Некоторые советы по подготовке тематических радиопрограмм

Жанрово-тематические особенности программ большинства радио­станций определяются ориентацией на группы населения, дифференци­рованные по возрастному, социально-экономическому или этническому признаку. Обычно радиослушатели не задумываются, к какому профилю относится любимая.станция. Но для радиожурналистов — это исходный вопрос их творчества.

Могут существовать (и уже существуют в России) десятки радиостан­ций различных профилей, но все они относятся к одной из трех основных категорий: музыкальные, информационные или специализированные.

Станции музыкального профиля наиболее распространены среди ком­мерческих радиостанций. Существует множество вариантов таких стан­ций, ориентированных на различные возрастные группы и отдающих пред­почтение тому или иному музыкальному стилю в своих программах (рет­ро, джаз, классический рок, кантри, классическая музыка, современные хиты и т.д.).

Среди информационных станций, кроме чисто новостных, на Западе широкое распространение получили станции, ориентирующиеся только на выпуск в эфир всевозможных ток-шоу. Последние передают различ­ного рода интервью с привлечением слушателей, звонящих по телефону либо прямо в эфир, либо попадая в своеобразное «сито» редакционных работников, отбирающих наиболее интересные вопросы, реплики, пред­ложения. Подобный прием работы весьма популярен на российских, по преимуществу, молодежной ориентации, коммерческих станциях, однако, пожалуй, ни одна из них не специализируется исключительно на ток-шоу.

Специализированные станции ориентированы на этнические, рели­гиозные группы или группы слушателей, объединенные, как принято го­ворить, по интересам (автомобилисты, спортивные болельщики и т.д.)

Разумеется, множество российских радиостанций работают по сме­шанному признаку: информационно-музыкальный «Маяк», использую­щее все тематические профили «Эхо Москвы» и т.д.

Определение профиля станции является первым решающим шагом для разработки стратегии подготовки программ, организации работы все­го коллектива и каждого журналиста в отдельности.

Наиболее популярные музыкальные станции уже заняли свою нишу на существующем радиорынке. Практически все однотипные станции рабо­тают с одним и тем же музыкальным материалом. Хорошо подобранный репертуар и частота повторений отдельных записей вполне могут при­влечь внимание слушателей. Для определения оптимальных параметров этих простых, на первый взгляд, «инструментов» в работе радиожурнали­стов музыкальных редакций используются телефонные или групповые опросы слушателей, создаются вполне научные базы данных. Все более в практику музыкальных станций входят компьютеры для определения ра­циональной частоты повторений записей тех или иных музыкальных но­меров.

Один из «секретов» популярности музыкальной радиостанции — удач­ный подбор дикторов-ведущих, работающих в прямом эфире. Чаще их на­зывают «диск-жокеями» или «ди-джеями». Их основные обязанности:

представление радиослушателям музыкальных записей и программ, зачитывание рекламных текстов и программных объявлений, включая сводки погоды и условия движения на дорогах. Нередко дикторы-ведущие могут подменять музыкальных редакторов или готовить рекламные и другие объявления.

К примеру, молодежная радиостанция «106,8 РМ» неожиданно для всех ворвалась в число лидирующих, потеснив самое модное доселе радио «Максимум», признанного мэтра так называемой рейв-культуры. Конеч­но, в этом большую роль сыграло уточнение программной политики, от­каз от трансляции только клубной музыки «хаус», «техно», «транс», включение в программы современных хитов. Но к этому, безусловно, сле­дует добавить огромную популярность у молодых радиослушателей ди-джея Грува, певца, журналиста и просто талантливого человека.

При подготовке любых тематических программ мастерство радиожурналистов играет решающую роль в достижении успеха. Как справедливо пишет Ю.А. Летунов, «слово «мастерство» употребляется в двух значе­ниях, во-первых, как ремесло, профессиональная выучка, во-вторых, как исключительное умение, высокое искусство в какой-нибудь области. Дос­тигнуть высокого искусства невозможно без овладения основами ремес­ла».

Во время работы в прямом эфире мастерство радиожурналиста на ви­ду, или, если хотите, на слуху, у всех. Так же, как и в работе ди-джеев, это особенно наглядно проявляется в спортивной радиожурналистике, не ме­нее популярной у значительной части аудитории, чем музыкальные про­граммы.

Ведущий жанр спортивной журналистики — репортаж со спортивного состязания, имеющий богатейшие традиции в отечественном радиовеща­нии. Он представлен именами таких замечательных мастеров как Вадим Синявский, Ян Спарре, Николай Озеров, Владимир Маслаченко и других.

Суть спортивного репортажа — описание непосредственно происхо­дящего на месте события. Однако спортивный репортер должен уметь до­полнить свой рассказ другой информацией. Если говорить, например, о футболе, безусловно, самом рейтинговом виде спорта, то происходящее на игровом поле дает прекрасную возможность для органичного соедине­ния двух основных элементов репортажа: описания и дополнительной ин­формации.

Слушателям мало знать, на какой половине поля в данную минуту на­ходится мяч, кто кому его отпасовал и куда бежит такой-то полузащитник. Поскольку радиоаудитория не видит происходящего, ей надо сообщить, сколько человек на стадионе, каковы погодные условия, можно расска­зать, какое место занимают команды в турнирной таблице и как скажется результат матча в последующем. В то же время «репортаж — не нанизы­вание статистических данных», не средство демонстрации спортивной эру­диции комментатора. Журналист обязан дать возможность слушателям сопережить все перипетии матча.

Во время репортажа спортивный комментатор не имеет права демон­стрировать собственные симпатии и антипатии. Он должен помнить, что среди слушателей есть приверженцы и той, и другой команды, и тех, и других спортсменов. Даже если приходится рассказывать о международ­ных соревнованиях, когда практически вся аудитория переживает за свою национальную команду, за отечественных спортсменов, следует сохранять объективность в оценке выступлений. То, что в этом случае радиожурна­лист явно желает успеха своим соотечественникам, вполне естественно.

В спортивном репортаже атмосфера соревнований говорит подчас не меньше, чем самый квалифицированный комментарий. Когда гул трибун бывает выразительнее слов, комментатор должен сделать паузу. Резкий свисток судьи, возмущение болельщиков или, наоборот, напряженная тишина на спортивной площадке — все это дополнительные средства вы­разительности, которыми нельзя пренебрегать.

Проблема языка и стиля, пожалуй, нигде не стоит так остро, как в спортивном репортаже. Для спортивного комментатора не подходит че­ресчур эмоциональный язык болельщиков. В то же время опасно зло­употребление специфическим спортивным жаргоном. К сожалению, ни­где клише и языковые штампы не процветают так, как в спортивных ре­портажах, свидетельством чему служит повседневная практика радио, те­левидения и спортивных газет. Такие простые слова, как «победа», «по­ражение», «счет» начинают казаться пресными, и комментаторы ищут им витиеватые синонимы. Случается, кому-то удается найти удачное выра­жение, но коллеги тут же подхватывают его и используют до тех пор, пока оно не утратит яркости.

Постоянно возрастает поток однообразных вопросов и заранее гото­вых ответов спортсменов и тренеров в раздевалках, перед соревнования­ми и после них.

Спортивные комментаторы (и не только на радио) злоупотребляют во­енной лексикой: «Ребята на линии фронта стояли насмерть, проявляя стойкость и мужество», «Команда оказывает отпор противнику», «Фор­вард заходит в тыл неприятелю»... Попутно заметим, что политические обозреватели, в свою очередь, нередко используют спортивную термино­логию: «Выборы — заезд с большим числом участников», «Лидер заезда спотыкается в первом туре выборов», «Темная лошадка.приходит к фи­нишу первой», «Борьба на партийном съезде будет острой до самого кон­ца»...

Да, конечно, вести прямой репортаж чрезвычайно трудно. Тут и не­предсказуемость происходящего, и высокий темп действия и, соответст­венно, речи комментатора, и вполне естественное волнение. Как писал известный радиожурналист Ю. Гальперин, «у микрофона волнуется каж­дый нормальный человек, даже комментатор, только он умеет сдержи­вать, прятать свое волнение. Поводов же у него для таких переживаний более чем достаточно...»

Комментатору, и не только спортивному, требуется знание професси­ональных тонкостей, постоянное совершенствование мастерства, регуляр­ное прослушивание репортажей, включая свои собственные. Начинаю­щему репортеру следует иногда сопровождать своего старшего, более опытного коллегу, может быть, параллельно с ним наговаривать репор­таж на диктофон, чтобы потом сравнить две пленки. Но ни в коем случае не следует пытаться копировать удачные находки мастера, подражать его интонациям, использовать чужие слова и выражения. Не забывайте: ко­пии всегда хуже оригинала.

Следует учитывать и тот факт, что при прямой трансляции соревнова­ний некоторые болельщики одновременно слушают радиорепортаж (в отечественной практике часты случаи совмещения, когда радиоаудиторию подключают к телевизионному звуку). В этом случае не миновать упреков тому комментатору, который слишком часто позволяет себе всевозмож­ные, пусть даже интересные, отступления, опаздывая за драматическими событиями, происходящими на спортивной арене. Добавим к этому, что и на трибунах немало болельщиков не выпускают из рук маленькие транзи­сторные радиоприемники.

Вот что советуют опытные радиожурналисты начинающим репорте­рам:

Серьезно готовьтесь к репортажу, продумывая, что вы хотите сказать и к а к вы собираетесь это сделать. Заранее планируйте, как передать ат­мосферу события, органично соединив его звуковую канву с вашим рас­сказом.

Заблаговременная подготовка придаст вам уверенности во время ре­портажа. Однако не следует пользоваться написанным текстом (устная речь существенно отличается от письменной). Домашние заготовки дер­жите в голове, в крайнем случае, в комментаторскую кабину берите с со­бой только тезисы.

Не бойтесь пауз в репортаже, иногда они много выразительнее много­словных описаний.

Описывайте происходящее так, чтобы слушатель увидел событие ва­шими глазами. Удачные сравнения вызовут у слушателей нужные ассо­циации. Помогите слушателям сопереживать происходящему. Для этого комментатору самому надо неравнодушно относиться к действию, умело добиваясь живости репортажа.

Опытный комментатор постоянно варьирует описание: то деталь круп­ным планом, то общий план игровой площадки. Не кричите в микрофон, не форсируйте голос. Приблизьтесь к микрофону или выберите такое ме­сто, где шум болельщиков не помешает радиослушателям комфортно воспринимать ваш рассказ. По возможности включите микрофон в нача­ле репортажа и выключите его в конце. Многократные включения и вы­ключения мешают естественному течению репортажа и его последующе­му монтажу, если в этом появится необходимость.

Если спортивный репортаж имеет большие и славные традиции в оте­чественной радиожурналистике, то освещение предвыборной борьбы в условиях политического плюрализма, демократии, многопартийности — новая сфера деятельности российских средств массовой информации. Ос­воение опыта общественно-правового телевидения и радиовещания раз­витых стран, традиций гражданского общества — один из путей достиже­ния оптимальных результатов в этом важнейшем разделе вещания. Мо­жет быть, одна из наиболее очевидных трудностей здесь — соблюдение журналистской беспристрастности, максимальной объективности, без ко­торых невозможны подлинно демократические выборы.

При обсуждении вопроса о связи СМИ и выборов существуют три группы интересов, подчас вступающих в серьезные противоречия друг с другом: 1) стремление кандидата получить канал массовой связи с изби­рателями (в нашем случае, с радиослушателями); 2) интересы средств массовой информации со специфически журналистскими особенностями самовыражения; 3) интересы общественности (электората), нуждающей­ся в получении максимально полной информации, необходимой для уча­стия в выборах.

Как совместить эти интересы? Могут ли чьи-то интересы превалиро­вать, и если да, то каким образом?

Государственные СМИ освещают предвыборную кампанию в соответ­ствии с инструкцией Центризбиркома, бесплатно предоставляя всем кан­дидатам одинаковое эфирное время. Независимые СМИ в принципе мо­гут поступать в соответствии с вещательной политикой данного конкрет­ного органа информации, однако и в этом случае следует стремиться к максимальной объективности, заботясь об авторитете и престиже стан­ции.

В новостных радиопрограммах невозможно применять аптекарские весы, чтобы с математической точностью выверить равные возможности кандидатов на эфир. Если кандидат — должностное лицо высокого ранга, участвующее в официальном, обязательном или хотя бы желательном для освещения мероприятии, то такой материал нельзя считать предвыборной агитацией, хотя объективно он работает на имидж кандидата.

В российских условиях на первом этапе обычно весьма значительное число кандидатов на ту или иную выборную должность. Можно ли всем предоставить одинаковое количество бесплатного эфирного времени, учитывая, что последнее все-таки небезгранично? Как быть с платной рекламой, когда в бюджет станции предлагаются весьма солидные сред­ства? Все это непростые вопросы, окончательное решение которых впе­реди, если оно в принципе возможно.

Важный момент избирательной кампании — предвыборные деба­ты, которые всегда проходят в прямом эфире. Роль журналиста-веду­щего здесь чрезвычайно сложна и ответственна. С одной стороны, он не имеет права на какую бы то ни было пристрастность к одному участнику дебатов в ущерб другим. С другой стороны, если радиоведущий самоуст­ранится, в проигрыше окажутся не только радиослушатели, но и участни­ки дебатов. Представляя интересы аудитории, электората, общества, жур­налист должен действовать крайне осторожно, взвешенно, спокойно и продуманно. В радиодебатах обычно задействованы самые опытные ра­ботники станции, обладающие высочайшим профессиональным мастер­ством.

Можно посоветовать также поощрять участие слушателей, повышать их интерес, используя для этого звонки на радиостанцию, приглашение в студию для участия в прямой радиопредаче. Однако здесь есть опасность пустой траты дорогого эфирного времени, если неподготовленным изби­рателям дать возможность задавать тривиальные или даже не касающие­ся существа дела вопросы.

Наконец, платная политическая реклама может содержать, как мини­мум, нереальные, невыполнимые обещания или, что значительно хуже, откровенную дезинформацию. От такой рекламы лучше отказаться, какие бы материальные блага она не сулила станции. Если же все-таки дезин­формация попала в эфир, у журналистов есть возможность достойным об­разом ее прокомментировать, и рекламодатель здесь не вправе предъяв­лять претензии.

Освещение избирательной кампании в какой-то мере сопоставимо с работой радиожуналистов в экстремальных условиях. Пока российские условия представляют журналистам достаточно возможностей для отта­чивания своего мастерства, ибо выборы различного уровня проходят у нас с завидной регулярностью. Но деятельность специализированных и смешанных радиостанций состоит не только из предвыборных дебатов. Поэтому рекомендуем некоторые советы по подготовке других тематических радиопрограмм, большинство из которых не требуют прямого эфира. Они готовятся в более спокойных условиях, обычно записываются на магнит­ную пленку, тщательно монтируются, широко используют разнообразную звуковую палитру изобразительно-выразительных средств радио.

В начале скажем несколько слов о жанрах, которые широко исполь­зуются не только в новостных программах, но могут существовать и в ви­де самостоятельных передач.

Комментарий облегчает слушателям выработку собственного мне­ния об актуальных событиях или проблемах. Он не может быть абсо­лютно объективным, так как передает суждения автора. Субъективный текст комментария требует, чтобы его читал сам журналист, соответст­венно, тон здесь эмоциональный, выразительный, темпераментный. Ком­ментатор должен убедить слушателей, и сделать это можно не только бла­годаря железной логике аргументов, но и доказательной манерой разго­вора, особыми интонациями рассказчика.

Однако помните, что в комментарии полемический тон не может воз­местить нехватку знания предмета. Хотя вполне рациональный подход к проблеме не исключает страстной позиции по защите демократических ценностей, высокой морали в частной жизни, общественной деятельности и в политической борьбе.

Если интервью становится не частью информационной программы, а самостоятельной радиопередачей, то в этом случае аудитории предлага­ется не результат журналистской работы, а сам ее процесс.

Напечатанный в газете перечень вопросов и ответов не дает всей ин­формации, которую можно получить при помощи акустических средств: тембра голоса, высоты звука, дикции, различных шумовых эффектов, па­уз и т.д. Что было сказано, можно прочитать, но сколько дополнитель­ной информации несет то, к а к это было сказано! Телевидение добавляет к этому видеоряд, еще более увеличивая акцент на том, как говорится, что нередко ведет к переносу значения с высказывания на высказываю­щегося. Следовательно, можно предположить, что именно радиоинтервью максимально раскрывает возможности этого широко распространенного общежурналистского жанра.

Но радиожурналисту всегда надо помнить, что интервьюируемый — главное лицо передачи, а он, журналист, лишь посредник между аудито­рией и человеком у микрофона. Часто журналисту хочется вмешаться в ответ, дополнить его, что-то уточнить, прокомментировать, сообщить соб­ственное мнение. Это допустимо, более того, желательно, но в передачах других жанров — беседе или дискуссии, где собеседники равноправны. В радиоинтервью опытный журналист успешно использует определенное самоограничение для достижения более важной задачи — максимального самораскрытия интервьюируемого лица и, стало быть, успеха всей пере­дачи.

Ход интервью журналист планирует заранее. Продумывается стратегия достижения цели, последовательность вопросов. Весь ход беседы мыслен­но моделируется, разумеется, с учетом того, что жизнь непременно внесет свои коррективы. И все же порассуждайте, какой ответ может последо­вать на такой-то вопрос? Как реагировать, если ответ будет уклончивым:

переспросить или переходить к следующему вопросу?

Существует ли схема вопросов на все типы интервью? Конечно, нет. Но специалисты советуют в первом вопросе оставлять широкий простор для ответа, а в последующих сужать тематику, чтобы углубить и уточнить информацию, осветить отдельные аспекты темы. Здесь уместен принцип — идти от общего к частному.

Необязательно задавать много вопросов. Вспомните совет Дейла Карнеги: «Побудите другого человека говорить о его интересах, о его делах. Слушайте внимательно, и вы доставите людям удовольствие. Вас сочтут хорошим собеседником, даже если вы говорили очень мало».

Для интервью эмоциональная атмосфера подчас не менее важна, чем содержание беседы. А следовательно, невербальная коммуникация — существенная часть радиоинтервью. Заинтересованный взгляд журналиста побуждает к продолжению разговора. Складки на лбу или скептическое выражение лица предупреждают, что сейчас последует критический вопрос. Нетерпеливо-настойчивым жестом репортер показывает, что хочет задать очередной вопрос, прервать затянувшиеся рассуждения собесед­ника.

В свою очередь жесты, выражение лица, манера поведения интервью­ируемого подскажут внимательному интервьюеру смущение собеседника, его нервозность, раздражительность, которые должны быть нейтрализо­ваны, развеяны. Если интервью включает неприятные для вашего гостя моменты, вы можете воспользоваться такой невербальной информацией для дальнейшего обострения беседы. Но не относитесь к интервьюируе­мому как к противнику, какую бы «жесткую» тему вы ни обсуждали. Де­ликатность, корректность, умелое использование эвфемизмов обязатель­ны в любом случае. Вы работаете для радиослушателей, а не для того, чтобы «выставить» опрашиваемого в негативном или позитивном свете. Если вы не получили исчерпывающих, интересных ответов, не спешите валить неудачу на собеседника, сначала спросите себя: а правильно ли я построил интервью, те ли вопросы задавал, вел ли себя, как следует?

Разновидностью интервью являются радиоопросы — краткие индиви­дуальные высказывания людей, отвечающих либо репортерам на улицах города, в других общественных местах, либо по телефону. Анонимность таких ответов нередко приводит к поразительной откровенности. И хотя радиоопросы редко бывают репрезентативны, они подчас точнее любых социологических исследований отражают общественное мнение по тем или иным актуальным проблемам.

Обычно для передачи необходимо записать не менее 20 ответов. По­следующее будет зависеть от грамотного монтажа: здесь важны контраст­ность голосов и содержания ответов. Правда, при монтаже велика опас­ность манипулирования, что в сочетании с социологической непрезентативностью приводит к тому, что этот жанр чаще используют как развле­кательный элемент вещания.

Иногда телефонные опросы используют во время передачи для того, чтобы узнать реакцию слушателей на полученную информацию. Это — одна из форм мгновенной обратной связи, своеобразная разновидность социального общения станции и аудитории, журналиста и его слушате­лей, а также слушателей между собой.

Радио — непревзойденное по оперативности средство информации. Некоторый недостаток аналитичности легко восполняется таким популяр­ным элементом вещания, как обзоры печати. А если учесть, что такие об­зоры нередко предлагают слушателям в вечернем и ночном эфире, сообщая о публикациях завтрашних газет, то в этом случае и фирменная оперативность радиовещания ничуть не страдает.

Задача обзора печати состоит в том, чтобы дать всесторонний спектр мнении, привлечь внимание аудитории к наиболее важным или наиболее интересным проблемам. Основу обзора печати составляют цитаты, кото­рые следует давать по оригинальному газетному тексту, а не в изложении. Когда речь идет о зарубежной прессе, следует указывать политическое направление газеты, поскольку не все слушатели знакомы с иностранной печатью, а отношение к сказанному существенно зависит от того, чье это мнение: коммунистов, либералов или клерикалов.

Составляя обзор печати, журналист стремится дать широкий спектр мнений, используя значительное количество разнообразных периодиче­ских изданий. В любом случае, по каждой из актуальных проблем жела­тельно привести несколько цитат.

Обзор печати — одна из распространенных разновидностей обзорных передач, тематических программ, использующих все или почти все ра­диожанры для подробного изложения проблем, событий, фактов и мне­ний, относящихся к тому или иному разделу вещания. Обозрения могут быть и информационно-публицистическими, и музыкальными, и театраль­ными и т.п. Учитывая достаточно продолжительный хронометраж этих передач, журналист-ведущий особое внимание уделяет «мостикам-связ­кам» между отдельными частями программы, добиваясь у зрителей цело­стного восприятия ее.

В большинстве своем здесь используется предварительная запись, по крайней мере, составных частей обозрения-репортажей, комментариев, заметок и т.д. Каждая из них тщательно монтируется. Только текст веду­щего и прямые включения могут идти в эфир «живьем», при этом веду­щий имеет достаточно возможностей заранее не только написать свой текст, но и отредактировать и даже отрепетировать его.

У радиожурналов, ставших популярными где-то в начале 60-х годов, сходный принцип построения. Здесь, как правило, чередуются речевые и развлекательные музыкальные материалы. В основу создания радиожур­нала должен быть положен принцип долгосрочного планирования. Успех во многом зависит от выбора ведущего. Точных инструкций, как вести ра­диожурнал, не существует, все зависит от индивидуальности журналиста-ведущего. Однако понятно, что сколь угодно блестящий ведущий не спа­сет радиожурнал, «странички» которого скучны, неактуальны, слабы в профессиональном смысле.

Любой материал для радиожурнала должен обладать глубиной рас­крытия темы, увлекательной композицией. Хорошо зарекомендовал себя опыт старейшего нашего радиожурналиста Л. Маграчева, который пер­вым использовал прием накопления документальных записей, относя­щихся к одному человеку или событию.

Высочайшего профессионального мастерства требует любое общение радиожурналиста с людьми. Бытует представление о репортере как о не­ряшливом, плохо воспитанном человеке, требующем дать интервью, но всегда готовым к тому, что перед ним захлопнут дверь. Это не так. Радиорепортер всегда аккуратно одет и тщательно выбрит. Отправляясь на ра­боту, он не знает, куда его сегодня направят: может быть, брать интервью у премьер-министра. Радиорепортер настойчив, но предельно вежлив и корректен. Он никогда не обманывает. В то же время у репортера должна присутствовать доля скепсиса: он не принимает услышанного за истину в последней инстанции, понимая, что за случайно сказанным словом может ничего не стоять либо скрываться ценная информация.

Журналистов часто упрекают за то, что они эксплуатируют человече­ские чувства, эмоции людей. Но в реальной жизни вы никого не заставите заговорить, если он сам этого не захочет. А уж если кто-то согласился от­ветить на ваши вопросы, профессиональный долг радиожурналиста — пе­редать все оттенки человеческих чувств: счастье спортсмена, поставив­шего рекорд, гнев человека, которого ограбили на улице, и пр.

Вопросы хорошо начинать такими словами как «кто», «что», «где», «почему», «когда», чтобы исключить односложные ответы. Беседовать с человеком можно практически в любом месте. Не ищите для этого «ти­хую комнату»: звуковой фон только оживит запись, хотя он не должен за­глушать голос говорящего. Не поддавайтесь искушению наложить на пленку звуковые эффекты, записанные в другом месте. (Анекдот о совет­ском радиовещании: аплодисменты отрезали от Райкина и приклеили к докладу Брежнева...)

Не надо подробно беседовать с человеком до записи: выговорившись заранее, интервьюируемый окажется немногословным перед микрофо­ном, хуже того, станет ссылаться на предварительную беседу, о которой слушателям неизвестно.

Если вы принимаете участие в работе пресс-конференции, пригла­шены на брифинг, помните, что радио имеет право на получение инфор­мации в не меньшей степени, чем телевидение и информационные агент­ства. При необходимости настаивайте на эксклюзивном интервью.