Понятие о литературном жанре

В литературе мы замечаем постоянную группировку приемов, причем приемы эти сочетаются в некоторые системы, живущие одновременно, но применяемые в разных произведениях. Происходит некоторая более или менее четкая дифференциация произведений в зависимости от применяющихся в них приемов. Эта дифференциация приемов происходит отчасти от некоторого внутреннего сродства отдельных приемов, легко сочетаемых между собой (естественная дифференциация), от целей, ставящихся для отдельных произведений, от обстановки возникновения, назначения и условий восприятия произведений (литературно-бытовая дифференциация), от подражания старым произведениям и возникающей отсюда литературной традиции (историческая дифференциация).

Литературные жанры – группы произведений, выделяемые в рамках родов литературы (роды – лирика, эпос, драма). Каждый из них (жанров) обладает определённым комплексом устойчивых свойств. Многие жанры имеют истоки в фольклоре.

Жанр - категория, исторически меняющаяся. У каждого жанра есть исторические разновидности. Поэтому их очень сложно подвергнуть классификации: в каждой художественной культуре жанры специфичны; также нередко одним и тем же словом обозначаются различные жанровые явления: древние греки воспринимали элегию как произведение, написанное строго элегическим дистихом - сочетание гекзаметра с пентаметром, позже элегия – жанр, сосредоточенный на прежде всего на любовной теме, в Новое время – жанр печали и грусти + элегическая традиция, восходящая к античности.

Авторы нередко обозначают жанр произведений произвольно («Мёртвые души» - поэма). Жанровые обозначения фиксируют разные стороны произведений (повесть – эпическое произведение среднего объёма текста, сонет – лирический жанр, характеризуется объёмом – 14 стихов).

Томашевский: «в приемах каждого жанра мы наблюдаем специфическую для данного жанра группировку приемов вокруг этих ощутимых приемов, или признаков жанра». Все жанры делятся на универсальные и локальные.

Универсальные - жанры, которые, однажды появившись в литературе, продолжают функционировать и по сей день.

Локальные - функционирующие только в определенный исторический период.

Жирмунский говорил: «Индивидуальные признаки великого произведения превращаются в признаки жанровые» (последователи претворяют их в лит. традицию).

Жанры живут и развиваются. Какая-нибудь первоначальная причина заставила обособиться ряд произведений в особый жанр. Жанр обогащается новыми произведениями, примыкающими к уже наличным произведениям данного жанра. Причина, выдвинувшая данный жанр, может отпасть, основные признаки жанра могут медленно изменяться, но жанр продолжает жить генетически (в силу естественной ориентации, привычного примыкания вновь возникающих произведений к уже существующим жанрам). Баллада Жуковского и баллада Тихонова – совершенно различные вещи, но между ними существует генетическая связь, и их можно соединить промежуточными звеньями, свидетельствующими о постепенности перехода одной формы в другую. Жанр иногда распадается. Так, в драматической литературе XVIII в. комедия распалась на чистую комедию и на «слезную комедию», из которой выросла современная драма. С другой стороны, мы постоянно присутствуем при зарождении новых жанров из распада старых. Так, из распада описательной и эпической поэмы XVIII в. родился новый жанр лирической, или романтической, поэмы («байронической») в начале XIX в.

Жанрообразующие признаки:

-пространственно-временная организация

-субъектная организация

-речевая организация, ассоциативный фон.

Этим признакам соответствуют 3 жанровых плана:

-план содержания

-план формы

-план восприятия.

В смене жанров любопытно постоянное вытеснение высоких жанров низкими. И здесь можно провести параллель с социальной эволюцией, в процессе которой «высокие» господствующие классы постепенно вытесняются демократическими, «низкими» слоями – феодальное магнатство – мелкими служилым дворянством, вся аристократия – буржуазией и т.д. Это вытеснение высоких жанров низкими происходит в двух формах: 1) полное отмирание высокого жанра. Так умерли в XIX в. ода и эпопея XVIII в.; 2) проникновение в высокий жанр приемов низкого жанра. Так в эпическую поэму XVIII в. проникали элементы пародических и сатирических поэм для создания таких форм, как «Руслан и Людмила» Пушкина. Так во Франции в 20-е годы XIX в. в классическую высокую трагедию проникали приемы комедийные для создания романтической трагедии – так в современном футуризме приемы низкой лирики (юмористической) проникли в лирику высокую, что дало возможность воскресить уже умершие высокие формы оды и эпопеи (у Маяковского).

Никакой логической и твердой классификации жанров произвести нельзя. Их разграничение всегда исторично, справедливо только для определенного исторического момента; кроме того, их разграничение происходит сразу по многим признакам, причем признаки одного жанра могут быть совершенно иной природы, чем признаки другого жанра, и логически не исключать друг друга, и лишь в силу естественной связанности приемов композиции культивироваться в различных жанрах.