Фильмы снятые после окончания великой Отечественной войны

«Повесть о настоящем человеке» — советский чёрно-белый художественный фильм режиссёра Александра Столпера,

1. С.И. Фрейлих Теория кино: От Эйзенштейна до Тарковского, М., 2002

снятый по одноимённой книге Бориса Полевого, о советском лётчике Алексее Маресьеве (в фильме Мересьев), потерявшем в бою с немцами обе ноги, но не потерявшем силы, волю, ум и чувства для того, чтобы вернуться в строй и снова взяться за штурвал самолёта¹.

Действие фильма «Повесть о настоящем человеке» разворачивается в марте 1942 года. Летчик-истребитель старший лейтенант Алексей Мересьев (П.Кадочников) в одном из боев был сбит и упал в районе черного леса Демянского кольца. Придя в сознание, летчик пытается подняться на ноги, но сразу, же чувствует острую боль. Тем не менее, Алексей заставляет себя встать и двигаться в сторону передовой.

Через несколько дней пути Мересьев, уже передвигался ползком, так как боль в ногах не давала возможности идти. На пятнадцатый день пути Алексей запишет в своем дневнике: «Силы на исходе, преследует неизвестный зверь». Тем не менее, через трое суток Мересьев встречает мальчишек из отряда, партизанившего в этих лесах. Обессиленный летчик был доставлен в отряд, где ему немедленно оказывают первую медицинскую помощь, но в отряде понимают, что Алексею нужна операция.

Вскоре летчика доставляют в госпиталь. Доктор не стал обманывать Алексея, что у него гангрена обеих ступней, и только их ампутация сможет спасти жизнь Мересьеву. Алексей тяжело переживает потерю ступней, ведь там, в лесу он полз восемнадцать дней и ночей с одной мыслью: скорее сесть за штурвал самолета, что бы воевать с врагом. А теперь его наверняка комиссуют.

Товарищи по палате пытаются поддержать Алексея. Кто-то рассказывает о писателе Николае Островском, который был парализован, но при этом писал хорошие книги. Кто-то вспомнил одного знакомого руководителя, который без ног смог подняться по карьерной лестнице. Но Алексея очень мало трогают эти рассказы. Ведь он не писатель и не руководитель, он летчик-истребитель, а летчик без ног, то же самое, что птица без крыльев.

Тогда полковой комиссар Воробьев просит медсестру разыскать старый журнал, в котором была заметка об одном русском летчике первой мировой войны поручике Карповиче. Этот поручик получил в одном бою ранение, и ему как и Мересьеву, ампутировали ступню. Тем не менее, поручик не сдался, он работал над собой и сам изготовил себе протез.

1. Кино: Энциклопедический словарь. Гл. ред. С.И. Юткевич, М., 1987

Вскоре он вернулся в авиацию и воевал как прежде. Алексей возражает: поручик потерял всего одну ступню, а он две, кроме того авиация тогда была совсем другой. Но Воробьев отвечает, что и Мересьев, не какой-нибудь царский поручик, а советский человек! А советский человек выдержит все.

Вскоре Алексей начал осваивать протезы. Тяжело было учиться заново: сначала на костылях, потом держась за стенку. Но Мересьева это не останавливало, он упорно тренируется, и очень скоро стал не просто уверенно ходить на протезах, но и бегать и даже танцевать. Свое искусство танца Алексей демонстрирует на военно-врачебной комиссии. Врачи были поражены и удовлетворяют просьбу Мересьева отправить его в истребительную авиацию.

В одном из первых своих боев Алексей зразу же зарекомендовал себя, сбив два вражеских самолета.

В этом же бой был тяжело ранен его боевой товарищ лейтенант Петров. Молодой летчик переживает, ведь теперь его наверняка спишут из авиации. Алексей рассказывает раненному товарищу легенду о рыбаках, попавших в шторм: одни рыбаки, испугавшись, бросились на дно лодки и вскоре погибли, разбившись о прибрежные скалы, а те, кто не струсил и всеми силами налег на весла, выстоял против стихии.

Эту историю Мересьеву поведал настоящий человек – комиссар Воробьев. И теперь вспомнив эти слова Воробьева, Алексей советует раненному товарищу не отчаиваться, ведь он же советский человек, а советский человек выдержит любое испытание.

Фильм можно отнести к документальному, так как в нем описываются действительно происходившие события с Алексеем Маресьевым.

В послевоенном кинематографе военная тема доминировала. Война воспринималась как главное событие в жизни страны, как точка отсчета в процессе самопознания и самоидентификации общества. Чем ближе к середине десятилетия, тем сильнее проявлялась тенденция к документализации, к освобождению от условностей. Режиссеры-фронтовики пытались воспроизвести и зафиксировать в пространстве фильмов войну с точки зрения рядового человека, вынесшего на себе ее тяготы.