Раздел l Мировая яудвжестеевная культура

художником королей. Характерные для барокко припод­нятость, патетика, бурное движение, декоративный блеск колорита неотделимы в искусстве Рубенса от чувственной красоты образов, смелых реалистических наблюдений. Колорит его полотен строится на кон­трасте тонов обнаженного тела с яркими одеяниями и благородным, сдержанным фоном.

Славу ему принесли не только замечательные кар­тины, но и успехи на дипломатическом поприще. Как дипломат и художник Рубенс ездил во Францию, Гол­ландию, Испанию и Англию. В качестве посла он вел переговоры о мире между королевскими династиями Испании и Англии. В 1611 году он приобретает роскош­ный дом, который постепенно превращает в настоящий дворец в итальянском вкусе, и размещает свою драго­ценную коллекцию произведений искусства.

Рубенс, благодаря помощникам из своей мастер­ской (а здесь трудились не безвестные подельщики, а такие крупные мастера, как А. Ван Дейк, Я. Иордане, Ф. Снсйдерс), создал огромное количество картин на религиозные и мифологические сюжеты («Снятие с креста», 1611—1614, «Персей и Андромеда», 1620—1621), историко-аллегорические полотна (цикл «История Марии Медичи», 1622—1625), великолепные пейзажи и сцены крестьянской жизни («Возвращение жнецов», 1635—1640), многочисленные портреты европейских коронованных особ, встреченных художником во вре­мя его путешествий и дипломатических миссий (в евро­пейских столицах он получал не только новые заказы, по и дворянские титулы, в частности от Филиппа V Испа­нского и Карла I Английского). Рубенс считается одним из самых плодовитных художников в истории живописи.

Художник создал свой мир — мир богов и героев под стать гиперболическим образам Гаргантюа и Пан­тагрюэля Франсуа Рабле. Известный французский художник XIX века. Э. Делакруа назвал его «Гомером живописи».

Ван Дейк (1599—1641), ученик Рубенса, явился од­ним из создателей парадного аристократического пор­трета XVII века. Ван Дейк рано проявил особую одарен­ность. Он отличался завидной работоспособностью и вызывавшей восхищение современников «легкостью» руки. Ван Дсйксоздалогромнос количество портретов и картин на религиозные и мифологические сюжеты, пользовавшихся повышенным спросом у церковных и гпстских заказчиков. Первое время он трудился над ними с большим прилежанием, но потом, с ростом из­вестности, стал торопиться и писать наспех. Он могра-< ютать над несколькими портретами сразу, уделяя заказ­чику в день не более часа, оставляя дописывать детали своим помощникам. Персонажи его парадных портре­тов отличаются внутренним благородством и аристокра­тической утонченностью и вместе с тем живой характср-постыо. В многочисленных автопортретах Ван Дейк ι ■< >здает романтизи рованный образ художника — балов-ия судьбы. Таковым он и был в действительности. Сын антверпенского купца, человек но своей натуре мяту­щийся, сумасбродный и честолюбивый, Ван Дейк тяго­тел к роскоши, к королевским дворам, к жизни аристо­кратов. I Еезадолгодо смерти благодаря браку с молодой фрейлиной королевы Ван Дейк входит в ряды англий­ской аристократии. Он пишет множество портретов ко­роля, королевы и их детей; чести позировать ему доби­вается все высшее общество.

Семнадцатое столетие пережило необычайный взлет портретного искусства, видным представителем которого являлся Хале. Его, родившегося за 20 лет до 1'ембрандта, именуют живописцем голландской бур­жуазии XVII века или иначе — портретистом одного социального слоя. Проживший всю жизнь безвыездно в Харлеме, Хале стал фигурой всеевропейского зна­чения. Он прославился своими портретами, которые умело создавал в любое время и на любой вкус: ча­стные, интимные, совсем маленькие, предназначенные для гравирования, и большие заказные, в том числе групповые. Групповой портрет — специфически гол­ландское проявление портретного жанра. В нем отрази­лись характерные для бюргерства черты корпора­тивизма. Хале создал всего девять больших групповых портретов, в которых пытался запечатлеть сложные человеческие взаимоотношения. Впервые в истории группового портрета художник сумел выявить своеоб­разие каждого изображаемого и, одновременно, нечто общее, присущее всей группе.

«Фирменным знаком» Халса можно считать уме­лую передачу разнообразных оттенков смеха. В знаме-