Живопись в эпоху «серебрянного века».

На рубеже веков взамен реалистического метода прямого отображения действительности в формах этой действительности происходило утверждение приоритета художественных форм, отражающих реальность лишь косвенно. Поляризация художественных сил в начале XXв., полемика множества художественных группировок активизировали выставочную и издательскую /в области искусства/ деятельность.

Жанровая живопись в 90-е годы утратила ведущую роль. Художники в поиске новых тем обращались к изменениям к традиционном укладе жизни. Их в равной мере привлекали тема раскола крестьянской общины /С.А. Коронин «На миру», 1893,/, проза отупляющего труда /А.Е.Архпион, «Прачки», 1901/ и революционные события 1905 г. /С.В.Иванов «Расстрел», 1905, /. Размывание границ между жанрами рубеже веков в исторической теме привело к появлению историко-бытового жанра. Не глобальные исторические событии интересовали вдохновенного певца русской старины А.П.Рябушкина /1871-1924/, а эстетика русского быта XVII в., утонченная красота древнерусского узорочья, подчеркнутая декоративность. Проникновенным лиризмом, глубоким пониманием своеобразия жизненного уклада, характеров и психологии людей допетровской Руси отмечены лучшие полотна художника /«Русские женщины XVII столетия в церкви». 1899; «Свадебный поезд в Москве XVII века», 1901; «Едут» или «Народ московский во время въезда иностранного посольства в Москву в конце XVII века», 1901; «Московская девушка XVII века», 1903 и др./. Историческая живопись Рябушкина - это страна идеала, где художник находил отдохновение от «свинцовых мерзостей» современной ему жизни. Поэтому исторический быт на его полотнах предстает не драматической, а эстетической стороной.

В исторических полотнах А.В.Васнецова находим развитие пейзажного начала /«Улица в Китай-городе. Начало XVII века», 1900/. Творчество М.В.Нестерова /1862-1942/ представляло вариант ретроспективного пейзажа, через который передана высокая духовность героев /«Видение отроку Варфоломею», 1889-90, «Великий постриг», 1898/.

Ученик Саврасова И.И.Левитан /1860-1900/, блестяще владевший эффектами пленэрного письма, продолжая лирическое направление в пейзаже, он подошел к импрессионизму /«Березовая роща», 1885-89/ и явился создателем «концепционного пейзажа» или «пейзажа настроения», которому присущ богатый спектр переживаний: от радостной приподнятости /«Март», 1895, «Озеро», 1900, / до философских размышлений о бренности всего земного /«Над вечным покоем», 1894,/.

К.А.Коровин /1861-1939/ - самый яркий представитель русского импрессионизма, первый среди русских художников сознательно опиравшийся на опыт французских импрессионистов. Начав свой путь художника в абрамцевском кружке мецената С.И.Мамонтова /1841-1918/, объединившего лучшие художественные силы Москвы, во второй половине 80-х годов вместе с Мамонтовым Коровин посетил Париж и Испанию, что предопределило начало нового этапа его творчества. Художник все более отходил от традиций московской школы живописи с ее психологизмом и даже драматизмом, пытаясь передать то или иное душевное состояние музыкой цвета, Вновь посетив Париж, он создал серию пейзажей, не осложненных ни внешними сюжетно-повествовательными, ни психологическими мотивами /«Париж», 1902; «Париж вечером», 1907; «Париж.Бульвар капуцинов», 1911/. В 1910-е годы под воздействием театральной практики Коровин пришел к яркой, интенсивной манере письма, особенно и любимых художником натюрмортах /«Цветы», 1911; «Розы и фиалки», 1912; «Сирень», 1915 и др/. Художник всем своим искусством утверждал самоценность чисто живописных задач, он заставил оценить «прелесть незаконченности», «этюдность» живописной манеры. Полотна Коровина – это поистине «пиршество для глаз».

Центральная фигура искусства рубежа веков - В.А.Серов/1865–1911/. Ученик Репина, знакомый с лучшими музейными собраниями Европы, он также испытал влияние художественного кружка, сплотившегося вокруг С.И.Мамонтова. В Абрамцеве появились и первые зрелые работы художника / «Девочка с персиками», 1887; «Девушка, освещенная солнцем»1888/, импрессионистическая светоносность которых и динамика свободного мазка, ознаменовали поворот от критического реализма передвижников к «реализму поэтическому» /Д.В. Сарабьянов/. Художник работал в разных жанрах, но особенно значительно его дарование портретиста, наделенного обостренным чувством красоты и ело собностью к трезвому анализу /портреты К.Коровна, 1891; М.Ермоловой, 1905; кн.Орловой, 1911 /. Поиски законов художественной трансформации действительности, стремление к символическим обобщениям привели к изменению художественного языка; от импрессионистической достоверности полотен 80-90-х годов к условности модерна в исторических композициях/«Петр I», 1907,/ и цикле на античные сюжеты /«Похищение Европы», 1910/.

Один за другим вошли в русскую культуру два мастера живописного символизма, создавшие в своих произведения: возвышенный мир - М.Врубель и В.Борисов-Мусатов. Творческая индивидуальность М.А.Врубеля /1856-1910/ проявилась в различных видах искусства: в монументальном декоративном панно /«Испания», 1894/ и станковой картине /«Царевна-лебедь», 1900/, портрете /С.И.Мамонтов, 1897; портрет жены художника Н.И.Забелы-Врубель 1904/ и театральной декорации /к операм Римского Корсакова «Снегурочка» и др./, книжной иллюстрации /к Лермонтову/ и майоликовой скульптуре /«Волхова»/ Центральный образ творчества Врубеля - Демон, воплотивший мятежный порыв, который художник испытывал сам чувствовал в лучших своих современниках /«Демон сидящий», 1890; «Демон летящий», 1899. «Демон поверженный», 1902/. Для искусства художника характерно стремление к постановке философских проблем. Его размышления об истине и красоте, о высоком предназначении искусства остро и драматично, в присущей ему символической форме воплощены в картине «Шестикрылый серафим» 1904/, навеянной стихотворением А.С.Пушкина «Пророк» и музыкой Н.А.Римского-Корсакова. Тяготея к символико-философской обобщенности образов, Врубель выработал свой живописный язык - широкий мазок «кристаллическойi» формы и цвет, понятый как окрашенный свет. Краски, сверкающие подобно самоцветам, усиливают ощущение особой духовности, присущей произведениям художника.

Искусство лирика и мечтателя В.Э. Борисова-Мусатова /1870–1905/ - это реальность, превращенная в поэтический символ. Как и Врубель, Борисов-Мусатов создавал в своих полотнах прекрасный и возвышенный мир, построенный по законам красоты и так не похожий на окружающий. Искусство Борисова-Мусатова проникнуто грустным раздумьем и тихой скорбью - чувствами, которые испытывали многие люди того времени, «когда общество жаждало обновления и очень многие не знали, где его искать». Его стилистика развивалась от импрессионистических световоздушных эффектов к живописно-декоративному варианту постимпрессионизма[9] («Майские цветы», 1894; «Гобелен», 1901; «Призраки», «Изумрудное ожерелье», 1903-04/. В русской художественной культуре рубежа XIX - XX вв. творчество Борисова-Мусатова – одно из самых ярких и масштабных явлений. Однако подлинное признание пришло к художнику лишь после смерти.

Далекая от современности тематика, «мечтательный ретроспективизм» роднит Борисова-Мусатова с «Миром искусства» /1898-1924/ - объединением петербургских художников /Бакст, Добужинский, Лансере, Сомов и др./ во главе А.Н.Бенуа /1870-1960/. Огромную роль в нем играл меценат С.П.Дягилев /1872-1922/, занимавшийся организацией и

выставок, изданием журнала[10] с тем же названием; художник «мирискусники» были участниками знаменитых Русских сезонов, организованных Дягилевым. Отвергая и академически-салонное искусство, и тенденциозность передвижников, опираясь на поэтику символизма, «мирискусники» проявляли интерес к жизни лишь постольку, поскольку она уже выразилась в искусстве. Отсюда поиск художественного образа в минувшем. За столь откровенное неприятие современной действительности «мирискусников» критиковали со всех сторон, обвиняя в пассеизме /бегстве в прошлое/, в декадансе, в антидемократизме. Однако появление такого художественного движения не было случайностью. «Мир искусства» явился своеобразным ответом российской творческой интеллигенции на всеобщую политизацию культуры на рубеже ХIX - XX вв. и чрезмерную публицистичность изобразительного искусства.

К интерпретации прошлого, особенно XVIII в., обращались К.А. Сомов /1869 - 1939/ /, совмещавший эстетизм и трезвую иронию /«Эхо прошедшего времени», 1903, «Осмеянный поцелуй», 1908; «Дама в голубом», 1897/, А.Н.Бенуа /версальские серии, 1896-1906/;

Е.Е. Лансере /1875-1946; «Никольский рынок в Петербурге», 1901/; «Императрица Елизавета Петровна в Царском Селе, 1905/

Творчество Н.К.Рериха /1874-1947/ обращено к языческой славянской и скандинавской древности /«Гонец», 1897; «'Заморские гости», 1901; «Никола», 1916/. Основой его живописи всегда был пейзаж, часто непосредственно натурный. И это не случайно, ведь учителем Рериха в Академии художеств был известный пейзажист А.И. Куинджи. Особенности пейзажа Рериха связаны как с усвоением опыта стиля модерн /использование элементов параллельной перспективы, чтобы соединить в одной композиции различные объекты, понимаемые как изобразительно равноценные/, так и с увлечением культурой древней Индии / противопоставление земли и неба, понимаемого художником как источник спиритуалистического начала/.

Ко второму поколению «мирискусников» принадлежали Б.М. Кустодиев /1878 – 1927/, одареннейший автор ироничной стилизации народного лубка /«Купчиха», 1915 /, З.Е.Серебрякова, исповедовавшая эстетику неоклассицизма /«Пьеро (Автопортрет в костюме Пьеро)», 1911, «Крестьяне», 1914 /.

Заслугой «Мира искусства» было создание высокохудожественной книжной графики, эстампа, новой критики, широкая издательская и выставочная деятельность.

Московские участники выставок, противопоставив западничеству «Мира искусства» национальную тематику, а графическому стилизму - обращение к пленэру, учредили выставочное объединение «Союз русских художников» /1903-23/. В недрах «Союза» развился русский вариант импрессионизма /И.Э.Грабарь «Февральская лазурь», 1904. Ф.А.Малявин «Вихрь», 1906/ и оригинальный синтез бытового жанра с архитектурным пейзажем / К.Ф.Юон «Троицкая лавра зимой», 1910; «Мартовское солнце» 1915/.

В 1907 г. в Москве возникло другое крупное художественное объединение «Голубая роза», в которое вошли художники-символисты, последователи Борисова-Мусатова «Голуборозовцы» испытывали влияние стилистики модерна, отсюда характерные черты их живописи - плоскостно-декоративная стилизация форм, поиск утонченных цветовых решений /П.В.Кузнецов «Мираж в степи», 1912; М.С.Сарьян «Финиковая пальма», 1911/. Плодотворно работая в театре, «голуборозовцы» непосредственно соприкоснулись с драматургией символизма /Н.Н.Сапунов оформлял спектаюи по пьесам Метерлинка, Ибсена, Блока/.

Художники объединения «Бубновый валет» /1910-16/, обратившись к эстетике постимпрессионизма, фовизма[11] и кубизма[12], а также к приемам русского лубка и народной игрушки, решали проблемы выявления материальности натуры, построения формы цветом. Исходный принцип их искусства составлял утверждение предмета в противовес пространственности. В связи с этим изображение неживой натуры - натюрморт выдвигалось на первое место /И.И.Машков «Синие сливы», 1910/, овеществленное, «натюрмортное» начало вносилось и в традиционно психологический жанрпортрет /П.П.Кончаловский «Портрет Г.Якулова», 1910/. «Лирический кубизм» Р.Р.Фалька /1886-1958/ отличился сиоеобразным психологизмом, тонкой цвето-пластической гармонией /«У пианино». Портрет Е.С.Потехиотехной-Фальк», 1917/. Школа мастерства, пройденная в училище у таких выдающихся художников и педагогов, как H.A.Cеров и К.А.Коровин, в сочетании с живописно-пластическими экспериментами лидеров «Бубнового валета» И.И. Мишкина, М.Ф.Ларионова, А.В.Лентулова определили истоки оригинальной художнической манеры Фалька, ярю» воплощением которой является знаменитая «Красная мебель» /1920/.

С середины 10-х годов ХХ века важным компонентом изобразительного стиля «Бубнового валета» стал футуризм, одним и приемов которого был «монтаж» предметов или их частей взятых из разных точек и в разное время /декоративное панно А.В.Лентулова «Василий Блаженный», 1913/.

Примитивистская тенденция, связанная с ассимиляцией стилистики детского рисунка, вывески, лубка и народной игрушки, проявилась в творчестве М.Ф.Ларионова /1881-1964/, одного из организаторов «Бубнового валета[13]» /«Отдыхающий солдат», 1910/ и его жены художницы Н.С. Гончаровой /«Мытье холста», 1910/. Как народному наивному искусству, так и западному экспрессионизму[14]близки фантастически-иррациональные полотн М.З.Шагала /1887-1985/, «Венчание», 1918.; «Я и деревня», 1911, находится в Муз.совр.иск. в Нью-Йорке, и др./. Сочетание фантастических полетов и чудесных знамений с будничным подробностями провинциального быта на полотнах Шагала сродни гоголевским сюжетам. С примитивистской линией соприкасалось уникальное творчество П.Н.Филонова /1883-1941/, «Восток и Запад», 1912-13; «Пир королей», 1913; Крестьянская семья», 1914/.

К 10-м годам относятся первые эксперименты русских художников в абстрактном искусстве, одним из первых манифестов которого явилась книга Ларионова «Лучизм» 1913/, а подлинными теоретиками и практиками стали В.В. Киндинекий /1866-1944/ и К,С.Малевич /1878-1935/. В то же время творчество К.С.Петрова-Водкина, декларировавшего преемственную связь с древнерусской иконописью, свидетельствовало о жизненности традиции /«Купание красного коня», 1912/. Необычайное разнообразие и противоречивость художественных исканий, многочисленные группировки со своими программными установками отражали напряженную общественно-политическую и сложную духовную атмосферу своего времени.
Заключение.

Рубеж XIX - XX вв. Н.Бердяев назвал временем культурного ренессанса в России, имея в виду расцвет поэзии и философии, «напряженные религиозные искания, мистические оккультные настроения, необычайный творческий подъем в изобразительном искусстве».

Но предпосылки развития русской национальной культуры складывались еще в XVII веке. Восемнадцатое столетие явилось важным этапом в ее становлении. Если первая половина века отмечена победой светского начала в культуре и одновременно значительным усилением внешних заимствований /Россия осваивала и перерабатывала опыт Западной Европы во всех сферах человеческой деятельности/, то вторая половина столетия была ознаменована органичным вхождением русской культуры в общеевропейский культурный процесс, утверждением идеалов просветительства, причем в России наряду с общими для всей Европы гуманистическими принципами особенно остро осознавалась идея раскрепощения человеческой личности.

Наметившиеся в XVIII веке задачи национальной консолидации в основном были решены в первой половине XIX века, с этого времени русская культура сделалась активным участником мирового культурного развития. Предреформенная эпоха связана со значительными изменениями условий труда и жизни населения и ростом культурных по требностей общества: капиталистическое производство требовало не только совершенствования системы образования, но и более высокого уровня культуры населения в целом Все это, безусловно, способствовало ускорению процесса демократизации русской культуры.

В сложной и быстро меняющейся социально-политиче ской обстановке на рубеже XIX - XX вв. культурно-исторический процесс в России как бы распадался на несколько течений: с одной стороны он был отмечен развитием лучших демократических традиций, а с другой - сомнениями, мятежными и противоречивыми исканиями, борьбой в различных сферах культуры /философия и поэзия, наука и религиозно-мистические искания, образование и оккультизм/. Невероятный творческий подъем привел к возникновению мощного, но достаточно изолированного культурного пласта /и узком смысле - культуры «серебряного века»/ с присущими ему интеллектуализмом и элитарностью, в свое время далекого не только от народа, но и от широких кругов интеллигенции, но положившего начало новому направлению в культуре России. Вместе с тем, происходила дальнейшая интеграция русской культуры в мировую - явление, столь характерное для XX века.

Революции в России.

Революция 1905 года.

Причины, задачи, движущие силы. Причины революции коренились в

экономическом и социально-политическом строе России. Нерешённость аграрно-

крестьянского вопроса, сохранение помещичьего землевладения и крестьянского

малоземелья, высокая степень эксплуатации трудящихся всех наций, полное

политическое бесправие и отсутствие демократических свобод, полицейско-

чиновничий произвол и накопившийся социальный протест - всё это не могло не

породить революционный взрыв. Катализатором, ускорившим развитие революции,

стало ухудшение материального положения трудящихся из-за кризиса 1900-1903

г.г. и русско-японской войны 1904-1905 г.г.

Задачи революции - свержение самодержавия и установление

демократической республики; ликвидация сословного неравноправия; введение

свободы слова, собраний, партий и объединений; уничтожение помещичьего

землевладения и наделение крестьян землёй; сокращение продолжительности

рабочего дня до 8 часов, признание права рабочих на стачки и создание

профессиональных союзов; установление равенства народов России.

В осуществлении этих задач были заинтересованы широкие слои населения.

В революции участвовали: большая часть средней и мелкой буржуазии,

интеллигенция, рабочие, крестьяне, солдаты, матросы, служащие. Поэтому она

была общенародной, по целям и составу участников имела буржуазно-

демократический характер.

Этапы революции. Революция продолжалась 2,5 года (с 9 января 1905 года

до 3 июня 1907 года). В своём развитии она прошла несколько этапов.

Прологом революции явились события в Петербурге - всеобщая стачка и

Кровавое воскресенье. 9 января были расстреляны рабочие, шедшие к царю с

петицией. Петиция содержала просьбу рабочих об улучшении их материального

положения и политического требования - созыв учредительного собрания на

основе всеобщего, равного и тайного голосования, введение демократических

свобод. Это послужило поводом к расстрелу. В ответ рабочие стали браться за

оружие и строить баррикады.

Первый этап. С 9 января до конца сентября 1905 года - начало и

развитие по восходящей линии, развёртывание её вглубь и вширь. В неё

втягивались всё новые массы населения. Она постепенно охватывала все районы

России. Основные события: январско-февральские стачки и демонстрации

протеста в ответ на Кровавое воскресенье под лозунгом "Долой

самодержавие!"; весенне-летние выступления рабочих в Москве, Одессе,

Варшаве, Лодзи, Риге и Баку; создание в Иваново-Вознесенске нового органа

власти - Совета уполномоченных депутатов; восстание матросов на броненосце

"Князь Потемкин-Таврический"; движение крестьян и сельскохозяйственных

рабочих в 1/5 части уездов центральной России, в Грузии и Латвии; создание

Крестьянского союза, выступившего с политическими требованиями.

Второй этап. Октябрь - декабрь 1905 г. - высший подъем революции.

Основные события: всеобщая Всероссийская Октябрьская политическая стачка

(более 2 млн. участников) и вырванный у правительства Манифест 17 октября

"Об усовершенствовании государственного порядка", в котором царь обещал

ввести некоторые политические свободы и созвать законодательную

Государственную думу на основе нового избирательного закона; бунты

крестьян, приведшие к отмене выкупных платежей; выступления в армии и на

флоте (восстание в Севастополе под руководством лейтенанта П.П. Шмидта);

декабрьские стачки и восстания в Москве, Харькове, Чите, Красноярске и

других городах. Правительство подавило все вооруженные выступления. В

разгар восстания в Москве 11 декабря 1905 г. был опубликован указ "Об

изменении положения о выборах в Государственную думу" и объявлено о

подготовке выборов.

Третий этап. С января 1906 по 3 июня 1907 г. - спад и отступление

революции. Он ознаменовался новыми формами общественной борьбы. Основные

события: "арьергардные бои пролетариата" (в стачках участвовало в 1906 г.

1,1 млн. рабочих, в 1907 г. - 740 тысяч); крестьянские волнения (горела

половина помещичьих имений в центре России); восстания моряков (Кронштадт и

Свеаборг); национально-освободительное движение (Польша, Финляндия,

Прибалтика, Украина). Постепенно волна народных выступлений ослабевала.

Значение революции. Главный результат заключался в том, что верховная

власть была вынуждена пойти на изменение социально-политической системы

России. В ней сложились новые государственные структуры,

свидетельствовавшие о начале развития парламентаризма. Было достигнуто

некоторое ограничение самодержавия, хотя у царя осталась возможность

принятия законодательных решений и вся полнота исполнительной власти.

Изменилось социально-политическое положение граждан России: введены

демократические свободы, отменена цензура, разрешено организовывать

профессиональные союзы и легальные политические партии. Буржуазия получила

широкую возможность участия в политической жизни страны.

Улучшилось материально-правовое положение трудящихся. В ряде отраслей

промышленности увеличилась заработная плата и уменьшилась продолжительность

рабочего дня. Крестьяне добились отмены выкупных платежей.

В ходе революции были созданы предпосылки для проведения аграрной реформы,

что способствовало дальнейшему развитию буржуазных отношений в деревне.

Окончание революции привело к установлению временной

внутриполитической стабилизации в России.

ФЕВРАЛЬСКАЯ РЕВОЛЮЦИЯ

В начале 1917 г. усилились перебои в поставках продовольствия в крупные

города России. К середине февраля из-за нехватки хлеба, спекуляции и роста

цен забастовало 90 тысяч рабочих Петрограда. 18 февраля к ним

присоединились рабочие Путиловского завода. Администрация объявила о его

закрытии. Это послужило поводом к началу массовых выступлений в столице.

23 февраля, в Международный женский день (по новому стилю это -8 марта)

на улицы Петрограда вышли рабочие и работницы с лозунгами "Хлеба!", "Долой

войну!", "Долой самодержавие!". Их политическая демонстрация положила

начало революции.

25 февраля забастовка в Петрограде стала всеобщей. Не прекращались

демонстрации и митинги. Вечером 25 февраля Николай II из Ставки,

находившейся в Могилеве, направил командующему Петроградским военным

округом С.С. Хабалову телеграмму с категорическим требованием прекратить

беспорядки. Попытки властей использовать войска положительного эффекта не

дали, солдаты отказывались стрелять в народ. Однако офицеры и полиция 26

февраля убили более 150 человек. В ответ гвардейцы Павловского полка,

поддержав рабочих, открыли огонь по полиции.

Председатель Думы М.В. Родзянко предупредил Николая II, что правительство

парализовано и "в столице анархия". Для предотвращения развития революции

он настаивал на немедленном создании нового правительства во главе с

государственным деятелем, пользующимся доверием общества. Однако царь

отверг его предложение. Более того. Совет министров принял решение прервать

заседания Думы и распустить ее на каникулы. Момент для мирного,

эволюционного преобразования страны в конституционную монархию был упущен.

Николай II послал из Ставки войска для подавления революции, но небольшой

отряд генерала Н.И. Иванова был задержан под Гатчиной восставшими

железнодорожниками, солдатами и не пропущен в столицу.

27 февраля массовый переход солдат на сторону рабочих, захват ими

арсенала и Петропавловской крепости ознаменовали победу революции. Начались

аресты царских министров и образование новых органов власти.

В тот же день на заводах и в воинских частях, опираясь на опыт 1905 г.,

когда родились первые органы политической власти рабочих, были проведены

выборы в Петроградский Совет рабочих и солдатских депутатов. Для

руководства его деятельностью был избран Исполнительный комитет.

Председателем стал меньшевик Н.С. Чхеидзе, его заместителем - эсер А.Ф.

Керенский. Исполком взял на себя поддержание общественного порядка и

снабжение населения продовольствием.

1 марта Петросовет издал "Приказ № 1" о демократизации армии. Солдаты

уравнивались в гражданских правах с офицерами, запрещалось грубое обращение

с нижними чинами, отменялись традиционные формы армейской субординации.

Легализовывались солдатские комитеты. Вводилась выборность командиров. В

армии разрешалось вести политическую деятельность. Петроградский гарнизон

был подчинен Совету и обязывался выполнять лишь его распоряжения.

27 февраля на совещании лидеров думских фракций было решено образовать

Временный комитет Государственной думы во главе с М.В. Родзянко. Задачей

комитета было "восстановление государственного и общественного порядка",

создание нового правительства. Временный комитет взял под свой контроль все

министерства. 28 февраля Николай II выехал из Ставки в Царское Село, но был

задержан по дороге революционными войсками. Ему пришлось повернуть на

Псков, в штаб Северного фронта. После консультаций с командующими фронтами

он убедился, что сил для подавления революции нет. 2 марта Николай подписал

Манифест об отречении от престола за себя и своего сына Алексея в пользу

брата, великого князя Михаила Александровича. Однако, когда депутаты Думы

А.И. Гучков и В.В. Шульгин привезли текст Манифеста в Петроград, стало

ясно, что народ не желает монархии. 3 марта Михаил отрекся от престола,

заявив, что дальнейшую судьбу политического строя в России должно решить

Учредительное собрание. Закончилось 300-летнее правление дома Романовых.

Самодержавие в России окончательно пало. Это был главный итог революции.

2 марта после переговоров представителей Временного комитета

Государственной думы и Исполкома Петросовета было сформировано Временное

правительство. Председателем и министром внутренних дел стал князь Г.Е.

Львов, министром иностранных дел - кадет П.Н. Милюков, военным и морским

министром - октябрист А.И. Гучков, министром торговли и промышленности -

прогрессист А.И. Коновалов. От "левых" партий в правительство вошел эсер

А.Ф. Керенский, получивший портфель министра юстиции. Эсеро-меньшевистское

руководство Петроградского Совета считало совершившуюся революцию

буржуазной. Поэтому оно не стремилось взять всю полноту государственной

власти и заняло позицию поддержки Временного правительства. В России

образовалось двоевластие.

ОКТЯБРЬСКАЯ РЕВОЛЮЦИЯ

Приход большевиков к власти. 10 октября ЦК РСДРП (б) принял резолюцию о

вооружённом восстании. Против неё выступили Л.Б. Каменев и Г.Е. Зиновьев.

Они полагали, что взятие власти большевиками преждевременно и поэтому

предлагали действовать легальными методами через Советы и будущее

Учредительное собрание. В.И. Ленин настаивал на немедленном взятии власти

путем вооруженного восстания. Победила его точка зрения.

12 октября при Петроградском Совете был сформирован Военно-революционный

комитет (ВРК). Председателем стал левый эсер П.Е. Лазимир, а фактическим

руководителем - Л.Д. Троцкий, Председатель Петросовета с сентября 1917 г.

ВРК создавался для защиты Советов от военного путча и Петрограда от

возможного немецкого наступления. На практике же он стал центром подготовки

восстания.

Временное правительство пыталось противостоять большевикам. Но его

авторитет настолько упал, что оно не получило никакой поддержки.

Петроградский гарнизон перешел на сторону ВРК. 24 октября солдаты и

матросы, рабочие-красногвардейцы начали занимать ключевые места в городе

(мосты, вокзалы, телеграф и электростанцию). К вечеру 24 октября

правительство было блокировано в Зимнем дворце. А.Ф. Керенский еще днем

покинул Петроград и отправился за подкреплением на Северный фронт. Утром 25

октября было опубликовано воззвание "К гражданам России". В нем объявлялось

о низложении Временного правительства и переходе власти к Петроградскому

ВРК. В ночь с 25 на 26 октября был взят Зимний дворец и арестованы старые

министры.

II съезд Советов. Вечером 25 октября открылся II Всероссийский съезд

Советов. Более половины его депутатов составляли большевики, 100 мандатов

было у левых эсеров. Съезд провозгласил установление советской власти.

Меньшевики и правые эсеры осудили действия большевиков и в знак протеста

покинули съезд. Поэтому все декреты II съезда были пронизаны идеями

большевиков и левых эсеров.

26 октября съезд единогласно принял Декрет о мире, содержавший призыв к

воюющим странам заключить демократический мир без аннексий и контрибуций. В

нем провозглашался отказ от тайной дипломатии и от договоров, подписанных

царским и Временным правительствами.

Декрет о земле учитывал крестьянские требования и основывался на

эсеровской программе решения аграрного вопроса. Он провозглашал отмену

частной собственности на землю, национализацию всей земли и ее недр.

Конфисковывались земли помещиков и крупных собственников. Земля

передавалась в распоряжение местных крестьянских комитетов и уездных

Советов крестьянских депутатов. Запрещались применение наемного труда и

аренда земли. Вводилось уравнительное землепользование.

На съезде было создано однопартийное большевистское правительство - Совет

народных комиссаров, так как левые эсеры на первых порах отказались в нем

участвовать. В Совнарком вошли крупные деятели большевистской партии: А.И.

Рыков - нарком внутренних дел, Л.Д. Троцкий - нарком иностранных дел, А. В.

Луначарский - нарком просвещения, И.В. Сталин - нарком по делам

национальностей. Председателем стал В.И. Ленин.

Съезд избрал новый состав Всероссийского Центрального Исполнительного

комитета (ВЦИК). В него вошли большевики и левые эсеры. Меньшевики и правые

эсеры отказались от участия в работе ВЦИК. Председателем ВЦИК стал Л.Б.

Каменев. Съезд подтвердил намерение провести выборы в Учредительное

собрание.

Захват большевиками власти в Петрограде не был поддержан другими

социалистическими партиями и их лидерами. Западные державы не признали

новое правительство России.