Тема 6. «новая волна» французского кино

А. Рене и поиски новых форм повествования. Антивоенный фильм «Хиросима, любовь моя»(1959). Попытки передачи потока сознания. «В прошлом году в Мариенбаде»: отказ от объективности, модер­низация стиля.

Ф. Трюффо — кинокритик и режиссер. Автобиографический фильм «400 ударов»(1959) — своеобразный расчет с миров отцов и обществом-тюрьмой. Бунтующий герой Трюффо в попытках противопоставить обыденности бы­тия собственную независимость. Социальное значение картин «451° по Фаренгейту» (1966). Сопротивление фашизму и «независимый ге­рой» в фильме «Последнее метро».

Ж. Л. Годар. Анархический бунт личности против общества «потреб­ления» в ранних фильмах Годара: «На последнем дыхании» (1960), «Жить своей жизнью», «Замужняя женщина». Годаровский монтаж как способ выявления абсурдности бытия.

Тема 7. «Новая волна» в английском кино

Деятельность группы «Свободное кино» (1954 — 1957). Отображение жизни простых людей в фильмах Л. Андерсона. К. Рейша, Т. Ричардсона и др.

«Рассерженные» в английской литературе и театре. Влияние «рассер­женных» на кинематограф и его подъем в 1958 — 1963 годах.

Эволюция героя в фильмах Т. Ричардсона. Экранизация пьес Д. Осборна «Оглянись во гневе»(1959). Неприятие официального опти­мизма, буржуазных догм и ценностей, смысложизненные искания и протест молодого поколения в фильмах «Вкус меда» и «Одиночество бегуна на длинные дистанции» (1962).

Анархический бунт молодого героя в фильме К. Рейша «В субботу ве­чером, в воскресенье утром» (1960).

Коммерческое кино. Фильмы «ужасов» студии «Хаммер». Фильмы о суперагенте «007» Джеймсе Бонде

Тема 8. «Новая волна» в кинематографе Германии

Возникновение группы «Нового немецкого кино», Оберхаузенский ма­нифест (1962). Теория эстетической автономности ис­кусства. Острота проблематики и элитарность формы фильмов. Режиссер­ские дебюты П. Шамони(«Охота на лис запрещена»), Ф. Шлендорфа («Юный Терлес»), А. Клюге («Вчерашняя девушка»). Освоение новых выра­зительных средств и апология авторского фильма. Стремление к созданию картин, интересных зрителю.

Отказ от «репродукции» действительности. Развитие эстетических положе­ний Б. Брехта.

Киноискусство в 1970-е и 1980-е годы. Отражение трагической реальности ФРГ. Антифашистская тематика. Философские, социальные, морально-этические проблемы. Мрачная тональность фильмов. Поиски новых вырази­тельных средств. Крупнейшие режиссеры: В. Вендерс, М. фон Тротта, Р. В. Фассбиндер, В. Херцог, Ф. Шлендорф.

В. Вендерс. Страдания одинокой личности («Страх вратаря перед 11-метровым ударом»(1972), «Париж, Техас»(1984), «Небо над Берлином» (1987)).

Р. В. Фассбиндер. Попытки создания социально-критической народ­ной драмы нового типа. Отображение болезней буржуазного общества. Кри­зисные ситуации, трагические финалы. Метафоричность. Тяжелое положение иностранных рабочих («Страх съедает душу»), финансовая и моральная кор­рупция в ФРГ при экономическом буме («Замужество Марии Браун»(1979), «Ло­ла»), человек и общество при нацизме («Лили Марлен»), наркомания («Тоска Вероники Фосс»).

В. Херцог. Роль мифов, притч, гипербол и метафор в его картинах. Влияние немецких романтиков. Проблемы человека и общества. Пластические особенности фильмов. Гибель человека, выпавшего из системы буржу­азного общества («Каждый за себя, а Бог против всех» (1974), трагический кон­фликт «маленького человека» с обществом («Строшек», «Войцек»(1976), пробле­мы «сильной личности», мании величия, жажды всевластия («Агирре, гнев божий» (1972), судьбы цивилизации и культуры («Там, где дремлют зеленые мура­вьи»(1984).

Ф. Шлендорф. Социальная и политическая проблематика его фильмов. Глубина и широта отображения общественных процессов и метафоричность. Критика нравственного и политического климата в ФРГ («Поруганная честь Катарины Блюм»(1975), обличение нацизма (Жестяной барабан»(1979), осуждение мо­ральной и политической безответственности буржуазной прессы («Фальси­фикатор» (1981)).