Архитектура эпохи Августа.

Изменяет внешний облик Рима. “Получил Рим кирпичным, оставляет мраморным” (Светоний). Намного чаще строительство в мраморе. Разработки италийских мрамороломен. Но мрамор – чаще для облицовки, стены – из камня местных пород.

Очень много строительством занимался зять и соратник Августа – Марк Агриппа. Перестраивал и воздвигал новые водопроводы, акведуки, огромные термы. Застраивается Марсово Поле (армия теперь – наемная). Создаются портик Аргонавтов с базиликой Нептуна, древнейший, не дошедший до нашего времени Пантеон на месте сохранившегося, огромный с озером и каналом парк Агриппы со множеством статуй, о которых пишет Плиний, и географической картой в портике.

Воздвигается и во 2 г. до н. э. освящается форум Августа. Для обоснования строительства этого форума создается версия, что во времена гражданской войны в 42 г. до н. э. перед битвой при Филиппах, где Август разбил Брута и Кассия, он дал обет в случае победы построить форум, и теперь пришло время выполнить обещание.

Форум Августа выражает идею торжества государства, для торговли и лавок там нет места. Его окружает стена высотой около 36 м и длиной по периметру около 450 м. В глубине, на высоком подиуме, стоит храм Марса Мстителя, так что площадь воспринимается как предхрамовый двор. В плане он не такой длинный, но более широкий, чем форум Цезаря, протяженность узкого двора которого заставляла двигаться к храму. На форуме Августа больше подчеркивается величественность сооружений. Пространство площади замкнуто. Человек, стоящий перед храмом, оказывался в середине форума и ощущал себя центром внимания. По сравнению с форумом Цезаря усложняются архитектурные формы. По боковым сторонам возле храма пристраиваются большие полукружия колонн – экседры. Они позволяют видеть великолепие храма Марса не только с фасада, но и с боков.

Храмы.

29 г. до н. э. – храм Божественного Юлия. На Форуме, где сожгли тело Цезаря. Август – его приемный сын => подчеркивает свою божественную сущность.

На месте изгиба Via Sacra. На Римском Форуме и ограничивает его с востока.

Традиционно – скромный простиль ионического ордера, но высокий подиум, двойной подиум – он огибал алтарь.

Ориентирован на табуларий. Сложенные туфовые блоки – алтарь.

Передняя часть подия отступала в центре, огибая круглый алтарь, отмечавший место кремации Цезаря. Выступы подия по сторонам алтаря, украшенные рострами вражеских судов, служили трибунами для ораторов. Они заменили ранее существовавший здесь трибунал, находившийся напротив ростр в западной части форума и снесенный при сооружении храма.

Божественный Юлий – строгий, традиционный.

Другие – мрамор, декорация, интерес к деликатному орнаменту.

Типичный римский храм Марса Мстителя со входом лишь с одной стороны и глубоким портиком спереди был богато украшен. До нашего времени он дошел в руинах, но некоторые сохранившиеся колонны коринфского ордера убеждают в увлечении римских архитекторов эллинским искусством. Высотой около 18 м, они почти в два раза превышали колонны Парфенона. Зодчие отказываются от форм итало-коринфской капители и предпочитают ей капитель, близкую греческой. Стены и подиум были облицованы белым мрамором. Огромный двадцатиметровый пролет внутреннего помещения был перекрыт с помощью висящих стропил. К сожалению, в храме Марса не сохранилась верхняя часть ордера.

Представление о том, как выглядели детали верхней части ордера может дать фрагмент карниза храма Согласия (10 г. до н. э. – 7 г. н. э.) При взгляде на тщательную обработку мраморных скульптурных украшений карниза – ов, лесбийского киматия, листьев аканфа – заметно, насколько по сравнению с республиканскими храмами возросло значение декора. И все же мастера умеют подчинить декор конструкции, которая чувствуется за изящными узорами и продолжает оставаться основой архитектурного образа.

Замечательным памятником принципата Августа являлся также храм Кастора и Поллукса (6 г. н. э.), три величественные колонны которого и сейчас возвышаются на римском форуме.

Много строится зданий в римских провинциях, в частности на юге Франции, где август основал колонию. Хорошо сохранился стоявший на городском форуме в древнем Ниме храм, иногда называемый Мэзон карре – Прямоугольный дом (начало 1 в. н. э.) Храм в Ниме по своему типу напоминает прямоугольный храм на Бычьем форуме. Это также псевдопериптер на высоком подиуме с глубоким портиком. Однако характер его новый. При сравнении с республиканским храмом заметно развитие от простоты к изяществу, от сдержанности к роскоши и украшениям. Новые идеи империи требуют новых форм воплощения. В архитектуре его выражены чувства и настроения уже не римлян времен республики с их непритязательностью. Для постройки храма использован красивый розовый известняк. Нежность цвета камня, нарядность деталей отличают здание от других построек 1 в. до н. э. В храме “Фортуна Вилирис” на фасаде было 4 колонны, здесь – 6: четырехколонный портик уже кажется недостаточно представительным и величавым. Ордер использован не ионический, а более нарядный коринфский.

Другие: храм Аполлона в Помпеях. Целла к задней части. Выступающие части подиума со статуями Диоскуров.

По всем своим деталям классический. Рафинированная декорация.

Сравнить храм на Бычьем Форуме 50 лет назад.

От этого храма остался один карниз.

Одно из главных направлений – Марсово поле. Портик Актавии будет в 203 году реконструирован при Септимии Севере. Это была крытая двойная колоннада. От сооружения в более, чем 300 колонн осталось 5 колонн. Внутри находились 2 храма, библиотека, сад с фонтанами и статуями героев. Октавия – сестра Августа, жена Марка Антония.

Соединял театр Марцелла. Для бесед. 300 колонн по длиной стороне. Пропилеи сохранились. Туда была встроена церковь.

Во времена Августа в Риме было три каменных и много деревянных театров. Сохранился в руинах лишь театр Марцелла (ок. 14 г.) Выстроенный из травертина, он уступал по размерам только театру Помпея и вмещал до 14 тысяч зрителей. Его заложили еще при жизни Цезаря. В средние века он пострадал от разрушений, в 12 в. выполнял роль крепости, в эпоху Возрождения был превращен во дворец.

Типично римской его чертой является устройство театрона. Места для зрителей располагаются не в естественной выемке холма, как в греческих театрах, но на специально возведенных, постепенно повышающихся концентрическими полукругами стенах. Последняя, самая высокая стена выходит на улицу Рима двухъярусной аркадой внизу дорического, вверху ионического ордера. Полукруглая аркада театра Марцелла – одна из ранних криволинейных аркад, украшавших римские театры и амфитеатры. Она предшествует величественной аркаде Колизея. Своеобразно решен в театре Марцелла и интерьер. Орхестра, предназначавшаяся в греческом театре для выступлений хора, здесь служит местом, где устанавливаются кресла наиболее почетных зрителей, и постепенно, таким образом, начинает выполнять роль партера театров более поздних времен.

Хорошо сохранился также выстроенный в конце правления Августа или чуть позже театр на юге Франции, в Оражне (Римский Араузион). Места для зрителей в нем, в отличие от театра Марцелла, находятся в естественной выемке холма и фасадом служат уже не ярусы чередующихся аркад, но высокая наружная стена сцены. Она производит величественное впечатление снаружи. Если в греческих театрах при более низких сценах зрители видели расстилавшиеся вдали оливковые рощи, поля, безоблачное или с грозовыми тучами небо, то в римских, подобных театру в Оранже, действие отгораживается от природы, сцена лишается реальных, живых декораций.

Окончательно формируются в годы принципата Августа типы триумфальных арок. Их ставят в различных городах империи не только по случаю триумфов, но и в честь каких-либо торжественных событий.

Арка Августа на Римском Форуме – 29 г. до н. э. Центральный сводчатый пролет был фланкирован боковыми пролетами прямоугольных очертаний. Ориентирована на Via Sacra.

Триумфальная арка. До этого – в г. Суза 9 г. до н. э. – 2 пилона, между ними арка.

Здесь – оригинальное решение.

133 г. – в честь Тиберия Гракха (не сохранилась) – из литературы.

Лишь центральная часть – арка, остальное – пропилеи (греческое). Возможно, это следствие неразработанного языка триумфальной арки – портик. Сочетание большого и малого ордера в маленьком объеме. Скульптурное изображение летящей Ники. Интерес к зоне замкового камня.

Арка в Аосте, северо-западной колонии Августа - 25 г. до н. э. В ее архитектуре еще выступает республиканская суровость форм. Она кажется крепко вросшей в землю широкими, мощными устоями.

Арка в Сузе (северо-западная Италия), 8 г. н. э., по случаю окончания строительства дороги через Альпы и в честь Августа. Установлена вождем лигурийских племен Коттием. Она стройнее, чем широкая и тяжелая арка в Аосте, но размеры ее слишком большого проема кажутся еще недостаточно хорошо согласованными с толщиной устоев.

В этом памятнике мастер уделяет большое внимание нарядности сооружения, изысканной красоте форм: по углам стоят сочные трехчетвертные колонны коринфского ордера, на фризе изображена в рельефе сцена, прославляющая дружбу альпийских народов с римлянами. Отсюда берет начало украшение арок рельефами со сложными сюжетными композициями, рассказывающими о событиях, послуживших причиной воздвижения монументов.

Арки строятся и частными лицами, как, например, арка Пола (начало 1 в. н. э.) на Истрийском побережье в Югославии, поставленная семьей Сергиев для прославления своего рода. В этом сооружении колонны сближаются и становятся объемнее, пышнее их коринфские капители. На тимпанах изображены летящие богини Победы – Виктории с венками и пальмовыми ветвями, под карнизом арки проходит декоративный фриз с гирляндами.

Продолжается в эти годы и оживленное строительство дорог, мостов, акведуков. Мост в Римини (начало 1 в. н. э.), функционирующий и в настоящее время, построен из мраморовидного далматийского известняка. Его проезжая часть покоится на пяти арках, завершенных сильно выступающим карнизом. Над средней аркой выдвинут парапет с надписью. Плоские ниши на устоях обрамлены коринфскими пилястрами и фронтонами. Конструктивность моста в Римини подчеркнута строгими, суровыми пропорциями, благородной сдержанностью и простотой украшений. Знаменитый итальянский зодчий Палладио, тонко воспринимавший красоту античной архитектуры, считал его лучшим римским мостом.

Своеобразны по формам гробницы этого времени. Огромный мавзолей Августа (28 г. до н. э.), воздвигнутый на левом берегу Тибра, на Марсовом поле, представлял собой цилиндр, увенчанный высоким земляным холмом, диаметром в 80 м. На его вершине росли деревья и стояла статуя Августа. В центре круглой камеры находился толстый опорный столб, и кольцевые стены создавали пять концентрических помещений.

Тумулус – традиционный. Преемственная связь с первоначальным типом римских гробниц.

Новое: римский бетон.

Центральный столб => круги, радиальные структуры.

Внутри – значит внутреннее пространство выделено. Осевая композиция – 1 вход, фасадная ориентация на алтарь Мира.

Opus Rediculatum – облицовка.

Остатки структурирующих стен сохранились.

Может быть, насыпь была покрыта деревьями, наверху – статуя.

Монолитный бетон с блоками травертина.

Тумулус – все Средиземное море.

Насыпной холм, в нижней части укрепленный стеной.

Мавзолей Цецилии Метеллы на Аппиевой дороге (30 г. до н. э.) Один из самых значительных. Новая композиция объемов – цилиндр на квадрате – была впервые выражена здесь с предельной ясностью. В первоначальном виде мавзолей явно обнаруживал свое сходство с тумулусом. Его цилиндрическая часть диаметром 29,5 м, поставленная на квадратное основание со стороной 32,3 м увенчивалась высоким конусом, подножие которого окружали циппы. Вход помещался сбоку и не был виден с дороги. Сводчатый коридор приводил в высокую сводчатую камеру, облицованную кирпичом.

Впечатление монолитности круглого здания усилено единообразием блоков травертиновой облицовки, приведенных к одному размеру декоративными бороздками рустики. Узор руста и легкий фриз из гирлянд и букраниев несколько смягчают суровость монумента, украшенного рельефным изображением воинского трофея рядом с посвятительной надписью на мраморной доске. В средние века входил в состав замка Каэтани. При этом его коническое завершение было разобрано, а верх снабжен крепостными зубцами.

Стоит на высотной точке – усиление вертикали, масштаба.

Сочетание параллелепипеда и цилиндра – простые геометрические объемы – идея тумулуса. Монолитный бетон => травертин.

Параллелепипед украшен травертином.

Цилиндр – нет декорации почти. Зубцы – от Средних веков. Просто венчающий карниз. Надпись обращена в сторону дороги. Трофеи рода Метеллов.

Букрании украшали карниз (цилиндрический храм в Тибуре) – тема славы.

Гробница на Via Numintana – тот же тип.

Гробница Горациев и Куриациев. Via Appia. Трипида имела карниз и цоколь.

Эпоха Августа – новые тенденции.

Интерес к развитию внутреннего пространства. Интерес к вертикальному оформлению гробниц, вертикальное членение.

Может быть несколько объемов:

-тяготение к легко читаемым геометрическим объемам;

-вертикальная составляющая;

-необычная форма гробниц – возрастает роль индивидуального характера.

Все эти идеи укладываются в форму, где идет развитие тумулуса.

По дороге в Остию под воздействием египетских форм построена напоминающая пирамиду гробница Цестия (28-12 гг. до н. э.) Кай Цестий был жрецом Юпитера, как об этом сообщает надпись. Грани пирамиды в древности были покрыты плитами белого мрамора. Цоколь сделан из полированного травертина, массив пирамиды – из туфа. Погребальная камера находилась на уровне основания пирамиды.

Мавзолей претора Гая Цестия у Остийских ворот (Сан-Пауло) – позднейшие ворота.

Тестаччо кладбище – для некатоликов. Присоединен Египет при Авнусте. В Египет всегда назначался императорский наместник.

Увлечение Египтом.

Позже увлекся Адриан.

Экзотическая форма пирамиды – опять продолжение темы нерасчлененного массивного объема.

Около 30 г. до н. э. (20-10-е гг.)

Она была выше (культурный слой).

На фасаде к дороге надпись и регалии.

Противопоставление объема пирамиды и очень маленького ордера колонн, которые стояли по углам. Колонна еще и мемориальная функция.

Гробница булочника Эврисака (2-я половина 1 в. до н. э.) – прославление ремесла покойного. На тесном участке между Лабиканской и Пренестинской дорогами и Порта Маджоре. Трапециевидный план. Бетон, облицованный травертином. Основание – из столбов, чередующихся с мощными цилиндрами, опирается на туфовый подий. Средняя часть – отделена от основания полосой посвятительной надписи, обходившей здание по периметру. Фасады, ограниченные угловыми пилястрами ионического типа, расчленены круглыми отверстиями (по 3 в каждом вертикальном ряду). Цилиндры основания – форма чанов для замешивания тесна, круглые отверстия – края сосудов для зерна или жерла печей. Рельефный фриз под карнизом – различные этапы изготовления хлеба. Несохранившееся покрытие было пирамидальным с резным навершием в виде корзины. Гробница была заполнена сплошной кладкой, кроме небольшой погребальной камеры.

Параллелепипед. Простой и украшенный параллелепипед (2 штуки). Украшали профессией. Идея тумулуса.

Прославленным, но, к сожалению, не сохранившимся сооружением был воздвигнутый в честь Августа, как миротворца, на Марсовом поле Алтарь Мира (конец 1 в. до н. э.), небольшое (10*11м) помещение которого ограничивалось стенами с рельефами.

В своеобразном отчете Августа, написанном им в конце жизни и опубликованном позднее Тиберием под названием “Дела божественного Августа”, содержится интересный перечень построек его времени. В копии этого документа, высеченной на мраморной стене храма в Анкаре – городе провинции Азия, можно прочитать надпись про этот алтарь. Эта постройка Августа не сохранилась до наших дней, но дошли мраморные плиты с рельефами, украшавшими стены алтаря.

Аудитории Мецената, которая была одним из павильонов, предназначенным для театральных представлений, в Эсквилинских садах в Риме, - памятник, знаменитый и историческими преданиями, связанными с садами известного сподвижника императора Августа. Меценат был первым человеком, разбившим парк на Эсквилине - месте, до этого времени страшном по своему облику, реалиям и влиянию на и без того неблагополучный климат Рима. Здесь были общее кладбище "нищего люда" и городская свалка, прибежище воров, колдуний и зверья, охочего до падали, распространяющие зловоние, удушье и заразу (Гораций, Сатиры, I, 8). Именно здесь, следуя градостроительной политике Августа, Меценат по совету императора и разбивает сады на высокой насыпи, скрывшей кладбище и свалку, что оздоровило климат Рима и было большим благодеянием для его граждан.

Термы Марка Агриппы.

План – республиканский, но – большая симметрия и рациональность, регулярность. Центрическое пространство.

Впервые зафиксировано – центрический кальдарий, перекрытие куполом. Мрамор, рафинированная декорация. Августовский класицизм.

Они были очень обширны и прекрасно отделаны. Их украшало множество статуй, между прочим знаменитый Ароxyomenos Лисиппа. Этой статуей все так любовались, что когда Тиберий захотел перенести ее в свой дворец, поднялся настоящий бунт в театре, и император должен был вернуть ее на прежнее место. Эти термы были попорчены пожаром и реставрированы при Домициане, Адриане и Септимии Севере. Вода в них доставлялась водопроводом Aqua Virgo. Они стояли по соседству с другим зданием, которое и до сих пор еще очень хорошо сохранилось, с Пантеоном Агриппы.

Акведуки.

В 33 г. до н. э. Агриппа – доверенный сотрудник и личный друг Августа – восстанавливает Аква Аппиа, Анио Ветус, Аква Марциа. Почти полностью перестраивается Аква Тепула. Тогда же был построен и новый акведук – Аква Юлиа. Каналы двух последних акведуков были поставлены на арки старого акведука Марция. Однако уже в 19 г. в связи со строительством терм Агриппы на Марсовом поле потребовалось сооружение еще одного водопровода – Аква Вирго.

С этими работами связано важное нововведение в строительстве акведуков – замена дорогого тесаного камня более дешевым бетоном. Это изменение сказалось не только на стоимости сооружения, но и значительно изменило методы постройки и внешний вид акведуков. Однако старая техника строительства не была полностью отброшена. Во времена Клавдия к ней вновь возвращаются и тогда появляется такое своеобразное произведение, как акведук Клавдия, выполненный по-старому, подобно акведуку Марция из тесаного камня.

Агриппа сделал ворота – Porta Tiburtina. Доставлять травертин.

 

Архитектура 1 в н.э.

Для искусства этого времени характерны поиски нового стиля, новых средств выразительности. Обращение к греческому искусству классической эпохи(5-4вв). соединение черт торжественности со строгостью форм. Архитектура –ведущий тип искусства. Строительство приобретает грандиозные масштабы.

Форум Августа. Носит торжественный, исключительно государственный характер. Комплекс представляет собой симметричную, замкнутую композицию. Площадь окружена высокой рустованной стеной из туфа или травертина, образующая в дальнем конце форума 2 симметрично расположенных закругления. Вдоль площади к внутренней стене примыкали портики. Замыкался форум храмом Марса Ультора –выстотак колонн портика 15 м –коринфский ордер

Квадратный дом в Ниме(Южная Франция) –фасад подчёркнут высоким портиком и лестницей. Коринфский ордер. Цела в храме вытянута и близка к золотому сечению. Пропорции изящны, но формы несколько суховаты – свойственны августовской архитектуре.

Театр марцелла 17г.до н.э. –часть фасада представляет собой двухъярусную аркаду. Столбы и арки сочетаются с приставленными полуколоннами и антаблементами тосканского ордера в первом и ионического во втором ярусе.

Алтарь Мира 13-9вн.э. – прямоугольное сооружение, 6 м, обнесённая стенами площадка, в центре которой на ступенях поставлена алтарь. Стены снаружи и внутри покрыты орнаментом. В верхней части наружных продольных стен помещён фриз с изображением торжественной процессии, направляющейся к алтарю. Среди участников шествия –Август, члены его семьи, все изображены с портретным сходством. На торцовой стене аллегория благоденствия государства –богиня земли Теллус, ветры –Ауры, тучные стада. Алтарь члениться на отдельные сцены, сюжетно связанные между собой. В пластическом отношение они отличаются строгостью и ясностью. Растительный орнамент –реалистичная трактовка листьев аканфа.

Золотой дом Нерона в Риме 2 пол 1в. – огромный дворцовый комплекс. В основе лежал план увеличенной загородной виллы. Широкое применение бетона позволяло перекрывать огромные залы без опорных столбов. Дом был отделан перламутром, золотом и мрамором. Дворец был разрушен, а конструкции были использованы для строительства терм Траяна.

Флавии. Колизей. 75-80гг – сооружение вмещало 50тыс. цели постройки- завоевание популярности у населения и отвлечения их внимания от политической деятельности. В плане представляет собой эллипс 188м, в центре находилась арена, вокруг арены 4 яруса с проходами, социальное положение! Места были расположены на проходивших под ними мощных сводчатых галереях. Внутреннее убранство Колизея изобиловало мраморной облицовкой, здание стоит на подвальных помещениях, использовавшихся для служебных нужд. Фасад представляет собой грандиозную трехъярусную аркаду, в качестве 4 яруса –стена, расчленённая пилястрами коринфского ордера, полуколонны, примыкающие к арочным столбам, антаблемент, отделяющий один ярус от другого. Полуколонны и антаблемент выявляют конструктивное значение многоярусной аркады: примыкая к арочному столбу полуколонна выражает его опорное значение, а антаблемент усиливает несущую способность арки. Ширина арочных проёмов столбов одинакова во всем сооружении. 1 ярус –тосканский ордер, средний –ионический ордер, последний –коринфский. Иллюзорное облегчение верхней части. Арки нижнего яруса служили входами, от них по радиальным направлениям шли сводчатые галереи, служившие опорами для рядов скамей. Построен из туфа, наружные стены из травертина, также для сводов применялся бетон и кирпич.

Арка Тита. 81г- однопролётная арка. Украшена колоннами с композитными капителями по 4 на каждой стороне. колонны несут раскрепованный антаблемент, над ним высокий аттик с посвятительной надписью. Монументальность и пластическое богатство. Контрасты освещённых и углубленных частей. Свод арки кессонирован и декорирован розетками. Внутри рельефы с изображением Тита и его войск, вступающих в Рим после победоносного окончания Иудейской войны 70г –фигуры идут из стены, по диагонали, в разные стороны, фон рельефа воспринимается, как реальное пространство. Сильная выпуклость фигур –реалистичность изображения.

 

Архитектура 2 в н.э.

Траян. Аполлодор дамасский.

Форум Траяна. Входом в него служила триумфальная арка, за которой располагался двор, боковые стены образовывали полукружия, замыкала двор 5 нефная базилика Ульпия, за ней следовала закругленная площадь со зданиями библиотек и колонной Траяна между ними. В глубине площади уже после смерти Траяна был построен храм, посвящённый ему. К северо-восточному полукружию площади примыкал рынок с пятиэтажными монументальными торговыми зданиями –применение бетонно-кирпичной техники. В главном здании рынка применен трёхпролётный крестовый свод. Ф форуме Траяна продольное движение умерялось закруглениями, подчёркивающими поперечную ось форума, а также поперечным расположением базилики Ульпия. В центре площади располагалась конная статуя Траяна. Облицовка стен была мраморной. Широкое применение колоннад и балочных перекрытий вместо римских сводов я арок -дань Аполлодора греческой архитектуре. Из построек форума лучше всего сохранилась колонна Траяна 40м. сложена из круглых мраморных блоков, стоит на прямоугольном цоколе, ствол колонны покрыт рельефами 22 витка. Общая длина рельефа около 200м. представлены походы Траяна в Дакию. Колонна заканчивается дорической капителью, над которой помещалась статуя Траяна. Внутри колонна полая, в основании –урны с прахом Траяна и его жены. Рельефы –повествовательный исторический рельеф, реальная обстановка, подчеркивание мощи римского войска. Изображение Траяна 90 раз. Ввод аллегорических фигур – ночь, Дунай. Ощущение некой архаизации. Выразительность увеличивалась за счет полихромии.

Акведуки Сеговии (Испания) и мост через реку Тахо –квадры гранита.

Адриан 117- 138 –придерживался оборонительной политики. Сооружение оборонительных сооружений.

Пантеон 125г. –новый тип храмовой постройки, главную роль в которой играет внутреннее пространство. Представляет собой огромную ротонду, увенчанную куполом, большую часть ротонды составляет глухая стена, входная сторона отмечена колонным портиком. Внутри огромное подкупольное пространство. Исключительное единство и целостность, при этом внутреннее пространство не изолировано от внешнего мира –круглое 9м отверстие в центре купола. Снаружи огромный барабан расчленён на три яруса, 2 нижних соответствуют членениям стены в интерьере. Плоский купол опирается на верхнюю часть 3 яруса, изнутри которому соответствуют 2 ряда кассет, удлиняющих купол и придающих куполу вид полусферы. Внутри храма пространство делится на 2 яруса, нижний расчленён 6 нишами, фланкированными пилястрами и отделёнными от подкупольного пространства коринфскими колоннами -ниша напротив входа не обрамлена нишами. Колонны и пилястры поддерживают антаблемент, отделяющий нижний ярус от верхнего. Верхний ярус расчленён мелкими пилястрами и небольшими пилястрами в форме глухих окон. Над антаблементом верхнего яруса располагается купол, разделённый 5 рядами глубоких кассет, перспективно уменьшающихся по направлению к центру купола, ощущение массы и вместе с тем облегчение объема. Диаметр ротонды почти равен высоте пантеона, изнутри купол представляет собой точную полусферу. Пропорции рассчитаны на постепенное облегчение массы в верхней части. Внутри мраморное убранство и стуковые украшения. Снаружи первый ярус был облицован мрамором, а 2 верхних оштукатурены. Был построен из кирпича и бетона внутри стен имеются полости для облегчения веса. Для прочности стен и распределения сил тяжести применена система больших и малых кирпичных арок и поперечных перемычек, придающих жесткость стенам. Купол, подобно стене сложен из горизонтальных слоев бетона, прослоенного 2футовыми кирпичами. Опорная стена и нижняя часть купола пронизаны пустотами и снабжены кирпичными арками, позволяющими равномерно загрузить опорные часть. Композиционное единство.

Храм Венеры и Ромы 136-137 периптер коринфского ордера. Поперечной стеной был разделён на две целы с нишами для статуй. Двускатное перекрытие, целы и пронаосы перекрыты коробовыми сводами.

Храм Зевса Олимпийского в Афинах. Арка, отделяющая новую часть Афин от старого города – 2ярусное сооружение, полуциркульная арка с портиком

Вилла Адриана золотая площадь – большой перистиль и примыкающий к нему купольный зал, отличающийся сложным пространством и зонтичной формой купола.

Замок Св. Ангела – мавзолей изначально представлял собой круглое в плане здание с массивным поднятым подиумом и окружённый колоннадой низкий цилиндр с небольшой погребальной камерой внутри. Здание имело конусообразное завершение и было увенчано статуей Адриана на квадриге.

 

Архитектура 3-4в н.э.

Кризис рабовладельческого общества. При Северах 193-235 обостряется процесс разложения рабовладельческой системы. В 212 году права Римского гражданства распространяются на всех свободных жителей провинции(каракала). Власть императора приобретает абсолютный характер. После Северов устанавливается эпоха солдатских императоров. Установление домината.

Архитектура. Арка Септимия Севера. – была воздвигнута в 203 году на Римском форуме в честь победы над парфянами и аравитянами. Высота арки 23м, 3пролёта по обеим сторонам украшена 4 колоннами с композитными капителями, несущими раскрепованный антаблемент, заканчивается гладким и высоким аттиком. Цоколи колонн и вся поверхность стен покрыты рельефами, прославляющими победы Севера. Конструктивной особенностью арки являются небольшие сводчаты пролеты, соединяющие средний с боковыми. Перегруженность украшениями.

Термы Каракаллы. Комплекс терм состоял и прямоугольного здания, помещенного в парке и окружённого 2этажными корпусами, которые образовывали экседры. В главном здании последовательно расположены зал с бассейном, главный зал, холодная баня, теплая бала, горячая баня, палестры. В каждой из 2 экседр помещались палестры, бассейн и нимфей с фонтанами. В глубине парка находились корпуса библиотек. В одном из залов находилась композиция Фарнезский бык. Наружный фасад был покрыт штукатуркой.

Аврелиан 270—275 – строительство городских стен в Риме. Городские ворота в Трире. Из крупных блоков известняка, положенных насухо.

Дворец Диоклетиана в Сплите – новый принцип аркады на колоннах, но не на столбах

Термы Диоклетиана – самые большие в Риме.

Базилика Максенция – 306-315 – деление на 3 нефа, в длину 102 м, окна на продольных стенах. При константине перенос входа на поперечную стену. Своды!!!!

Нимфей лициниевых садов 320г. – 10гранник с 10 нишами внутри. Свод с парусами и барабан с 10 окнами. Постройка их кирпича и бетона.

Арка Константина.315 – 3 пролётная с 4 коринфскими колоннами +раскрепованный антаблемент, над колоннами статуи пленников. Рельефы. Крайнее огрубление техники. Условное разделение поверхности на зоны – заполнение поверхности фигурами. Разрушение тектоники постройки.

В 4 веке усиливается роль христианства –центрические постройки-крещальни санта констанца, сан пауло фуори ле мура.