Билет 2. Архитектура этрусков.

Искусство Древнего Рима. Периодизация. Общие проблемы.

Искусство древнего Рима включено в общий вопрос об искусстве Античности. И не только потому, что Рим традиционный наследник древнегреческой традиции. Неслучайно Эней – сын греческой богини Афродиты, а также выходец с греческой территории – Трои. Но еще и потому, что она сохраняет общие для Античности особенности: антропоморфизм и антропоцентризм. Римляне наследуют ордерную систему, письменность, мифологию, философию у греков. Взаимодействие Греции и Италии имеет долгую историю. Дело не ограничивается завоеванием Греции в середине 2 века. 1) на территории Апеннинского полуострова – находились колонии Magna Graecae; 2) в середине 2 века до н.э. завоевание Римом Греции 3) середина 2 н.э. – полюс сдвигается в сторону Греции, процесс вызван глубокими противоречиями в самом Риме (упадок) и расцвет римских колоний: греческий становится вторым языком элиты. Марк Аврелий пишет свои размышления именно на греческом языке.

Нельзя говорить о том, что римское искусство полностью заимствует греческий образцы, не имея ничего своего. Это уже неверно, потому что анализ римских памятников указывает не только на греческое влияние, но и на влияние италийских культур в т.ч. культуры этрусков, не говоря уже о том, что мы можем прочитывать откровенные заимствования несвойственных для римского искусства форм – яркий пример мавзолей Гая Цестия около порта Сан Паоло (пирамида).

Влияния:

- Греция

- италики

Колпинский отмечает относительное запаздывание римской художественной культуры по сравнению с гражданским развитием. то, что вид города не соответствовал внешнеполитическому величию и мощи республики скажем уже в 3-2 веках.

 

8-4 вв. – искусство италиков, населявших территорию Апеннин. В 6 веке – свержение этрусских царей и установление аристократической республики.

Рим постепенно становится городом и могущественным государственным образованием.

4 век – 31-27 гг. до н.э. – Эпоха римской республики. Сложение римского искусства и государства до середины 3 в. Процесс ассимиляции. Войны с Пиром и Карфагеном. Прямые художественные контакты. Основной источник влияния – искусство эллинизма.

27 гг. – 313 г. – Эпоха Империи. 1-2 вв. – Рим самая крупная держава, объединяющая все Средиземноморье + Северная Африка. Именно в это время расцвет искусства (исторический рельеф, портрет; виллы, термы, форумы) конец 2 века – 3 век – экономический кризис. Социальные конфликты, переосмысление. Поворот на новый этап развития культуры. Сосуществование старых и новых тенденций. Культурное влияние провинций. Восточная часть – более активно влияет. Эпоха Домината: 80е гг. 3в.-476 гг. от dominus et deus – обращение к императору. Рабовладельческая диктатура. Сенат не влияет. Культ империи и императора. Это влияет на искусство и архитектуру. Новые принципы художественной образности, которые заимствуются на востоке.

Специфика:

1) ориентировалась на идеалы римского гражданства: политика, война, земледелие, право, историография. Патриотизм – превыше всего.

2) художественное начало строится на римском религиозном сознании (конкретность абстрактного понятия)

3) архитектура – ведущий вид искусства. Определяет место скульптуры и живописи.

4) тематическая обусловленность – четко определяет место искусства в жизни. Тема определяется заказчиком.

5) Особое место занимает градостроительство, берется за точку отсчета.

 

Билет 2. Архитектура этрусков.

Периодизация этрусского искусства.

* 8 век - начало 7-го века - период формирования городов и культуры на месте культуры Вилла Нова. Могут соперничать с Грецией и частично с Финикией. Обилие археологического материала свидетельствует о развитии ремесла.

* 7-6/нач 5 - наивысший расцвет этрусской цивилизации. Географический, социальный, экономический и культурный расцвет. Искусство архаики. Формируются особенности их архитектуры. Храм имеет много общего с греческим, но собственное понимание архитектоники. Регулярная система планировки по гипподамовой системе. Расцвет живописи гробниц, монументальной и камерной скульпуры.

* 4 век - упадок и падение этрусских городов. 509 г - изгнание этруских царей, становление Римской Республики. Этруски подвергуются влиянию других итал. племен. Войны с самнитами (спустились с гор и выгнали этрусков с Южных территорий. Этруски теряют гегемонию в Тирренском море. Тиррены - самнозвание этрусков. 474 - битва у г. Кун флот этр. терпит поражение от греков. Сильное давление с Севера: галлы вторгаются в долину

реки По. Галльское влияние с севера и самнитское с юга сжимает территорию Этрурии до изначальных земель. Между 280-41гг до н э вся территория Этрурия переходит к Риму.

Этруски теряют политическую независимость, и в таком состоянии пробудут ещё 3 века до эпохи Августов. Август окончательно нивелирует важность традиций этрусков. Однако память об этрусках была, но как живая

традиция она перестала существовать.

Особенности архитектуры этрусков. Очень плохая сохранность памятников, в основном - фундаменты.

Главный источник по этрускам: Витрувий, 10 книг по архитектуре. Трактат был написан практикующим архитектором, не имевшим глубокого теор. материала. Ещё одна проблема - техники и материалов. Примитивные материалы и техника. Плетеные стены, заштукатуренные. Земли этрурии были богаты лесами, и дерево - главный материал для строительства.

Интерколумнии были очень широкие (колонны и антаблементы деревянные). Этруски широко обращались и к камню из-за проблемы укрепления городов. Регулярная кладка. Использование ложных, клинчатых арок, но не столь осмысленно, как римляне.

Культура бронзового века 2 тыс. Террамары: 2скатная крыша

Железный век, культура Вилла Нова. Нерегулярный план. Каменный фунтамент, стены скорее всего из плетняка, но используются балки и центральный столб. Сложное представление о доме,

развитая культура. Погребение: трупосожжение, модели домов и все необходимые вещи в сосуде кладутся в могилу.

Этруски. План дома тяготеет к овалу, стены уже имеют декорацию. Понимание архитектуры было декоративное. Конструктивное решение крыши, выделяется конек крыши. Вход в хижину располагается на короткой торцовой стороне.

Ясность планировочной структуры, фасадность. Использование культуры Вилла Нова в строительной практике.

Урночка 8-7 в: смена плана на четкий прямоугольник, выделение оси. Более рациональное начало, но не меняют главных принципов декоративного понимания дома.

Фалисская урна. Поиск более регулярного и продуманного решения при верности традициям.

Рельеф имперского храма, "Храм Весты". Меняя материал, сохраняют воспоминание об изначальных плетеных стенах. Круглое здание. Идея центрического, круглого храма, подобного мирозданию, восходит к этрускам.

Храм этрусков. С т.з. этрусков каждый город должен иметь 3 улицы и 3 храма. Археология это не подтверждает, но проблема организации города и храмов действительно стояла перед этрусками.

Первый этрусский храм. Появляется в конце 8 в, но более-менее сохранившиеся памятники с 6 века.

Храм в Бассинии, нач. 6-го века. Греческий опыт при разительном отличии понимания арх форм.Сакральный участок обнесен стеной, на сакральном участке располагается храм.

Прямоугольная площадь сакрального участка. Храм примыкает к концу участка, перед собой имеет открытое пространство. Принцип оси, фасадная ориентация. Не имеет ордерной декорации, но восходит к крито-микенским прототипам.

Идеальная модель этрусского храма на основе арх материала и текста Витрувия:

1 Храмы имели подчеркнуто высокий подиум.

2 На этот подиум лестница всегда идет только с одной стороны, ограничена стенами

3 Храм имеет очень глубокиий тенистый пространный пронаос. Пропорционирование не похоже на ранние греческие образцы, тяготение к квадрату. Здесь пронаос и целла соотносятся почти 1:1.

4 Широко расставлены колонны тосканского образца, другая ритмика, другое ощущение пространства. Художественное решение, связанное с покрытием дерева стуком и раскраски. Более примитивная раскраска, чем у греков. Сохранение фронтона, но он распластан. Фронтон выделен, но нет пластического оформления тимпана, чистая декорация. Конек кровли обильно украшен скульптурой, много акратерий. Храм мог быть одно и 3-х целловый (З целлы – 3 божества: Тин, Уни и Менрва), но центр. целла выделяется по объему.

Храм Юпитера Капитолийского, реконструкция. 509 год. Трехцелловый. На месте храма жило божество Термин, поэтому в крыше была сделана специальная дырка. Храм несколько раз горел, но его всегда восстанавливали в соответствии с первоначальный планом. Менялись только материалы.

Храмовая архитектура использует по-своему греческую ордерную систему как основную систему мышления арх орм, тектоники, декорации. но рисунок, пропорции, масштаб у этрусков были более свободны и живописны.

Градостроительство. специальные книги при организации городов: о всем утройстве, необходимых обрядов и проч.

Место для города выбирали долго, тщательно, по наличию воды, наличию и отсутствию болот и проч. Совершались обряды, жертвоприношения и гадания, ориентация по сторонам света. Стремление создать регулярную планировку. Разные по назначению и типологии дома, следование рельефу местности.

6 век, Некрополь Крочефисо дель Буффо, город Марцаботта. полностью соответствует греческому принципу. Ни одна из структур города

не выделяется.

Новый город - Спина, в старом устье реки По. Регулярная планировка, но вместо улиц - каналы. Некоторые улицы выделяются по ширине, ключевые улицы и магистрали, более дифференцированное представление.

Жилая архитектура этрусков. Погребальные сооружения по образцу жилого дома. Типология едина для всего средиземноморья. Компактность.

Г. Ветулония: тип "таберна". 3 стенки и открытый выход на улицу. Отвечает тому образу жизни (сейчас представлена в виде кофеен, витрин). Переходит в наследие Рима. Жилища наиболее простых граждан или постройки для социальной жизни города (забегаловки).

2 тип: большой прямоугольник с выдеенным выходом, мегарон. 3 тип: простые прямоугольники.

г. Вейи: Выделение оси, фасадная ориентация. Подход обусловлен общественной, публичной жизнью, ориентация на улицу, жизнь вне дома. Характер понимания внутреннего пространства: спальня хозяина – в самом последнем помещении от входа. 2 типа перекрытия: 2скатная кровля и плоские

кесонированные перекрытия. Кесонирование - облегчение конструкции, усиление и оформление внутреннего пространства. Развитие идеи динамики внутреннего пространства. Кесоны будут важны в риме с бетоном.

Интерьер. Уже этрусские мастера мыслили в неких ордерных формах в декоре. Тектоническое понимание стены. Появляется более сложная сюжетная декорация, но тоже присутствует разделение зон, структура, вписывание. Декоративно выделяются перекрытия, конек кровли. Шахматнообразный узор воспроизводит тент.

Организация фасада. Использовались как дверные проемы с гориз. перекр., так и арочные. Дверь всегда располагалась на оси дома, на которую нанизывалось остальное пространство. Дверь может иметь трапецевидную форму. Ещё трапец. форма обыгрывается декоративными способами.

Погребальные сооружения.

3 типа: наиболее распространен тумулус (насыпной холм, внутри – гробница, В 7 веке туда начинают помещать саркофаги. Тумулус обрамлялся крепидой – кольцеобразная каменная стена с профилированным карнизом (гробница Флабелли)), скальный тип и камерные гробницы (Круглая камера, перекрытая ложным сводом или псевдокуполом). Разные типы гробниц продиктованы разными этапами развития и географией их расселения. Однако разные типы встречаются в одних и тех же условиях.