Ћекции.ќрг


ѕоиск:




 атегории:

јстрономи€
Ѕиологи€
√еографи€
ƒругие €зыки
»нтернет
»нформатика
»стори€
 ультура
Ћитература
Ћогика
ћатематика
ћедицина
ћеханика
ќхрана труда
ѕедагогика
ѕолитика
ѕраво
ѕсихологи€
–елиги€
–иторика
—оциологи€
—порт
—троительство
“ехнологи€
“ранспорт
‘изика
‘илософи€
‘инансы
’ими€
Ёкологи€
Ёкономика
Ёлектроника

 

 

 

 


—тиль регенства во ‘ранции

–егенство (франц. Le style de Regence, от лат. rego Ч Ђуправл€юї) Ч историко-региональный художественный стиль в искусстве ‘ранции 1715Ч1722 годах, в период правлени€ герцога ‘илиппа II ќрлеанского (1674Ч 1723), регента при малолетнем короле Ћюдовике XV (французское название этого периода Ђрежансї, английское Ч Ђридженсиї). ¬ год кончины Ђ орол€ —олнцеї Ћюдовика XIV (1715) его сыну Ћюдовику было всего п€ть лет, несмотр€ на это его провозгласили королем (коронаци€ состо€лась в ¬ерсале 9 сент€бр€ 1715 г.). —частливый век пышных празднеств, грандиозных архитектурных проектов и безумств двора был позади. —трана была истощена, и даже изданные Ћюдовиком XIV в 1689 и 1700 годах Ђуказы против роскошиї не могли спасти положение. Ќовый художественный стиль складывалс€ в зыбкой атмосфере между прошедшим, блистательным дл€ ‘ранции семнадцатым столетием и сулившим неуверенность восемнадцатым. ќднако ‘ранци€ и далее оставалась страной классического искусства, а ѕариж не потер€л статуса художественной столицы ≈вропы. ÷ентр художественной жизни переместилс€ из ¬ерсал€ в ѕариж, из парадных залов королевских резиденций в гостиные и небольшие салоны частных домов Ч отелей. ѕышность и героика ЂЅольшого стил€ї смен€лась эстетикой камерного искусства. ¬ идеологии происходил поворот от помпезности к интимности, от официальной нормативности и этикета к индивидуализму и нравам аристократических гостиных, замкнутых кружков Ђлюбителей из€щногої и эстетике будуаров. ¬ 1701 году архитектор ѕьер Ћепотр (1660Ч1744), представитель большой художественной семьи, ученик ∆. јрдуэна-ћансара, одного из создателей ¬ерсал€, оформил в ¬ерсальском дворце аванзал, или Ђ—алон с бычьим глазомї (ЂLa Salon de l'Oeil-de-Boeufї). Ќазвание этого интерьера возникло от характерных овальных окон, располо≠женных на падугах друг против друга. »нтерьер еще близок ЂЅольшому стилюї Ћюдовика XIV, но выгл€дит строже, сдержаннее его отделка, а падуги, см€гчающие переход от вер≠тикали стены к горизонтали плафона, скругленные углы, мелкий орнамент филенок стен и дверей, мотив трель€жа с гирл€ндами и путти (Ђсцены детских игрї) предвещают характерные приемы стил€ –егентства. √ерцог ќрлеанский сделал своей главной резиденцией дворец ѕале-–о€ль, расположенный в центре ѕарижа, напротив Ћувра. √ерцог отличалс€ храбростью на войне, но в ѕа≠риже имел дурную репутацию из-за ночных кутежей и Ђподозрительных св€зейї. ќднако он был выдающимс€ меценатом, занималс€ музыкой, живописью, науками, был неплохим рисовальщиком и гравером. ≈го роль в быстром формировании оригинального художественного стил€ в столь короткий срок была значительной. √ерцог пригласил во ‘ранцию труппу италь€нского театра ( оммедиа дель јрте). ¬ 1718 году в ѕариже вы≠шел роман Ћонга Ђƒафнис и ’ло€ї {фривольное содержание античного романа оказалось созвучно нравам эпохи). »нициатором издани€ был герцог ќрлеанский. ¬ Ђиздании регентаї тиражом 250 экземпл€ров автором иллюстраций часто называют самого ‘илиппа ќрлеанского. √ерцог пожелал, чтобы в иллюстраци€х были воспроизведены 25 картин на темы этого буколического романа, которыми он будто бы сам расписал стены своего замка в Ѕаньоле. ќднако, веро€тно, автором композиций росписей был јнтуан  уапель (1661-1722), который состо€л учителем рисовани€ регента. »здание Ђƒафниса и ’лоиї снабжено 29 гравюрами Ѕенуа ќдрана ѕервого (1661-1721) по рисункам јнтуана  уапел€ и его сына Ўарл€-јнтуана  уапел€ (1694Ч1752). ¬ 1719 году по€вилось издание ЂЅасенї ј. Ћа ћот-√удара с гравюрами по рисункам  лода ∆илло (1673-1722), вы≠дающегос€ мастера стил€ –егентства.  лод ∆илло был рисовальщиком-орнаменталистом, декоратором, живописцем и гравером, выполн€л эскизы шпалер, ри≠сунки мебели, образцы росписи фа€нса дл€ мануфактуры в ћустье. √ерцог ‘и≠липп ќрлеанский известен и в качестве коллекционера античных гемм. ¬ 1741 году при разделе собрани€ банкира ѕ.  роза коллекцию резных камней (1500 экземпл€ров) целиком приобрел герцог ќрлеанский (в 1788 г. эту коллекцию купила ≈катерина II дл€ петербургского Ёрмитажа). ¬ 1770Ч 1784 годах в ѕариже издавалось Ђќписаниеї художественного собрани€ регента в двух томах. Ќа фронтисписе этого издани€ помещена гравюра ќ. де —ент-ќбена по рисунку Ў.-Ќ.  ошена ћладшего, пред≠ставл€юща€ портрет коллекционера. Ќравы, формировавшиес€ при дворе ‘илиппа ќрлеанского, Ч соединение серьезного и шутливого, показной строгости и фривольности, аллюзий ан≠тичности и откровенной эротики Ч создавали атмосферу, которую позднее и назвали стилем французского –егентства. Ётот стиль, в отличие от других, Ђкоролевских стилейї, не имел €рких признаков, особенных формальных элементов, как, скажем, сменивший его стиль –ококо. Ќо его оба€ние заключаетс€ в неуловимости, уникальном соединении черт прошедшего ЂЅольшого стил€ї эпохи Ћюдовика XIV и формирующегос€ –ококо Ч стил€ Ћюдовика XV. ¬ стиле –егентства сохран€лись излюбленные мо≠тивы ренессансного искусства школы ‘онтенбло: картуши, гирл€нды, маскароны в виде женской головки, обрамленные ра≠ковиной. Ёти элементы трансформиро≠вались в ЂЅольшом стилеї, в гравюрах ∆. Ћепотра, ƒ. ћаро —таршего, ∆. Ѕерена. —реди создателей стил€ –е≠гентства называют ѕьера Ћепотра (сына гравера ЂЅольшого стил€ї) и ∆иль-ћари ќппенора (1672Ч1742), рисовальщика и гравера-орнаменталиста. ќппенор, ученик ∆. јрдуэна-ћансара, в 1692Ч1699 годах жил и работал в »талии, затем, с 1715 года, был главным архитектором регента, директором королевских мануфактур и интендантом королевских парков. —читаетс€, что своими орнаментальными композици€ми он см€гчил барочные черты стил€ Ћюдовика XIV и ввел моду на плавную, изогнутую линию, основу будущего рокайл€. –исунки ќппенора, образцы орнаментов, награви≠рованные √. ёкье, издавались в виде альбомов под названи€ми Ђћалыйї, Ђ—реднийї и ЂЅольшой ќппенорї, в просторечии их именовали Ђоппенорамиї (Ђoppenordtї). ¬ыдающимис€ мастерами были члены семьи ќдран, рисовальщики, декораторы, орнаменталисты. Ќаибольшей славой в период –егентства пользовалс€  лод ќдран “ретий (1658Ч 1734). –абота€ вначале в стиле Ћюдовика XIV, ќдран стал использовать элементы орнаментики ∆. Ѕерена и соединил их с восточными мотивами шинуазри и сенжери, ренессансными гротесками, трель€жами, ламбрекенами Ч и все в новой, легкой и утонченной манере. ѕо свидетельству графа ј.- .-‘ де  ейлюса (1692Ч1765), коллекционера, меце≠ната, археолога и художника-гравера, ќдран возродил вкус к гротеску и Ђблагодар€ ему были преданы забвению т€желовесные, скучные работы его пред≠шественников... ќн стал размещать орнаменты так, что они могли дополн€тьс€ фигурными сценами и вс€кими другими по желанию заказчиков; он сумел вызвать у последних интерес к расписным панно и плафонам...ї. ¬ 1708 году по картонам ќдрана на мануфактуре √обеленов создали серию шпалер с гротесками (ЂMois Grotesque par bandesї), а затем знаменитую серию Ђѕортьеры боговї (ЂLes Portieres des Dieuxї), или Ђ¬ремена года и стихииї. –исунки к серии художник готовил с 1699 года. Ёту серию шпалер повтор€ли на прот€жении всего XVIII века, и она стала классическим образцом фран≠цузского стил€ –егентства. ¬ искусстве мебели и оформлени€ интерьера т€желые формы и €ркие цвета Ѕарокко замен€ли легкие, закругленные очертани€ и светлые тона: розовый, голу≠бой, оливковый, палевый, белый с позолотой. „ерное дерево и насыщенные цветом интарсии Ў. Ѕулл€ вытесн€ли красное дерево, резной орех, розовое Ч амарант. ÷ентром интерьера становитс€ камин, над ним Ч большое зеркало, на мраморной или порфировой каминной полке и на пристенных консол€х Ч скульптурки из фарфора (фарфоровые статуэтки), вазы делфтского фа€нса или китайского фарфора. —реди орнаментальных мотивов доминируют ламбрекены, трелъ€жные сетки (мотив, происход€щий из садовой архитектуры ¬ерсал€) и транс≠формированна€ Ђраковинаї эпохи Ћюдовика XIV, предвещающа€ рокайли середины XVIII столети€. »менно в это врем€ достигает апоге€ увлечение восточным, китайским и €понским, искусством. «аморские товары Ч фарфор, лаки, шЄлк Ч с XVII века привозили в ≈вропу на корабл€х голландской ќст-»ндской компании. ѕоэтому в декоративных композици€х стил€ –егентства ренессансные гротески, бандельверки, растительные завитки, арабески самым при≠чудливым образом сочетаютс€ с новыми мотивами Ч изображени€ми китайских пагод, китайцев и кита€нок, зонтиков, вееров, попугаев и пальм. Ќе избе≠жал увлечени€ Ђкитайщинойї в ранних орнаментальных композици€х и јнтуан ¬атто (1684Ч1721). Ётот выдающийс€ мастер известен прежде всего как живописец, но начинал работать как рисовальщик-орнаменталист, сначала под руководством  . ∆илло, а затем Ч  . ќдрана “ретьего. — 1714 года ¬атто, скромный провинциал, сын кровельщика из фламандского городка ¬алансьенна, жил в парижском особн€ке ѕ.  роза на улице –ишелье, где имел возможность изучать одну из самых выдающихс€ художественных коллекций ‘ранции. ¬ другом доме  роза, на ¬андомской площади, встречались писатели, философы, художники. —реди них граф  ейлюс и ѕьер-∆ан ћариэтт ћладший (1694-1774) Ч гравер, издатель, торговец эстампами, историк искусства и коллекционер. ѕри финансовой поддержке ћариэтта в 1729Ч1742 годах было осущест≠влено издание Ђ оллекци€ эстампов с лучших картин и рисунков, наход€щихс€ во ‘ранции в  оролевском собрании, а также в собрании герцога ќрлеанского и других, разделенна€ по разным школамї (ок. 180 гравюр с описанием в двух томах; краткое название издани€ Ч Ђ а≠бинет  розаї). ƒругое значительное издание: Ђ—борник ∆юльеннаї Ч полное собрание картин и рисунков ј. ¬атто в гравюрах, выполненных графом  ейлюсом, Ќ.-ј. “ардье, ‘. Ѕуше, Ў.-Ќ.  о≠шеном, Ѕ. ќдраном ¬торым и другими граверами. —борник выходил в эпоху –о≠коко (1726-1734), но в нем запечатлен дух периода –егентства. ∆ан де ∆юльенн (1686Ч1767), именем которого назван сборник гравюр, рисовальщик и гравер-любитель, коллекционер, был большим другом ¬атто. ¬ыдающийс€ художник посв€тил ему картину, котора€ сохранилась лишь в гравюрном воспроизведении Ќ.-ј. “ардье: Ђ— тобою р€дом быть...ї. ∆юльенн изображен музицирующим на виолончели в парке, ¬атто Ч р€дом с палитрой и кист€ми. ∆ивописные произведени€ ¬атто как нельз€ лучше отражают элегические настроени€ стил€ –егентства. ¬ 1717 году ¬атто написал картину, свой шедевр, за который был избран в  оролевскую јкадемию живописи. ƒл€ этого при≠шлось учредить название нового жанра: изображение Ђгалантных празднествї (франц. Ђfetes galantesї). ¬ Ћюксембургском дворце в ѕариже, принадлежавшем в то врем€ герцогам ќрлеанским, ¬атто изучал картины ѕ. ѕ. –убенса, созданные великим мастером фламандского барокко дл€ королевы ћарии ћедичи. ¬атто восхищалс€ искусством –убенса и ј. ¬ан ƒейка, испытал воздействие живописи малых голландцев. ¬ 1719-1720 годах он был в јнглии и, в свою очередь, оказал вли€ние на формирование георгианского стил€. Ћегкие и просветленные, грустные и немного сентиментальные живописные элегии ¬атто полны грации, неуловимых нюансов настроени€, намеков, пронизанных чувством иронии. ќни идеально отражают мироощущение переходной эпохи. —теснительный в жизни, художник воплощал свою чувственность в картинах. ∆енщины в его изображении наивно развратны, а мужчины похотливы (Ђ апризницаї). ¬атто Ч латентный порнограф Ч оставил шедевры рисунка, такого же из€щного, как и его картины. ј как колористу ему не было равных если не во всей истории живописи ‘ранции, то уж во вс€ком случае в истории живописи XVIII века. ¬атто сумел соединить традиции фламандского искусства с мироощущением нового столети€. Ќюансы цвета, пластика линий, нежнейший перламутровый колорит отличают это удивительное искусство. «адолго до импрессионистов ¬атто увидел цветные рефлексы на белой шелковой ткани и стал писать белый цвет оттенками розового, лимонно-желтого и голубого. ’удожник скончалс€ скоропостижно от чахотки совсем моло≠дым, но его произведени€ воздействова≠ли на умонастроени€ людей целой эпохи. ЂЁто легка€ танцевальна€ музыка, написанна€ краскамиї, Ч сказал про картины ј. ¬атто немецкий романтик ¬акенродер.

(ѕо материалам: ¬ласов ¬.√. Ѕольшой Ёнциклопедический словарь изобразительного искусства).



<== предыдуща€ лекци€ | следующа€ лекци€ ==>
—тереотипы поведени€ русских богатырей. | 
ѕоделитьс€ с друзь€ми:


ƒата добавлени€: 2016-11-18; ћы поможем в написании ваших работ!; просмотров: 1259 | Ќарушение авторских прав


ѕоиск на сайте:

Ћучшие изречени€:

≈сли президенты не могут делать этого со своими женами, они делают это со своими странами © »осиф Ѕродский
==> читать все изречени€...

743 - | 680 -


© 2015-2023 lektsii.org -  онтакты - ѕоследнее добавление

√ен: 0.01 с.