Современный подход к оформлению текстильных изделий 4 страница

Чуть выше отмечалось, что при разработке композиции одиночного мотива лучше использовать сначала зарисовки растительных и природных форм с натуры. Именно они с их пластическим разнообразием, с интересными ритмическими членениями наилучшим образом способствуют развитию вооб­ражения, осознанию истинного разнообразия возможных композиционных ре­шений.

Поскольку речь идет о статических рисунках, мотив должен обладать если не полной, то во всяком случае частичной зрительной симметрией. Это первое условие, из которого следует исходить при выборе самого мотива и опре­делении точки зрения на него. Весьма целесообразным, к примеру, может ока­заться здесь вид сверху или снизу для таких мотивов, как колючки (цвету­щий репейник), кактусы и т. п.; наоборот, разного рода ракурсные положе­ния мотивов нельзя считать оправданными.

 

 

Процесс перевоплощения, трансформации избранной природной формы может осуществляться двояким образом.

В одних случаях делается с натуры зарисовка избранного мотива, при этом ставится задача выявить самые характерные выразительные особенности. Здесь необходимо отказаться от ряда деталей и подробностей второстепенного плана. Несмотря на стремление к обобщению в процессе работы, зарисовка тем не менее все равно будет содержать целый ряд несущественных подробностей. Поэтому в последующем такой рисунок подвергают дальнейшей трансформа­ции, которая заключается в пластическом преобразовании формы, в более активном отказе от некоторых деталей. Используемые графические средства — жесткие (тушь, гуашь, перо, палочка). Графический язык (а в основе зари­совок лежит линеарное изображение форм) должен быть предельно лаконич­ным, чтобы минимальными средствами достигались максимальные выразитель­ность и активность рисунка (под активностью подразумевается не только звучание применяемых графических средств, но и стремление заметить и ярко показать характерные особенности объекта, показать метафорически, в извест­ной мере преувеличенными). Преобразованный орнаментальный мотив должен быть в достаточной степени стилизованным.

В других случаях может быть использован иной способ трансформации мо­тивов в орнаментальные формы, когда все преобразования осуществляются непосредственно в процессе зарисовки. Однако этот способ значительно более трудный, он требует (помимо всего прочего) умения абстрагироваться от при­родного объекта.

Необходимо обратить внимание еще на одну особенность в создании орна­ментальных мотивов для статических крупноузорных композиций. В качестве природных мотивов можно использовать и формы асимметричные, но тогда объектом изучения и зарисовки должна стать половинная часть асимметричной формы или даже отдельный ее фрагмент; в последующем же, по аналогии с выполненным рисунком, восстанавливаются недостающие части объекта.

В любом случае на заключительном этапе следует обеспечить четкую зри­
тельную симметрию мотива, до минимума сократить арсенал графических
средств (независимо от того, интерпретируется ли зарисовка в линеарном или пятновом решении).                                                                                                         

На рис. 10—12 приведены работы студентов, которые при зарисовке при­родных объектов решали сформулированную выше задачу. Эти зарисовки ха­рактеризуются разной степенью обобщения того или иного природного мотива.

Рис. 10 — зарисовка с натуры травы в период ее цветения в последующем претерпевает значительные изменения, которые диктуются стремлением пре­образовать форму мотива в плоскостную и симметричную.

Рис. 11 —трансформация зарисовки поперечного среза апельсина. И здесь при графической трактовке отчетливо ощущается стремление обеспечить до­статочно четкую зрительную симметрию.

     Рис. 12 — зарисовки, выполненные линеарными и пятновыми графическими средствами. При всей условности графического языка здесь сохраняется бли­зость к естественным формам.

ПРАКТИЧЕСКИЕ УПРАЖНЕНИЯ

При выполнении статических раппортных композиций целесообразно ис­ пользовать в основном черно-белое графическое решение. Черный цвет при желании можно заменить темно-коричневым.

Если целью первых упражнений является в конечном итоге тренировка глаза на определение пропорциональных отношений мотивов и интервалов, а также площадей рисунка и фона, превращения композиции в единый узор, то в заключение ставится задача развить творческое воображение, фантазию и оригинальность предложений, выдумку и изобретательность, чувство плас­ тики.

Композиции целесообразно сначала выполнять размерами до 8x5 см. В последующем эти размеры могут быть несколько увеличены — до 15x10 см.

Упражнение 1.

Построить статическую раппортную композицию. Ритмический строй — простой сетчатый. Форма раппорта — квадрат размерами до 1 см. В раппорте только один мотив (круг, треугольник или ромб). Решение — линеарное и пятновое.

Предусмотреть следующие варианты:

площадь рисунка (мотивов) зрительно равна площади фона;

площадь рисунка зрительно явно больше или явно меньше площади фона, причем контраст площадей четко выражен.

При решении данного упражнения (впрочем, и последующих тоже) целе­ сообразно использовать, особенно сначала, аппликативный способ, при кото­ ром геометрические мотивы вырезают из темной бумаги и затем путем их сближения или раздвигания находят наиболее убедительный, оптимальный вариант.

После этого положение мотивов фиксируется.

Упражнение 2.

Найти пропорциональное соотношение площадей в композиции, если: а) площадь рисунка равна площади фона; б) площадь рисунка больше пло­ щади фона; в) площадь рисунка меньше площади фона. В каждой раппорт-ной клетке следует размещать по два простейших геометрических мотива одинаковых формы и размеров так, чтобы второй — нижний — мотив был сдви­нут относительно верхнего на половину интервала между двумя соседними по горизонтали мотивами (простой шахматный ритмический строй). Трактов­ка мотивов — пятновая и линеарная. Сравнить, как в зависимости от трактов­ки мотивов будет меняться расстояние между ними, обеспечивающее убеди­тельность композиции.

 

 

Упражнение 3.

Построить статические раппортные композиции с использованием какого- либо одного мотива: квадрата, круга либо равностороннего треугольника. Мотив может иметь замкнутую или незамкнутую форму. Варианты следую­ щие:

простой, сетчатый ритмический строй, в раппорте располагаются один или два мотива;

пучкообразный сетчатый ритмический строй с симметричной и асиммет­ ричной концентрацией нескольких мотивов в раппортной клетке (до восьми мелких одинаковых мотивов в раппорте);

простой и зигзагообразный полосообразный ритмический строй. При зиг­ загообразном ритмическом строе выбрать такую форму мотивов, которая обес­ печивает соответствующую структуру;

простой, шахматный и сложный клетчатый ритмический строй. Чтобы обес­ печить построение сложного асимметричного клетчатого ритмического строя, следует в одном раппорте размещать несколько разных мотивов. Раппортная сетка в данном случае четко обозначается прямыми или слегка вибрирующими линиями.

При построении того или иного ритмического строя взятая за первооснову форма мотива, в связи с необходимостью получить определенный ритмический строй, может претерпевать некоторые незначительные изменения: так, иногда квадрат превращается в прямоугольник, равносторонний треугольник — в рав­нобедренный и

т. д.

Упражнение 4.

Построить три статические композиции, предусмотрев в них определенный ритмический строй. Затем выразить мотивы в одной композиции через линии, в другой композиции — через пятно, а в третьей — через линии и пятновые акценты.

Целесообразно такие же построения выполнить с другими ритмическими строями; при этом особое внимание следует обратить на цельность восприятия орнаментального узора.

Во всех случаях необходимо использовать простые, лаконичной формы геометрические мотивы.

Упражнение 5.

Построить статические раппортные композиции: из прямолинейных геомет­ рических мотивов (замкнутых и незамкнутых);

из криволинейных геометрических мотивов (замкнутых и незамкнутых) с использованием комбинации прямолинейных и криволинейных мотивов, обеспечив соподчинение этих мотивов друг другу. Графические средства — разные.

Упражнение 6.

Построить статические раппортные композиции со сложными мотивами с использованием в качестве элементов круга, овала, симметричного треуголь­ ника, квадрата, прямоугольника и т. д. В этом упражнении не обуславлива-ются ни ритмический строй, ни число элементов в мотиве, ни их размеры, ни, наконец, графическая трактовка. Предлагается свободная творческая ин­терпретация соответствующего мотива в композиции.

Упражнение 7.                                                                                                                                 -

Собрать материал по зарисовкам с натуры растительных и природных мо­ тивов (в том числе симметричной формы — поперечных срезов овощей, фрук­тов и асимметричной формы — тогда выполняется зарисовка правой или левой части мотива). Природную форму следует располагать в простейшем фасовом положении, без поворотов и ракурсов. Особое внимание при зарисовке с на­туры нужно обратить на характер пластической формы силуэта, на особен­ности орнаментальной структуры формы и ритмических членений. Объемную пространственную форму мотивов решать плоскостно.

Используемые графические средства — тушь, перо, палочка и т. п. Размеры   зарисовок 10 X 10 см. На листе нужно располагать по 3 — 4 зарисовки, следя • за тем, какую композицию они образуют.

Упражнение 8.

Разработать одиночные орнаментальные мотивы на основе выполненных с натуры рисунков. Для этого зарисовку мотива с натуры нужно подвергнуть дальнейшему обобщению и упрощению, в ней должны сохраниться лишь наи­более интересные и выразительные пластические и ритмические структурные характеристики мотива. Зарисовку следует также трансформировать с целью придания ей зрительной симметрии.

При разработке композиционного орнаментального мотива его форма мо­ жет быть трактована более вытянутой или, наоборот, приплюснутой в соот­ ветствии с авторским замыслом Степень стилизации мотивов может быть различной.

 

Упражнение 9

Определить соотношение орнаментальных мотивов и композиции в целом

с размерами декорируемой плоскости стены. Для этого построить во фрон­ тальной перспективе заданную стену, найти на ней пропорции портьерной ткани, обозначив на ткани ритмический порядок расположения мотивов, их число и пр. Ритмический строй может быть простым (из одного или несколь­ ких мотивов), сетчатым, полосообразным и т. д.

Упражнения лучше выполнять в черно-белом решении, в масштабе 1:20.

Упражнение 10.                                                                                        

На основе найденных композиционных схем расположения мотивов на плоскости выполнить несколько раппортных статических рисунков, в кото­ рых уточнить пропорции мотивов и интервалов, форму мотивов, их внутрен­ нюю орнаментальную разработку.

Вместо пятнового изображения мотива или отдельных его деталей можно использовать фактурные разработки.

При выполнении эскиза композиции важно установить масштаб рисунка
по отношению к натуральному размеру.

                                                              

 

Глава 2

 

Динамические раппортные композиции

Динамические рисунки, которые широко используются при оформлении самых различных тканей, в сравнении со статическими значительно более разнообразны по композиционному решению.

Любой динамический рисунок следует рассматривать с точки зрения двух структур: макроструктуры (здесь имеются в виду три типа макроструктуры, которые организует ритмическое раппортное повторение мотивов) и микро­структуры (ритмическая организация мотивов в самом раппорте). Если макро­структура композиций несет в себе все признаки регулярного статического движения (раппорт повторяется через одинаковые интервалы), то микро­структура строится на динамических движениях мотивов внутри раппорта

благодаря противопоставлению размеров и поворотов последних, контрасту расстояний между ними.

Следовательно, главным признаком динамической организации мотивов в рисунке является принцип неодинаковости, контраста и противопоставле­ния различных характеристик мотивов в пределах одного раппорта. И здесь, понятно, самое важное — согласовать между собой разнообразные движения элементов, найти главные, подчинить им другие, т. е. привести композицию к общему пластическому единству.

Рассмотрим построение динамического рисунка, в котором мотивы в раппортной сетке организованы по принципу смещенного зеркального отражения. В этом случае в одном раппорте расположены только два мотива, противо­поставляемые один другому (простейший вид динамического движения). Та­кие рисунки с легким волнообразным движением мотивов весьма широко рас­пространены на современных плательных и одежных тканях; следует под­черкнуть, что они активно использовались и в прошлом, особенно у евро­пейских народов.

Для решения указанной выше задачи прежде всего необходимо выполне­ние трех условий:

мотивы (простые или более сложные) должны иметь одностороннюю на­правленность, например должны быть вытянутой формы;

в раппорте следует располагать лишь два мотива, при этом со смещени­ем нижнего по отношению к верхнему строго на половину интервала между двумя верхними (второй тип макроструктуры). Важно (и тем более, когдамотив имеет сложную конфигурацию), чтобы зрительный центр тяжести сме­щенного мотива в нижнем ряду соответствовал середине интервала между двумя мотивами в верхнем ряду;

наклон мотивов должен равняться 45° (в данном случае речь идет, естест­венно, о зрительном наклоне мотива, особенно если он имеет неправильную форму).

Начинать построение следует с разметки раппортной сетки,

где нижний ряд мотивов смещен по отношению к верхнему на половину со­ответствующего размера раппорта. Далее надо заполнить сетку мотивами.

 

 

В заключение остается найти оптимальные размеры мотивов и интервалов между ними, чтобы вся композиция воспринималась цельным узором.

На рис. 13 представлены три композиции, организованные по принципу смещенного зеркального отражения. Этот принцип можно с успехом использовать не только в случае простых геометрических мотивов в мелкоузорных композициях, но и при наличии сложных орнаментальных мотивов (например, растительных или животных).

Вообще различают семь основных видов ритмических движений мотивов в раппорте, обеспечивающих динамическое состояние ком­позиции. По характеру и активности проявления все эти семь ви­дов движения можно объединить в три группы: простые, средней сложности и сложные.

Уже отмечалось, что факторы, характеризуемые постоянными величинами, вносят в композицию признак статики, в то время как факторы, утверждающие неравенство этих величин, стимули­руют динамичность композиций. Применительно к рассматривае­мым в настоящей главе динамическим композициям такими фак­торами являются размеры и повороты мотивов и расстояния между ними. Данные факторы, характеризующие ритмическую организа­цию мотивов в плоскости раппорта, а точнее структуру раппорта, можно для удобства условно показать как вершины равностороннего треугольника (соответственно Р, П и Рс), причем если точкой будем обозначать фактор постоянный, неизменный, то кружком — изменяемый, переменный, стимулирующий динамическое движение (рис. 14).

В простых динамических композициях ритмические движения мотивов элементарны, они возникают при одном переменном и двух постоянных факторах, характеризующих соразмерность и положение мотивов.

Первый вид ритмических движений мотивов в раппорте. К этому виду относится, в частности, рассмотренная выше динамическая композиция, построенная по принципу смещенного зеркального отражения мотивов. Другой вариант: мотивы располагаются в рап­порте в разных поворотах — переменный фактор, а размеры мотивов и расстояния между ними одинаковы — постоянные факторы. Во всех вариантах лучше брать мотивы простых очертаний, обяза­тельной же здесь является ясно выраженная односторонняя направ­ленность.

Не рекомендуется размещать мотивы с одинаковыми поворо­тами рядом и тем более в одну линию.

На рис. 15 приведены композиции, где все мотивы располагают­ся в разных поворотах на зрительно одинаковых расстояниях. Такие композиции в художественной практике часто называются равномер­ной россыпью. Это прежде всего относится к первым двум рисункам. Третий рисунок демонстрирует возможность ритмической организа­ции мотивов сложной формы в разных поворотах при значительных размерах раппорта. Мотив птицы в линеарной трактовке достаточно сложен и вместе с тем динамичен. Некоторые второстепенные детали мо­тива могут незначительно смещаться, чтобы была обеспечена равномерность распределения мотивов по всему полю раппортной сетки.

 

 

Второй вид ритмических движений мотивов в раппорте. Мотивы имеют разные размеры (неременный фактор), но характеризуются одинаковым по­воротом или вообще не имеют ясно выраженного направленного поворота и располагаются на одинаковых расстояниях один от другого (постоянные факторы). Хотя композиции при таком виде ритмических движений и отно­сятся к динамическим, следует заметить, что разномасштабность мотивов в раппорте говорит скорее об их разнообразии, чем об активном динамиче­ском движении. При значительном числе мотивов в раппорте их следует брать двух, а еще лучше трех размеров, зрительно заметно отличаемых один от другого.

На рис. 16 в первой композиции мотивы краями примыкают один к друго­му. Некоторые из них свободны от рисунка и выполняют функции компо­зиционных «пауз», которые целесообразно рассредоточивать по плоскости раппорта, закономерно чередуя с орнаментированными мотивами. В другой композиции одинаково орнаментированные мотивы разделены небольшими ин­тервалами, которые в других случаях можно и увеличивать. При построении таких рисунков не следует усложнять форму мотивов, делать их активно асимметричными.

Третий вид ритмических движений мотивов в раппорте. Одинаковые по размеру мотивы в одинаковых поворотах (это постоянные факторы) распола­гаются на различном расстоянии один от другого (переменный фактор). Ритмическая организация мотивов в данном случае характеризуется сгуще­нием их на одних участках и разрядкой на других («неравномерная россыпь»). Подобная неравномерная группировка мотивов в плоскости раппорта способна создать достаточно четкую динамическую напряженность. Можно даже утвер­ждать, что разные расстояния между мотивами являются наиболее действен­ным фактором для придания композиции динамического состояния. Естествен­но, динамическая напряженность композиции при этом будет зависеть от силы контраста между сгущением и разрядкой мотивов в раппорте. 

На рис. 17 представлены две композиции. Первая из них отличается боль­шей динамической напряженностью, поскольку мотивы активнее группируют­ся, освобождая площадь фона. Во второй композиции мотивы имеют более сложную форму. Их сгущение и разрядка носят более спокойный, мягкий характер.

Заметим, что в практике художественного оформления тканей довольно часто используют еще один дополнительный прием, который сам по себе если и не вносит в компознцию динамичность, то во всяком случае способ­ствует более разнообразному ее решению. Заключается прием в том, что внут­ренняя орнаментация мотивов организуется не по принципу одинаковости, а по принципу разнообразия (используются разные рисунки или разное колори­стическое оформление мотивов) или видоизменяется форма мотивов (напри­мер, одни из них квадратной формы, а другие но углам несколько закруг­лены).

 

 

    Данный прием может быть широко применен во всех компози­циях, которые строятся на рассмотренных выше трех видах ритми­ческих движений. Неизменной при этом остается задача максималь­но использовать и выявить динамический эффект, который обуслов­лен контрастом или размеров мотивов, или их поворотов, или раз­ных расстояний между ними.

В динамических композициях средней сложности динамическое состояние стимулируется не одним, а двумя факторами из трех.

Четвертый вид ритмических движений мотивов в раппорте. Пере­менные факторы — разные размеры мотивов и разные их повороты; постоянный фактор — расстояния между мотивами. Трудность по­строения динамической композиции такого рода заключается в том, что, с одной стороны, необходимо создать впечатление об одинако­вости интервалов между мотивами, а это лучше обеспечивает про­стые формы, а с другой стороны, нужно активно показать разные повороты, разные размеры мотивов, что требует определенной на­правленности последних.

В силу этого обстоятельства данный вид ритмических движений имеет сравнительно ограниченную сферу применения в художест­венном оформлении текстильных изделий.

Динамичность композиций, показанных на рис. 18, достигается разными размерами мотивов и разными их поворотами. В первой композиции мотивы (силуэты балалаек) лишены внутренней орна­ментации, но имеют вытянутую форму и тем самым четкую ориен­тацию, что затрудняет сохранять зрительно одинаковыми интерва­лы между ними. Во второй композиции мотивы не имеют подобной остроконечной формы. Это, естественно, сглаживает впечатление неодинаковости расстояний между мотивами, а активная орнамен­тация последних придает композиции разнообразие и нарядность.

Пятый вид ритмических движений мотивов в раппорте. Мотивы имеют разные размеры и расположены на ржаных расстояниях один от другого (переменные факторы). Повороты же, ориентация всех мотивов неизменны (постоянный фактор). Заметим попутно, что мотивы могут иметь форму, которая не выражает определенного поворота, например форму круга. Композиционное размещение мо­тивов в раппорте достаточно динамично, возможности его использо­вания в художественном оформлении тканей широки и разнооб­разны.

На рис. 19 даны две композиции, основанные на пятом виде ритмических движений. При этом в первой композиции орнамен­тальные мотивы рыб разных размеров ориентированы в одну сторо­ну и расположены на разных расстояниях один от другого, а во второй композиции цветочные мотивы разных размеров не имеют четкой ориентации, сгруппированы в гирлянды и расположены с разными интервалами относительно друг друга. Наиболее актив­ным фактором, придающим композициям динамическую напряжен­ность, является контраст расстояний между мотивами; разномасштабность же элементов лишь дополняет и усили­вает идею разнообразия и неодинаковости.

 

 

При выполнении ком­позиций типа показанных на рис. 19 может быть ис­пользован способ их не­гативного и позитивного изображения. Здесь мы имеем не только опреде­ленный художественный эффект, но и своего рода проверку выбранного ре­шения. Если решение удачно,. композиция в обоих случаях должна восприниматься органи­зованной, цельной.

Шестой вид ритмиче­ ских движений мотивов в раппорте. Данный вид ритмических движений обеспечивается при усло­вии, что одинаковые по форме и размерам мотивы (постоянный фактор) раз­мещаются в раппорте на разных расстояниях один от другого и в разных по­воротах (переменные фак­торы), рис. 20. Из рас­смотренных ранее этот вид движения способен придать композиции осо­бенную динамическую на­пряженность при большом разнообразии компози­ционных решений; отсю­да широкое использование шестого вида ритмических движений в композициях текстильного орнамента.

Итак, выше были рас­смотрены шесть видов ритмических движений мотивов в раппорте. Пер- вые три из них — простые, в них только один из трех факторов является активным, способствующим проявлению динамичности, а следующие три — средней сложности, по сути дела представляющие комбинации двух простых видов ритмических движений. Понятно, что композиции, которые строятся на ритмических движениях мотивов средней сложности, всегда более дина­мичны.

Главными факторами, обеспечивающими динамическое состояние ритми­ческой организации мотивов в раппорте, являются разные расстояния между мотивами и разнообразие их поворотов. Разномасштабность мотивов следует считать менее действенным фактором.

Седьмой вид ритмических движений мотивов в раппорте. Во всех преды­дущих случаях построение композиции представляло собой процесс заполне­ния раппорта мотивами разной или одинаковой величины, в разных или оди­наковых поворотах и т. д. Но при обращении к возможности использования в композиции наиболее сложных ритмических движений мотивов данный процесс правильнее рассматривать не как заполнение раппорта мотивами, а как создание одного сложного орнаментального мотива из элементарных форм, организованных в динамическом ритме. Таким образом, орнаменталь­ная структура мотива воспринимается как состоящая из многих элементов. Эти элементы имеют разные размеры (контраст размерный), располагаются в мотиве в разных поворотах (контраст поворотов) и на разных расстоя­ниях один от другого (контраст расстояний). Значит, все элементы орна­ментального мотива организованы в динамических ритмах, что придает моти­ву в целом наибольшую динамическую напряженность.

На рис. 21 дан фрагмент сравнительно несложной композиции, в которой мотивы разных размеров расположены на разных расстояниях один от дру­гого и в разных поворотах. Здесь, можно сказать, мотив заполняет весь рап­порт, являясь целостной структурой.

В связи с последним обстоятельством неизбежно меняются и последова­тельность решения задачи по созданию рисунка и самый характер творческого процесса. Принцип построения композиции определяется словами «от мотива к раппорту». Этот принцип не предусматривает заранее строго определенной величины раппорта. Последняя намечается ориентировочно, исходя из на­значения проектируемого рисунка, с учетом способа его воспроизводства в технологическом процессе. И только затем, в процессе разработки моти­ва, окончательно уточняется величина раппорта.

Именно такой ход творческого процесса широко распространен при созда­нии крупноузорных рисунков для тканей плательного и декоративного назна­чения. Этот путь более плодотворен, он открывает широкие и многогранные возможности для творческих решений.

Завершая рассмотрение принципов ритмической организации мотивов в орнаментальной структуре раппорта (микроструктуре) динамических рисун­ков, целесообразно остановиться еще на двух моментах, о которых всегда должен помнить художник.

Детальная разработка мотивов, их орнаментация, равно как и изыскан­ность их формы не могут компенсировать неубедительность найденных про­порциональных отношений размеров мотивов и интервалов между ними в композиции. Логичность этих отношений, характе­ризующих ритмические движения мотивов, преж­де всего определяет успех композиции. Если, к при­меру, художник компону­ет орнаментальные моти­вы достаточно сложной формы, он в памяти дол­жен хранить образ упро­щенного их варианта, ибо последний и важен при решении вопроса ритмиче­ской организации компо­зиции; детали же допол­няют и развивают прин­ципиальное решение.

Когда многочисленные мотивы располагаются на разных один от другого расстояниях, они, объ­единяясь, несут в себе определенный элемент пластики (имеется в ви­ду кажущаяся непрерыв­ность движения). Поэтому при создании соответст­вующих рисунков всегда возникают проблемы, свя­занные с пластическими направлениями, с пласти­ческим объединением от­дельных ритмических дви­жений мотивов в одно це­лое. Такие пластические направления могут быть легко прочитываемы, но даже если они только зри­тельно домысливаются, угадываются, важность их в плане композицион­ном неоспорима. Органи­зация пластических на­правлений, посредством

которых группируются ритмические мотивы,— не только необходимый элемент грамотного построения рисунка, но и в зна­чительной степени залог эстетической целостности и выразительности компо­зиции.

Повторим: пластические направления, объединяющие движения ритмиче­ских мотивов, следует рассматривать как одно из существенных специфиче­ских средств построения динамических рисунков, особенно сложных и много­элементных. В качестве примера можно указать на рис. 19. В показанной на нем композиции цветочные мотивы сложных силуэтов группируются в гир­лянды; силуэтный рисунок фона имеет здесь особенное значение, и это не случайно, поскольку указанный рисунок ясно подчеркивает направление сгруп­пированных мотивов.