Воспроизведения музейных предметов.

Определяющим признаком музейного предмета является его подлинность. Однако в музейной практике нередко возникает необходимость воспроизвести музейный предмет. Воспроизведения музейных предметов, выполненные с целью демонстрации в экспозиции в случае невозможности или нежелательности экспонирования подлинника, подразделяются на копии, репродукции, макеты, модели, муляжи, слепки, голограммы. Как правило, все они включаются в фонд научно-вспомогательных материалов. В отдельных случаях точное воспроизведение недоступного или утраченного музейного предмета приобретает статус так называемого «вторичного оригинала» и может быть включено в основной фонд музея. Предполагается, что такой предмет должен и способен выполнять функцию первоисточника.

«Воспроизведение» – наиболее общее понятие, используемое в музееведении. Когда необходимо по возможности наиболее точно воспроизвести черты конкретного оригинала, создать его имитацию, выполняется копия. Термин «копия» чаще всего применяется по отношению к произведениям искусства и письменным документам. Копия может быть выполнена в материале, отличном от материала подлинника (например, римские копии греческих мраморных статуй часто выполнялись в бронзе), и иметь иные размеры. Современные копии музейных предметов, выполненные, как правило, с целью заменить в экспозиции предмет, который по какой-либо причине не может экспонироваться, следует отличать от копий, выполненных достаточно давно, с тем чтобы повторить, «растиражировать» произведение искусства. Если в первом случае копия входит в фонд научно-вспомогательных материалов, то во втором копия может иметь значение подлинного музейного предмета и памятника культуры. Такие копии широко известны со времен античности. Римские копии греческих статуй, «списки» чтимых икон, копии прославленных произведений искусства, выполненные нередко крупными мастерами, обладают значительной музейной ценностью. В особую категорию выделяют копии, выполненные самим автором произведения; их называют «авторскими повторениями», или «репликами». Термин «новодел» употребляется обычно по отношению к воспроизведениям утраченных памятников материальной культуры, чаще всего – к архитектурным памятникам, деталям интерьера, мебели. Нередко новодел даже не является копией, а выполняется по аналогии. В ансамблевых экспозициях музеев новоделы нередко изготавливаются для дополнения ансамбля недостающими предметами, важными для целостности впечатления.

Копия, выполненная с применением множительной техники, носит название «репродукция». Стремление воспроизводить прославленные произведения искусства и таким образом знакомить с ними достаточно широкий круг людей восходит к XVI в. В это время в Европе была изобретена гравюра резцом, и тиражирование стало возможным. Оттиск эпохи Возрождения является подлинным музейным предметом и должен входить в основной фонд любого музея. Репродукции XIX в., выполненные в технике ксилографии и литографии, также могут обладать существенной музейной ценностью и, как правило, признаются музейными предметами. Современные репродукции выполняются при помощи совершенной множительной техники и способны с большой точностью воспроизводить оригинал, оставаясь тем не менее научно-вспомогательными материалами, введение которых в экспозицию должно проводиться с большой осторожностью.

Когда необходимо воспроизвести внемузейные объекты, которые принципиально не могут быть перенесены в музей, но демонстрация которых чрезвычайно важна, изготавливают макет или модель. Макет является трехмерным изображением подлинника, воспроизводящим, как правило, его внешние формы с допустимой долей условности и в соответствующем масштабе. Макеты в натуральную величину выполняются сравнительно редко. Чаще всего объектамимакетирования становятся здания, сооружения, ансамбли, архитектурно-планировочные комплексы, территории. Макеты входят в фонд научно-вспомогательных материалов, однако со временем они могут приобретать историческую и мемориальную ценность и переходить в разряд музейных предметов. Так, в Политехническом музее сохраняются макеты изготовленные для знаменитой Политехнической выставки 1872 г., положившей начало созданию самого музея. Эти объекты обладают значительной музейной ценностью и сохраняются как музейные предметы в основном фонде.

В отличие от макета модель должна демонстрировать устройство и функции воспроизводимого объекта. Особой категорией являются действующие модели, создаваемые для демонстрации процесса или функционирования какого-либо сооружения, системы и нередко представляющие собой достаточно сложные технические устройства. В модели наиболее существенна демонстрация принципа действия объекта, его функциональной структуры; поэтому внешние формы могут воспроизводиться с достаточной долей условности. Когда мы имеем дело с действующей моделью, ее техническое устройство может совпадать с устройством объекта (например, модель водяного колеса, приводимого в действие струей воды), а может отличаться от устройства объекта (к примеру, модель паровоза, приводимая в действие электричеством). Модели являются непременной принадлежностью большинства научно-технических и производственных музеев, специфика деятельности которых предполагает в качестве обязательного условия демонстрацию функционального назначения технических объектов, и составляют значительную часть их фондовых собраний. Модели появились в России с самых первых лет зарождения музейного дела. В основанную в 1709 г. модель-камеру Адмиралтейства Санкт-Петербурга по указу Петра I передавались модели всех строившихся кораблей вместе с их чертежами. Модель-камера Вольного экономического общества хранила коллекцию моделей сельскохозяйственных орудий, использовавшуюся для научных занятий членов общества, а в XIX в. – и для распространения новейших технических достижений среди российских землевладельцев. Естественно, что любая дошедшая до наших дней модель, некогда выполненная для одного из старейших музеев России, ныне представляетсобой значительную ценность и является полноценным музейным предметом. Однако сегодня в музеях постоянно изготавливаются новые модели входящие в научно-вспомогательный фонд.

Еще одним видом воспроизведений является муляж, с достаточной степенью точности воспроизводящий внешний вид предмета. Муляж, как правило, делается в масштабе 1:1, повторяет форму и цвет оригинала. Он может изготавливаться как из того же материала, что и воспроизводимый предмет (например, муляжи книг), так и из другого. Термин «муляж», как правило, применяется к воспроизведениям сравнительно небольших предметов: домашних вещей, письменных документов, а также природных объектов. Муляжи входят в фонд научно-вспомогательных материалов. Однако иногда муляжи, изготовленные для демонстрации объектов, которые не могут храниться в музее, и при этом выполненные с большой точностью и мастерством, также приобретают значение музейных предметов. Характерным примером является коллекция муляжей грибов в Биологическом музее им. Тимирязева.

Слепки – это копии трехмерных объектов, изготавливаемые контактным путем. Чаще всего слепки делают с произведений пластического искусства или с объектов природы. Как и другие воспроизведения, слепки входят в научно-вспомогательный фонд; но постепенно, благодаря обретению ими исторической функции и ее усилению, появляется возможность говорить о присущей им музейной ценности, и они переходят в разряд музейных предметов (например, коллекция слепков с памятников античности и Возрождения, выполненная для музея слепков И. Цветаева и составляющая ныне часть собрания Государственного музея изобразительных искусств им. А.С.Пушкина). Слепки-копии не следует путать со слепками, которые изначально имели высокую мемориальную или иную ценность, обусловленную их генетической функцией (посмертные маски великих людей; оттиски руки Петра I, хранящиеся в ряде музеев).

Голограммы – трехмерные иллюзорные воспроизведения музейных предметов, получаемые при помощи специальной техники и воспроизводимые в натуральную величину под воздействием света. Точность воспроизведения, удобство хранения и простота перемещения такого рода изображений стали в 1970-е гг. причинами увлечения многих музеев голографией. Отчего же широкого распространения голографии так и не произошло? Исходя из анализа свойств музейного предмета, можно утверждать, что экспрессивность и аттрактивность голограммы как некоей «технической диковинки» снижали интерес к ней как к воспроизведению историко-культурного объекта. Посетители примерно с одинаковым любопытством рассматривают голограммы с изображениями как скифских золотых оленей, так и современной рюмки. Необычность технологии воспроизведения оказалась аттрактивнее качеств воспроизведенного предмета.

Воспроизведение предмета является подделкой, если оно было выполнено с целью выдать его за подлинник. Засоренность музейных фондов подделками, многие из которых выполнены на столь высоком уровне, что отличить их от оригиналов крайне сложно даже знатокам, представляет собой признаваемую музееведами и музейными работниками всего мира проблему. Однако в некоторых случаях подделка обретает особую музейную ценность именно благодаря той цели, с которой она была выполнена. Так, древние фальшивые монеты выделяются в нумизматических коллекциях в отдельную группу, и нередко их стоимость бывает выше стоимости подлинных монет того же времени. Особая музейная ценность в данном случае приобретается благодаря особенностям генетической и исторической функций монет.

Проблема замены в экспозиции музейных предметов воспроизведениями на разных этапах развития музейного дела решалась по-разному. В XIX – начале XX вв. коллекции воспроизведений создавались, как правило, в учебных целях. Широкое вторжение копий в музеи начинается с конца 1920-х гг. В конце XX в. в ряде провинциальных городов России появились обширные экспозиции по истории мирового искусства, построенные целиком из репродукций, выполненных на высоком полиграфическом уровне. Несмотря на выполнение определенных просветительных функций, такое тиражирование шедевров культуры таит в себе серьезную опасность девальвации оригинала и дискредитации самой идеи музея как хранилища подлинных артефактов.