Наконец, дальний - это объекты, взятые с большим количеством окружающей обстановки или природы

Очень крупно: это очень крупное лицо человека или деталь объекта­. Подобные кадры также называют часто "деталь".

2. Крупный план - это голова человека, взятая по плечи. Это вто­рой
крупный план.

3. Крупный поясной план - часть туловища по локти.

4. Средний план - человек или группа людей, взятые по голени.

Средне-общий - человек или люди, взятые во весь рост, но без запаса пространства над головой или под ногами.

Общий - это объекты, взятые с окружающей обстановкой или природой.

Наконец, дальний - это объекты, взятые с большим количеством окружающей обстановки или природы.

Сейчас все чаще встречается определение "глубинный кадр". Обычно это кадр, состоящий из крупного-среднего на первом плане действия и общего или среднего на втором плане действия. Допустим, мы берем крупный поясной план человека, а в глубине у нас стоит че­ловек общим планом. Вот это соединение в одном плане крупного и среднего дальнего или общего, взаимоотношения разных крупностей в одном и том же кадре называются глубинным кадром. Это будет 8-й подраздел, который относится ко всем предыдущим семи названиям планов, потому что любой из семи планов может быть глубинным, если он соединен с планом иной крупности в одном кадре, и в них имеются элементы одной и той же композиции.

Но вот в чем бывают недоразумения. Относительно легко опреде­лить название планов снимаемого действия нормальных взрослых лю­дей, при съемке животных или небольших предметов и, наоборот, для больших предметов определять планы значительно труднее.

Например, запеленутый ребенок. Каким планом он снят - неиз­вестно. Первое, что приходит в голову - сказать, что это крупный план. А почему не общий? Или мы с вами видим в кадре паровоз. Паровоз снят во весь кадр. Естественно было бы сказать, что это общий план. А почему общий? Или вот карандаш лежит на столе. Это какой план -крупный? А почему не общий, почему не крупнопоясной?

Утвердился чрезвычайно простой эталон, по которому легко про­верить название планов.

В тех случаях, когда название плана не ясно (в случае съемки де­тей, животных, вещей мелких и очень крупных, природы), мы рекомен­дуем определять название планов, взяв как измерительный эталон фи­гуру взрослого человека, т.е. в затруднительных случаях представляя себе в центре кадра (в том месте, на которое наводит фокус оператор при съемке) взрослого человека.

Если взрослый человек поместится в кадре соответственно "круп­ному плану", это и будет "крупный план", если соответственно средне­му плану - это будет средний план и т.д. Если ребенок в кадре, это не то крупный, не то общий план, а когда сюда войдут руки матери, вы уже по рукам совершенно точно определите, что это будет крупный пояс­ной план. Если вы сюда подведете человека - на это место (рисует на доске), то он выйдет у вас как крупный поясной.

План паровоза будет общий (а не крупный), так как если вы по­ставите рядом человека, обнаружится, что у нормального паровоза ко­леса равняются человеческому росту.

Для простоты и точности в сценарии пишут: во весь экран ручка, во весь экран карандаш.

При съемке через телескоп или микроскоп луна и какая-нибудь бактерия могут быть одного и того лее размера. Тут понятия плана аб­солютно условные.

Так как чаще всего мы имеем дело с людьми и определения плана важнее всего для людей, все определения плана даются в расчете на человека; а когда приходится снимать предметы, животных и детей, то мы как измерительный эталон подставляем человека и говорим: во весь экран такой-то предмет в кадре занимает такое-то место.

На практике та терминология планов, которую я вам сейчас объяс­нял, не применяется. В производственной работе, режиссерской, опера­торской, в официальных документах это деление на 7 - 8 планов не существует, там обыкновенно пишут: крупный, средний, общий, - иногда говорят: глубинный. А в учебных режиссерских разработках, в науч­ных изысканиях при кадровке требуется более подробное и точное оп­ределение планов.

Когда мы перейдем к разделу "Кадр и монтаж", вы убедитесь, что такое уточнение чрезвычайно важно.

Должен сказать, что по этому вопросу не установлено общих точек зрения и, к сожалению, каждый режиссер, каждая студия, каждый тео­ретик по-разному трактуют способы и методы определения планов. Но что-то общее все-таки есть, и с помощью нашей вгиковской более точ­ной терминологии вам будет легче анализировать кадры.

Зачем нужны разные планы? Предположим, произошло событие, актеры разыграли сцену. Содержание сцены берем самое примитивное. За столом муж и жена завтракают. Муж пьет чай и одновременно чита­ет газету. Жена погружена в решение кроссворда. Допив чай, муж смотрит на часы, часы показывают восемь. Он целует жену и уходит.

Давайте рассмотрим всю эту сцену в нашей рамке, с общего плана.

Если вы внимательно посмотрите, в этой сцене вам захочется в ря­де мест дать детали, показать их не в общем плане, а более крупно.

Глядя на действия актеров только издали, вы не всегда одинаково отчетливо будете видеть. В некоторые моменты действия вам захочется увидеть его детали покрупнее, таким образом, чтобы ненужное, лишнее в данный момент не мешало.

Глазом можно сосредоточиться на том, что нашему мозгу необхо­димо в данный момент видеть, осознать. Я, глядя на происходящую сцену, невольно смотрю на отдельные детали, оставляя все остальное как бы вне фокуса, как бы вторым планом.

Приступая к съемке того куска, о котором я говорил, мы поставим не один съемочный аппарат, фиксирующий "общий план" сцены, а не­сколько аппаратов, чтобы и нужные нам детали действия, нужные "ук­рупнения" также были засняты. Разные аппараты будут снимать разные планы: один аппарат мы ставим на "общий план", второй так, чтобы он снимал "крупно" действия мужа за столом, третий так, чтобы были за­сняты действия жены, четвертый так, чтобы увидеть "крупно" кросс­ворд в журнале, пятый так, чтобы увидеть только часы,

 

 

Наблюдая опыт Бауэра и других передовых режиссеров, таких как Протазанов, и в то же время увидев картины Гриффита, особенно "Не­терпимость", я решил во что бы то ни стало создать у нас в России кар­тину, построенную умышленно, целеустремленно с использованием монтажа как средства художественной выразительности. Я встретил горячую поддержку своего учителя. Но тут случилось несчастье: мой учитель умер, и мне пришлось уже как режиссеру доканчивать начатые им картины. А тогда режиссер снимал сразу по 2 - 3 картины.

После того как я эти картины закончил, мне дали самостоятельную постановку, и я сделал первую русскую картину, сознательно постро­енную на монтажных принципах. Картина называлась "Проект инжене­ра Прайта". Вы сами понимаете: это была первая постановка, я нигде не учился, только на производстве. Картину я поставил в 1918 году, когда мне было 19 лет, и я имел всего двухлетний стаж работы на производ­стве, - вряд ли эта картина была замечательной, но она в определенном отношении все-таки удалась: в ней действительно монтаж играл основ­ную композиционную роль.

В те времена считалось, что понятие монтажа и крупного плана было введено американцами, причем так и говорили - американский монтаж, т.е. быстрый монтаж, смена кусков, состоящих из крупных планов. И так мы себе и вбили в голову, что американцы являются изо­бретателями крупного плана и монтажного построения кинофильма.

Лет десять тому назад в Госкиноиздате вышла книжка, в которой были приведены теоретические статьи американских авторов, и там я прочел, что, оказывается, сами американцы считают, что монтаж и ис­пользование крупного плана изобрели Кулешов, Эйзенштейн, Пудов­кин, Вертов. И в конце концов они довольно правильно определяют. Они говорят, что Гриффит действительно применял монтажное по­строение картины, не говоря уже о крупных планах, но он делал это только практически, а теоретически освоили монтаж крупных планов, монтажное построение картин русские. И такое построение картин в Америке и раньше называлось, да и теперь, кажется, называется рус­ским монтажом - монтажом Эйзенштейна, Пудовкина, Вертова, а не монтажом Гриффита.

Питер Уорд "Уроки операторского мастерства" (много лет работал оператором на ВВС, В течении ряда лет избирался председателем Гильдии телевизионных операторов, в 1996г. был удостоен звания Почётного члена Гильдии за создание серии учебников по телевизионным съёмкам):

 

Из-за того, что в телевизионных программах очень много говорящих людей, стандартные масштабы кадров принимались применительно к показу человеческого тела. В общем, задавая масштаб изображения, стараются не рубить человека по естественным сочленениям, вроде шеи, коленей, локтей. При съемке обычных интервью используют следующие масштабы:

 

· Очень крупный план - лицо заполняет весь экран. Лоб обрезан верхним краем экрана. Нижний край обрезает подбородок, но при этом стараются не затронуть рот (в интервью употребляется редко).

 

· Крупный план - нижняя граница кадра проходит там, где должен быть узел галстука.

 

 

· Погрудный план - нижняя граница проходит там, где должен быть верхний край нагрудного карман пиджака.

 

· Поясной план - низ кадра проходит по талии.

 

· Общий план - в кадре фигура на фоне ланшафта или декораций