Апреля.Джонни Роттен возвратил себе первородное имя Лайдон и объявил о создании новой груп­пы - Public Image Limited

30 апреля. Clash возглавили спи­сок групп, проводящих антифа­шистский карнавал в Лондоне, ор­ганизованный с помощью ассоци­ации «Рок против расизма».

6 мая. Шоу группы Vibrators в горо­де Престоне закончилось массо­выми хулиганскими выходками, которые привели к гибели несколь­ких человек.

25 августа. На ежегодный фести­валь музыкантов в английском городе Реддинге впервые пригла­сили панков - это Sham-69 и группа Патти Смит.

28 августа. Распалась группа Te­levision, патриарх американского панк-рока.

5 сентября. Damned решили вос­соединиться и дали первый кон­церт под названием the Doomed (права на имя были у Джеймса, а он играть в воссозданной группе не захотел - пришлось у него эти права отбирать). На сцене ребя­там помогал играть легендарный басист из Motorhead Лемми Кил-минстер.

11 октября. В отеле ночью Сид Вишес зарезал свою подружку Нэнси Спанген. Оба находились в состоянии наркотического опья­нения. Сид Вишес сам вызвал полицию, был страшно перепуган, но... ничего не мог толком расска­зать.

23 октября. Сид Вишес пытался покончить жизнь самоубийством, вскрыл себе вены на запястьях, но его успели спасти.

2 февраля. Сид Вишес добился-таки своего и вкатил сверхдозу наркотиков. Откачать его не уда­лось.

После названия группы идет страна, годы существования, начальный состав. Далее по годам - лонгплеи, фирмы грамзаписи, в скобках указана смена музыкантов. Минус означает уход, плюс - приход нового музыканта. Эта систе­ма изобретена не нами. Ее ввели в обиход Жон Парелес и Патрисия Романо­вски в энциклопедии рок-н-ролла журна­ла «Роллинг Стоун». Считается одной из лучших систем подобного рода в мире.

 

The Adverts

Англия, 1976 -1979

Гай Адверт - бас, Говард Пик-Ап - гитара, Лори Драйвер - ударные, Тим «Т. В.» Смит - вокал.

1978 - Crossing the Red Sea (Брайт) (- Драйвер, + Джон Toy - ударные, -Toy, + Род Латтер - ударные).

1979 (- Пик-Ап, + Том Ньюман - синтезатор, + Тим Грос - клавишные) - Cast of the Thousands (PCA).

Представители первой и основ­ной волны британского панка. С первых месяцев существования вошли в «обойму» групп, обосно­вавшихся в одном из центров лондонского движения панк-рока - клубе «Рокси». Когда они только начинали выступать вместе, то как истинные бунтари едва умели играть на музыкальных инструментах, хотя средний возраст участников был староват для пан­ка - 25 лет. Однако то, что они за­писали на нескольких сборниках фирмы «Стифф» и в своем первом ЛП «Пересекая Красное море», стало превосходным образцом «музыки бунта». Их диск ставили в один ряд с дебютными работами Sex Pistols и Clash, настолько он был динамичен и бескомпромис­сен. По текстам песен создава­лось впечатление, что у Adverts на все имеется свой собственный взгляд, не обязательно совпадаю­щий с общим мнением. Запомнив­шиеся черты имиджа группы - черные кожаные куртки и белое, бледное лицо басистки Гай Адверт. Собственный саунд созда­вался в основном за счет особен­ной, с придыханием, манеры пе­ния Тима Смита. Наиболее инте­ресная песня на диске - «Глаза Гари Гилмора», рассказывающая о трансплантации слепому челове­ку донорских глаз. Неожиданно для всех второй ЛП - «Расписание ролей для тысяч людей» - оказал­ся очень слабым. Уход гитариста и введение клавишных инструмен­тов, синтезаторов сделали музы­ку беззубой и неинтересной. Как только этот ЛП появился в магази­нах в октябре 1979 года, группа распалась. Певец Тим Смит поз­же организовал ансамбль Т. V. Smith's Explorers.

 

Alternative TV

Англия, 1977-1979

Марк Перри - вокал, Алекс Фергюссон - гитара, Тайрон Томас - бас, Деннис Бернc - бас, Джон Toy - ударные.

1977 (- Toy, + Крис Беннет - ударные, - Фергюссон, + Ким Тернер - гитара).

1978 (- Томас) – the Image Has Cracked (Дептфорд Фан Сити) (-Тернер, + Мин Линхэм - гитара) What You See Is What You Are; (- Линхэм, - Беннетт) Living Up the Senile Man.

1979 - Live at the Rat Club 77 (Крайстал).

1980 - Action Time Vision.

1981 (+ Фергюссон, + Рей Вестон - ударные, + Алекс Кронер - клавишные) - Strange Kicks.

1987 - Peep Show (Анаграм).

1989 - Splitting In Two.

Как только на горизонте появи­лись Sex Pistols & С°, Марк Перри немедленно бросил работу в бан­ке Южного Кенсингтона и начал издавать первый лондонский панк-фанзин «Sniffin’ Glue». Чтобы со­ответствовать определенному об­разу, Марк приобрел пару костю­мов, разрезал их ножом, превра­тив в лохмотья, перекинул через плечо унитазную цепочку и пошел создавать рок-группу с бывшим ударником группы Chelsea Джо­ном Toy. Это ему быстро удалось, и она получила название Alternati­ve TV. Играли ребята четкий панк с примесью авангардизма и запповского поп-арта. «Концерт в клубе «Рэт», записанный в 1977 году незаконно, как бутлег, потом был издан в виде пластинки. Хотя звук на ней просто ужасен, это единственное сохранившееся сви­детельство о раннем периоде творчества Alternative TV. Потом ушел Фергюссон, и его заменил дорожный менеджер группы Poli­ce Ким Тернер. На «Расколотом изображении» Перри уже начал экспериментировать, совмещать концертное и студийное звучание. Диск «То, что ты видишь, эго то, каков ты есть сам» - тоже кон­цертный, причем он поделен попо­лам с группой Here & Now, запи­сан Перри и Бернсом вдвоем и бо­лее всего авангарден. Ко времени выхода в свет компиляции «Мечта времен действий» Alternative TV уже распался, и Перри с Бернсом создали новую группу the Good Missionaries, просуществовавшую до 1981 года. После этого Перри реформировал Alternative TV, Фер­гюссон вернулся из Psychic TV к старым товарищам, и. в новом составе они записали «Странное развлечение».

Перри - знаменательная фигу­ра в панк-роке. Он был настоящим мотором панка в 70-е годы, про­пагандировал и поддерживал это движение как мог. Помимо журна­листской и музыкальной деятель­ности он организовал фирму грам­записи «Степ-Форвард Рекордз» и стал ее директором.

 

Angelic Upstairs

Англия, 1977

Томас «Менси» Мансфорд - вокал, Раймонд «Монд» Коуи - гитара, Декка Уэйд - ударные, Стив Форстен - бас.

1979 (- Уэйд, + Кит Стикс - ударные) - Teenage Warning (Уорнер Бразерс).

1980 - We Gotta Get Out of This Place (WEA) (- Форстен,+ Рони Вуден - бас, - Вуден, + Глейн Уоррен - бас).

1981 - 2.000.000 Voices (- Уоррен, - Стикс, + Тони Фидбэк - бас, + Поль Томпсон - ударные, + Брайн Хайес - гитара).

1982 - Stitt From the Heart.

1983 - Reason Why? (Анаграм) Angel Dust.

1984 - Last Tango m Moscow (Пикассо).

1985 - Bootlegs & Rarities (Дожо). Live in Yugoslavia (Пикассо).

1986 - Power of the Press (Газ).

1987 - Blood on the Terraces (Линк).

Группа образовалась в Ньюкастле и имела покровителя в ли­це Джимми Пурсея из Sham 69, что позволило ей быстро выйти на широкую аудиторию. Хотя Angelic Upstarts относились к крайне ле­вым, их записали в разряд «скин­хедов» - приверженцев крайне правого стиля ой. В своих песнях Angelic Upstarts неоднократно под­черкивали свое отрицательное от­ношение к таким вещам, как фа­шизм и расизм. В музыкальном плане они поначалу играли «гряз­ный», очень громкий и быстрый панк. Общая атмосфера вседо­зволенности, окружавшая испол­нителей панк-рока, не обошла стороной и Angelic Upstarts. На кон­цертах, бывало, музыканты совер­шали дикие выходки, закалывали свиней, отрубали им головы, зали­вали кровью всю сцену. В 80-е го­ды Angelic Upstarts «повзрослели» и прекратили заниматься абсурд­ными делами. Особенно удачным был диск «Довод?», на котором лирика социального протеста хо­рошо сочетается с мелодичес­кой, в меру агрессивной музыкой, иногда близкой к реггей. На диске даже есть гитарная баллада, зву­чат саксофон и клавишные. Очень интересная работа.

 

Black Flag

США, 1976

Кит Моррис - вокал, Чак Дюковски - бас, Грегг Джинн - гитара, Робо - ударные.

1978 - Nervous Breakdown EP (SST) (- Моррис, Рон Рейес - вокал).

1980 - Jealous Again EP (- Рейес, + Генри Роллинс - вокал, + Дез Кадена - гитара).

1981 - Damaged (- Дюковски, - Робо).

1983 - Everything Went Black (- Кадена).

1984 (+ Дейл Никсон - бас, + Билл Стивенсон - ударные) My War (- Никсон, + Кира - бас), Family Man, Slip It In, Live’84

1985 - Loose Nut, In My Head (- Стивенсон, + Энтони Мартинец - ударные).

1986 - Who’s Got the 10,5 (- Джинн).

1987 - Wasted Again.

1988 - Annihilate This Week.

Black Flag - первая хардкоровая команда, созданная в конце 1976 года в Лос-Анджелесе. Путь к национальному успеху лежал для нее через несколько лет упорно­го труда и бесчисленные смены состава, основные из которых за­фиксированы выше. По сути дела Black Flag стала родоначальником американского хардкора и в опре­деленной степени способствовала тому, чтобы этот стиль завоевал аудиторию во всем мире. Боль­шим шагом вперед на этом пути стал альбом 1981 года «Ущерб­ный», который должен был реа­лизовываться транснациональной корпорацией «МСА», однако один из боссов компании резко выска­зался против: «Как отец, я нахожу этот диск просто-напросто анти­родительским». Поэтому «Ущерб­ный» попал в руки независимых дистрибьютеров и поступил в ма­газины с наклейкой поверх знака компании «МСА», воспроизводя­щей эти слова. На пластинке были записаны песни, ставшие не толь­ко визитной карточкой Black Flag, но и всего хардкора: «Телевече­ринка», «6 в обойме», «Возвышай­ся». Альбом считается американ­скими критиками одним из вели­чайших дисков рок-н-ролла. После­дующее творчество Black Flag не стало простым повторением до­стигнутого. «Моя война» и «Пусть будет ошибка» более склонны к хеви-метал, напоминая отдельны­ми композициями Black Sabbath. «Отвернутая гайка» и «В моей го­лове» очень далеки как от метала, так и от панка, представляя на суд слушателей замедленный, ориен­тированный на гитарный саунд, рок-н-ролл. «Семейный человек» относится, скорее, к авангарду: на одной стороне Роллинз читает свои стихи, на другой записаны инструментальные пьесы без во­кала. «Кто получил 10,5» вышел уже как бы в память о светлых днях Black Flag, когда его участ­ники были лидерами хардкора. По­сле этого диска последний из пер­воначального состава группы Грег Джинн покинул ансамбль. Интересно, что музыканты Black Flag в 80-е годы создали много до­стойных внимания новых групп: Моррис основал Circle Jerks, Ka-дена - Д. С. 3., Дюковски - SWA, Джинн - Gone и October Faction.

 

Buzzcocks

Англия, 1976 -1981

Пит Шелли - вокал, гитара, Ховард Девото - вокал, Стив Диггл - бас, Джон Махер - ударные.

1976 - Spiral Scratch ЕР (Нью Хормонз).

1977 (- Девото, + Гарс Смит - бас, Диггл переходит с баса на гитару) - Another Music in a Different Kitchen (IRS) (-Смит, + Стив Гарвей - бас).

1978 - Love Bites

1979 Singles A Different Kind of Tension.

Этот ансамбль из Манчестера организован студентами Болтонского технологического института Шелли и Девото в начале 1976 го­да. Первое их выступление состо­ялось в июле того же года на од­ном концерте с Sex Pistols, что само по себе уже говорит о мно­гом. Первые песни Buzzcocks, по­лучившие известность благодаря ЛП «Нацарапанная спираль», «Срыв» и «Скука» особенно ничем не выделялись на фоне лавино­образного потока панк-произведе­ний тех лет. Однако на них все же обратили внимание из-за смелых, довольно прилично написанных текстов и заметной тенденции к эстрадизации панк-композиций, а именно: попыток придать резкому и грубому материалу характер доступной всем категориям слу­шателей музыки. Со временем эти качества не исчезли, а лишь за­крепились в работах группы, в связи с чем Buzzcocks считают од­ним из самых удачных английских ансамблей конца 70-х по созданию синглов: всего за пять лет творче­ства музыкантов их было выпуще­но 17. Это значительная цифра. Несмотря на успех первых записей, Девото постоянно повторял всем, что «он - музыкант ненадолго». Уверял, что ненавидит выступать на сцене, ходил мрачный, его ни­когда не видели смеющимся или хотя бы улыбающимся. В январе 1977 он ушел и через три месяца объявил о создании собственной группы - Magazine. Роль ведущего композитора и поэта перешла к Шелли, и Buzzcocks все больше склонялись в песнях к попсовости. Но главного оставшимся музы­кантам добиться не удалось: меж­дународное признание к Buzzcocks так и не пришло, в Америке их на концертах принимали очень здоро­во, но продажа пластинок просто провалилась. Неудовлетворенные, Махер и Диггл создали Flag of Convenience, а Шелли начал ус­пешную сольную карьеру.

 

Chelsea

Англия, 1976 -1983

Джин Октобер - вокал, Билли Айдол - гитара, Тони Джеймс - бас, Джон Toy - ударные.

1976 (- Айдол, - Джеймс, - Toy, + Ник Остин - гитара, + Джеофф Сьюелл - ударные, + Гэри Коттер - гитара, + Лайн - бас).

1977 (- Остин, - Сьюелл, - Лайн, - Коттер, + Марти Стасей - гитара, + Карли Фортюн - ударные, + Боб Джесси - бас).

1978 (- Стасей, - Фортюн, - Джесси, + Саймон Витесс - бас, - Витесс, + Джеймс Стивенсен -гитара, + Джеоф Майлз -бас, + Дейв Мартин -гитара, + Крис Башфорд - ударные).

1979 - Chelsea (Степ Форвард).

1980 - Alternative Hits, No Escape (IRS) (- Башфорд, + Стив Джонс ударные).

1982 - Evacuate.

1985 - Just for the Record, Original Sinners (Коммуник).

Chelsea - одна из самых ран­них английских панк-групп, тем не менее развитие ее шло своим ходом, вне «секспистольского» анклава. Почти сразу участники группы разделились на несколько составов: Айдол с Джеймсом и Toy образовали Generation X, за­тем Тоу ушел в Alternative TV, что касается Октобера, то он набрал новую группу под прежним назва­нием Chelsea. С тех пор переме­ны происходили практически еже­дневно, составы часто пересека­лись друг с другом, игрались джемсейшны. Но один человек всегда был верен Chelsea - это Джин Октобер. Ансамбль не полу­чил международного признания, однако примечателен тем, что вы­работал свой собственный панк-стиль и пережил почти всех своих современников, войдя в 80-е годы с тем же присущим панкам пове­дением «слона в посудной лавке». Все же музыкально Chelsea не был столь какофоничен и агресси­вен, как, скажем, Sex Pistols или Dead Boys. Некоторые песни под­нимали серьезные социальные проблемы («Право на работу»). Ближе к середине 80-х годов Ок­тобер предпринял попытки внести некоторые элементы модерна в свою музыку, что в принципе обер­нулось неудачей.

 

The Clash

Англия, 1976-1986

Джо Страммер - гитара, вокал, Мик Джонс - гитара, Поль Симонон - бас, Терри Чаймс - ударные, Кит Левэн - гитара.

1976 (- Левэн).

1977 - the Clash (CBS) - (- Чаймс, + Ник Хедон - ударные).

1978 - Give ‘Em Enough Rope.

1979 - London Calling.

1980 - Black Market Clash, Sandinista!

1982 - Combat Rock (- Хедон, + Чаймс).

1983 (- Чаймс, + Питер Хоуорд - ударные, Джонс).

1984 (+ Винс Уайт - гитара, + Ник Шеппард - гитара).

1985 - Cut the Crap

Сейчас, много лет спустя, мож­но смело сказать, что Clash был самым серьезным, самым талант­ливым ансамблем, вышедшим из панк-волны 70-х годов. Как Sex Pistols олицетворяли собой буйст­во и анархию панка, так Clash определили политическую направ­ленность всего движения в целом. Ансамбль появился на свет по инициативе двух слушателей Цент­ральной школы искусств - Симонона и Джонса, которые встретили потрясенного увиденным накану­не выступлением Sex Pistols Джо Страммера. Джо родился в семье дипломата, получил хорошее об­разование и вел богемную жизнь. Однако за ним водился грешок - с 1974 года он руководил паб-рок-группой 101'ERS, названной так по номеру камеры пыток в рома­не Джорджа Оруэлла «1984». Идея создания панк-ансамбля для Страммера не явилась чем-то не­ожиданным. По его собственным словам, ему было страшно стыдно перед простыми англичанами за свое происхождение и безбедное существование. «Я глядел из окна дорогого бара (люди, окружавшие меня, старались в окна не гля­деть) и видел другую жизнь: отча­яние, бессилие и пустоту». Это чувство сопереживания и участия в судьбах других привели Страм­мера к осознанию необходимо­сти протеста против обществен­ных структур и манипулирования людьми, нашедшего выражение в музыке и текстах ансамбля Clash. Первый диск группы «Столкнове­ние», вышедший в апреле 1977 го­да, для меня олицетворяет весь панк-рок вообще. Это лучшая ра­бота тех лет. Во-первых, зажига­тельная, дарящая чистую энергию рок-н-ролла, атакующая музыка. Во-вторых, тексты, кипящие от ярости и боли. И в-третьих, язви­тельный юмор, с которым музы­канты говорят на самые разные те­мы, затрагивающие целый спектр жизненных проблем: от безрабо­тицы («Счастливые случаи в карь­ерном отношении») до борьбы с власть имущими («Белое восста­ние», «Лондон в огне»). В мае того же года Clash предпринял гран­диозное турне по Англии с Jam и Buzzcocks. Музыканты передвига­лись из города в город, возя с со­бой целую армию поклонников, часть из которых жила вместе с Clash в одних апартаментах. Все это напоминало маленькую ком­муну. С той же поры музыканты взяли себе за правило участво­вать в движениях «Рок против ра­сизма», «Рок против нейтронной бомбы», в антинацистском карна­вале в Лондоне (они, например, начинали второй из четырех кон­цертов «Для народа Кампучии» в 1979 году), старались не пропус­тить ни одной благотворительной кампании тех лет. Это заставило даже тех, кто не приемлет панк, относиться к Clash серьезно и с уважением. Интересно, что цены на свои диски Clash старались все время... занижать, в расчете на малоимущих покупателей, выпла­чивая фирмам неустойки из собст­венного кармана. Так, двойной «Вызывает Лондон» стоил как обычный диск, а тройной «Сандиниста!» - как двойной.

Опасения поклонников Clash, что крен в сторону утяжеления звучания, появившийся на втором ЛП «Дайте им побольше веревки», ляжет в основу изменения музы­кальной концепции, не оправда­лись. Правда, со временем Clash действительно отошли от панк-ро­ка, однако не в сторону хард-рока, а в сторону реггей. «Вызывает Лондон» - шедевр, хотя от чистой энергии панка, властвовавшей на первом ЛП, в нем осталось не так много. Здесь чувствуются зре­лость, опыт мастеров-музыкантов, создающих концептуальное про­изведение. И рамки панк-рока уже малы для них. Поэтому на четырех сторонах этого диска мож­но встретить и ритм-энд-блюз, и реггей, и би-боп, и соул. Последу­ющие ЛП, а особенно «Сандиниста!.» закрепили принцип полисти­листики. В песнях с этой пластин­ки музыканты повели разговор не только о внутренних делах англий­ской молодежи: здесь нашлось место и для многих тем мировой политики. Затронута проблема необъявленной войны США против Никарагуа, есть призывы к ядер­ному разоружению и даже к отка­зу от службы в армии. «Сражаю­щийся рок» и вовсе был сделан в стиле фанк с элементами рэпа. Это было последней каплей в чаше терпения Джонса, который послед­ние годы все более и более отда­лялся от тандема Страммер-Симонон. Джонс ушел, чтобы создать свой Big Audio Dynamite, a Clash в новом составе записали совер­шенно безобидный, неинтересный ЛП и вскоре окончательно распа­лись. Так закончилась история этой, можно сказать, легенды рока. Страммер с тех пор успешно снимался в кино в основном в фильмах режиссера Алекса Кокса («Прямо в ад», «Пешеходы» и др.).

 

Damned

Англия, 1976

Брайан Джеймс - гитара, Дейв Ваньян - вокал, Кэптн Сенсибл (Рей Берне) - бас, Рэт Скэбис (Крис Миллер) - ударные.

1977 - Damned Damned Damned (Стифф) (+ Лу Эдмундз - гитара) - Music for Pleasure (- Скэбис, + Жон Мосс - ударные).

1978 (- Мосс, - Эдмундз, - Джеймс, + Скэбис, + Генри Бадовски - бас).

1979 (- Бадовски, + Алистер Уорд - бас) - Machine Gun Etiquette (Чизвик).

1980 (- Уорд, + Пол Грей - бас) - Black Album.

1981 - Best Of.

1982 (+ Роман Джагг - клавишные) - Strawberries, Live at Shepperfon.

1983 - Live in Newcastle (- Грей).

1984 (- Сенсибл, Джагг - с клавишных на гитару, + Брайан Меррик - бас).

1985 - Damned But Not Forgotten (Дожо), Fanfasma Goria (MCA).

1986 - Anything You Want, Captain’s Birthday Party (Стифф), Not Captain’s Birthday Party (Демон).

1987 - Light the End of the Tunnel, Mindless, Directionless Energy

1989 - Final Damnation (Эссеншиал).

Damned - самый «историчес­кий» из всех ансамблей панк-ро­ка, поскольку во многих сферах оказался первым: первая панк-группа, записавшая сингл (еще в 1976-м) за месяц до Sex Pistols; первая, выпустившая ЛП (в февра­ле 1977 года); первая, попавшая в английские хит-парады; первая ан­глийская панк-группа, поехавшая на гастроли в США и выступившая в клубе «CBGB» в Нью-Йорке (8 ап­реля 1977 года). Интересно также, что дебютный ЛП Damned оказался также первой пластинкой незави­симой фирмы «Стифф». Все участ­ники группы вышли из беднейших семей. Мало того, у Рэя Бернса были очень плохие отношения с родителями, особенно с отцом, ко­торого он боялся как огня, и поэто­му при первой возможности убе­гал из дому. В середине 70-х годов Рей и Рэт работали в концертном зале полотерами, а Дейв, который был выходцем из Прибалтики (он наполовину латыш), - могильщи­ком. Когда появились Sex Pistols, сыгравшие свои первые шоу, ре­шение создать Damned возникло незамедлительно. Никто толком не умел играть ни на одном ин­струменте (их музыкальный стаж не превышал года в таких прото-панк-группах, как London SS и Subterranians). Первые месяцы су­ществования Damned прошли в не­посредственном контакте с Sex Pistols и

Clash. Они выступали вместе, и вскоре журналисты на­чали все чаще поговаривать, что у Damned есть свой, отличный от других стиль. И это несмотря на дилетантство! Сами ребята гово­рили, что они поют и играют только так, как умеют это делать от рождения, ни на йоту лучше. Одна­ко, как бы то ни было, а образ у Damned имелся. Панк Damned был очень грязен, но не скучен - быстр и интенсивен. Дейв, загримиро­ванный а-ля Дракула, с мертвенно-бледным от белил лицом, изви­вался на сцене, как змея, прини­мал самые неестественные позы: то крался на цыпочках, то вдруг прыгал, как кузнечик. В чем-то это напоминало шоу Игги Попа, однако сильнее чувствовался дух мис­тики. Он же царил и в песнях Dam­ned, которые не отличались поли­тической тематикой, а были посвя­щены разным ужасам, любви и другим естественным и сверхъ­естественным вещам. Дебютный диск «Трижды проклятый» стал классикой панк-рока. Отрицатель­ное обаяние нашло свое полное воплощение, соединившись с некоторым мальчишеским позерст­вом и элементами клоунады. В феврале 1978 года группа распа­лась. Джеймс организует Tanz Der Youth, Сенсибл - Softies, затем King, Ваньян - Doctors of Madness и Мосс с Эдмундсом - Edge. Одна­ко такая «самостоятельная» рабо­та не захватила ребят. Уже 8 апре­ля 1978 года Damned воссоединя­ются на один концерт, а 5 сентября 1978 года Ваньян, Скэбис и Сен­сибл выступают в «Электрик бал-рум» с басистом Лемми Килмин-стером (из Motorhead). После это­го концерта было принято твердое решение возродить Damned, но так как права на название остались у Джеймса, то группа до конца года выступала под именем the Doo­med. Их ЛП «Пулеметный этикет» стал, пожалуй, наиболее заслужи­вающим внимание произведением нового Damned. В нем еще свежи энергичные краски чистого панка, хотя кое-где уже слышна примесь иных стилей, особенно хард-рока. В дальнейшем Damned много экс­периментировали (особенно этим отличается диск «Черный аль­бом»), но безуспешно, и к середи­не 80-х годов стали более похо­дить на поп-роковую группу, хотя их диск «Фантасмагория» вновь отличался мрачной тематикой. Этому во многом способствовал приход Меррика, который до Dam­ned со своей группой исполнял жесткий рок с налетом метала.

 

Dead Boys

США, 1976-1979

Чита Хром (Джин Коннор) - гитара, Стив Бейторз - вокал, Джимми Зеро - гитара, Джефф Магнум - бас, Джонни Блитц - ударные.

1977 - Young, Loud & Snotty (Сайр).

1978 - We Have Come for Your Children.

1981 - Night of the Living Dead Boys (Бомп).

В начале 1977 года эта группа произвела фурор в Нью-Йорке, ког­да затмила своим панк-имиджем все остальные команды на музы­кальном небосклоне того време­ни. Абсорбировав все самое «пе­редовое», что было в английском панке (Sex Pistols, Damned), а так­же в американской гаражной му­зыке (Stooges), Dead Boys пошли намного дальше, доведя до край­ности атмосферу разнузданной вульгарности, жестокости, ниги­лизма и даже мазохизма, которая царила на их концертах. Что же касается музыки, то она была не очень примечательна и не особо отличалась от продукции осталь­ных панк-групп по обе стороны океана. Однако ее агрессивность и «прототипность» дают возмож­ность рекомендовать пластинки Dead Boys всем тем, кто ин­тересуется панком и хочет его по­знать. Особенно примечателен первый ЛП «Молодой, громкий и наглый». Второй диск менее ау­тентичен, так как его продюсиро­вал настоящий музыкант, почти не имеющий отношения к «музыке бунта», - знаменитый Феликс Папаларди. Третий ЛП вышел два го­да спустя после записи на концер­те в клубе «CBGB» и представляет многие лучшие песни из репертуара Dead Boys. Впоследствии Бейторз организовал талантливую пост-панковскую группу Lords of the New Church.

 

Dead Kennedys

США, 1978

Джелло Биафра - вокал, Ист Бэй Рэй - гитара, Клаус Флуорайд - бас, Тед - ударные.

1979 (- Тед, + Брюс Слексинджер - ударные).

1980 - Fresh Fruit for Rotting Vegetables (Черри Ред).

1981 (- Слексинджер, + Джи Аш Пеллигро - ударные).

1982 - Plastic Surgery Disaster (Альтернейтив Тентаклз).

1985 - Frankenchrist.

1987 - Bad Time or Democracy, Give Me Convenience Or Give Me Death

Пионеры американского хардкора, Dead Kennedys занимают важное место в анналах панк-рока и альтернативного движения. С первых шагов Dead Kennedys с ни­ми выдерживали сравнение толь­ко Sex Pistols по тому морально-эмоциональному заряду, который одни отдали американской, а дру­гие - английской публике. Отно­шение участников группы к дейст­вительности было не просто кри­тическим, а критическим с поли­тической точки зрения. В своих песнях они стремились разобла­чить неприглядные стороны жиз­ни, искали причину в первую оче­редь в политике. Dead Kennedys высмеивали пороки американ­ского общества, даже обвиняли его в сползании к фашизму. И делалось все это с помощью достаточно примитивных средств эпатажа, доступных панку (чего стоит хотя бы название песни «Слишком пьяный, чтобы вступить в половую связь»). Однако, не­смотря на такие вещи, Dead Ken­nedys в США - ансамбль, люби­мый многими. И в первую очередь за свой... патриотизм. Да-да, боль­шинству американцев их патрио­тизм представляется более ис­кренним, чем заштампованный ва­риант «преданности флагу» а-ля Ргмбо, по которому, кстати, Dead Kennedys тоже «проезжались» в своих песнях. Небезынтересно бу­дет узнать, что Биафра в 1979 году выставлял свою кандидатуру на выборах в мэры города Сан-Франциско и вел избирательную борьбу. Поста он не добился, но оказался четвертым из 10 претен­дентов - совсем неплохо! Среди пунктов его программы были до­вольно необычные предложения, например: «Всем бизнесменам по­являться в деловой части города только в клоунской одежде». Из пластинок группы следует выде­лить две. «Свежие фрукты для гниющих овощей», оставляя в сто­роне несколько проходных песен, в целом удался и предложил нема­ло нововведений, в том числе фор­мулу хардкора и то, что вскоре по­лучило название «треш». В текстах на этом диске, как уже можно бы­ло понять из вышесказанного, Dead Kennedys нападают на любые политические, социальные и иные явления, какие только можно во­образить. Так, в песне «Праздник в Камбодже» достается левым, а в «Панки-нацисты» - правым, в пес­не «Убей неимущего» получают свое богачи, а в «Моральном боль­шинстве» - представители сред­него класса, обыватели. «Бед­ствия от пластической хирургии» стал, пожалуй, вершиной творчес­ких поисков Dead Kennedys. Очень взвешенный и, «повзрослевший саунд группы, в то же время сохранивший все достоинства энергичного панка первого ЛП. Чувствуются элементы психоделии, больше сталю юмора и... треша. К тому времени Биафра уже основал свою независимую фирму «Альтернейтив Тентаклз» и превратился в самого верного энтузиаста хардкора, его лидера и защитника. «Под крылышком» фирмы Биафры оказались такие группы, как Bad Brains Black Flag, Circle Jerks, D.O.A., Flipper, Geza X и другие, которые представлены в сборнике «Позвольте им поесть бобов в желе», вышедшем в октябре 1981.

 

Generation X

Англия, 1976-1980

Билли Айдол - гитара, вокал, Тони Джеймс - бас, Джон Toy - ударные.

1977 (+ Боб Эндрюс - гитара, - Toy, + Марк Лафф - ударные).

1978 - GenerationX (Крисалис).

1979 - Valley of the Dolls.

1980 (- Лафф, - Эндрюс, + Терри Чаймс - ударные, + Джеймс Стивенсон - гитара, + Джон Мак Джеох - гитара, + Стив Джонс - гитара).

1981 - Kiss Me Deadly.

Группа образована в октябре 1976 года бывшими участниками первого состава Chelsea. Лидер коллектива Айдол занялся рок-му­зыкой случайно. Он учился в Сассекском университете, и однажды товарищ потащил его в Лондон, на концерт панк-группы. Это Айдолу так понравилось, что он вошел в окружение Sex Pistols, стал с ними всюду ездить, «набираться опы­та», и к середине 1976 года уже созрел для собственной группы. Однако подход Айдола к року ока­зался не совсем обычен для пан­ка. Generation X отказался быть антикоммерческим коллективом, за что подвергся остракизму со стороны истинных приверженцев идей протеста в творчестве. Он также отказался еще от несколь­ких негласных панк-правил, что сказалось на его музыке, которая сделала заметный шаг в сторону попсовости и напоминала биг-бит 60-х годов. Это позволило ансамб­лю выпустить несколько удачных синглов («Твое поколение», «Ди­кая молодежь»), попавших в хит­парады. Однако первый ЛП был достаточно близок к панку и не подвергал сомнению их «идейную принадлежность», хотя от полити­ки в текстах они тоже отказались. В самом конце 1980 года Билли Айдол бросил группу и уехал в Америку, где начал удивительно успешную сольную карьеру. В январе 1990 он попал в автока­тастрофу (на мотоцикле врезал­ся в грузовик). Итог - тяжелые пе­реломы, несколько сложнейших операций.

 

The Germs

США, 1977-1980

Дарби Крэш (Жан Бим) - вокал, Пэт Смиар - гитара, Лорна Дум - бас, Донна Фиа - ударные.

1978 (- Фиа, + Дон Болез - ударные).

1979 - the Germs (Слэш).

1981 - What We Do Is Secret

Это группа из Лос-Анджелеса, первое выступление которой сос­тоялось в апреле 1977 в клубе «Виски». Оно было записано под­польно и издано в виде бутлега - пиратского диска. В 1982 году, через пару лет после распада Germs, эту запись легализовали, и фирма «ROIR» выпустила ее в ви­де компакт-кассеты[3]. Но именно эта пленка дает наиболее полное представление о том, кто же были такие эти Germs. В ретроспекции можно сказать, что они олицетво­ряли собой прото-хардкоровую сцену в Лос-Анджелесе, то есть были типичным ансамблем для тех лет. Центром визуального при­тяжения в группе был певец Дарби Крэш. По мнению критиков, он сов­мещал в себе свирепость рычаще­го вокала Джонни Роттена и в то же время самоуглубленную хо­лодность Сида Вишеса - двух лю­дей, которым он, безусловно, стремилcя подражать. В Лос-Анджеле­се за Дарби прочно закрепилась репутация полухулигана, полупая­ца. На концертах в него часто ки­дали огрызки яблок, пластмассо­вые стаканчики из-под пепси-колы, он отвечал тем же, прыгал в толпу прямо со сцены. Почти треть вы­шеупомянутого бутлега - его пе­ребранка с аудиторией, сдобрен­ная нецензурными выражениями. Дарби погиб в 1979 году, приняв сверхдозу наркотиков. Единствен­ный прижизненный диск «Микро­бы» представляет собой безоста­новочный интенсивный примитив­ный панк, преданный стилю от первой до последней ноты, может быть, кое-где чуть-чуть придержан­ный рукой Джоан Джетт, продюси­ровавшей его. Вышедший в 1981 году «То, что мы делаем, это сек­рет» и несколько более поздних пластинок являются нереализо­ванными ранее записями.