Жизнеописание Яна Корнелисса Вермейена (Jan Cornelisz Vermeyen), живописца из Бевервейка

Те, которые получают от благосклонной природы милостивую помощь и необходимые дарования для высшего творчества в искусстве и к тому же красоту и привлекательность телесные, легко достигают высоких почестей и расположения государей и знатных особ. Так было и с Яном Вермейеном, знаменитым и искусным живописцем, пользовавшимся вследствие этих причин расположением и милостью императора Карла V.

Ян Вермейен родился в 1500 году в маленьком городке, или селении, Бевервейк, расположенном невдалеке от Харлема. Отца его звали Корнелисом, а у кого он учился и как дошел до того, что сделался художником, – узнать я не смог. Но все‑таки я знаю, что благодаря своему старанию и искусству он сделался живописцем светлейшего императора, вместе с которым ездил в разные страны и также в 1535 году в Тунис, в Берберию, ибо император постоянно нуждался в нем, чтобы рисовать свои походы, различные исторические моменты и завоевания. По этим рисункам исполнялись потом прекрасные стенные ковры. Таким образом, он всюду много рисовал с натуры разных вещей и, между прочим, сделал превосходный рисунок осады и местоположения города Туниса[151], так как и в этой и в других отраслях искусства обладал красивой манерой и наблюдательностью, также не был лишен познаний в геометрии и других предметах.

Много его произведений находится в аббатстве Сен‑Вааст в Аррасе, и все они удивительно хороши и весьма ценимы.

В Брюсселе также было много его алтарных образов, картин и портретов, но все те произведения, которые находились в церкви Св. Гудулы и других, вследствие безумного гонения на иконы были уничтожены или раскрадены.

В церкви Св. Георгия он поместил свою собственную надгробную картину «Воскресение», в верхней части которой был изображен Бог Отец. Картина эта находится теперь в Праге, у его сына Ганса Вермейена[152], искусного золотых дел мастера и лепщика, который также состоит на службе у императора и очень им ценится. Она спаслась от святотатственных рук только тем, что вовремя была унесена из церкви.

В названной церкви находилось еще знаменитое и превосходное его творение, замечательное по композиции и живописи. Это – «Рождество Христово». Сверх того, там была пользовавшаяся большой славой картина, на которой был изображен стоящий нагой Христос, с положенной на грудь рукой.

Замечательно искусно написан им его собственный портрет, и теперь он находится в Мидделбурге, в Зеландии, у его дочери Марии, вдовы Питера Капуна. Фоном портрету служит написанный с натуры пейзаж с городом Тунисом, где сам художник сидит и рисует под охраной нескольких солдат. Между прочим, он поместил на этой картине поверженную на землю красивую пышную женщину с рассеченной рукой.

У Марии есть, кроме того, замечательно хороший портрет его второй жены. Эта женщина при рождении имела по шести пальцев на каждой руке; и на портрете видны следы срезанных маленьких пальцев. Равным образом и названная дочь Мария была написана отцом с натуры, когда была еще ребенком, в турецком одеянии, к которому он имел большое пристрастие, и нередко, нарядив ее таким образом, водил во время брюссельского карнавала.

Затем у Марии находится его работы портрет жившей по соседству молоденькой девушки с роскошными волосами. Наконец, ей принадлежит исполненное ее отцом очень красивое «Триумфальное шествие морского божества» со множеством превосходно написанных нагих фигур.

Вермейен был близким другом и товарищем Яна Скорела, сообща с которым он купил несколько имений в Де‑Зейпе, в Северной Голландии.

Император, всегда любовавшийся поразительной наружностью своего живописца, любил иногда поэтому представлять его вельможам и знатным дамам. Действительно, помимо того, что он был очень красив и высок ростом, у него была великолепная окладистая борода такой длины, что он мог наступить на нее ногой, даже выпрямившись во весь рост. Бывали случаи, что когда он стоял рядом с какими‑нибудь вельможами, то ветер бил их его бородой по лицу, хотя бы они и сидели верхом на лошадях. Он ежедневно и с большим старанием расчесывал свою бороду, и за это значительное украшение его часто называли Гансом Бородатым. Его портрет был воспроизведен в гравюре, и Лампсониус написал под ним следующие латинские стихи:

«О император Карл, каких людей, местностей, городов и всего, что есть замечательного на пространстве земли, ни рисовал Ганс, сопровождая тебя на суше и на море, чтоб изобразить деяния твоей могучей десницы и чтоб эти рисунки, вытканные золотом, сияли на великолепных коврах; но искусство художника всегда превосходило ценность материала. Не менее чем своим искусством, Ганс представлял тебе приятное зрелище замечательно высоким станом и длинной волнистой бородой, достигавшей земли, когда он ее распускал».

Он умер в Брюсселе в 1559 году на шестидесятом году жизни и был погребен с почестями в церкви Св. Георгия, где находилась написанная им самим его надгробная картина.

Примечания

Ян Вермейен (1500, Бевервейк, близ Харлема – 1559, Брюссель) – нидерландский живописец, рисовальщик и гравер. Учился, вероятно, у Корнелиса Виллемса в Харлеме или у Якоба Корнелисса ван Остзанена в Амстердаме. Около 1525 г. переехал в Южные Нидерланды, где служил при дворе наместницы Нидерландов Маргариты Австрийской. В ее свите ездил в Аугсбург и Инсбрук, где исполнил серию портретов членов императорской семьи. После смерти Маргариты (1530) стал придворным художником ее преемницы Марии Венгерской, для которой копировал картины Тициана, а также писал портреты и картины на религиозные сюжеты. В 1534 г. Вермейен отправился в Испанию ко двору брата Марии – императора Карла V, принимал участие в его походе в Тунис (1535). В ряде гравюр отразились впечатления художника об экзотическом быте Востока. В 1539 г. в свите императора художник прибыл в Толедо, на следующий год отправился в Южные Нидерланды, а также побывал в Италии, где испытал влияние Корреджо. В поздний период (после 1545) Вермейен работал в основном над рисунками и картонами для серии из двенадцати шпалер «Завоевание Туниса», заказанной Карлом V. В живописном наследии Вермейена преобладают портреты: «Епископ Эрард де ла Марк» (ок. 1528–1529, Амстердам, Рейксмузеум), «Фелипе де Гевара» (1531, Уильямстаун, Массачусетс, Институт Кларка), «Канцлер Карондель» (Нью‑Йорк, Музей Метрополитен), «Портрет сановника» (ок. 1543, Карлсруэ, Кунстхалле), мужские портреты (Лондон, Национальная галерея; Бордо, Музей изящных искусств; Флоренция, Уффици; Вена, Картинная галерея Академии художеств; Кельн, Музей Вальраф‑Рихарц‑Людвиг, Уилтон Хаус, собрание Пембрук). Сохранился также ряд картин Вермейена на религиозные сюжеты: «Св. семейство у огня» (ок. 1532–1533, Вена, Художественноисторический музей), «Брак в Канне» (ок 1540, Амстердам, Рейксмузеум), триптих «Воскрешение Лазаря» (ок. 1548, Брюссель, Королевский музей изящных искусств), «Мадонна с Младенцем» (Харлем, Музей Франса Халса).