Дополняйте, но не дублируйте

При написании текста не впадайте в искушение рассказывать о том, что итак видно. Закадровый текст должен служить дополнением к изображению, а неописывать то, что мы видим на экране. Например, никогда не следуетрассказывать, что девочка в кадре одета в красный плащ (что вопиющеочевидно) или что она в нерешительности (что и так можно заметить), но, сдругой стороны, можно сказать, что ей только что исполнилось шесть лет.Такой факт выходит за пределы того, что мы видим или о чем легко догадаться. Дополнять изображение содержанием, а не дублировать его текстом-золотое правило документалистики. Когда выше говорилось, что написаниетекста - это высокое искусство, имелось в виду в том числе и умениевыполнять это правило.

Проверка: пробная запись

После того, как вы написали текст, сделайте его пробную запись; пустьего прочтет какой-нибудь умелый диктор или вы сами. Вооружитесь пробнойзаписью закадрового текста и изучите ее три-четыре раза как можно болеебеспристрастно. Вы увидите, как можно улучшить текст, и поймете, какой нуженголос. Вы также сможете определить, какой нужен темп и какая эмоциональнаяокраска лучше всего подойдет (если она нужна). Вы увидите, что в некоторыхместах диктор вынужден спешить, так что здесь закадровый текст надосократить; в других местах текст может показаться слишком кратким иповерхностным, и надо что-то добавить. Теперь вы готовы заняться выборомдиктора и записью окончательного варианта закадрового текста. Мы обычно пользуемся несколько иным методом. Первое обязательное требование - до написания текста следует сделатьмонтажную запись собранного варианта произведения, очень близкого кзавершению Кадр 1-й, крупный план: Лицо Пети - 4 сек. и т. д. До конца. Вы знаете, что, допустим, первая сцена (5 кадров) длится 23 сек. (суммахронометража кадров). Вам известно, что на 2 сек. можно уложить не больше3-х слов. Значит, на 23 сек. изображения можно написать не более 33-х слов,не считая союзы и предлоги. У вас появляются реальные рамки для работы надтекстом, канва, по которой можно "вышивать". При таком методе работы удаетсяс точностью до одного слова подогнать текст к последовательности кадров. Как правило, автор или режиссер, если он сам пишет текст, несколько разпредварительно с монтажной записью в руках просматривает монтаж своегофильма. После такого просмотра работа за письменным столом становитсяорганизованной и продуктивной. Конечно, в первом наброске текста, которыйеще предстоит подгонять, или, как говорят профессионалы, укладывать наизображение, можно и написать что-то лишнее, и что-то не дописать, ногде-то и преднамеренно предусмотреть паузы в тексте в расчете надостаточность изображения в сочетании с музыкой. Когда текст готов в первомприближении, попробуйте его прочитать еще дома, сопровождая им немой вариантфильма на бытовом плейере. Убежден, что вам тут же захочется его поправить, уточнить. Первый,сырой вариант текста лучше никому не показывать, а самому довести донекоторой кондиции по вкусу.

Текст для диктора

Для диктора надо подготовить напечатанный через два интервала легкочитаемый текст, содержащий только то, что он будет читать. Блоки текста надоотделить один от другого и пронумеровать, чтобы их легко было найти.Старайтесь, чтобы часть одного блока не переносилась на другую страницу,потому что это может вынудить диктора листать страницы, что будет слышно призаписи. Если не удалось напечатать блок на одной странице, положите страницыодну рядом с другой, чтобы их не надо было перелистывать.

Выбор диктора и запись закадрового

Текста

Не только написание хорошего текста, но и поиск подходящего диктора -искусство. Даже профессиональные актеры редко могут прочитать дикторскийтекст так, чтобы не создавалось впечатление, что все заранее подготовлено.Дело в том, что устная речь и чтение вслух - это совершенно разные вещи.Когда с кем-то разговариваешь, ум занят подбором слов, которые лучше всегодонесут идею до собеседника, а при чтении написанного текста выпревращаетесь в слушателя своего собственного голоса. Диктору, озвучивающемудокументальный фильм, читать по бумажке еще труднее, чем подготовленномуактеру, даже когда на бумаге его собственные слова или мысли. Поскольку выбор диктора - это выбор голоса фильма, многие голоса выотвергнете из-за одних только ассоциаций, которые они могут вызывать. Былопринято, чтобы текст читал низкий внушительный мужской голос, но в наши дниэто признак или коммерческой направленности, или сильной примесисомнительной назидательности. По самым разным причинам большинство голосов,которые можно было бы использовать, просто не подойдут. Вы захотитепрослушать другие голоса. Как и в любой ситуации выбора, надо записатьнесколько голосов, даже если вам кажется, что найден идеальный вариант.

Пробы голосов

Чтобы выяснить способности претендентов, дайте каждому из них прочитатьчто-нибудь показательное. Затем попросите прочитать тот же текст по-другому,чтобы увидеть, насколько диктор в состоянии следовать указаниям режиссера.Один успешно справляется с новой трактовкой, но ему не удается сохранить то,что вы сочли удачным в предыдущем прочтении. Другой может очень стремитьсяугодить, будет выполнять ваши указания, но ему не хватит широкого виденияфильма. Это часто случается с актерами, весь опыт которых был связан стелерекламой. После того, как вы сделали пробные записи, поблагодарите каждого идоговоритесь о дате, не позднее которой вы с ним можете связаться. Дажеесли вы считаете, что кто-то очень подходит, не говорите этого твердо, покавнимательно не прослушаете остальных. Прослушивание записи голоса вотсутствие самого человека часто производит меньшее или просто другоевпечатление. Окончательное решение не должно зависеть от ваших личных пристрастийили чувства признательности по отношению к кому-то из участвовавших впробах, оно должно приниматься исключительно на основании того, какой голослучше всего подходит для чтения закадрового текста. Покажите выбранному вамидиктору фильм и обсудите его содержание.