Видов плетения, аппликативным узором тентовых покрытий, другими

видами в н ешн е го убранства архитектура обре т а ет ч е р ты п р о с т р а н­

С т в е н н ой книги, где записываются в изобразительной и символической

Ф о р ме и н ф о р м а ц ия для поль зов а т елей.

Есть еще о д ин аспект, где с уще с т в е н ным о б р а з ом п р о я в л я е т ся

о т л и ч ие архит ект урного п р о и з в е д е н ия от п о с т р о й к и. Это — объем­

Н о - п р о с т р а н с т в е н н ое р е ш е н и е, где м н о г ое з а в и с ит от м а т е р и а л а,

Ф о р м ы, п р о п о р ц и й. Пр о с т р а н с т в е н н ая пластика выходит на п е р вый

план. И м е н но о на с т а н о в и т ся ф а к т о р ом э н е р г о и н ф о р м а ц и о н н о го

о б м е на между жилищем и челов еком. Здесь-то и в о з н и к а ет исключи­

Т ельная роль архитектуры в нашей жизни, когда мы начина ем понима ть

Или, скоре е, ощущать н о вый уров ень взаимодействия, п ри к о т о р ом

С тира е т ся г р а нь между живым и неживым.

В Др е в н ей Греции, когда и н ж е н е р н ые системы л и бо отсутствова­

Ли в о о бще, л и бо были п р е д е л ь но п р о с ты, а р х и т е к т ор — г л а в ный

С т р о и т е ль — от в ечал практиче ски е д и н о л и ч но за все с троит ель с т во.

В те времена под п о н я т и ем «архитектура» подразумевался весь с т р о­

и т е л ь ный комплекс, от создания художественного о б р а за до о р г а н и­

З а ц ии работ.

Др е в н ий Рим, и прежде всего Витрувий, внес п о н и м а н ие архит ек­

туры как вып о л н е н ие триады т р е б о в а н ий — пользы, п р о ч н о с т и, кра­

Соты. И х о тя а р х и т е к т ор все еще оставался главным в с троит ель с т в е,

Р а з д е л е н ие труда уже ф а к т и ч е с ки п р о и з о ш л о. От д е л ь ные м а с т е ра

с т али выполнять задачи и н ж е н е р н о го оборудования, а позже и к о н­

с труктивного решения. Да и в художественных в о п р о с ах с т ало выде­

ляться ме с то скульптора, живописца, альфрейщика. Од н а ко архит ек­

Т у р н ое п р о и з в е д е н ие п р о д о л ж а ло о с т а в а т ь ся ц е л ь н ым с р е д о в ым

Объектом, где к р а с о те уделялось в н и м а н ие едва ли не больше, ч ем

Поль зе у т и л и т а р н о й. Возьмем на с ебя смелость предположит ь, что в

Э ти п о н я т ия — красота и польза — вкладывалось г о р а з до больше

смысла, чем п р и н я то счит а ть в н аше время. Красота т е с но смыка­

Ла сь с пользой, п о л ь з ой для ф и з и ч е с к о г о, д уше в н о го и д у х о в н о го

Здоров ья человека.

Од н а ко э н е р г о и н ф о р м а ц и о н н ые в з аимодейс т вия в п р о ц е с се с о­

Здания п о с т р о й ки проявляют ся на более р а н н их с т адиях — в ходе

выбора места для ее ра змещения. Наряду с у т и л и т а р ными с о о б р аже­

н и я ми в ч и с ло о с н о в а н ий для э т о го входит и о п р е д е л е н ие э н е р г о­

И н ф о р м а ц и о н н ых ф а к т о р ов м е с та з а с т р о й ки и с р е ды в ц е л о м. Для

Н а ш их п р е д к ов о п р е д е л я ю щ им м о т и в ом в п р и н я т ии р е ш е н ия был

и н т у и т и в ный а н а л из «земных токов», то есть присутствовало опреде­

л е н н ое о с о з н а н и е, ч то от э т о го во м н о г ом з а в и с ит с о х р а н н о с ть с о­

оружения и здоров ье людей, живущих в нем. Таким обра зом, и с т о р и­

Че ская т е н д е н ц ия к о б ж и в а н ию о п р е д е л е н н ых ме ст увязывается с

Э н е р г е т и ч е с к и ми с в о й с т в а ми т е р р и т о р и й.

Можно считать, ч то к XX с толе тию люди п о ч ти сов с ем р а с т е р я ли

О пыт э н е р г о и н ф о р м а ц и о н н о го в з аимодейс т вия с жи в ой и н ежи в ой

п р и р о д о й, у тра тили п о т р е б н о с ть в с е н с и т и в н ом и э с т е т и ч е с к ом об­

Щ е н ии со средой. Конс труктивизм п е р в ой п о л о в и ны XX века с е го

тягой к и н д у с т р и а л и з а ц ии и, н а к о н е ц, сама инду с триализ ация с т р о­

ительства н а ч и н а ют выт е снять из с т р о и т е л ь н о го п р о ц е с са с а мо а р­

Х и т е к т у р н ое художество как продукт т в о р ч е с к о го с в ерхчу в с т в енного

опыта (рис. 19). На ч и н ают с т р е м и т е л ь но выделяться и ра з вив а т ь ся

и н ж е н е р н ые с т р о и т е л ь ные п р о ф е с с и и, о р и е н т и р о в а н н ые на вульгар­

Н ый ма т ериализм.

Лозунг фр а н ц у з с к о го а р х и т е к т о ра Ле Корбюз ье «Дом — м аши на

для жилья» п р е в р а щ а ет т о, ч то б ы ло п р о и з в е д е н и ем иску с с т ва и

Вме с тилищем души автора, в структурно упрощенную, п р и м и т и в н ую

с троит ельную продукцию (рис. 20). Уже не с тоит в о п р ос о пра виль­

н ой посадке здания с целью е го не только ф у н к ц и о н а л ь н ой и т ен­

д е н ц и о з н о - э с т е т и ч е с к ой п р и в я з ки к среде, но и соот в е т с т вия э н е р г о­

И н ф о р м а ц и о н н ым качествам т е р р и т о р и и.