Мои первые архангельские гастроли 2 страница

Как-то раз в нашу аудиторию зашла молодая женщина и объявила нам всем, что после последней пары мы все должны быть в такой-то аудитории. Мы все только недавно стали студентами-первокурсниками, мало что знали, ещё с большим трудом ориентировались в коридорах огромного харьковского университета, и, ничего не подозревая, мы все «припёрлись» в указанное место. В той аудитории стояло пианино, но нам всем это ничего не говорило. Через некоторое время появилась та же молодая женщина, что сделала нам объявление с каким-то мужчиной. Она представила нам его, как руководителя хора нашего университета и сообщила о том, что он проведёт прослушивание всех нас, чтобы отобрать людей для хора. Мы все поняли, что «вляпались», но деваться было некуда. Я уже подружился с одним парнем из нашей группы, Михаилом Тёмным, и ни ему, ни мне не хотелось идти первыми на прослушивание. А когда прослушивание началось, то, по крайней мере, мне расхотелось прослушиваться ещё больше. Первыми пошли парни из нашей группы и, услышав какие «трели» они выдавали, изображая пение, практически все покатывались со смеху. Смеяться над другими хоть и нехорошо, но когда смеются над тобой — тогда ещё хуже.

Короче, скоро кроме меня и Михаила парней не осталось, и девчонки нашей группы с вопросом в глазах уставились на нас с ним. Ничего не оставалось делать, и мне пришлось идти на прослушивание во второй раз в своей жизни. «Блеяние» моих однокурсников было очень смешным, но мне самому становиться очередным «блеющим» бараном «почему-то» не хотелось. Тупо повторять всё в одной тональности мне тоже не хотелось, как это я проделал во время своего первого прослушивания, и поэтому я решил постараться пройти это испытание, не уронив своего достоинства, как я тогда думал.

Путь к сцене

Меня в этот раз поймали очень просто. Попросив меня повторить распевку в определённой тональности, руководитель хора после того, как я проделал то, что он просил, ничего не сказал. Меня это очень обрадовало, так как я подумал, что отсутствие его комментариев говорит в пользу того, что меня и на этот раз забракуют! Я с облегчением пропел нужную распевку в другой тональности, затем в другой и ещё раз в другой. Отсутствие комментариев вселяло в меня надежду, что меня скоро отпустят. Радовало меня то, что надо мной никто не смеялся, и я уже был готов услышать желаемое для меня — «Вы, молодой человек, можете идти!». Но вместо этого мне «выдали» то, чего я никак не ожидал! Руководитель хора сказал мне: «У Вас, молодой человек, редкий голос, как по силе, так и по диапазону. У Вас бас профундо и октавный бас одновременно и Вы должны пообещать мне, что Вы обязательно придёте в понедельник вечером на репетицию хора…» Короче, я пообещал, что приду, и, конечно же, выполнил своё обещание. Мой сокурсник и друг Михаил тоже оказался в числе отобранных, и это было даже замечательно, так как мы договорились прийти вместе. Таким образом я оказался в университетском хоре. И приходилось выступать перед разными аудиториями в составе этого хора.

Моё «привыкание» к сцене происходило в несколько этапов. Ведь, когда ты стоишь среди многих других, то чувствуешь себя как бы «спрятанным» среди других. Но даже в такой ситуации всё равно чувствуешь себя под «прожекторами» внимания аудитории. По крайней мере, я чувствовал. Правда, я уже не впадал в «ступор» после поднятия занавеси сцены, но всё равно внутри меня «гуляло» волнение. Я ему не давал возможности взять верх над собой, но, тем не менее, оно присутствовало. Но стоило мне только сосредоточиться не на людях, сидящих в зале, а на пении … всё волнение практически мгновенно исчезало. Я был с музыкой, со словами и всё… Ребята из хора часто шутили, что, мол, в нашем хоре пять партий — басы, тенора, альты, сопрано и Коля. Эта шутка возникла из-за того, что во время хорового пения я своим пением перекрывал весь хор, более ста человек и поэтому, когда наш руководитель требовал от всех «прибавить жару», от меня он требовал обратного. Так как моё «прибавление жару» забивало всех остальных. В силу того, что я невольно стал участником художественной самодеятельности университета, меня тут же «припахали» для участия в смотре художественной самодеятельности от радиофизического факультета, на котором я учился. Меня просто поставили перед фактом, и моего желания никто даже не спрашивал. Так или иначе, мне впервые пришлось выступать сольно. У меня не было аккомпанемента и мне пришлось петь без оного. Поэтому я заявил, что буду петь русскую народную песню «Степь, да степь кругом…». Объявили меня, и я впервые оказался на сцене один, без дружеского локтя других. Микрофон мне был не нужен, поэтому я подошёл к краю сцены, тем самым «сжигая» для себя мосты, и, настроившись на пение … запел. Это было первое моё сольное выступление, но это была и моя собственная победа над самим собой. Усилием воли я смог преодолеть себя и заставить сделать то, что было нужно. Это была маленькая победа над собой, над своей природной стеснительностью. Я при всём при этом, не стал хамом (по крайней мере, я надеюсь, что это так), но уже, при необходимости, мог усилием воли преодолеть эту стеснительность. После этого первого моего сольного выступления кто-то из жюри подошёл ко мне и сказал, что мне надо заняться пением профессионально и что в университете есть очень хорошая вокальная студия. Через пару недель я решил туда пойти и занимался в ней до окончания своей учёбы в университете. Я не стремился к выступлениям, мне было более интересно научиться управлять своим голосом, что вроде бы получилось.

Вокальную студию вела профессиональная певица харьковской оперы Тамара Николаевна, если мне не изменяет память. Я ей очень благодарен за то, что она поставила мне голос. Нервозность перед сценой у меня практически исчезла после одного почти комедийного случая. Как одного из вокалистов, меня «припахали» для очередного шефского концерта художественной самодеятельности харьковского университета. Как всегда, всё это делалось на «авось». Аккомпанировал нам всем аккордеонист, с которым мне раньше никогда не приходилось ни репетировать ни, тем более, выступать. Поэтому, я ему тихонько напел мелодию песни, которую собирался петь. Он быстро понял, какую я песню собираюсь петь, но из-за нехватки времени не было даже возможности хотя бы чуть-чуть прорепетировать. И вот… объявляют мой выход, и он начинает играть на октаву выше, чем было нужно! Ситуация ещё та… я вынужден следовать за мелодией, а мелодия — гораздо выше чем надо. Я конечно «пропел» первый куплет, а на втором рыкнул ему «… ниже, играй ниже…». Конечно, получилось очень смешно, но как ни странно, эта ситуация позволила мне полностью отключиться от сцены и от аудитории, и после этого случая каждый раз выходя на сцену, я чувствовал себя совершенно свободно. Я мог волноваться до своего выхода, но выйдя на сцену, я был полностью в том, ради чего я туда вышел.

Студентом, мне приходилось много раз выступать, организовывать вечеринки для студентов, новогодние вечера. Делал вместе с другими ребятами костюмы для этих выступлений и выступал в этих костюмах сам. Один раз даже пришлось делать сценарий всего вечера и писать песенки для студенческой новогодней вечеринки. Я до сих пор помню несколько придуманных мной тогда куплетов. На мелодию из «Бременских музыкантов» я написал следующие слова:

Говорят студенты тупы,

Как выносит нас Земля.

Эй, доцент, не будьте скупы,

Нам стипендия нужна!

Ой ля-ля, ой ля-ля,

нам стипендия нужна!

Ой ля-ля, ой ля-ля,

Эх, ма…

 

В канцелярии небесной,

Нас боятся, как огня.

Ну, а черти, как известно,

Нам и вовсе не ровня!

Ой ля-ля, ой ля-ля,

Нам и вовсе не ровня!

Ой ля-ля, ой ля-ля,

Эх, ма!

…………………………….

Было и ещё несколько куплетов, но я их уже подзабыл, да и нет особых причин восстанавливать эти строки. Всё было, как на обычных студенческих капустниках: немного юмора, немного иронии и в первую очередь над самим собой. Мы с другим парнем из хора были и ведущими, и исполнителями. Игорь Иовенко был почти такого же роста, как и я, и он исполнял роль … снегурочки, в то время как я был Дедом Морозом. Оба мы были с усами и для солидарности с ним я впервые сбрил свои усы… Короче, было довольно оригинально и очень весело…

Я описал своё отношение к сцене для того, чтобы показать, что даже для того чтобы выйти на сцену, лично мне пришлось довольно много поработать над собой, чтобы добиться того, что даже во враждебно настроенной аудитории я мог теперь чувствовать себя уверенно, и, несмотря ни на какие выходки со стороны противников, врагов или скептиков, несмотря ни на что, доносить до людей то, что необходимо. Ситуации в моей жизни складывались так, что практически всё, что происходило в моей жизни, шаг за шагом готовило меня к тому, что я делаю сейчас. Но в то же самое время, для того чтобы возникающие в моей жизни ситуации привели меня к тому, что я имею сейчас, мне пришлось очень много поработать над собой, создать себя самому. Жизненные ситуации только были той внешней силой, которая заставляла меня это делать, и без них навряд ли я бы стал это делать. Так что, я на своём собственном опыте могу сказать, что всё, что ни случается с нами в жизни — к лучшему. Конечно, если соберёшь свою волю в кулак и не позволишь обстоятельствам тебя сломать, а наоборот, заставишь обстоятельства работать на тебя!..

Так уж получилось, что практически всё случившееся в моей жизни или со мной, так или иначе подготавливало меня к пути воина. В принципе, любое движение вперёд — это преодоление себя и обстоятельств. Так и никак иначе. И вот я стою один на сцене, и на меня уставилось несколько сотен глаз, и все чего-то ждут от меня, и очень часто совсем не того, что я бы хотел им дать. Основной целью моего просветительно-оздоровительного выступления было пробуждение людей от сна. Но… многие спали, и просыпаться совсем не желали, а даже наоборот, им очень нравилось «спать». И таких людей совсем не интересовало понимание природы вещей. Им хотелось только зрелищ и ничего другого. Другой части аудитории ничего не было нужно, кроме оздоровительного сеанса. Среди всей массы зрителей, ищущие понимание составляли подавляющее меньшинство. Я это понял очень быстро, как только начал своё выступление. Я ощущал весь зал, эмоции и мысли всей аудитории и понял, что необходимо найти какое-то решение, казалось бы, неразрешимой задачи — дать каждому зрителю всё то, ради чего он пришёл, и плюс ещё то, что нужно для пробуждения от сна. Каждому зрителю… но ведь существовало, как минимум, три группы зрителей — пришедшие получить зрелище или «цирк», как я это называю; получить между делом лечение своих проблем со здоровьем и третья группа, которая искала понимания, хотя бы малейшего понимания. И вот нужно было дать им всем то, ради чего они пришли, и сделать это надо было одновременно, во время одного выступления. И мне пришлось в «боевых» условиях создавать тактику и стратегию своего выступления. Не прекращая своего выступления, я решил попробовать те свои эксперименты, которые я делал в армии и во время обучения в университете.

Я действовал экспромтом и тут же решил реализовать свою идею. Я предложил зрителям поучаствовать в эксперименте и попросил всех желающих принять участие — соединить свои руки вместе и под прекрасную музыку Жана-Мишеля Жаре произвёл воздействие на весь зал, помогая настроиться людям своим голосом. Совмещая гипноз наяву с прямым воздействием на мышцы зрителей, я пытался добиться у них максимальной реакции. Произносимые мной слова быстрее настраивали людей на нужное состояние для максимально эффективного воздействия. Всё это продолжалось пару минут, после чего я попросил всех, у кого «заклинило» руки, выйти на сцену. Дело в том, что при наличии хорошей чувствительности у человека, мышцы сгибатели и разгибатели переставали подчиняться самому человеку, и только я мог снять эту мышечную блокаду. Я произвёл воздействие средней мощности, чтобы охватить как можно больше людей и в то же самое время не перегрузить своим воздействием наиболее чувствительных. В результате этого моего действия, на сцене оказалось несколько десятков человек, которые никак не могли освободить свои сцепленные руки. Я освободил их всех от не совсем обычных «наручников» и сделал это несколькими способами. Некоторых освободил словесным воздействием, других — мысленным и третьих — воздействием на центры мозга, управляющие мышцами тела. И после этого я начал демонстрировать зрителям на своих добровольных помощниках разные методы воздействия на человека, параллельно объясняя, что в этих методах общее, и чем они отличаются друг от друга.

Я старался показать и доказать, что привычный всем гипноз является самым примитивным способом воздействия на человека, что существует много других методов, при которых никто никого не пронзает тяжёлым взглядом, заставляя погрузиться в гипнотический сон. Когда человек может говорить совсем обычным голосом не вытаращивая своих глаз, и другой человек без погружения в гипнотическое состояние, при полном сохранении, на первый взгляд, своей самостоятельности, будет делать то, что ему прикажут и даже не подумает о том, что выполняет чужую команду, будучи совершенно уверенным в том, что действует по своему уму и разумению. Что точно такой же результат может быть получен и тогда, когда рядом никого нет, а приказы будут выполняться всё равно, несмотря на то, что никто вообще ничего не говорит. Тут же на сцене я перестраивал людям мозг, и они начинали видеть внутренние органы других людей, точно определять проблемы со здоровьем совсем незнакомых для них людей. Применяя разные методы воздействия, я делал так, что люди не могли оторвать свою ногу от пола, натыкались на невидимую стену и не могли пройти через неё. Всё сопровождалось безобидными шутками и прибаутками. Смеялись все — сами участники моего выступления, зрители, оставшиеся в зале, и я сам. Потом я смещал людей в прошлые эпохи, они удирали от динозавров, сражались с римскими гладиаторами и многое, многое другое. При всём при этом, все сохраняли своё независимое мышление, действовали в смещённых реальностях в соответствии со своим характером и пониманием.

Зал то и дело взрывался хохотом. Смеялся от души со всеми и я. Ведь реакцию людей не было возможности предсказать, да я и не стремился к этому. Просто в результате действий людей возникало множество смехотворных ситуаций, о которых я даже не представлял. Короче, зал полностью был во внимании, и я, показывая людям очередное воздействие, давал пояснение, что к чему, и с чем это едят! И под конец своего выступление под прекрасную музыку всё того же Жана-Мишеля Жаре я произвёл оздоровительное воздействие на весь зал. И опять, я рассчитывал силу своего воздействия на средний уровень восприятия, и после оного оказывалось порой несколько десятков человек, для кого это воздействие оказывалось чересчур мощным, и они «выпадали в осадок», погружались в состояние, промежуточное между комой и клинической смертью. Просто моим воздействием их сущности «сдувало» из их физических тел, примерно так, как сильный ветер срывает с людей шапки. Так или иначе, после своего воздействия, я спускался в зал и всех возвращал обратно в их родные тела. В результате всего этого, моё выступление закончилось около одиннадцати вечера, а до своей гостиницы я добрался уже за полночь. И хотя я малость устал, в целом я был доволен найденным мною решением, которое позволило мне «накормить» каждого тем, чего он желал, да ещё каждому донести и всё остальное, чего желал я сам — азы знания и понимания того, что человек — несколько большее, чем только физическое тело, и, что человек действительно имеет силы, которых просто не может быть у животных, и эти силы — реальные и они никак уж не вписываются в те представления, которые были навязаны людям социальными паразитами, чтобы им было легко управлять массами.

Конечно, не все всё поняли, а те, кто думал что они поняли — на самом деле только прикоснулись к пониманию, но тем не менее, это было начало пробуждения, и это было замечательно. На следующий вечер зал уже был полный, видно молва о моих «чудесах» стала распространяться по Архангельску. В таком же ключе я провёл несколько своих выступлений, стараясь не повторяться при своих действиях на сцене, придумывая всё новые и новые варианты своего влияния и действий людей на сцене. При перемещении, например, в прошлое, для человека исчезала обычная реальность и он оказывался в реальности прошлого, как бы проваливался сам, хотя всё остальное никуда не проваливалось. Если я смещал несколько человек одновременно, то они оказывались в одной и той же реальности в полном сознании, со своим собственным восприятием и индивидуальным поведением. Я не навязывал им того или иного алгоритма поведения, каждый действовал по своему уму-разумению. И при этом они воспринимали происходящее в этой реальности адекватно. Если они оказывались в реальности с динозаврами, все попавшие видели и слышали звуки, издаваемые этими животными. Осязали все запахи, все остальные нюансы той реальности. При всём при этом они видели и действовали в одной и той же реальности, а не каждый в своей собственной. Все детали этой реальности совпадали до мелочей, отличаясь только пространственными нюансами.

Для полной ясности поясню, что это значит. Каждый перемещённый в прошлое располагался в разных точках этой реальности и поэтому они наблюдали одно и то же событие под разными углами. Кто-то видел динозавра справа от себя, кто-то перед собой, кто-то слева! Только в этом отличия, а в остальном они видели одно и то же, только со своей точки наблюдения. Причём, их описания и их действия и реакции на происходящее были совершенно синхронны. И синхронность была в мельчайших деталях. Но самое интересное в том, что часто я смещал людей, а только потом их спрашивал, где они и что видят. Так что, я даже не имел возможности каким-либо образом сонастроить их на одну и ту же «волну». Но самое любопытное было в том, что я их смещал в реальность прошлого, и не знал даже сам, что они увидят в той точке пространства в прошлом, куда я их переместил. Это равносильно тому, что человек, перед тем, как выглянуть в окно с видом на дорогу, знает, что он увидит на дороге машины, но сколько этих машин будет на дороге в момент, когда он выглянет в окно, и каких марок и окраски будут эти машины, этот человек сказать не сможет. Так и в ситуации сo смещением в прошлое — я открываю своеобразное «окно в прошлое», а что человек увидит в этом окне, когда он «выглянет» в него, я не знаю. Могу только с уверенностью сказать, что если я сделал всё правильно — этот человек увидит именно динозавров, а не вымерших земноводных. Если же это всё-таки произошло — это значит, что я «промахнулся» с эпохой. Только и всего, что тоже было бы нежелательно. Но я вроде бы не «промахивался», и смещённые люди попадали при смещении именно в те эпохи, о которых я говорил.

Конечно, словами практически невозможно описать происходящее на сцене. Разные люди реагировали на одну и ту же ситуацию совершенно по-разному, кто-то, увидев в живую динозавра, тихо-тихо сползал на пол сцены, кто-то стоял в оцепенении с открытым ртом, кто-то медленно-медленно отодвигался как можно дальше, кто-то наоборот, давал дёру на все сто! После того, как динозавр был парализован, люди с неподдельным страхом смотрели на неподвижную животину, с большой опаской, готовые в любую секунду рвануть и бежать без оглядки, подходили к неподвижной голове, чтобы поднять верхнюю челюсть и взглянуть в пасть «милой» зверушке! Но что самое интересное, многие смещённые в реальности люди начинали действовать в этой реальности совершенно самостоятельно, без какого-либо контроля или корректировки с моей стороны. Многое происходило на уровне рефлексов. К примеру, когда один мужчина вёл бой с борцом в римском амфитеатре, он рефлекторно уклонялся от идущих на него ударов кулаков точно так же, как и в реальном бое. Сыграть такое просто невозможно, а это означает только одно — бой и был реальным. Сражающийся видел своего противника так же, как любой боксёр на ринге, хотя весь остальной зал, не смещённый в эту реальность, видел только этого человека и … ничего более. И для них ситуация была совершенно комической. Человек уклоняется от ударов, наносит свои, отпрыгивает в сторону и т.д., а для них … там никого нет. После того, как ему всё-таки удалось уложить древнего бойца в нокаут, вырубленного бойца несколько людей дружно оттаскивали в сторону, освобождая ему место в уголке сцены и дружно приводили его в сознание по-русски, брызгая ему в лицо водой изо рта, слегка похлопывая по щекам…

Взрывами хохота зала сопровождались попытки нескольких парней протиснуться сквозь узкую щель в созданной для них кирпичной стене, после того, как они не смогли её преодолеть. Они упирались руками в эту созданную для них стену и… ничего не происходило, они не могли продвинуться ни на сантиметр, зато на их руках оставались отпечатки кирпичной стены, точно так же, как и у любого другого человека, если он попробует продавить своими ладонями кирпичную стену. Но для всего остального зала никакой кирпичной стены на сцене не появлялось, и потуги бедных парней для них выглядели наиболее забавно. Все эти демонстрации я сопровождал своими объяснениями и пояснениями, пытаясь пробудить людей ото сна, показать им, насколько настоящая реальность богаче и красочней той, которая им знакома. Каждый вечер на сцене стояли батареи из трёхлитровых банок с водой и другой стеклянной тарой. И вода заряжалась в течение нескольких часов моего выступления или, как принято называть по научному сейчас: вода «структурировалась» на сцене в течение нескольких часов. Видно слово «структурировалась» звучит приятнее для «научного» уха, чем слово — заряжалась. Видно, у научного «уха» есть причины для такого предпочтения.

Так вот, вода на сцене «отпечатывала» в себе всё, что происходило на сцене, в том числе и моё воздействие при перестройке мозга у людей. И именно этот факт имел весьма неожиданное продолжение, как это выяснилось во время моего второго посещения города Архангельска. Но к этому я вернусь позже, а пока я каждый вечер выходил на сцену перед переполненным залом. Во время моих оздоровительных массовых сеансов, каждый раз кто-то «улетал» из своего тела и мне приходилось возвращать «летунов» обратно. Обычно, я подходил к очередному «летуну» и быстро возвращал его в тело. Человек приходил в себя, и я шёл к следующему «летуну». Но однажды произошло нечто необычное. Меня пригласили к очередному «летуну». «Летуном» оказалась молодая девушка лет двадцати, которая по внешнему виду не была обременена высшим образованием и соответствующими интересами. Я, как обычно, вернул её сущность в тело, она очнулась и даже открыла глаза, и её взгляд стал приобретать некоторую осмысленность. Я, увидев признаки возвращения к норме, поспешил к следующему, ожидающему возвращения «летуну». Как только я сделал несколько шагов в сторону от этой красной девицы, она вновь вернулась в исходное состояние. Я решил, что недостаточно стабилизировал её сущность в теле после перегрузки и повторил всю процедуру возвращения ещё раз. И вновь, стоило мне удалиться от неё на несколько шагов в сторону, как её сущность вновь «выпрыгнула» из тела. Я опять, ещё более тщательно провёл процедуру возвращение «блудной» сущности в тело и … с тем же результатом. Когда всё это повторилось три раза, я решил разобраться, в чём же дело. В результате телепатического контакта удалось установить причину такого странного поведения сущности этой девушки. Её сущность НЕ ХОТЕЛА возвращаться в своё физическое тело. Сущность заявила: «Как я тебе благодарна, что ты освободил меня из этого тупого тела!» Видно женская сущность довольно высокого уровня попала в генетику этой девушки, и, по тем или иным причинам, НЕ СМОГЛА развить своё физическое тело, оказавшись в нём, как в тюрьме! Как оказалось, бывает и такое, и, к сожалению, не так уж и редко, просто тогда у меня был первый подобный случай. Когда я понял причину такой странной реакции девушки на мои действия, я сообщил, несколько преждевременно обрадовавшейся сущности, что, мол, голубушка, будь добра вернуться в своё тело и попытайся пробудиться именно в этом теле. Нечего, мол, халтурить — иди в тело и созидай саму себя в том теле, в которое вошла — я вернул её в тело, заблокировав возможность «выскочить» из него вновь. Надеюсь, что с некоторой помощью с моей стороны, сущность этой девушки смогла сдвинуть с мёртвой точки своё развитие в этом физическом теле. Только после этих моих действий, всё стало в порядке, и сущность этой девушки не «вылетала» более из её тела, и я смог наконец-то пойти и оказать помощь остальным «улетевшим» сущностям, но больше мне такие строптивые сущности не попадались.

После выступлений ко мне подходили люди со своими проблемами. Я, даже при всём своём желании, всем помочь не мог, поэтому я сказал пропускать только людей с маленькими детьми, с которыми я и проводил уже индивидуальную работу. Я ставил на место вывернутые бедренные кости, «исправив» перед этим форму таза, убирал детские горбики и т.д. и т.п. Во время этих моих сеансов произошёл один любопытный случай. У очередного ребёнка пальцы на руках оказались недоразвитыми. Я начал своё воздействие и положил кисть малыша на свою ладонь. И через несколько минут моего воздействия его несформировавшиеся пальцы стали шевелиться и прямо на глазах расти! Всё происходило примерно так, как в учебных фильмах показывают, как быстро растут корни растений, когда в течение нескольких минут не экране показывают отснятое в течение нескольких недель. Так и в случае с этим малышом — это пальцы шевелились и росли и удлинялись прямо на глазах. Мать этого ребёнка принесла его только раз, скорей всего, она испугалась того, что увидела, и потом мне не пришлось работать с этим малышом, но я надеюсь, что процесс роста его пальцев не прекратился после того, как я запустил в нём этот процесс.

Днём до выступления мне показывали достопримечательности Архангельска. С каждым днём людей было больше и больше, всё было забито до отказа. Но мои выступления не были очень долгими, и наступил последний день моих гастролей, в зале уже не было безразличных людей, все три категории зрителей, о которых я писал ранее, изменились. Мне всё-таки удалось расшевелить людей, и я был рад этому. Все меня спрашивали, приеду ли я вновь в Архангельск и буду ли проводить свою школу? Всем очень хотелось узнать именно это. После последнего выступления, ко мне подошёл пожилой человек и сказал, что он экстрасенс, и он хочет меня предупредить об опасности, которая мне угрожает. Он сказал, что мне грозит автокатастрофа, в которой я погибну. Я поблагодарил его за заботу и сказал ему, чтобы он не беспокоился — всё будет в порядке. Его реакция была забавной. Он подумал, что я принял его за сумасшедшего и именно поэтому так среагировал на его сообщение. И поэтому он продолжил и сказал мне, что я не правильно его понял, он работает в милиции и занимается поиском пропавших или убитых людей и у него много подтверждённых органами дел. Он хотел убедить меня внимательно отнестись к его словам, он не сумасшедший и его видения будущего никогда его не подводили. Я его внимательно выслушал и ещё раз поблагодарил за внимание к моей судьбе. И сказал ему ещё, чтобы он не волновался, всё будет в полном порядке.

До этого человека, мне кажется, так и не дошло, что я и сам знал о покушениях на меня, и уже несколько спокойненько пережил и даже не помер! И что очередная попытка КГБ будет мною нейтрализована так же, как и все предыдущие. Человеку видно просто не могло прийти в голову даже мысль о том, что кто-то может изменить своё будущее, влияя на оное и нейтрализуя действия спецслужб. В силу многих причин такое было трудно представить практически каждому человеку. Я не стал убеждать его в своей правоте, так как он был абсолютно уверен в том, что я погибну! Но тем не менее, этого не произошло, хотя попытки освободить от моего присутствия голубую планету Земля не прекращались. Просто мне вполне удачно удавалось блокировать все эти попытки, и именно это не вписывалось в «мозаику мира», которая была в головах практически всех. Что ж поделаешь, мне пришлось всех разочаровать — ну, не позволил я им всем наглядно убедиться в том, что большинство всегда право! А вот и нет, и не право очень даже часто! Один человек может быть прав, а все остальные — нет, если этот человек знает то, что не знают все остальные, умеет делать то, чего не умеют делать все остальные. И дело здесь не в чрезмерной гордыне, а просто в том, что данный человек может быть нашёл «волшебные слова», которые позволили ему открыть «двери» в «пещеру» со сказочными возможностями и достичь просветления сознанием…

Если результатами своих выступлений я остался, в общем, доволен, то после выступлений меня ожидал сюрприз. Когда я пришёл получать расчёт в бухгалтерию за свои выступления, то по накладным оказалось, что зал был заполнен меньше чем наполовину, и из моего заработка вычли все расходы по аренде и обслуживанию моих выступлений, мои расходы на дорогу и гостиницу мне возмещать никто не пожелал, в то время, как с доли организаторов моих выступлений не было отсчитано ни одного рубля. Я решил прояснить немного ситуацию и сказал им, что если я по профессии физик-теоретик, это не значит, что я ничего не понимаю в экономике. И сказал ещё, что мне предлагали получить ещё диплом на экономическом факультете харьковского университета, но я отказался (сейчас жалею о своей тогдашней глупости и лености) из-за того, что мне нужно было досдать несколько экзаменов по дисциплинам, которые не преподавали на радиофизическом факультете.

Поэтому я сообщил им следующее: они «почему-то» «перепутали» общую прибыль от мероприятия и чистую прибыль. Из общей прибыли было необходимо вычесть все расходы, включая и мои, и только после этого полученную чистую прибыль делить, согласно договорённости. А то, что сделали они, является просто безграмотным. Они разделили общую прибыль, якобы, по договорённости, а потом от моей доли отняли все расходы на проведение моих выступлений, что в принципе является финансовой махинацией. Кроме этого, неполным зал во время моих выступлений был только в первый день, а во все остальные дни был переполнен, и люди даже сидели в проходах на принесённых стульях, и, что всё это у меня есть на видео, так как мои выступления записывались на моей видеокамере. Все эти объяснения им очень не понравились, Валентин Рассказов пытался убедить меня, что вышло недоразумение и такого больше не повторится. И что он лично и все архангелогородцы будут рады видеть мои выступления ещё раз и пройти обучение по моей системе желают ещё больше! Я пообещал приехать ещё раз и отправился обратно в Москву. То, с чем я столкнулся при получении заработанных денег, как я выяснил позже, называется «литературой», когда в официальных документах пишется одно, например, продано билетов только на половину или даже четверть зала, в то время, как зал был забит до отказа. Это обычно делалось, чтобы уменьшить выплаты по налогам (так называемая, двойная бухгалтерия), а разницу между чёрной и белой бухгалтерией делилась между участниками финансовой афёры.