Певческое искусство Грузии, Армении. Азербайджана

Истоки музыкального искусства народов Грузии, Ар­мении и Азербайджана уходят в глубь веков и тысяче­летий до нашей эры. Для культуры каждого из трех народов Закавказья характерны свои самобытные черты и вместе р тем ясно ощутимы многовековые историче­ские связи народов между собою. Эти связи отчетливо проступают в песенном фольклоре. У народов Кавказа много общих песен, и 'лишь опытному исследователю удается установить их национальные истоки.

Сведения о наличии развитых профессионально-пев- ческнх традиций у древних грузинских племен относятся к IV веку до нашей эры.

С принятием христианского вероисповедания в Гру­зии распространилось византийское |пение. Однако, про­должали жить и вновь создаваться грузинские мелодии на национальной народно-песенной основе. Мирское пе­ние звучало, главным образом, на светских, но также и на храмовых празднествах. Хоровое многоголосие у гру­зин весьма древнее: оно существует уже значительно более тысячелетия. Позже, примерно с XVII века широ­кое распространение получило полифоническое трехго­лосие.

Во второй половине XIX века, в связи с подъемом национального движения, высокого уровня достигли от­дельные [профессиональные хоры, культивировавшие народное многоголосие. Отметим среди них Грузинский народный хор, руководимый этнографом Л. Агниашвили (организован в 1885 году). Этот ансамбль стал своеоб­разным центром воспитания грузинских музыкантов (3. П. Палиашвили, М. А. Баланчивадзе, И. Г. Карга- рители, 3. И. Чхиквадзе). Хор широко пропагандировал народное песенное искусство, заботливо |храня стиль его исполнения.

На основе другого известного в Грузии хора — X. Са- ванели была создана школа, которая впоследствии ста­ла одной из важнейших основ профессиональной гру­зинской музыкальной культуры.

В 1895 году М. Баланчивадзе организовал в Петер­бурге грузинский хор, совершавший систематические поездки по городам России, Польши, Прибалтики.

В Москве пропаганде родной национальной музыки по­святил свою деятельность грузинский хор, организован­ный Д. Аракишвили.

Характерная черта истории грузинской музыки: очень многие композиторы Грузии были постоянно и органич­но связаны с певческой культурой, поскольку являлись регентами хоровых ансамблей.

Высокое мастерство отдельных грузинских хоров дооктябрьского периода не отражало, однако, общего состояния хоровой культуры. Таких хоров было мало, и существовали они сравнительно недолго.

С начала 20-х годов, с установлением в Грузии Со­ветской власти, подобно тому, как это происходило и в других союзных республиках, — началось активнейшее развитие самодеятельного искусства и внушительный рост профессионального хорового пения. Широкую дея­тельность развернули великолепные профессиональные хоры, руководимые К. Потехверашвили, С. Кавсадзе, К. Пачкория. В основе их репертуара были националь­ные народные песни. Особую популярность получил пре­красный ансамбль чоигуристок, организованный при Го­сударственном академическом хоре Грузинской ССР. Развитие профессионального хорового искусства спо­собствовало распространению любительских ансамблей, которые в своей деятельности опираются на богатейшие национальные традиции многоголосного хорового пе­ния.

Из профессиональных концертных хоров, активно действующих в Грузии в настоящее время, следует преж­де всего отметить Государственную заслуженную хоро­вую капеллу Грузинской ССР (художественный руко­водитель Г. Бакрадзе). Капелла успешно исполняет как произведения вокально-инструментальных жанров, так и хоры a icappella.

По-прежнему высокой художественностью, чистотой национального стиля отличаются неизменно любимые публикой Государственный заслуженный ансамбль пес­ни и танца Грузии ¹ (художественный руководитель А. Кавсадзе), Государственный ансамбль песни и танца Абхазской ССР (художественный руководитель X. Ах- ба), Государственный заслуженный ансамбль песни и танца Аджарской АССР (художественный руководитель М. Чхиквашвнли).

Хоровое искусство Армении отмечено своими ориги­нальными чертами. Здесь хоровое пение гораздо боль­ше—до конца XIX века—сохраняло чисто одноголос­ный склад. Объясняется это прежде, всего тем, что армянско-грегорианская церковь жестоко преследовала всякие попытки распространения многоголосия. Начало четырехголосного хорового пения было положено лишь в последней четверти XIX века видным музыкально- общественным деятелем X. Кара-Мурзой.

Много сил прогрессу многоголосного хорового искус­ства отдал выдающийся армянский композитор С. Г. Ко- митас (Согомонян).,В 1910 году он создал большой хор, численностью в триста человек. В репертуар хора вхо­дили произведения русской и западной классики и сде­ланные Комитаеом превосходные [обработки народных армянских песен. Это был один из лучших армянских хоров. Как известно, Комитас подвергался жестоким преследованиям со стороны церковников, и это препят­ствовало обобщению и распространению его драгоцен­ного опыта.

Продолжателем Комитаса явился его ученик С. А.;Меликян. В 1916 году им было организовано в Тбилиси «Армянское хоровое общество», сыгравшее важную роль в развитии хоровой культуры. После Ок­тябрьской революции С. А. Меликян ^долгое время руко­водил хором Ереванской консерватории.

Целая плеяда армянских композиторов активно под­визалась на поприще хоровой музыки. Это были пре­восходные хормейстеры, что в значительной мере спо­собствовало развитию национальной хоровой культуры. Многие из них получили образование в России. Связи с русской музыкой, русскими композиторами, естествен­но, послужили обогащению их творчества.

После революции хоровое искусство Армении (пре­вратилось в достояние всего народа. В 1923 году в Ере­ване открыта была консерватория. Ее питомцы посте­пенно становились высококвалифицированными руково­дителями хоровых ансамблей.

На первой Всесоюзной олимпиаде певческих хоров в Москве в,1936 году хор Ереванской консерватории под руководством Т. Алтуняна занял одно из первых мест. Это послужило стимулом к организации в 1937 году Государственного хора Армении. В короткий срок этот хор добился весьма значительных успехов в испол­нении армянской национальной музыки, произведений русских и иностранных мастеров. Одним из |первых ру­ководителей хора был А. Тер-Ованесян. С 1961 года хо­ром руководит О. Чекиджян. Почти одновременно с Го­сударственным хором в 1938 создан был Ансамбль песни и пляски Армянской ССР. В ансамбль входит смешан­ный хор, оркестр и танцевальная группа. Художествен­ный руководитель ансамбля в настоящее время Т. Алтунян. Интересное явление армянской музыки, возникший в 1927 году Ансамбль ашугской песни, вос­создающий жанровые традиции древнего вокального искусства.

Как и в других союзных республиках, в Армении активно развивается самодеятельное хоровое искусство. Из наиболее интересных любительских коллективов можно назвать хор Ереванского дома учителей, хор Го­сударственного ереванского университета, хоры Кирово- канского, Алавердынского и других домов культуры. В 1955 году состоялся первый хоровой праздник песни, в котором приняло участие около десяти тысяч испол­нителей. В последующие годы праздники песни в Ар­мении стали проводиться регулярно.

Жанровым многообразием, самобытностью ладовой основы (мугамы) отличается народно-песенное искус­ство Азербайджана. Наиболее полно черты народного творчества проявились в искусстве ашугов и ханендэ. Хоровое пение в дореволюционном Азербайджане было только унисонным.

С установлением Советской власти передовая [интел­лигенция республики горячо поддержала мероприятия правительства по культурному строительству. Выдаю­щиеся азербайджанские композиторы — У. Гаджибеков, М. М. Магомаев и многие другие активно выступили за всестороннее развитие национальной культуры, за рас­ширение культурных связей с другими народами, за под­готовку — обучение и воспитание — собственных музы­кантов-профессионалов, за прогресс оперного театра,хо­ровой культуры, за внедрение хорового пения в школы и культурно-просветительные организации. Оперы «Лейли и Меджнун» У. Гаджибекова, «Шах-Сенем» Р. Глиэра, «Наргиз» М. Магомаева, «Кёр-оглы» У. Гаджибекова, «Вэтэн» К. Караева — явились этапными в становлении национального оперного искусства!и оказали сущест­венное влияние на распространение хоровой музыки многоголосного склада, на культуру сольного пения и оркестра.

В 1929 году род руководством У. Гаджибекова был организован первый азербайджанский национальный хор при Бакинской консерватории. Вначале хор испол­нял только унисонные народные песни. Отсутствие ка­кого-либо,опыта многоголосного пения обусловило боль­шие трудности в овладении хоровой музыкой гармони­ческого и полифонического склада. Разработанная У. Гаджибековым методика постепенного усложнения хоровой фактуры на национальной интонационной осно­ве дала превосходные результаты. Многоголосие прочно вошло |В практику хорового пения.

В настоящее время в Азербайджанской ССР, кроме хоров оперного театра и радио, выступает ряд нацио­нальных ансамблей песни и пляски: Государственный ансамбль песни и танца (художественный руководитель Р. Эфендиева), Армянский государственный ансамбль песни и танца Нагорного Карабаха ((художественный руководитель Ю. Давыдов), Нахичеванский государ­ственный ансамбль песни и танца «Араз» (художествен­ный руководитель Э. Алиева). В 1966 году организована Азербайджанская государственная капелла (художест­венный руководитель Э. Новрузов).

Успешное развитие хоровой самодеятельности позво­лило, начиная с 1951 года, (ежегодно проводить респуб­ликанские праздники тесни, олимпиады и фестивали, в которых принимают участие тысячи любителей хоро­вой музыки. Заметно растет мастерство певческих кол­лективов. Многие из них выступают на республиканских и всесоюзных смотрах художественной самодеятель­ности.