Наша музыка - это оружие

Написать данную статью меня побудил на­ метившийся подъем на музыкальной скинхэд- сцене нашей страны. Меня это радует особен­ но, поскольку я уже давно мечтал увидеть в России сообщество сильных и самобытных правых групп, самостоятельно мыслящих и не занимающихся бездумным копированием на­ иболее известных имен зарубежной WP сце­ ны. Собственное лицо - пожалуй, самое важ­ ное из того, что необходимо иметь любой бан­ де; выраженный индивидуализм в творческом плане - непременное условие заинтересован­ ности слушателей в послании музыканта. Раз­ умеется, что и это еще далеко не все; сущест­ вует еще целый ряд нужных качеств, но мы не будем останавливаться на этом, поскольку те­ ма статьи другая.

Хотелось бы затронуть важную тему под­ держки нашей отечественной правой сцены. Когда я начинал играть скинхэд-музыку в 1994, в сознании многих соратников необходимость появления собственной русской НС группы, как и сцены вообще, отнюдь не являлась одним из очевидных приоритетов в деятельности отечес­ твенного движения. Возможно, сегодня в это ве­ рится с трудом, но в то время люди тотально ориентировались на зарубежную сцену, факти­ чески не проявляя интереса к возможности по­ явления собственной, что некоторым казалось и вовсе не нужным. Действительно, западные образцы выгодно отличались от того уровня, на котором пытались заинтересовать слушате­ ля мы, что вполне объяснимо отсутствием той необходимой степени исполнительского опыта, который позволил бы приблизиться к общепри­ знанным стандартам RAC музыки. Путем есте­ ственного прогресса время позволило нарабо­ тать необходимый опыт, однако основным пози­ тивным достижением явилось реальное изме­ нение в сознании большинства в том плане, что собственная самобытная музыкальная сцена - не только очевидная необходимость, но и та

сфера, которая требует всесторонней, в первую очередь моральной, поддержки остальных со­ ратников, напрямую не вовлеченных в ее дея­ тельность. Осознание необходимости и приори­ тетности развития, в первую очередь, именно отечественной сцены явилось закономерным результатом естественного взросления отечес­ твенного движения, и как следствие - повыше­ ние уровня сознательности. Сегодня ситуация изменилась кардинальным образом, и тот ран­ ний этап развития скинхэд-музыки, как соб­ ственно и самого движения бритоголовых, о ко­ тором шла речь выше, уже стал историей. Я ис­ кренне надеюсь на то, современным начинаю­ щим ВП группам России не придется столк­ нуться с перспективой развития в атмосфере окружающего вакуума, что в свое время разо­ чаровало и отвратило немало перспективных людей. Подводя итог, с уверенностью можно сказать, что сегодня позитивные изменения стали фактом, и отечественная правая сцена получила заслуженное признание и необходи­ мую поддержку, что способствует ее развитию форсированными темпами. Какой смысл я вкладываю в это понятие, хотелось бы несколь­ ко подробнее рассказать ниже.

Как известно, скинхэд-движение в России зародилось в начале 90-х. И хотя поначалу по­ давляющее большинство отечественных бри­ тых, по своей сути, являлись субкультурными Oil-скинхэдами: пиво, секс и драки, что, в прин­ ципе, с некоторыми поправками на российскую реальность повторяло путь развития ориги­ нального движения бритоголовых в Великобри­ тании; однако, уже тогда накопилось немало людей, позиционировавших себя как НС. Оче­ видно, во многом это происходило благодаря то­ му, что праворадикальное скинхэд-направле- ние было к тому времени уже не только широко известно, но и являлось доминирующим в За­ падной Европе, на которую целиком и полно­ стью ориентировались первые бритоголовые

Наша музыка

в Питере и Москве. Таким образом, мы форси­ ровали длительный период времени, когда за­ рубежное скинхэд-движение постепенно эво­ люционировало от «traditional» к НС. Этот пози­ тивный факт еще более ярко проявился в исто­ рии русской скин-сцены, где западная хроноло­ гия событий была нарушена даже радикальнее, чем при развитии отечественного движения бритоголовых как такового. В самом деле, пер­ вые Oi! и ска группы, ориентирующие свое по­ слание в первую очередь к аудитории, состоя­ щей из скинхэдов и футбольных хулиганов, стали делать первые шаги в России после того, как WP скинхэд-сцена уже успешно развива­ лась на протяжении не менее 7-8 лет. Таким об­ разом, мы также форсировали оригинальный путь генезиса зарубежной скинхэд-музыки, где по реальной хронологии появления стилей (как музыкальных, так и жизненных) дело обстояло

с точностью до наоборот: ска (а частично даже и реггей), стритпанк, Oi! и RAC (WP стилистика вообще: от хэйткора до ВП метала) в качестве заключительной на текущий момент фазы. Вместо того, чтобы играть уличный Oil/панк с асоциальными текстами как «Skrewdriver» в 1977, в 1994 мы уже начали с музыки, инспи­ рированной последними на тот момент образца­ ми RAC и WP metal, а лирика была НС содер­ жания, потому что под влиянием окружающей обстановки она также естественно исходила из сердца, как для Яна Стюарта в 1977 было орга­ ничным писать тексты на тему асоциального об­ раза жизни, всеобъемлющего нигилизма и про­ чего адекватного молодежным настроениям то­ го времени достаточно стандартного «нефор­ мального» набора. Таким образом, русская пра­ вая сцена практически форсировала весьма продолжительный период развития и естест­ венной эволюции, который в оригинале прошла сцена зарубежная. Разумеется, окружающая политическая обстановка наложила свой отпе­