Принцип активности и сознательности обучения

В педагогической науке принцип активности и сознательности рассматривается как один из главных. Поэтому и в деле обучения ри­сованию мы этот принцип рассматриваем как один из основных.

Между понятиями "сознательность", "активность", "самостоя­тельность" есть известное различие, но одно без другого не сущест­вует. Сознательное овладение знаниями требует обязательной ак­тивности и самостоятельности учеников, без чего невозможно эф­фективное усвоение знаний, овладение умениями и навыками, а со­знательно овладевающий знаниями, как правило, более активен и самостоятелен.

Особое значение, как отмечает большинство методистов, принцип активности и сознательности имеет в практических занятиях.

На занятиях изобразительным искусством, где в основном идет практическая работа, без активности и сознательности ученика до­биться успеха в обучении невозможно. Поэтому учителю рисования надо постоянно приучать учащихся к самостоятельной и активной учебной работе. Этого можно добиться самыми различными метода­ми. Например, многие учителя на уроках тематического рисования (при иллюстрировании сказок), чтобы активизировать работу уча­щихся, читают отрывки из сказок, включают магнитофонные записи с фрагментами музыкальных произведений (например, Н. А. Рим-ского-Корсакова "Сказка о царе Салтане", "Снегурочка"; П. И. Чай­ковского "Щелкунчик", "Спящая красавица"; Р. К. Щедрина "Ко­нек-горбунок"); показывают цветные слайды и диапозитивы художе­ственных иллюстраций (И. Я. Билибина, В. М. Васнецова, В. В. Ле­бедева и др.). При этом педагог обращает внимание детей на то, как мастера искусств — поэты, музыканты, живописцы — своими сред­ствами решали подобные темы.

На уроках декоративного рисования в экспериментальных школах Б. М. Неменский предлагает предварительно показать детям серию цветных слайдов, изображающих формы природы и сочетания цве­тов в реальной действительности: узоры ветвей деревьев; теплые от­тенки почвы земли ранней весной и холодные тени на оставшемся снегу; орнаментальные рисунки на крыльях бабочек, жуков, стрекоз и т. п. (рис. 70, 71). Художник-педагог Н. Н. Лукин (Чувашия) ис­пользует на уроках декоративного и тематического рисования живые фрагменты природы — листья и ветки растений; скомпонованные фрагменты природы в виде гербариев, но подобранные в определен-

147

 

70. Бабочка.

71. Гусеница.

ной цветовой гамме. Такие художественно скомпонованные герба­рии помогают развить у школьников чувство колорита, цветовой гар­монии. В начале эти занятия связываются с несложными заданиями по декоративному рисованию (со­ставление узоров, мозаичных ра­бот из цветной бумаги), а затем и при решении тематических кар­тин, рисовании с натуры.

Сознательная, активная и само­стоятельная работа всегда ведет к лучшему усвоению учебного мате­риала и к более прочному закреп­лению его. Кроме того, сознатель­ность и активность являются пре­красной предпосылкой для углуб­ления и расширения полученных знаний, развивают интерес к делу, способствуют творческим искани­ям. Предмет приобретает для ре­бенка познавательное значение

148

 

только тогда, когда педагог приучает его не пассивно наблюдать и срисовывать, а активно изучать натуру, выделять наиболее характер­ное, главное.

В практике мы наблюдаем, что учащиеся плохо усваивают учеб­ный материал, если они пассивно воспринимали объяснения учите­ля, а активно включиться в работу не успели. Так, если при изучении конструктивного строения формы предмета дети внимательно слу­шали объяснение педагога, рассматривали модель и натуру, но прак­тически закрепить эти знания не пытались, этот учебный материал будет усвоен слабо. При активной же работе усвоение материала зна­чительно улучшится. Отсюда возникает требование к преподавателю: направить активность учащихся, дать им возможность самим решить поставленные задачи.

Учитель вызывает активность детей наводящими вопросами, предложением сделать новое решение композиции рисунка и т. п. Например, ученик приступил к построению изображения куба, но пассивно срисовывает его и дает искаженный перспективный вид формы, а как исправить изображение, не знает. Учитель, ничего не показывая, задает ему ряд наводящих вопросов, чтобы он сам дога­дался, как надо вести построение изображения.

"Что находится рядом с гипсовым кубом?" Ученик смотрит на на­туру, видит рядом проволочную модель куба и правильно отвечает. "Что необходимо понять, прежде чем начать рисовать?" Ученик вспоминает предварительные объяснения учителя и отвечает: "Надо понять строение куба, чтобы правильно наметить основу его формы, представить, как располагаются все поверхности куба в пространст­ве, а потом изобразить куб "прозрачным", наметить его видимые и невидимые стороны". — "Так. А что необходимо сделать, чтобы изо­бражение получилось правильное, отвечало законам перспективы?" Ученик отвечает: "Надо определить линию горизонта (уровень зре­ния), точки схода и использовать их при построении. А потом пока­зать объем с помощью светотени".

Таким образом учитель помогает школьнику активно работать, анализировать форму натуры и сознательно строить ее изображение на плоскости.

Другой пример. На уроке дети составляют узор в квадрате. Многие хорошо справились с заданием. Учитель направляет их дальнейшую активную работу. Он дает следующее задание: составить узор для квадратной коробки. Дети начинают самостоятельно работать. При этом они используют домашние зарисовки, составляют целый ряд эскизов, ищут наиболее удачное композиционное и цветовое реше­ние. Работа идет с большим увлечением.

149

Одним из средств активизации учащихся является повторный во­прос.Например, педагог объяснил то или иное правило, задал учени­кам вопросы, они дали правильные ответы. Педагог разрешил при­ступить к работе, но в процессе наблюдения за работой заметил ошибки в рисунках; значит, не все усвоили объяснение. Он прерыва­ет работу и задает классу один из прежних вопросов, но ставит его в несколько иной формулировке. Такой видоизмененный вопрос за­ставит учащихся подумать и проверить себя.

Надо систематически приучать детей к самостоятельной работе как в классе, так и дома. Задания на уроках и дома должны быть раз­нообразными по характеру, по самому типу работы (в соответствии с требованиями программы): то это рисование с натуры карандашом, то работа над натюрмортом акварельными красками, то декоратив­ное рисование.

Степень самостоятельности в работе ученика зависит от уровня его знаний и тесно связанных с ними умений и навыков. Развитие у детей способности выполнять самостоятельно то, что они раньше делали только под руководством учителя, является важным показателем ус­пешного обучения. Школа должна обеспечить также и сознательное отношение учащихся к самому процессу обучения. Это выражается в понимании учащимися конкретных задач учебной работы, в понима­нии значимости работы, в знании тех средств и приемов, при помощи которых можно добиться лучших успехов, в умении проверить и оце­нить свои достижения не только в конце работы, но и в самом ходе ее.

Чтобы показать значение этих элементов сознательного отноше­ния к работе в процессе обучения, рассмотрим их на примерах.

Ученик рисует с натуры гипсовый орнамент. Выявив общую форму предмета, он начинает сознательно проверять качество изображения. Простейший способ проверить правильность рисунка — сравнить его с натурой, посмотрев на нее прищуренными глазами. Это дает воз­можность видеть форму более цельно, без деталей. Уже в этом приме­ре мы видим сознательное отношение ученика к процессу изображе­ния. Для выполнения поставленной задачи он прилагает известное старание и тем самым показывает понимание значимости работы.

Передавая объемную форму при помощи линий и светотеневых отношений, ученики ищут наиболее подходящие средства выраже­ния: один может выявлять форму предмета гладким наложением то­на, другой передает ее в рисунке штриховкой. Каждый работает са­мостоятельно и осознанно.

Повышая активность и сознательность учеников, надо помнить о принципе индивидуального подхода к каждому. Здесь могут быть применены различные методы работы: поощрение, внушение веры в

150

свои силы, тактичная критика, разные формы помощи. Признавая важность и необходимость руководящей роли учителя,' отечествен­ная педагогика рассматривает ученика не как пассивный объект вос­питания, а как сознательного, активного работника.

В индивидуальной работе могут быть применены активные и пас­сивные методические приемы работы.

Рассмотрим пассивный метод (пассивный для педагога и активный для ученика). Заострив внимание рисующего на той или иной части учебного задания, преподаватель не дает пространного объяснения (имеется в виду, что оно уже было сделано для всего класса), а толь­ко кое-что напоминает, задает ряд наводящих вопросов, чтобы воз­будить сообразительность ученика, и затем указывает направление к достижению намеченной цели.

Активный метод работы, напротив, заставляет активно работать преподавателя, а ученика — выполнять его указания. Рассмотрим это на примере. Ученик плохо усвоил принцип конструктивного анализа формы, не уловил пропорции и характер формы натуры, и у него не получается последовательное построение изображения. Он еще не приучился самостоятельно наблюдать и анализировать натуру. Педа­гог задает ему вопросы, относящиеся к строению предмета, иногда подсказывая ответ. Например, надо рисовать кувшин. Ученик уже наметил рисунок, но допустил грубые ошибки: предмет не стоит на плоскости, нарушены пропорции, не передан характер формы. Педа­гог стремится помочь ученику самому исправить рисунок. Для этого он встает позади рисующего и говорит, что, где и как надо исправить. Он обращается к ученику с вопросом: "Посмотри, как на твоем ри­сунке стоит кувшин, — не падает ли он? Опусти вспомогательные прямые линии от горлышка к донышку. Горлышко и донышко долж­ны находиться на одной вертикали, у тебя же донышко сместилось вправо, поэтому кувшин у тебя получился кривой, он плохо стоит... Теперь посмотри на горлышко кувшина. Что больше — высота его или ширина? У тебя высота меньше, а ширина больше, а в натуре это не так. Исправь" — и т. д.

В процессе такого обучения ученик совместно с руководителем анализирует натуру и выправляет рисунок.

Но несмотря на известные положительные моменты в таком мето­де обучения, все же для постоянной работы он непригоден. В основ­ном надо приучать детей к самостоятельному преодолению труднос­тей, к собственному верному решению задачи. Я. А. Коменский ука­зывал, что учить нужно таким образом, чтобы ум ученика развивался самостоятельно. Главной задачей учителя он считал пробуждение и укрепление "самодеятельности ученика". Если это не удается, если

151

ученик не чувствует любви к науке, то виноват в этом учитель, не су­мевший вызвать к жизни "самодеятельность ученика".

По мере приобщения детей к изобразительному искусству значе­ние принципа активности и сознательности должно постоянно воз­растать. В особенности за этим надо внимательно следить при рабо­те со старшеклассниками по программе факультативных курсов. Многие учителя школ не всегда на практике соблюдают этот дидак­тический принцип. Нередко они превращают факультативные заня­тия в художественную самодеятельность, где учащиеся не ощущают направляющей и руководящей роли педагога. В результате такого подхода кружки быстро распадаются.

Обязанность педагога — внимательно следить за работой мысли и развитием умений школьника, направляя его, поддерживая, подбад­ривая. Не следует думать за ученика или рисовать за него — пусть сам справляется, тренирует свои навыки. Но в тот момент, когда он не сможет преодолеть затруднения, нужно вовремя ему помочь наме­ком, наводящим вопросом, указанием направления работы, а иногда и исправлением рисунка.

Педагог должен уметь не только разъяснить и самому показать на примере образцы выполнения рисунка, но и добиться взаимо­понимания и заинтересованности учащихся в преодолении труд­ностей. Сочетание этих двух моментов представляет собой очень сложный процесс, требующий от учителя опыта, гибкости и твор­ческой инициативы.

Чтобы ученик хорошо усваивал материал, не следует давать его в большом объеме: небольшими порциями он лучше усваивается. Вме­сте с тем материал должен преподноситься в систематическом и по­следовательном порядке. Отсюда следует дидактический принцип систематичности и последовательности.