Панорама Нижнего парка от Большого Петергофского дворца

 

В Петергофе программа и образ парка усложняются, а сам парк разделяется на несколько зон разного настроения и стиля. Большой Грот Петергофа, состоящий из нескольких облицованных “диким” камнем залов, окружен каскадом фонтанов, изливающих свою воду в море; в соединении со статуей Самсона, раздирающего пасть льва, которая напоминает о триумфе России в Северной войне, каскад выражает идею морской мощи державы. Канал, расположенный по оси дворца, в отличие от крестообразного версальского, уходит в бескрайнее море и обеспечивает водный путь к острову-крепости Кронштадт. Петергофский сад Марли, несмотря на французский прототип, соответствует планировке голландских вилл XVI — XVII вв.: он имеет две оси симметрии; увеселительный дворец расположен на острове среди геометрически оформленных прудов, клумбы ограничены стриженым кустарником, подпорная стена с аркадой ограждает сад от морского ветра.

Укромный угол парка, в котором размещен дворец Монплезир, придает ему значение частной, интимной резиденции, подобной версальскому Трианону.

Программный характер носило и устройство Головинского парка в Москве, на берегу Яузы. Проект, созданный в Петербурге, Петр препоручает врачу и садоводу-любителю Н. Бидло, сопровождая его инструкциями и предложением добавить "что еще к тому более сам примыслишь". Подобно Летнему саду и Петергофу, Головинский сад имел две пересекающиеся оси, партер, "шпалерную дорогу", систему прудов и открытый вид на реку. Сходство московской резиденции с петербургской было подчеркнуто включением статуи Самсона в оформление плотины Головинского сада. Петр считал воду путем, которая свяжет два города и два парка: "Я надеюсь со временем... ехать водой из Петербурга и в Головином саду при реке Яузе в Москве встать".

Парки, заложенные Петром I в политически важных местах — среди них петербургский Екатерингоф, Кадриорг в Ревеле, усадьбы Лефорта и Головина, находившиеся в "иноземной" Немецкой слободе Москвы, — стали средством распространения новой культуры западноевропейского типа, ее насаждения в буквальном смысле слова. Для петровской садовой культуры характерно создание мира, состоящего из разных по стилю и назначению участков, соединение национальных традиций (древнерусской, голландской, французской, итальянской), обильное использование водных зеркал и потоков, элементы "естественной" планировки с напоминающими дикую природу уголками сада.

Преемники Петра при создании и перестройке загородных резиденций ориентировались на торжественный барочный стиль французских и итальянских парков. В 1730-х — 1750-х годах центром имения обычно был роскошный дворец, а сад и павильоны носили подчиненный характер. Одна из ранних работ Ф. Растрелли (1731-40), Летний Анненгоф в московском Лефортове, построен по строго регулярному принципу. Его территория включила в себя Головинский парк Петра I, но заняла в пять раз большую площадь. Растрелли рассекает прямоугольное пространство двумя прямоугольными сетками аллей, создавая звездчатые перекрестки, выделяет центральную ось, длина которой более километра, располагает партер на нескольких широких террасах, делает главным вид на ансамбль с Яузы. Полностью этот вид раскрывался издалека, с холмов противоположного берега реки. Протяженный фасад дворца, отодвинутого вглубь парка, становился виден лишь при подъеме на верхнюю террасу. Равновесие широких партеров и энергичных осевых аллей, развитие видов по мере прогулки по парку, контраст открытых участков с темным сумраком боскетов говорит об ориентации создателей парка на образцы европейского барокко, прежде всего на версальский ансамбль. Работы Растрелли в курляндских имениях Г. Бирона, Рундале и Митаве, также основаны на центрической композиции, геометрической строгости и осевом построении парка, на преобладании архитектуры над садовым устройством.

 

Летний Анненгоф. План дворца и Верхнего сада.

 

Важнейшим ансамблем эпохи позднего барокко стал парк Царского Села, реконструированный по плану Растрелли в 1750-х — 1760-х гг. Продольная ось соединила два отдаленных павильона — Эрмитаж и Монбижу — с Екатерининским дворцом. Регулярная центральная часть парка переходила в лесную зону Зверинца, центром которой был охотничий павильон Монбижу, а границы обозначались высокими земляными валами с бастионами. В Царском Селе Растрелли также использовал террасные партеры с боскетами, статуями и арабесковым заполнением открытых участков. Стремление к гигантскому масштабу, руководившее императрицей (требовавшей постоянного увеличения дворца, фасад которого в итоге протянулся более чем на триста метров) имело следствием чрезвычайную большую площадь ансамбля и протяженность аллей. Длина осевой аллеи, ведущей от дворца к Монбижу была настолько велика, что между ними разместился четырехчастный парк (впоследствии получивший название Александровского).

Растрелли увеличивает высоту и протяженность фасада Большого дворца в Петергофе, придавая центру парка новый масштаб, укрупняет масштаб боскетов Летнего сада. Пафос дальних видов и барочный динамизм отличают и его проект Смольного монастыря в Петербурге, решенного как обособленный от города комплекс на излучине Невы, окруженный садами и оградами.

 

 

Парки елизаветинского времени были полны сюрпризов и фантазийных сооружений — лабиринтов, гротов, эрмитажей, горок. Растрелли особо отмечает, что созданный им Грот в Царском Селе отделан "наиредчайшими раковинами, презабавными орнаментами, вазами, статуями и колоннами весьма причудливого вкуса". Грот подмосковного Кускова, созданный, видимо, в подражание царскосельскому, сохранил подобную декорацию, выполненную мастером "гротического дела" И.И. Фохтом. Раковины и лепные рельефы складываются на его сводах то в орнаменты, то в пучки водорослей, то в фигуры птиц и водных обитателей, а статуэтки в нишах инкрустированы блестящими осколками перламутра.

 

 

Список литературы

 

1. Жирнов А.Д. Искусство паркостроения. – Львов, 1977.

2. Лихачев Д.С. Поэзия садов: к семантике садово-парковых стилей. – С. – П., 1991.

3. Горохов В.А., Лунц Л.Б. Парки мира.- М., 1985.

4. Гусев Н.Н. Старинные парки. – М., 1993.

5. Палентреер С.Н. Садово-парковое искусство. – М., 1977.

6. Залесская Д.М., Микулина Е.М. Ландшафтная архитектура. – М., 1979.

7. Кохно Б.И. Садово-парковое искусство. – М., 1980.

8. Искусство: Большая детская энциклопедия. М.: Российское энциклопедическое товарищество, 2001.

9. http://www.gardenhistory.ru