Подготовка к трюковым киносъемкам проводится заранее с учетом их характера и сложности

В подготовительном периоде (апри большом объеме трюковых съемок — в период режиссерской разработки) к работе съемочной группы привлекается постановщик трюков.

Первым его шагом является обсуждение с режиссером-постановщиком возможных трюковых сцен фильма. После этого постановщик трюков разрабатывает трюковой сценарий с раскадровкой, а также план проведения трюковых съемок, предусматривающий техническое, организационное обеспечение и меры безопасности.

Эти документы согласовываются с режиссером-постановщиком и продюсером. Если они принимаются, постановщик трюков составляет смету затрат на исполнение трюков

. После утверждения сметы продюсер заключает с постановщиком трюков договор на организацию трюковых съемок по фильму. Договор может заключаться как с физическим лицом — постановщиком трюков, так и с юридическим лицом — организацией каскадеров (ассоциацией, гильдией и т.п.). В первом случае ответственность за трюковые съемки несет постановщик. Ему дано право решать, кто будет заключать договоры с исполнителями трюковых сцен по данному фильму. Во втором случае, когда трюковые съемки по картине обеспечивает специальная организация, киностудия заключает с ней договор. Всю ответственность за проведение трюковых съемок в данном случае несет организация. В обоих случаях в договоре обязательно устанавливаются материально-техническая ответственность сторон, ответственность за соблюдение правил охраны труда во время организации и проведения трюковых съемок, причем за соблюдение правил охраны труда несут ответственность обе стороны — киностудия и постановщик. Формы договоров приведены в приложениях 6 и 7 в конце главы.

Техническое обеспечение, средства страховки и специальные приспособления, предназначенные для исполнения трюков, перед проведением киносъемок тщательно проверяются на надежность. В проверке обязательно должен участвовать исполнитель трюка. В зависимости от вида трюка и поставленной изобразительной задачи проводится соответствующая подготовка съемочной площадки: взрыхляется грунт, устанавливаются предметы реквизита, оборудуется сигнализация и т.п.

Каскадеры и артисты допускаются к таким киносъемкам только с разрешения врача. Кроме того, медицинский контроль за состоянием здоровья исполнителей должен быть организован на съемочной площадке. Если появляется необходимость повторить трюк, т.е. снять второй и последующие дубли, врач должен осмотреть исполнителя и решить, может ли тот продолжать сниматься. Исполнителю требуется некоторое время, чтобы отдохнуть и восстановить силы.

Самыми распространенными видами трюковых киносъемок, особенно в фильмах приключенческой тематики, являются рукопашные схватки, драки, борьба, нападение с оружием и т.п. Участвовать в них могут как каскадеры, так и артисты, которые предварительно проходят специальную подготовку под руководством постановщика трюков. Делается это для того, чтобы действия артистов выглядели на экране правдоподобно и в то же время были безопасными.

Из каскадеров для постановки трюков данного вида наиболее часто привлекаются борцы (самбисты, дзюдоисты) — спортсмены с разносторонней подготовкой.

Холодное оружие и предметы, используемые в качестве средств борьбы, специально подготавливаются или изготавливаются для киносъемок. Исполнители соответствующим образом экипируются для защиты от возможных ранений. Так, если артисты используют шпаги, копья, ножи или стрелы, под одежду прячется кусок доски. Толщина ее определяется, исходя из качества материала, вида оружия и силы удара.

При подготовке сцен рукопашных схваток, исполняемых в ограниченном пространстве, среди зданий и различных твердых предметов, очень важно провести соответствующую подготовку объекта: твердые предметы по возможности заменить легкими бутафорскими или сделать мягкие прокладки, на пол в местах падений постелить маты.

Иногда в фильмах используются конные трюки: различные подсечки, падения лошади с всадником, джигитовка. Как правило, исполняют такие сцены спортсмены-каскадеры, артисты цирка, а также воины кавалерийского полка, которые привлекаются к киносъемкам.

Прежде чем приступить к постановке конных трюков, необходимо провести предварительную подготовку. Лошади должны быть проверены и приучены к условиям съемочной площадки. Исполнители трюков обеспечиваются необходимым снаряжением с защитными приспособлениями. Массовые сцены с конницей должны быть тщательно отрепетированы, каждый исполнитель ознакомлен с маршрутом движения и действиями, которые ему нужно выполнять. Перед киносъемками проводится подробный инструктаж.

Широко распространены в фильмах автотрюки: перевороты машин, катастрофы, фигурная езда, прыжки через препятствия, наезды и т.д. Часто при выполнении трюка каскадер испытывает сильные физические нагрузки. Так, в одном фильме герой на полном ходу вылетает из перевернутого мотоцикла в канаву. Удар, приходящийся на руки, по силе равен падению со второго этажа. Если подобные трюки плохо подготовлены, это может привести к тяжелым травмам. Большую роль в успешном выполнения трюков играет также психологическая подготовка каскадеров. Для съемок особо опасных автотрюков, когда не может быть обеспечена полная безопасность исполнителей, используются муляжи.

Большая работа проводится каскадером и соответствующими специалистами по технической подготовке транспортных средств, которые будут использоваться в киносъемках. Так, например, для защиты каскадеров от возможных ушибов и ранений при ударе автомобиля о препятствия, в кабину машины устанавливается сварной каркас из труб. Перед съемками столкновения автомобилей проводится подготовка каскадера. Для того чтобы человек не ударился о переднюю панель (приборную доску) автомобиля, ноги каскадера подвязывают — в момент удара их сложно удержать в исходном положении. Для безопасности используются также специальные пристегивающие ремни и каски.

Рекомендуемая скорость движения автомобилей при исполнении данного трюка — 20 км/ч. В этом случае нагрузка на организм каскадера минимальна и он находится в безопасных условиях. При подобной скорости сцену можно снимать ускоренно или замедленно в зависимости от изобразительной задачи. Момент столкновения автомобилей часто снимают ускоренной киносъемкой для того, чтобы потом, когда фильм демонстрируется с нормальной скоростью, зритель успел разглядеть эффектный кадр. При съемке столкновения автомобиль, особенно грузовой, следует направлять в острые углы зданий, предметов, поскольку в этом случае площадь соприкасающихся поверхностей меньше, и машина как бы постепенно «вминается» в препятствие. Если по сценарию в результате столкновения возникает пожар, сначала снимается авария, а потом поджигается автомобиль.

Такие же меры безопасности требуются при съемке переворота автомобиля. Этот трюк в целях безопасности выполняется при скорости 30—40 км/час. Небольшая скорость позволяет проще «уложить» автомобиль в заданный квадрат. Для большей безопасности подобные трюки должны выполняться с использованием подкидного мостика — без него скорость автомобиля требуется увеличить до 80 км/час, а это значительно повышает опасность для каскадера и снижает точность исполнения трюка. Во время выполнения авто-мототрюков на месте съемок должны дежурить работники ГАИ, медицинской службы, а при необходимости и пожарные.

Большую опасность представляют собой съемки пожара, особенно если в зоне огня находятся люди. Руководители съемочной группы должны обеспечить надежную защиту исполнителей от открытого огня, повышенной температуры воздуха и предметов, токсических продуктов горения и дыма, пониженной концентрации кислорода, разрушающихся зданий и сооружений. Исполнители-каскадеры должны быть обеспечены специальными термозащитными одеждами. Для защиты от огня на кожу лица наносится вазелин. При проведении киносъемок на площадке должно находиться не менее двух страхующих помощников-каскадеров. По времени они бывают в огне больше, чем каскадеры. Поэтому их нужно обеспечивать герметичными пожарными костюмами и ранцевыми кислородными аппаратами.

Еще до начала киносъемок устраивают предварительный поджог, чтобы определить высоту пламени, интенсивность горения, зону огня. Если применяется бензино-соляровая смесь, то время горения зависит от количества солярового масла, а высота пламени определяется количеством бензина. Оптимальное соотношение выводится, исходя из изобразительных задач и соображений безопасности. Организуя огнеопасные съемки, нельзя забывать и о необходимости защитить киносъемочную технику от воздействия огня и высоких температур.

Особенно тщательно должны быть подготовлены сцены с пользованием огня в замкнутом пространстве. Одна из сторон помещения должна быть обязательно свободна для выхода исполнителей. Используемый обычно в качестве горючего материала сгущенный бензин после того, как его нанесли на поверхность помещения, предметов, до момента поджигания должен немного «выдохнуться». Поджигать пространство нужно изнутри к выходу, а не наоборот. Иначе к началу съемки выход будет охвачен сильным пламенем, и каскадеру сложно в такой ситуации выбраться из замкнутого пространства. После каждого дубля исполнитель надевает новую одежду. Дважды поджигать одну и ту же одежду нельзя, так как нарушается структура ткани, теряется ее прочность и ткань может расползтись. Во время пожароопасных киносъемок на площадке должны дежурить пожарная команда и работники медицинской службы.

Развитие и совершенствование безопасных методов съемок помогают съемочным группам достичь более высоких производственных и творческих результатов. Однако безопасность труда не обеспечивается только разработкой правил и инструкций, применением защитных средств и приспособлений. Важную роль в предупреждении травматизма играет сознательное отношение съемочного коллектива и отдельных работников к вопросам охраны труда.