновская трубка и питающее устройство.

Кроме исследований, проводимых с помощью переносного аппарата в залах музея, все рентгенологические исследования могут производиться только в специально оборудованном помещении — рентгеновской лаборатории, где размещается рентгеновская аппаратура и необходимое вспомогательное оборудование. Рентгеновская лаборатория должна состоять минимум из трех комнат: аппаратной, рабочей комнаты рентгенолога и фотолаборатории. Требования, которые предъявляются к каждому из этих помещений, подробно изложены в специальной инструкции*.

При работе с рентгеновским излучением необходимо постоянно помнить, чтов больших дозах оно опасно для человека. Поэтому лица, допущенные к работе в рентгеновской лаборатории, должны быть знакомы не только со способами получения рентгеновского излучения и особенностями его использования для изучения произведений живописи, но должны хорошо знать условия техники безопасности и средства защиты от ионизирующего излучения, которые также подробно изложены в названной выше инструкции. Персонал рентгеновской лаборатории должен пройти необходимую подготовку и иметь специальный допуск к работе на рентгеновских аппаратах. Лица, не имеющие такой подготовки, к работе на рентгеновской аппаратуре не допускаются.

__________

* См. «Инструкцию по вводу и эксплуатации рентгеновских лабораторий при музеях» в сб. «Инструктивные материалы для работников реставрационных мастерских и музеев» (М.. ВЦНИЛКР, 1966).

Рентгеновский снимок. Качество рентгеновского снимка определяется такими его характеристиками, как плотность почернения, контраст и резкость изображения. Рентгенография осуществляется на специальной рентгеновской пленке, состоящей из гибкой ацетатной основы, покрытой светочувствительным слоем. Рентгеновское излучение воздействует на бромистое серебро, образуя при этом скрытое изображение. Для улучшения качества пленки светочувствительный слой нанесен с обеих сторон основы.

Чувствительность рентгеновской пленки различна. Поэтому при использовании пленки высокой чувствительности интенсивность рентгеновского излучения должна быть меньше, то есть меньше должна быть экспозиция. Экспозицией при рентгенографии называется условно количество электричества (мА^.сек), прошедшее через трубку за время съемки. Чем больше экспозиция, тем значительнее почернение пленки.

Оптическая плотность почернения зависит не только от интенсивности рентгеновского излучения, времени экспозиции (выдержки), но и от режима проявления. Если проявление будет прервано раньше положенного времени, то оптическая плотность изображения будет низкой. Поэтому на упаковке пленки всегда указывается не только ее чувствительность, но и необходимое время проявления; в коробку вкладывается, как правило, рецепт проявителя.

Под контрастом понимают разность между оптической плотностью самого темного и самого светлого (наиболее прозрачного) участков снимка. Чем больше эта разница, тем контрастнее снимок. Контраст изображения зависит от правильно выбранной величины напряжения. При исследовании картин на очень низком напряжении (5 — 6 кВ) на рентгенограмме с трудом можно отличить друг от друга даже пастозные мазки, проложенные свинцовыми белилами, а более тонкие мазки той же краски увидеть вообще невозможно. В этом случае контраст изображения будет очень низким и рентгеновский снимок не может считаться удачным. По мере увеличения напряжения от 10 — 12 кВ до 17 — 20 кВ контраст изображения увеличивается. На рентгеновском изображении становятся хорошо различимыми пастозные мазки, мазки промежуточных толщин и самые тонкие красочные слои, то есть достигается контраст, при котором удается получить максимальное количество различных светотеневых деталей и тонкие нюансы теней. При увеличении напряжения до 30 — 40 кВ контраст изображения вновь снижается и некоторые детали становятся плохо различимыми. Хотя для каждого произведения живописи имеется определенный благоприятный диапазон напряжения, можно считать наиболее приемлемым напряжение от 10 до 18 кВ.

При этом нужно помнить, что на пленках с высокой светочувствительностью изображение, как правило, получается более контрастным.

Резкость изображения на рентгенограмме характеризуется четкостью контуров. В тех случаях, когда переход одного затемнения в другое происходит постепенно, говорят о нерезкости изображения и, наоборот, если контуры изображения четкие, такие снимки называют резкими. В нерезких снимках основная тень от элемента окружена полутенью.

Нерезкость изображения на рентгеновском снимке объясняется следующими факторами. Чем больше фокусное пятно трубки, тем больше полутень около основной тени; чем меньше фокусное пятно (чем «острее» фокус), тем ободок полутени около основной тени значительно меньше. Не-

резкость, причиной которой является фокусное пятно трубки, называется геометрической нерезкостью. Геометрическая нерезкость изображения определяется также величиной фокусного расстояния: с увеличением фокусного расстояния она уменьшается, а при уменьшении — увеличивается. Зависит она и от расстояния между объектом съемки и пленкой: с уменьшением этого расстояния резкость увеличивается. Так как при рентгенографии произведений живописи рентгеновская пленка обычно плотно прилегает к исследуемой поверхности (расстояние предмет — пленка сводится почти к нулю), влияние этого фактора практически отсутствует.

Существует так называемая экранная нерезкость, обусловленная применением при рентгенографии в кассетах усиливающих экранов, значительно (до 20 — 40 раз) повышающих чувствительность пленки. Нерезкость снимка от зерна пленки мала, и ею обычно можно пренебречь.

В то же время на рентгенограммах произведений живописи постепенный переход интенсивности может объясняться не только геометрической нерезкостью, но и спецификой — морфологией — исследуемого объекта.

Размер рентгеновского изображения исследуемого предмета на пленке зависит от отношения расстояний предмет — пленка и фокусного расстояния. При увеличении фокусного расстояния размер светотеневого изображения несколько уменьшается, а при уменьшении расстояния — увеличивается. В музейной рентгенологии при рентгенографии произведений живописи фокусное расстояние обычно равно 65 — 80 см. При фокусном расстоянии, равном 2 м, и плотном прилегании пленки к исследуемому предмету изображение на рентгенограмме по размеру соответствует действительному. Такой снимок называется телеснимком.

Выбор оптимальных условий для получения рентгенограмм высокого качества требует известных навыков, поскольку все перечисленные показатели подбираются с учетом специфики исследуемого предмета. Так, при исследовании произведений живописи, основой которых служит холст, напряжение и сила тока берутся более низкими, чем при рентгенографии картин, написанных на доске или картоне. Необходимо учитывать и толщину доски, плотность древесины, степень ее сохранности, наличие паркетажа. При выборе режимов принимается во внимание техника исполнения. Корпусно написанная картина с большим количеством свинцовых белил в красочном слое требует более высокого напряжения, нежели произведение, для которого характерен тонкий красочный слой, не нагруженный красками с большим атомным весом и т. д.

В процессе обычной рентгенографии исследуемый экспонат и пленка должны находиться в параллельных плоскостях, перпендикулярных центральному лучу пучка рентгеновских лучей. При таком расположении пленки и снимаемого предмета его изображение не изменяется ни по форме, ни в пропорциях. В противном случае на рентгеновском снимке возникает искажение изображения. Поэтому картина должна находиться в строго горизонтальном положении. Обычно ее кладут красочным слоем кверху на вертикальные подставки, которые, в целях предохранения произведения от повреждения, обиваются сукном или бархатом. Рентгеновская трубка располагается при этом на горизонтальной подставке снизу. При таком положении трубки пучок рентгеновских лучей направлен кверху (см. илл. 39).

Все части произведения — основа, грунт, красочный слой — дают на рентгенограмме суммарное светотеневое изображение, некоторые элементы ко-

торого иногда мешают выявить ту или иную деталь. Например, в живописи на холсте часто мешает изображение подрамника. Поэтому в тех случаях, когда это возможно, нужно проводить рентгенографию картины, положив ее на стойки вниз красочным слоем. Рентгеновская пленка помещается тогда под подрамник, непосредственно на холст.

В этом случае подрамник на рентгеновском снимке не получится, поскольку он находится над пленкой. Однако этот прием используют лишь в тех случаях, когда рентгеновскую пленку можно подвести под подрамник, не повредив картину.

До начала рентгенографии вся поверхность картины размечается с помощью черных листов бумаги в размер имеющейся рентгеновской пленки (обычно 30X40 см). Такая разметка позволяет получать рентгенограммы с определенных участков произведения и дает возможность установить строгую последовательность в их производстве.

Так как произведения большого формата размечать таким путем трудно, то в этих случаях рекомендуется проводить разметку по предварительно сделанной схеме картины или по ее фотографии.

Название живописных фрагментов, которые снимаются, и порядковый номер рентгенограмм, соответствующий схеме, записываются простым мягким карандашом на рентгеновской пленке перед се фотообработкой.

Для получения рентгенограммы высокого качества необходимо обеспечить равномерное облучение всей пленки. Для этого должна быть осуществлена правильная центрация рентгеновской трубки: фокус трубки, центр исследуемого участка картины и середина пленки должны находиться на одной прямой, перпендикулярной к плоскости картины. При неправильной центрации происходит неравномерное засвечивание рентгеновской пленки, не получается полного изображения снимаемого участка. Центрация осуществляется с помощью специального светового центратора или отвеса.

Рентгеновская пленка в пакете из черной бумаги, укладывается на картину, фиксируется пористой резиной или поролоновым матрасиком. Под левый нижний угол рентгенограммы подкладывается буква «Л», вырезанная из свинца, что обеспечивает в дальнейшем ее правильную ориентацию: рассматривая рентгенограмму, ее нужно держать так, чтобы левый угол снимка находился в левой руке.

Для проверки выбранного режима рекомендуется делать пробную съемку, после чего проводить рентгенографирование всей живописной поверхности.

Качество рентгенограмм во многом зависит от соблюдения необходимых условий при обработке отснятой пленки. После экспонирования пленка, находящаяся в светонепроницаемом пакете, при красном свете или в темноте вынимается из него и укрепляется в специальных рамках из нержавеющей стали, имеющих стандартные размеры (24X30 или 30X40 см). Укрепленная таким образом пленка помещается в специальные баки (танки) для проявления, промывки, фиксирования и окончательной промывки. Сушка рентгеновских снимков проводится в специальном сушильном шкафу. После обработки и сушки рентгенограммы окончательно маркируются. В левом нижнем углу снимка пишется номер рентгенограммы, указываются автор и название произведения, название учреждения, которому принадлежит экспонат, и учреждения, которое проводило рентгенографию, дата съемки. Для пометок рентгенограмм применяются специально приготовленные чернила из свинцовых белил или белая гуашь.

Рентгенограмма изучается в проходящем свете (на просвет) на специальном приспособлении, называемом негатоскопом.

 

Дешифровка (интерпретация) рентгенограмм произведений живописи. Рентгенография произведений живописи проводится с целью определения состояния их сохранности, включая сохранность основы, грунта и красочного слоя; ориентировочного определения вида древесины, некоторых материалов грунта и красочного слоя; для выявления нижележащих красочных слоев и особенностей живописного почерка художника.

Основным этапом рентгенологического исследования является интерпретация полученной на пленке светотеневой, или, как говорят, «рентгеновской картины». Сложное чередование светлых и темных участков, суммирование светотеневых элементов представляют известную трудность при расшифровке, преодолеть которую помогает только практический навык.

Приступая к изучению рентгенограммы, необходимо предварительно определить все дефекты на снимке, которые могут возникнуть в результате фотообработки. Так как правильная интерпретация рентгенограммы в большой степени зависит от визуального изучения исследуемого произведения, расшифровка рентгенограммы должна проводиться при постоянном сопоставлении снимка с исследуемой картиной. При этом каждая выявленная деталь на снимке характеризуется с точки зрения интенсивности тени, четкости ее контуров, взаимоотношения с другими элементами на рентгенограмме и на исследуемом произведении.

При интерпретации рентгенограммы должны быть отмечены все особенности основы. При исследовании картины на дереве необходимо обратить внимание на степень сохранности доски, ее конструктивные особенности, в частности надставки, которые бывают недоступны для визуального изучения; если возможно, нужно определить породу древесины. На рентгеновском снимке таких картин часто бывает виден промежуточный слой ткани — паволока (см. илл. 38). Характер паволоки, ее размещение и другие особенности должны быть также тщательно изучены.

Рентгенограмма дает обычно полное представление и о характере авторского холста, если последний скрыт дублировочным холстом*. На рентгенограмме отчетливо выявляются прорывы, надставки холста, вставки, на которые надо обратить внимание, равно как и на характер переплетения нитей холста — их систему, плотность. Необходимо отметить также характер деформации нитей холста. Это позволяет определить, при каких обстоятельствах был загрунтован холст. Если холст натягивался на подрамник до его грунтовки, по его краям отчетливо видна волнообразная деформация нитей, постепенно исчезающая но направлению к центру картины. На холсте, натянутом на подрамник в загрунтованном виде, такая деформация выражена слабее. Если произведение в прошлом было переведено на новый холст, на рентгенограмме обычно бывает виден слой ткани редкого переплетения, укладываемой при переводе живописи между грунтом картины и новой основой (илл. 40).

Что касается слоя грунта, необходимо обратить внимание на плотность

__________

* Изображение холста на рентгенограмме объясняется различной толщиной лежащего на нем грунта: между нитями слой грунта толще, а на нитях он значительно тоньше. Рентгеновские лучи по-разному ослабляются этими участками и дают полное представление о структуре авторского холста. Так как дублировочный холст грунтом не контрастируется, его структура, как правило, на рентгенограмме не видна.

почернения, которой он передан на рентгенограмме. Это позволяет сделать вывод о его предполагаемом химическом составе: является ли наполнителем грунта гипс или мел, через которые рентгеновские лучи легко проходят, или свинцовые или свинцово-цинковые белила, в значительной степени поглощающие рентгеновские лучи. В последнем случае значительно снижается качество рентгеновского изображения красочного слоя, а чтение рентгенограммы затрудняется. В меньшей степени поглощают рентгеновские лучи так называемые «полумасляные» грунты, состоящие из клее-мелового нижнего слоя и тонкого верхнего слоя свинцовых белил. По рентгенограмме можно также проследить за всеми случаями разрушения грунта. Если произведение подвергалось ранее реставрации, участки реставрационных вставок грунта, тонированные места отчетливо видны на рентгенограмме в виде затемнений различной интенсивности с четкими контурами. Особенно большим разнообразием состава входящих в него химических соединений отличается красочный слой. Как уже говорилось, абсорбционная способность красок (пигментов) неодинакова. Применяемые в живописи краски по степени поглощения ими рентгеновского излучения можно условно разделить на две группы. К первой группе относятся краски, хорошо пропускающие рентгеновские лучи. Это прежде всего органические краски (краплак, сепия, индиго, асфальт и др.) и цветные земли, являющиеся соединениями металлов, небольшого атомного веса (охра, умбра, сиена и другие). Ко второй группе относятся краски, поглощающие рентгеновские лучи в значительно большей степени. Это краски, в состав пигментов которых входят соединения цинка, хрома, кобальта, меди, кадмия и других металлов, а также пигменты, являющиеся производными тяжелых металлов — прежде всего свинца и ртути.

Характер светотеневой картины зависит не только от используемых красок, но и от толщины красочного слоя, методов построения живописи, то есть от характера подмалевка, расположения красок, наложения отдельных мазков и других факторов. Это позволяет изучать по рентгенограммам технические приемы отдельных живописцев (илл. 41 — 42). При изучении техники живописи по рентгенограммам целесообразно делать два снимка. Один должен характеризоваться наличием должного количества хорошо проработанных деталей и всей светотеневой гаммы; второй делается с целью выявления структуры пастозно написанных участков картины. В последнем случае рентгенограмма делается при повышенной жесткости излучения. Получаемый снимок отличается большим контрастом изображения: на рентгенограмме отсутствует тонкая градация тонов первого снимка, однако структура пастозно положенных мазков видна гораздо отчетливее. Обе рентгенограммы изучают совместно.

Если необходимо определить наличие нижележащего слоя или степень сохранности красочного слоя, установить размеры реставрационных тонировок и тому подобное, делается одна рентгенограмма. При наличии на картине нескольких самостоятельных красочных слоев и благоприятном их расположении такая рентгенограмма дает представление о нижележащей композиции (см. илл. 12).

В поисках композиции художник иногда переписывает различные фрагменты картины. Такие переделки, помогающие в изучении развития творческого замысла художника, также могут быть выявлены на рентгеновском снимке (илл. 43).

Несколько сложнее получить рентгеновскую картину первоначального кра-

сочного слоя, перекрытого слоем живописи, положенным по новому грунту (левкасу). Однако в ряде случаев удается выявить и такие записи.

Большое значение имеет рентгенография при определении подлинности произведений. Изучая по рентгенограммам живописные приемы исполнения произведения и сравнивая их с рентгенограммами подлинных картин мастера, можно в ряде случаев установить, является ли исследуемая картина оригиналом, авторским повторением, копией или подделкой*.

 

Специальные методы рентгенографии. Обычный рентгенографический метод исследования, как и любой другой, имеет свои пределы. Весьма трудно, например, исследовать двустороннюю живопись. Так как при этом происходит суммирование светотеневых элементов обоих сюжетов, рентгеновское изображение получается очень сложным, трудным для интерпретации. Не дает результата (или он оказывается незначительным) рентгенография произведений живописи, имеющих с обратной стороны доски плотный слой свинцовых белил; не представляется возможным получить светотеневую картину нижележащего красочного слоя, если он состоит из красок, хорошо пропускающих рентгеновское излучение, в то время как верхний красочный слой в значительной степени их абсорбирует. Нельзя получить рентгенографического изображения красочного слоя картины, написанной на металлической основе. Поэтому в ряде случаев приходится использовать специальные методы, дополняющие и уточняющие данные, получаемые с помощью обычной рентгенографии.

__________

* Судить со всей объективностью о подлинности произведения можно, только проведя комплексное исследование с привлечением физико-оптических и лабораторных методов анализа. (Прим. редактора.)

Для получения рентгеновского изображения, освобожденного от мешающих теней паркетажа или толстых шпонок в живописи на дереве, применяют компенсаторы, позволяющие выравнивать рентгеновский контраст. С этой целью промежутки между шпонками и клетками паркетажа заполняют соответствующей толщины полосками алюминия, меди, картона или заполняют одним из нейтральных сыпучих материалов, например пластмассой типа «этакрил». С помощью этого приема достигают равномерной абсорбции рентгеновских лучей на всех участках основы исследуемого произведения.

Для устранения мешающих теней применяют и так называемую «угловую» рентгенографию, когда рентгеновские лучи направлены не под прямым углом к исследуемой поверхности, а имеют угол наклона около 45°. В этом случае достигают смещения рентгеновских теней мешающих элементов в сторону от выявляемой детали красочного слоя.

При рентгенографии двусторонней живописи на деревянной основе для получения рентгенограмм отдельно каждого красочного слоя используют различные методы послойной контактной рентгенографии. Смысл этих методов заключается в том, что наибольшую резкость изображения дает слой, находящийся в непосредственном контакте с рентгеновской пленкой, а в нежелательные компоненты исследуемого объекта «размазываются».

При рентгенологическом исследовании некоторых произведений может быть использован томографический метод исследования. С помощью этого метода, осуществляемого на специальных рентгеновских аппаратах — томографах,— открывается дополнительная возможность освободиться от мешающих теней отдельных элементов в живописи на дереве.

Обычное рентгеновское изображение является плоскостной светотеневой проекцией всех элементов исследуемого объекта и не дает о нем пространственного представления. Кроме того, на таком снимке менее интенсивные тени перекрываются более плотными, в результате чего теряются многие детали. Преодолеть эти недостатки помогает стереорентгенография. Сущность метода заключается в получении двух рентгеновских снимков с одного и того же участка объекта при смещении источника рентгеновских лучей на 3.5 см в обе стороны от центра снимаемого участка. Полученные снимки изучаются на специальном приборе — стереонегатоскопе. В глазах наблюдателя две рентгенограммы зрительно сливаются в одно изображение, причем предмет воспринимается пространственно (объемно). С помощью специальных рентгенографических аппаратов, позволяющих значительно увеличивать стереоскопическую базу (сдвиг рентгеновской трубки под углом в сторону от центра снимаемого участка), получают микростереорентгенограммы, значительно увеличивающие стереоскопический эффект.

С выпуском острофокусных трубок появилась возможность получать увеличенные рентгенограммы, позволяющие выявлять трудноразличимые детали, а в некоторых случаях их структуру, что, например, способствует более углубленному изучению авторского мазка. Кроме того, увеличенные рентгенограммы отличаются более высоким качеством изображения — большей резкостью и контрастностью.

В случаях, когда основой для живописи является металлическая доска, на помощь приходит метод электронографии, основанный на эмиссии электронов с поверхности красочного слоя под действием сверхжесткого рентгеновского излучения, получаемого при напряжении около 200 кВ. С помощью этого метода можно получить электронографическое изображение красочного слоя независимо от материала грунта и основы.

 

ЛАБОРАТОРНЫЕ МЕТОДЫ ИССЛЕДОВАНИЯ ПРОИЗВЕДЕНИЙ ЖИВОПИСИ

 

Физические методы исследования, о которых говорилось в предыдущем разделе, дают обширную информацию о произведении — технике его исполнения, сохранности, отвечают и на многие другие вопросы. Тем не менее при определении материалов, использованных при создании картины, возможности этих методов оказываются весьма ограниченными. Подобные сведения могут быть получены только лабораторным путем, путем химических, физических и физико-химических анализов, составляющих вторую группу методов, используемых при технико-технологическом исследовании художественных произведений. Их спецификой является изучение не целого произведения, а микроскопических частиц вещества, взятых с неответственных частей произведения, с краев холста, кромок, участков, закрытых рамой, из трещин красочного слоя; проще всего получить материал для исследования в процессе реставрации произведения.

Определение химического состава материалов обычно бывает достаточно точным, хотя проведение такого исследования в ряде случаев и сопряжено со значительными трудностями. Прежде всего сложность анализа определяется незначительным количеством вещества, которое может быть взято для исследования, а также изменениями, которые происходят в некоторых из них в процессе естественного старения.