Поиск:

Шу ми,как мы шли че.рез все пе.реп.ра вы, что

⇐ Предыдущая 13 14 15 16 171819 20 21 22 Следующая ⇒

V. „ 1... у

Взаимосвязь гармонического и мелодического строя может носить самый разнообразный характер. Иногда гармония способствует более чистому звучанию мелодии. Опираясь на гармонию, голос начинает увереннее интонировать трудные мелодические ходы:

В этом примере партия басов очень сложна для интонирования. Чистота строя и уверенность в исполнении у басов появится лишь после того, как они найдут и почувствуют нужную опору б гармонии. При разучивании партии на раздельной репетиции целесообразно подыгрывать на фортепиано остальные голоса партитуры. Основную же работу по закреплению строя в данном эпизоде рекомендуется проводить на общехоровых репетициях. Важно, чтобы певцы привыкли слушать не только свою партию, но и другие партии хора и научились «пристраивать» к ним свой грлос.

В других случаях сложные сочетания голосов требуют предварительного прочного усвоения каждой группой голосов своей партии в горизонтальном строе:

лаиь со в с-Г] обо е;о гроз кой и е? ли.чест.вен. 10Й силой

Важным условием становления хорошего строя в хоре является воспитание у исполнителей ощущения интонационной перспективы. Если певцы ясно представляют интонационные связи не только между соседними звуками, но и более дальние связи звуков на расстоянии, строй становился более осмысленным, точным. Установлению строя помогает ощущение опорных звуков. Так, в примере 114 восприятие звуков ре и соль в качестве опорных способствует более уверенному интонированию:

деж да в мрач ном иод ьо мо

Тембровая окраска созвучий обусловливается обер- тоновым составом звуков, образующих эти созвучия. Консонантность или диссонантность, насыщенность или прозрачность, мягкость или жесткость созвучий — все связано с обертоновой природой, звуков. Так, мажорное трезвучие отличается наибольшей консонантностью звучания по сравнению с другими трезвучиями, в обер- тоновом составе которых меньше общих частичных тонов.

Важную, роль в аккорде играет бас. Он оказывает большое влияние на строй аккорда, его окраску и должен всегда звучать отчетливо, собранно, быть ясно слышен. От баса в значительной степени зависят условия строя в верхних голосах и созвучия в делом. Так, в тоническом секстаккорде бас не образует функциональной опоры для других голосов и потому этот вид аккорда труднее, чем тоническое трезвучие. Уменьшенное трезвучие труднее выстраивается, чем его секстаккорд, так как возникает диссонантность уменьшенной квинты между басом и одним из верхних голосов (в секстаккорде между верхними голосами).

о. Прокофьев.,,Запов1т" _dim из оперы,,Семен Котко"

В данном примере — это секунды в партии басов, поющих в низком регистре. Звучание баса утрачивает интонационную отчетливость, усложняется становление гармонического строя.

Связи аккордов, возникающие в музыкальном произведении на основе ладовых взаимоотношений, оказывают решающее значение на интонирование. Строй аккордов опирается на интонирование ступеней лада с некоторой поправкой на акустику созвучий.

Структура некоторых созвучий полифункциональна, и это привносит специфический оттенок в их звучание и в сам процесс выстраивания. Так, VI1₇ объединяет трезвучия функционально противоположных групп без

Широкое расположение аккордов, как правило, сложнее для интонирования, чем тесное. Однако всегда трудны для выстраивания близкие диссонантные сочетания, особенно в нижних голосах:
басовой опоры и имеет значение вводного аккорда в тонику. Функционально противоречивы септаккорды IV₇_lVI7, I7, Ш7. Они встречаются или в виде мелодически усложненных гармонических сочетаний или используются как особая гармоническая краска. Метод выстраивания таких созвучий обусловлен их природой. В следующем примере значение IV? фоническое. Выстраивать его следует в вертикальном строе, достигая акустической слитности звучания:

В примере 117 тонический терцквартаккорд возникает в результате мелодического движения голосов. Специально выравнивать его в гармоническом строе, очевидно, не понадобится:

П Чайковский. Хор гуляющих ₁₁₇ ' из оперы Пиковая дама"

Allegro qiusto


3 V р Г Р На ко. нец то ^ Л d Л	УтТг бог по.слал нам J) J) J i '
	—Р— F—р—

I34 IV

Во взаимоотношениях с другими аккордами отдельные трезвучия очень часто принимают на себя функции тоники, а другие приобретают значение доминанты или субдоминанты, т. е. возникают переменные функции

262

аккордов. При интонировании необходимо учитывать переменность функции, которая в целом ряде случаев вызывает немалые исполнительские трудности:

Русская народная песня „Сохнет, вянет

В приведенном примере эолийский ми минор чередуется с дорийским ля минором, при этом функциональные связи звуков переосмысливаются. Четкое представление смены тонического устоя здесь становится основой интонирования.

Этот пример иллюстрирует также своеобразные трудности пения в натуральных ладах, поскольку они всегда имеют тенденцию к модуляционности и содержат необычные для мажоро-минорной системы после- дования.

Наиболее употребителен эолийский лад. Отсутствие вводного тона и автентических оборотов, применение плагальных оборотов и трезвучий побочных ступеней вносит в звучание своеобразный натурально-ладовый оттенок. Интонационные трудности обусловлены пониженной интенсивностью тяготений в тонику. Последнее обстоятельство определяет интонирование и в ионийском ладу, где каждое нетоническое консонантное трезвучие может стать тоникой соответствующего натурального лада.

Фригийскому и миксолидийскому ладу свойственна модуляционная направленность в субдоминантовые тональности, дорийскому и лидийскому — в доминантовые:

Русская народная песня,,Ай, во поле липенька'

Интонационные трудности, с которыми встретится хор в работе над этим произведением, будут связаны с субдоминантностью гармонии и переменностью лада: тоника миксолидийского мажора становится доминантой к субдоминанте.

Как в народных песнях, так и в профессиональной музыке нередко можно встретить сложные «переплетения» ладов, и это во многом определяет трудность их интонирования. Так, в хоре «На кого ты нас покидаешь» из оперы «Борис Годунов» Мусоргского есть элементы эолийского, миксолидийского и фригийского ладов.

В основе следующего эпизода лежит движение минорных трезвучий по ступеням хроматической гаммы:

При разучивании целесообразно проработать последовательный ряд аккордов, образующихся на опорных восьмых в такте (первая и четвертая).

1 ^b J tj а ""

f..

—i— i —i i

-- 1

Когда хор освоит перемещение минорного трезвучия по малым терциям вверх и вниз, он сможет более точно и уверенно интонировать этот трудный эпизод.

Прием пропевания гармонической основы аккордов применяется и при выстраивании усложненных аккордов с побочными тонами. Целесообразно первоначально выстроить и закрепить строй в аккордовой основе, т. е. без побочных тонов. В тех случаях, когда сложные гармонии сочетаются с фигурацией в отдельных голосах, полезно в процессе работы над строем освоить последовательность аккордов без фигурации:

Сложная ладо-гармоническая организация произведения в большинстве случаев сочетается и с усложненным строем партий:

Полезно перед разучиванием данного произведения проштудировать с хором целотонную гамму.

Интонационные трудности часто возникают в секвенциях:

⇐ Предыдущая 13 14 15 16 171819 20 21 22 Следующая ⇒

Поделиться с друзьями:

Дата добавления: 2018-11-11; Мы поможем в написании ваших работ!; просмотров: 358 | Нарушение авторских прав

Поиск на сайте:

Лучшие изречения:

1829 -

| 1713 -