Разработка собственного макета по теме исследования

Мы разработали макет детской комнаты для новорожденного малыша. Детали форм морских обитателей представлены в прил. 12.

Для придания пространству этой комнаты нотки свежести, в отделке стен предлагаем использовать однотонную светлую краску и «припудренную» песком штукатурку. Абсолютно естественно, что совершенно все материалы должны быть натуральными, экологически чистыми и с сертификатом качества. Декором стены будет служить цветовая гамма бело-синих полосок, оформленные выразительно и ярко.

Акцентную стену предлагаем оклеить фотообоями с крупным рисунком, которым станет изображение глубинных морских пейзажей с изображением морских звёзд, морских ежей и морских губок. Чтобы создать в комнате позитивный морской настрой, сине-белую цветовую гамму лучше разбавить желтым тоном.

Для создания выразительных цветовых пятен на остальных двух стенах рекомендуется использовать одну крупную и одну мелкую мозаику.

А ещё одну стену можно занять аквариумом с плавающими живыми рыбками.

Пол стоит сделать в виде мягкого и яркого ковролина, который будет имитировать форму морских губок.

При оформлении потолка можно отступить от основной концепции морского стиля – однотонности и монтировать на потолке многоуровневую конструкцию в виде трехмерных 3-д элементов – хаотичных волн, которые, отливая множеством бирюзовых оттенков, создают ощущение объемности и глубины.

Обилие света – основной элемент интерьера в морском стиле. Пространство, залитое солнцем, подарит чувство нахождения на берегу моря.

Люстру предлагаем оформить в форме осьминога. Прекрасным украшением данной комнаты станет торшер, декорированный жемчугом, который наполнит комнату нежным свечением.

Отдельная тема шторы для детской в морском стиле – месте в доме, где разгуляться воображению уже точно ничего не мешает. Для тяжёлых ночных штор лучше выбрать плотные ткани – бархат. Они надежно скроют комнату от утренних солнечных лучшей и обеспечат полноценный отдых малыша. И придать шторам стоит форму развивающего паруса.

Хоть окна интерьера в морском стиле и требуют минимального убранства, тем не менее, при желании скрыться от посторонних взглядов их можно оформить легкими светлыми занавесками из органзы. Они будут напоминать также в сочетании с ночными шторами развевающиеся паруса и не преградят дорогу свету. Это подарит комнате атмосферу интима и уединения.

Само окно должно быть просторным и располагаться на всю стену.

Хоть ребёнок и маленький, игрушки нужны и ему. Следует сделать игровой уголок, заполненный необычными мягкими игрушками.

Кроватку для малыша можно оформить в форме маленького парусного кораблика. Парус будет частично закрывать кроватку малыша, защищая его от нежелательных посещений таких насекомых, как например, назойливых мух.

В комнате обязательно должно стоять удобное кресло для кормящей мамы. Данное пространство будет являться «пляжем». Креслу, мягкому и удобному, можно придать формы морской рыбы.

Комната, интерьер которой выполнен в морском стиле, требует соответствующей обстановки мебелью. Памятуя о том, что этот стиль не приемлет искусственных материалов, обращаем свой взор на изделия, выплетенные из лозы, соломы.

Небольшой соломенный столик будет иметь форму морской звезды.

В помещении, имитирующем морские глубины будет уместен светильник с абажуром в виде кораллов, стоящий на данном столике и второй – напольный светильник рядом с кроватью малыша с абажуром в форме губки.

Также надо поставить ряд бутылочек в форме медузы и губки.

В детский интерьер в морском стиле удачно впишется современная модульная система – белоснежная мебель с декором известных обитателей морей: рыбок, морских коньков, китов, акул.

Вместо комода в такой комнате лучше разместить настоящий корабельный сундук.

По своим габаритам мебель должна быть основательной, устойчивой и вызывать чувство надежности. Невозможно создать завершенную атмосферу без использования канатов. Завязанные морскими узлами они могут присутствовать на стеновом панно. Из них могут делаться также ручки мебели или приспособление для размещения детских полотенец.

Что касается текстиля, то используемые ткани могут быть как полосатыми. Идеально подойдут сюда грубые материалы типа льна.

Межкомнатную дверь из стекла лучше оформить под натуральное дерево, и они могут иметь округлые, застекленные непрозрачным стеклом, вставки с изображением морских животных.

В детской комнате в морском стиле правит открытое пространство, поэтому не будем устраивать мебельного нагромождения и не будем втискивать сюда все, что можно найти из морской атрибутики. Для украшения можно использовать:

– Миниатюрную модель настольного парусника.

– Морские звезды. В таком экстерьере стоит сделать диванную подушку, лежащую на кресле.

– Штурвал, в который вмонтированы часы, повешенный на стену.

В морском интерьере всегда найдется место живым цветам, вот только они должны иметь крупные листья. Прекрасно будут чувствовать себя здесь пальмы, помещенные в специфические кашпо в форме.

Выводы по главе 2

 

Комнаты в морском стиле никогда не утратят своей популярности, ведь море ассоциируется со здоровьем и отдыхом, а созерцание картин с водоемами пробуждает приятные воспоминания об отпуске и лете.

Дизайн комнаты в морском стиле приобретет особую выразительность, если элементы декора будут подлинными (пусть и немногочисленными), тем, что на Западе называют «вещью с историей» (можно даже побаловать гостей и самостоятельно выдуманной легендой).

Морской стиль просто воссоздать с помощью соответствующей цветовой гаммы: это могут быть коричневый, мшисто-зеленый, или сочетание белого и синего. В морском направлении модно выполнить гостиную, это подчеркнет состоятельность хозяина дома. Очень оригинальной и красивой получится детская комната, где ребятишки смогут вообразить себя путешественниками или поиграть в пиратов. Морской интерьер умиротворяет, поэтому прекрасно подойдет для спальни. Безусловно, он будет замечательно смотреться и в ванной.

Необходимо помнить, что интерьер квартиры в морском стиле – весьма креативный вариант дизайна, в котором задействованы не все комнаты. Напоминанием о прекрасном отпуске, может стать ванная и кухня, спальня, гостиная или детская. Но не все помещения сразу (только если хозяева не живут у самого берега моря – в этом случае, положение обязывает).

Таким образом, затевая создание проекта в морском стиле уже в самом начале необходимо представлять, как будет выглядеть итоговая картинка. И уже потом продумывать, планировать и составлять проект.

 

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Обобщив результаты данного исследования, выполнив намеченные нами во введении задачи и поставленную цель, сформулируем ряд выводов, отраженных в нашей курсовой работе:

Бионические формы проникли в нашу повседневную жизнь и ещё долгое время будут играть в ней значительную роль. Изучение природы человечеством ещё далеко не закончено, но мы уже получили у природы бесценные знания о рациональном строении и формообразовании, что, безусловно, доказывает актуальность и перспективность изучения взаимосвязи природы и дизайна во всех аспектах.

Форма – это единство внутренней конструкции и внешней поверхности объекта.

Все зрительно воспринимаемые признаки формы важны: геометрический вид (конфигурация), величина, положение в пространстве, масса, фактура, текстура, цвет, светотень.

Во всем окружающем мире люди и, прежде всего, дизайнеры стремятся искать и устанавливать сходство форм. Облако, пятно краски, случайные линии или геометрические фигуры, произвольно собранные вместе,– все это сразу же напоминает какой-нибудь образ, порождаемый воображением на основе запечатленных в памяти предметов. Любая форма может вызвать ассоциации с другими сходными формами, с которыми сознание человека будет устанавливать определенные соотношения и связи.

Внимательно всматриваясь в окружающий мир, человек может обнаружить, что в основе любой формы, что созданы природой или руками человека, лежат элементарные геометрические формы или тела.

Внешний вид предмета и очертания, характеризующие его форму, зависят от длины, ширины и высоты, то есть именно эти измерения делают его объемным.

Форма объекта передает его характерные особенности, делает его узнаваемым.

В рисунке форма предметов передается линиями и светотенью. Каждый изображаемый предмет имеет определенное строение –конструкцию.

За внешними очертаниями предмета необходимо увидеть его конструкцию, а затем в рисунке построить форму предмета в виде упрощенных геометрических тел, фигур или плоскостей, усложняя ее до полного реалистического изображения.

В последние годы бионика подтверждает, что большинство человеческих изобретений уже "запатентовано" природой. Такое изобретение XX века, как застежки "молния" и "липучки", было сделано на основе строения пера птицы. Бородки пера различных порядков, оснащенные крючками, обеспечивают надежное сцепление.

Без знания принципов и общих законов формообразования природы нельзя понять ту или иную форму. При первом взгляде на окружающий нас предметный мир может показаться, что бионика как будто не проявляется в творениях человеческих рук столь непосредственно, однако в действительности ее влияние на предметный мир в целом и на дизайн в частности глубоко и устойчиво.

Важным моментом, сыгравшим свою роль в обращении дизайнеров к живой природе, явилось внедрение в практику пространственных конструктивных систем, выгодных в экономическом отношении, но сложных в смысле их математического расчета. Прообразами этих систем во многих случаях были структурные формы природы. Такие формы начали успешно применяться в различных областях дизайна, создании быстро трансформирующихся конструкций, стандартизации элементов комнат и предметов быта.

Бионические формы, природные стилизации могут быть применены как ко всей предметной среде интерьера в целом, так и к отдельным предметам дизайна. Первое впечатление о бионических светильниках – они выбиваются из ряда геометрически правильных форм. Так, если взять любую классическую люстру в стиле модерн или классика, с хрустальными подвесками, коваными элементами, – беглого взгляда хватает, чтобы увидеть в ее основании четкую геометрию и обязательно – симметрию.

В своей творческой деятельности человек постоянно, сознательно или интуитивно, обращается за помощью к живой природе. Причины особого внимания дизайнеров к законам формообразования живой природы заключаются в том, что дизайн как особый вид искусства имеет непосредственную связь с материальной средой, для которой создается дизайнерский образ.

Живая природа имеет тенденцию в процессе своего развития стремиться к всемерной экономии энергии, строительного материала и времени. Закон минимума в живой природе обусловлен органической целесообразностью существования. Все это привело к мысли о возможности использования в биодизайне не только внешних очертаний природных форм, но и закономерностей формообразования живых структур в конструктивном плане, а не с целью лишь каких-то формальных поисков.

Дизайнеры подсмотрели много интересных форм в природе, на основе которых они сконструировали предметы и машины, отличающиеся красотой и целесообразностью формы.

Гармония красоты и целесообразности в природе – поистине неисчерпаемый источник средств гармонизации формы, к которому постоянно обращались и обращаются творцы шедевров искусства, архитектуры и дизайна

Изучение форм живой природы питает фантазию дизайнеров, дает материал и помогает решать проблему гармонии функционального и эстетического начала, обогащая формальные средства гармонизации в поисках наиболее выразительных пропорций, ритма, симметрии, асимметрии и т. д.

Вот и сегодня дизайн вернул в нашу жизнь морские мотивы, бывшие в фаворе столетие назад, причем вернул не только в одежду, но и в оформление помещений. Бесспорно, интерьер в морском стиле весьма романтичен, но, вместе с тем, этот декор очень требователен к деталям. Зато, сделав комнату в такой оригинальной интерпретации, у человека появится уникальный шанс украсить её эксклюзивными элементами, которые гарантировано, не встретятся ни в одном другом интерьере, а значит, такой дом получится просто неповторимым по красоте и уюту.

Достойны пристального внимания выразительные формы, которые можно найти в морях, озерах и реках: различные виды медуз, кораллов, актиний, губок и радиолярий. Разнообразны по форме также раковины молюсков, панцири черепах и ракообразных. Многие конструкции, созданные человеком, напоминают бионические структуры.

Основой морского интерьера является сине-белая полоска, светлое дерево и различные вещицы, имеющие непосредственное отношение к океанам и морям: камушки и ракушки, морские звезды и крабы, штурвалы и старинные сундуки. Не чужды морские традиции провансу и кантри, итальянскому и средиземноморскому стилям.

Морской стиль дизайна действительно индивидуален и имеет характерные черты, по которым его мгновенно определяют. Это, прежде всего: материалы; цветовая импровизация; освещение; меблирование; мотивация; наличие открытого пространства.

Рассматривая, наблюдая, рисуя формы морского животного мира, человек видит, что они бесконечно разнообразны и часто прекрасны. Можно найти среди них превосходные, смелые с точки зрения дизайна построения конструкций, «сопротивляющихся по форме».

Природа учит человека изобретать и создавать. Всестороннее представление и понимание развития форм природы служат принципиальной основой мышления.

Бесконечное разнообразие природных форм всегда служит для дизайнера источником идей; позволяя по-новому решить проблемы формы, конструкции и т. д.

Дизайнер должен пытливо наблюдать природу во всех ее проявлениях, открывать в ней для себя все новое и новое. Разнообразные формы морского мира достойны, привлечь его внимание и вызвать законный интерес к той части бесконечной природы, в которую входит сам человек.
Конечно, у нас закономерно вызывают восхищение предметы, производимые человеком. Во многом человек превзошел природу, ее возможности, создает новые, часто превосходные формы. Он изменяет эти формы в необходимом направлении, быстрее и в более грандиозных размерах, чем это может совершиться в природе.

Но, несмотря на это природа вообще и процессы развития в ней форм с определенными качествами остаются пока для человеческого творчества непревзойденными образцами, не познанными до конца наукой. Поэтому идеи, заложенные в природе, человек должен увидеть, правильно познать и в дальнейшем развить, применить в дело.

И нужно всегда помнить, что природа раньше ответила на многие вопросы, над которыми работала и работает мысль человека. При этом необходимо представить себе, насколько медленнее человеческое мышление подходило бы к решению проблем в науке и технике, если бы не было летающих, плавающих и других живых существ.

 

БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК

 

1. Бхаскаран Л. Дизайн и время/ Лакшми Бхаскаран. [пер. с англ. И.Д. Голыбиной]. – Новое изд.– Москва: Арт-родник, 2006. – 256 с.: ил., табл. (Серия: Несерийное издание).

2. Бесчастнов Н.П. Изображение растительных мотивов: учебное пособие/ Н. П. Бесчастнов. Новое изд.– Москва: Владос, 2008. – 298с., 38с. ил. – (Серия «Изобразительное искусство»).

3. Власов В. Г.Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства: в 10 т. Т. 3. / В.Г. Власов. 3-е изд., перераб. и доп. – Санкт- Петербург: Азбука-Классика. 2010. – 765 с.: ил. (Серия» Энциклопедии»).

4. Власов В. Г.Основы теории и истории декоративно-прикладного искусства: учебно-методическое пособие / В.Г. Власов. 4-­е изд., перераб. и доп.– Санкт- Петербург: СПбГУ, 2012. – 156 с. (Серия «Изобразительное искусство»).

5. Грашин А.А. Методология, дизайн – проектирования элементов предметной среды (дизайн унифицированных объектов): учебное пособие / А.А. Грашин. 3-­е изд., перераб. и доп. – Москва: Архитектура-С, 2010. – 232 с.: ил. (Серия: Несерийное издание).

6. Дизайн. Иллюстрированный словарь - справочник. / Г. Б.Минервин, В. Т. Шимко, А. В. Ефимов и др.: под общ. ред. Г. Б.Минервина и В. Т. Шимко. Новое изд. – Москва: Архитектура-С, 2004. – 288 с.: ил. (Серия «Дизайн архитектурной среды»).

7. Елочкин М.Е. Введение в современный дизайн: учебно-методическое пособие / М. Е. Елочкин. 2-е изд., стер. – Москва: Кнорус, 2005. – 278 с.: ил. (Серия «Современный дизайн»).

8. Ёлочкин М. Е. Информационные технологии в профессиональной деятельности дизайнера: учеб. пособие./ М. Е. Ёлочкин. – 2-е изд., стер. – Москва: Академия, 2011. – 176 с. (Серия «Современный дизайн»).

9. Исайкина Г.М. Дизайнерское образование в зарубежных странах / Г. М. Исайкина. 2-е изд., стер. – Москва: ВНИИТЭ, 2005. – 179 с.

10. Иттен Й. Искусство формы. Мой форкурс в Баухаузе и других школах / \ Пер. с немецкого; 3-е издание; Предисловие Л.Монаховой. – Москва: Изд. Д. Аронов, 2004. – 136 с., ил.

11. Лемешев С.К. Сам себе дизайнер: метод. пос. – Москва: Архитектура-С, 2004 г. – 144 с. (Серия «Энциклопедия домашнего мастера»).

12. Михайлов С.М., Кулеева Л.М. Основы дизайна: учеб. для вузов / С.М. Михайлов, Л.М. Кулеева. – 2-е изд., перераб. и доп. – Москва: Союз Дизайнеров, 2002. – 236с.: ил. (Серия: Несерийное издание).

13. Моран А.История декоративно-прикладного искусства: от древнейших времен до наших дней: с приложением статьи Ж. Гассио-Талабо о дизайне/ Пер. с фр./ А. Моран; 2-е издание – Москва: Изд. Шевчук В., 2011. – 643 с. (Серия: Несерийное издание).

14. Нестеренко О.И. Краткая энциклопедия дизайна. / О.И. Нестеренко. 2-­е изд., перераб. и доп – М.: Молодая гвардия, 2012. – 315 с.: ил. (Серия «Энциклопедии»).

15. Питерс Т. Основы. Дизайн / Т. Питерс./ Перевод: А. Гутина, М. Ермакова. – Санкт- Петербург: Изд- во: Стокгольмская школа экономики в Санкт-Петербурге, 2006. – 160 с. (Серия «Книги Стокгольмской школы экономики в Санкт-Петербурге» (Манн, Иванов и Фербер).

16. Райли Н. Элементы дизайна. Развитие дизайна и элементов стиля от Ренессанса до Постмодернизма / Н. Райли, П. Байер – Москва: Магма, 2004. – 544 с.: ил. (Серия «Современный дизайн»).

17. Уваров А.В. Рукотворная природа. Феномен скандинавского дизайна. // Декоративно-прикладное искусство и предметно-пространственная среда: сборник. – Вестник МГХПУ. – 2013. – №1. – С. 121–127. (Серия «Энциклопедия домашнего мастера»).

18. Шимко В.Т. Основы дизайна и средовое проектирование: учебное пособие/ В. Т. Шимко. 4-изд., перераб. и доп.– Москва: Архитектура-С, 2007. – 160 с.: ил. (Серия «Современный дизайн»).

19. Эйри Д. Логотип и фирменный стиль. Руководство дизайнера / Д.Эйри. Новое изд.– Санкт- Петербург: Питер, 2016. – 238с.(Серия «Современный дизайн»).

20. Дизайн интерьера. Обзор российского рынка [Электронный ресурс]. – Электрон. ст. – Россия, URL: http://www.vira.ru/, свободный. – яз. рус. – (Дата обращения: 29.12.2016).