Об этом знает каждый режиссер, но не хочет

знать ни один сценарист».

 

Рис. 43. На фото: замечательный сценарист Юрий Кривцов.

 

Ради справедливости: некоторые сценаристы сами не желают участвовать в процессе создания кино. Лучше за это время написать ещё одну историю и заработать денег.

 

«В Голливуде участие сценариста в съемках –

обязательно и прописывается в контракте».

 

***

Режиссер-постановщик. Главный сукин сын! Не бывает в одном месте больше получаса и решает множество вопросов, зачастую забывая о главной своей функции – снимать кино. Побудь 1 день режиссером на полном метре, и ты поймешь. Нет смысла режиссера здесь описывать, поскольку данная книга целиком и посвящена ему.

Второй режиссер (или кинорежиссер). Чаще женщина. Ведет всю бумажную работу за режиссера, составляет КПП и занимается актерами второго плана. На втором режиссере очень много обязанностей и ответственности!

 

«Хороших вторых режиссеров гораздо меньше,

чем хороших режиссеров-постановщиков».

 

Грамотный второй режиссер – это целая четверть залога успеха (вторая четверть – это оператор, а ещё 2 четверти всё остальное).

 

Рис. 44. На фото: лучший кинорежиссер Нина Сокол-Мацюк.

Рядом Андрей Ангелов.

 

***

Помощник режиссера (помреж). Тоже женщина. Секретарь, официант и лучший друг режиссера. Приносит режиссеру кофе, вытирает пот с ясного чела и питает его флюидами энергии. Также выполняет функции личного курьера при режиссере. На площадке держит хлопушку и заполняет монтажные листы.

 

«Иногда помрежка совмещает собой функционал

помощника режиссера и ассистента по актерам».

Рис. 45. На фото: лучший помреж г. Москвы, и просто отличный человек и друг – Снежанна Бобырева.

 

Ассистент по реквизиту (не путать с реквизитором).

Вообще, в советское время реквизит в кино делился на 2 ипостаси: мебель и мелкий.

Мебелью занимался художник-постановщик, мелкий изготавливали или искали по магазинам. Ныне озвученные градации стерлись и всем реквизитом заправляет ассистент.

Нужна тебе на съемки собака – ассистент ищет собаку, прежде приносит фото разных собак, рассказывает режиссеру о каждой породе. Собака – это реквизит.

Нужен старинный диван или изящная трость – тоже ассистент. И так далее.

Ассистент также ищет реквизитора, у которого заказывает реквизит – те вещи, которые в магазинах не продаются. А ещё задача ассистента – делать реквизит самому, как правило, несложный, например, рисовать плакаты для пионерского лагеря или такое же нечто подъемное.

 

«Редкий реквизит можно найти на «птичьих рынках»

и в антикварных магазинах».

 

Ассистент по актерам. Их бывает два: ассистент на препродакшне и ассистент на собственно съемках. Но, бывает, что должность совмещает и один человек. Снова женщина.

Ассистент на препродакшне помогает второму режиссеру составлять актёрские графики съемок и репетиций. А на съемках, помимо графиков, может разводить с актерами третьего плана какие-то мизансцены, которыми некогда заниматься второму режиссеру.

Композитор. Пишет главную музыкальную тему фильма (саундтрек).

Помимо этого основного композитора – в фильме могут звучать треки других композиторов. Либо написанные специально для фильма, либо взятые режиссером из уже готовых произведений.

Как композитор – в титрах заявляется создатель саундтрека. А все другие композиторы указываются в титре как: «В фильме использовалась музыка такого-то композитора».

 

***

Говорит Юлиана Донская, композитор, автор песни «Струны» в исполнении Ф. Киркорова: «Сейчас хорошую музыку в кино просто не берут... а берут только «по блату». Это не открытие, а данность. И посему судьба композитора в кино - вещь далеко неоднозначная. Она может сложиться или нет.

Вспомним музыку советского кино. Она так и останется непревзойденной. Ведь она существует и поныне отдельно от самого кино, что и есть основная задача саундтрека. Жаль, что в наше время позабыты композиторы-классики советского кино: Зацепин, Дунаевский, Рыбников, Таривердиев, Артемьев… Да и собственно музыка сейчас отошла на второй план в угоду эффектам и аранжировкам…».

 

Рис. 46. На фото: гениальный композитор Юлиана Донская. С дипломом о получении «Золотого граммофона» в руках.

 

***

В зависимости от сложности и уникальности проекта – в режиссерский блок могут входить дополнительные специалисты. Например, специалист по какому-то языку, египтолог, автор книги, по которой снимается фильм, археолог или проктолог, и тп.

 

***

▫ Операторский блок. Оператор-постановщик, второй оператор, фокуспуллер, плэйбек. А также механик камеры, дольщики и осветители со своим бригадиром. Фотограф. Иногда раскадровщик – тот человек, что технически рисует раскадровку.

Оператор-постановщик – второй по значимости после режиссера человек в киногруппе. Очень важна личная симпатия между режиссером и оператором. Не будет хорошего личного контакта – не будет хорошего фильма. Исключения подтверждают правило.

 

«Подбор оператора не менее ответственен,

чем подбор жены».

 

На подготовке оператор (вместе с режиссером) рисует раскадровки, а на съемках выставляет кадр.

Грамотный оператор умеет сэкономить кучу денег инвестора. Как правило, оператор инвестора не знает, но знает режиссер, которому инвестор выносит мозг из-за каждого лишнего доллара. Оберегая мозги режиссера, оператор и экономит деньги. Такой вот глубокий лиричный клубок.

 

«Оператор также мешает режиссеру снимать кино, загоняя его фантазию и вдохновение в жесткие рамки объектива камеры».

 

Второй оператор. Помогает оператору-постановщику в его работе. Если на площадке две камеры – то встает за вторую. А если камера одна – то держит кадр, который выставил постановщик.

 

Рис. 47. На фото: замечательный второй оператор Владимир Усольцев. Спиной к нам. Кинопроба «Театр мистера Фэйса».

 

***

Операторский блок – это такая отдельная каста внутри киногруппы. Обычно спокойная и дружелюбная, - кадр не терпит суеты и шума. Они общаются на своем языке, держаться особняком, много кушают и произносят мало слов.

 

***

Фокуспуллер – специалист, что переводит фокус. Работа нетрудная, но требует большого практического опыта и навыка.

Плэйбек – это человек, который следит за исправностью и функционалом режиссерского монитора под названием «плэйбек».

Фишка в том, что камера всегда немного, но искажает то, что происходит в реальности. И чтобы адекватно оценить, как игра актера будет выглядеть в кинотеатре – лучше эту игру наблюдать через экран, даже будучи в двух метрах, а не вживую.

 

«Плэйбек также необходим для правильных

пониманий диспозиций в кадре».

 

Механик камеры – это специалист, призванный находится при кинокамере. Протирать её тряпочкой или наоборот – защищать от таких протираний. Иначе говоря, механик следит за исправностью камеры и оберегает её.

 

«Профессиональная кинокамера - это тонкий и сложный инструмент, за которым нужен постоянный уход и присмотр».

 

Если камера взята в аренду, то механик камеры дается к камере, как платное и обязательное приложение. Если камера у студии своя – то на период съемок нанимается штатная человеко-единица.

Дольщики – те люди, что катают тележки с камерами. От них требуется физическая сила рук и ног. Навык иногда приходит, иногда нет. В последнем случае дольщик уходит катать телегу на цементный завод. Кино есть кино.

Бригадир и его осветители. Специалисты, что занимаются киносветом. Привозят и отвозят, разгружают и устанавливают. Крепят на стены и куда скажут.

 

Рис. 48. На фото: выставляем свет на съемках. В центре позирует Ирина Ангелова.

 

Фотограф. Снимает на фотоаппарат кастинги, постановочные фото для постеров, а также съемочный процесс. И, конечно, делает множество личных фото по просьбе коллег.

Фото нужны для работы режиссера, пресс-релизов, пиар-компании фильма.

Как правило, после съемок, фото единым архивом выкладываются на файлообменник, а ссылка на скачку рассылается рядовым участникам киногруппы. И соцсети и блоги наполняются гениальными рожами подсобного персонала, где они позируют в обнимку со звездами-актерами и режиссерами.

 

***

▫ Блок художников. Художник-постановщик, художник по костюмам, художник по гриму. У каждого художника есть ассистенты. А также декоратор (ы), возможно архитектор, рабочие сцены. Реквизитор.

Художник-постановщик. Главный командир по декорациям. Это тот человек, что пишет фильму задний фон. Работа художника-постановщика невидима для зрителя. Но если декораций не будет – то не будет и фильма. И зритель увидит, что фильма нет.

Декорации в кино пришли из театра. Однако мера их условности в кино совсем другая. Задний фон тут призван быть незаметным, тогда как в театре – он камертон всех событий.

 

***

Говорит Н. Г. Суворов, проф. художник-постановщик: «Если кинозритель замечает задний фон – то значит, художник со своей задачей не справился. Художник в кино умирает в режиссере и операторе».

Дополняет А. Ангелов: «Слова Н. Г. Суворова также применимы к работе художника по костюмам и художника-гримера».

***

Декорации – это самая затратная часть любой киносметы. И художник, если он хороший и переживает за проект, - постоянно выступает в роли просителя, так как бюджеты декораций всегда урезают.

Помимо декораций – художник, вместе с режиссером и оператором, участвует в обсуждениях светового решения сцен. Проще говоря, решает какую атмосферу в той или иной сцене нарисовать светом: агрессивную, мягкую, нейтральную, тревожную…

Художнику-постановщику подчиняются -

Декоратор – это заместитель художника по конкретно декорациям, он практически воплощает художественные решения своего начальника + сам предлагает свои идеи.

Постановщик - тот человек, что строит декорации под художественным руководством декоратора.

Рабочие – человеко-руки при постройке декораций.

Обычно вышеописанный блок берется на проект единой бригадой, где все работают единым коллективом уже много времени. Если перевести иерархию на понятный обывателю язык, то имеем, по нисходящей:

Начальник цеха – мастер – бригадир – рабочие.

 

«Больше всего крадут денег именно на художественной

стороне фильма ввиду сложности её подконтроля».

 

Рис. 49. На фото: кадр со съемок к/ф «В начале были ангелы».

Декорации простенькие, но со вкусом.

 

***

Дальнейшие художники не подчиняются художнику-постановщику и напрямую общаются с режиссером. У каждого художника свой – уникальный фронт работ, где другим художникам делать нечего.

 

«Невролог совсем не ориентируется в специализации окулиста,