Анализ идейно-тематических особенностей авторской программы «Кумиры» Валентины Пимановой

Анализ особенностей программы будет проходить с опорой на интервью автора программы Валентины Пимановой и ее мужа Алексея Пиманова, а так же из собственного опыта работы в «Кумирах».

Пимановы уже много лет работают вместе. Алексей занимается продюссированием. Программа не была создана специально для Валентины. Над идеей «Кумиров» они работали вместе. Тем более у Валентины был уже огромный опыт работы на телевидение. «Эта программа стала своеобразной кульминацией того, что было наработано за все эти годы. Раньше я неоднократно снимала фильмы или сюжеты на подобные темы. Но мне всегда хотелось делать свою женскую программу» [36]. Пиманова работала с Владом Листьевым, немножко застала программу «Взгляд». Потом, когда придумали «Поле чудес», стала первым редактором этой передачи. Сохраняла в течение 12 лет тот рейтинг, который имеет «Поле чудес». Осенью 1998 года был снят фильм о генерале Романове, даже было сделала интервью с его супругой — получилась такая love story, которую вынесли в рубрику «Еще раз про любовь». Но в этот же момент на ОРТ начала выходить программа Оксаны Пушкиной, «и я поняла, что делать на Первом канале еще одну программу с женской тематикой будет непросто» [37]. Позже у Валентины появилась программы «Мир женщины», в течение года она успешно выходила на ТВЦ. Тогда в рамках этой программы были сделаны несколько портретов наших дикторов-женщин. «Леше очень нравилась моя программа, но он все время говорил: «Понимаешь, все-таки это не то. Женских программ довольно много, нужно придумать что-то оригинальное» [38]. Борисом Красновым была создана студия, которая очень понравилась Пимановым. Это и послужило толчком для замысла «Кумиров». Передача о людях, которые в какой-то момент своей жизни были на пике популярности, но потом или ушли из творчества, или оказались забыты – вот рабочая идея программы. Если есть возможность у героя программы, то он приходит в белоснежную студию на интервью и погружается воспоминания. «Без этой студии, наверное, у «Кумиров» и не было бы какой-то особенной ауры» [39]. Это белая-белая комната, на стенах которой висят самые простые предмета обихода, начиная с лыж заканчивая часами. Вся комната будто покрыта белым слоем пыли. Героя программы сажают в центр комнаты на винтажную скамью. В кадре он выглядит ярким пятном, что еще больше делает акцент на личности гостя. Перед разговором на стене студии через проектор показывают отрывки фильмов, спектаклей, концертов с участием звезды. Благодаря этому уже появляются первые эмоции на лице, и герой вспоминает все вместе со зрителем. Иногда появляются кадры, в которых Валентина как будто комментирует слова гостя из соседней комнаты. Так построен выпуск на юбилей Эдиты Станиславовны Пьехи. У каждого выпуска программы двойное название, например «Люсьена Овчинникова. Жизнь в ожидании любви». Второе предложение, как пояснение, о какой стороне героя или о какой части жизненного пути пойдет речь.

Идея передачи состоит в том, что бы рассказать о судьбе звезды не просто сухие факты, а раскрыть тайну и секреты жизни, создавая образ и используя выразительные средства. В программе все герои и их приглашенные друзья ведут диалог с ведущей или съемочной группой. По жанру «Кумиров» можно отнести к интервью, но Валентина Пиманова делает маленькую поправку «интервью - исповедь». Научно этот жанр не относят к телевизионной журналистике, скорее к печатной. Но на примере этой программы удается проследить, может ли «исповедь» существовать на телевидение.

Возьмем выпуск «Вера Васильева. Нечаянная радость» и «Душа нараспашку. К юбилею Нонны Мордюковой». В съемках этих двух фильмов я принимала участие, остальные выпуски проанализированы самостоятельно после просмотра на официальном сайте программы. В главе 1.3 «Особенности программ в жанре интервью» выделены цели, ради которых создается исповедь. В первом фильме Вера Васильева рассказывает о том, как познакомилась на улице со своей крестной дочерью, что относиться к одной из цели - объяснить необычный поступок. Здесь же можно увидеть пример преодоления беды, т.к. Васильева встретила Дашу в самый трудные момент, когда муж Владимир Ушаков лежал в больнице после инфаркта. Актриса рассказывает о своей карьере в театре – тоже цель исповеди. Поведение журналиста, а в нашем случаи ведущей, тоже отвечает критериям исповеди. По композиции этот выпуск тоже можно отнести к исповеди. Васильева Вера Кузьминична пригласила нас к себе на дачу, где познакомились мы с её крестной дочерью Дарьей Милославская и внучкой. Появилась идея построить выпуск таким образом, как будто актриса рассказывает свою жизнь маленькой внучке Светлане. Валентина Пиманова берет интервью, находясь в гостях у Васильевой, тем самым берет ответственность за то, что сообщит герой. Валентина не провоцирует вопросами, а просто своей легкостью располагает к себе человека и он сам начинает раскрывать душу. Вера Кузьминична брала нас с собой в театр и с огромным удовольствием рассказывала о своих ролях. Этот выпуск можно назвать «интервью - исповедь».

Задача съемочной группы раскрыть героя с другой стороны, незнакомой зрителю. Так мы старались разрушить художественный образ сильной, контролирующей и возглавляющей все и везде русской деревенской женщины Нонны Мордюковой, так приклеющийся к ней и в жизни. Это и послужило идей фильма. Нам хотелось показать ее женскую сторону: хрупкую, нежную и нуждающуюся в любви. Темой фильма является судьба и личная жизнь актрисы. Почему же личная жизнь Мордюковой так и не сложилась после расставания с Тихоновым? Какой все-таки мужчина нужен был Нонне? Это были одни из главных вопросов близким и друзьям. Отправившись на Кубань вместе с младшей сестрой Людмилой Мордюковой, мы встретились с теми людьми, с кем Нонна дружила в юные годы. Старожилы тех мест рассказали нашей съемочной группе о необычной и во многом загадочной любви ее матери Ирины Петровны и уроженца тех мест Александра Афоничева (родного отца Нонны). Мы стали первыми, кому открылась семейная тайна Мордюковых. Даже для младших сестер эта информация стала полной неожиданностью. К основному сюжету всегда добавляются воспоминания (синхроны) из окружения главного героя, которые записывались без участия Валентины Пимановой. Партнеры по площадкам, режиссеры, сценаристы старались как можно больше рассказать смешных моментов и дать наиболее точную характеристику звезде. Так для фильма о Нонне Викторовне сценарист Мережко В.И и кинодраматург Адабашьян А.А состязались в подаче эксклюзивной информации, рассказали то, что было «совершенно секретно». Выпуск получился насыщенный, трагичный, но я бы не назвала его «исповедью». Конечно, в нем есть фрагменты отвечающие целям жанра: переживание Мордюковой смерти сына Владимир Тихонова, рассказ о карьере актрисы. Но в фильме нет самой актрисы, лишь вырезки из её фильмов и старые записи. А жанр подразумевает присутствие исповедующегося. Так же Валентина Пиманову мы не видим на экране, она лишь рассказывает о жизни актрисы за кадром.

Фильм об Александре Ширвиндте полностью посвящен воспоминаниям актера о начале карьеры. Это и есть тема фильма. В нем нет никакой трагедии. Ширвиндт просто сидит в студии и комментирует отрывки своих спектаклей и фильмов. В самом начале интервью Александр рассуждает кто сейчас кумиры. В этом заключается идея фильма. Он рассказывает, как шел на съемки в телецентр, и молодой охранник потребовал паспорт. Александра не узнали. В конце передачи он говорит, что мечтает прийти через год, и чтобы поллиционер отдал честь и сказал: «Ну что вы, что вы, проходите это такая честь для нас». Он мечтает стать кумиром и для молодого поколения. Такая атмосфера в передачи дает понять - Александр не исключает, цель его прихода на передачу самореклама. Но исповедью нельзя назвать эту серию.

Одна из программ посвящена Кларе Румяновой. Однажды Клара Румянова (у которой с детства был очень низкий голос) очень сильно простыла, простуда вызвала осложнение — воспаление легких, от которого девушка чуть не умерла. Клара потеряла голос, продолжение учебы оказалось под угрозой. Полгода Сергей Герасимов запрещал Кларе Румяновой разговаривать даже шепотом, общались они посредством записок. Когда же ее голос полностью восстановился, он оказался вдруг очень высоким. Именно этот голос очень хорошо знаком миллионам телезрителей. Это является главной идей фильма – познакомить зрителей с Кларой Румяновой через пример преодоления трудности на пути к успеху. Актриса в студии рассказывает о тех или иных событиях своей жизни: о своей встрече с режиссером Иваном Пырьевым и о том, как она сказалась на ее судьбе, о поступлении во ВГИК, о работе в концертной бригаде в 1945-м году. О своих романтических отношениях с Николаем Рыбниковым и о многом другом. В это заключалась тема фильма. Исходя из этого, в серии есть все составляющие исповеди.

«От комедии до трагедии. Анатолий Папанов», наверное, самый трагичный и в то же время необычный по концепции фильм. Название уже говорит об идее фильма – актер, блестяще играющий в комедиях, имел непростую судьбу, и так внезапно умер. Начинается фильм с рассказа о смерти знаменитого актера Анатолия Папанова. Сразу задается меланхоличный тон фильма. Валентина Пиманова рассказывает о тяжёлой судьбе актера. Это и есть тема фильма. Все ее стенд апы сняты на улице или театра Сатиры, а не в студии. Как и в других выпусках тут есть фрагменты фильмов и спектаклей с участием актера, и интервью с его друзьями и коллегами. Интересно то, что такому печальному рассказу Валентины противопоставили веселые воспоминания жены Папанова. Надежда Каратаева помнит мужа только целеустремленным, и не признающим свою популярность. Ещё одна особенность в том, что в фильм добавили аудиозапись интервью с Анатолием. Создается впечатление, что актер сам рассказывает о своей жизни. В фильме нет саморекламы, преодоления какой-то беды, необычных поступков, есть лишь пример успешной работы над собой и теплые воспоминания.

Ольга Волкова — человек парадоксальный. Выросла в актёрской семье, но говорит, что с детства мечтала вовсе не о сцене, а об археологии. И если бы училась в хорошей школе, то... как знать. Может быть, мы так бы никогда и не увидели её ни на кого не похожих героинь в кино, в театре, на телевидении. Но, к счастью, всё сложилось так, как было предписано судьбой. Идей фильма было показать зрителю, какую роль в жизни человека играет случай. За плечами Ольги Волковой работа в Ленинградском ТЮЗе, Театре Комедии и БДТ, куда её пригласил Георгий Товстоногов. Там она работала более двадцати лет и вдруг круто изменила привычное течение жизни — ушла из БДТ, оставила родной город и переехала в Москву. Фильм посвящен карьере актрисы. Это как всегда является темой. О личной жизни мы узнаем только от Валентины. Ольга же никак не комментирует это в студии. И на вопросы связанные со смертью второго мужа тоже не отвечает. Исповедь получилась светлая и веселая.

Он снялся в фильмах "Король Лир", "Мой младший брат", "Утиная охота", "Земля Санникова", "Женя, Женечка и "катюша", "Тень" и многих других. Олег Даль вырос в некогда-то «хулиганском» районе Люблино и гордился тем, что дружил с местными хулиганами и слыл стилягой. В детстве Олег мечтал стать летчиком, но из-за больного сердца мечта оказалась несбыточной. И он решил, что если пойдет в артисты, то сможет побывать кем угодно, в том числе и военным. Родные не верили в успех этой затеи — ведь артисты должны красиво говорить, а Олег сильно картавил. В 1959 году Олег окончил среднюю школу и решил поступать в Высшее театральное училище имени М. С. Щепкина. Показываясь после института в самый популярный тогда театр Москвы — «Современник» — Даль так нервничал и смущался, что завалил свою роль. Нина Дорошина подготовила Даля к повторному показу, и Олег вошел в труппу театра. Идеей фильма было показать насколько человек может добиться успеха, если он работает над собой и верит в себя. Далю не было еще 25-ти, но он твердо верил в свою исключительность. В отличие от коллег, которые очень старались понравиться режиссеру, Олег будто и вовсе не был заинтересован в работе. Несмотря на то, что Даль постоянно подводил режиссеров, съемочные группы его очень любили и всe прощали за талант и обаяние. Работа в «Короле Лире» стала заметной вехой не только в творческой, но и в личной жизни Олега Даля. Монтажером фильма работала Елизавета Эйхенбаум, дочь известного литературоведа. С ней и ее мамой Даль прожил 12 лет, Но, несмотря на это, он задыхался от холодности взаимоотношений, хотел эмоций и восторга чувств...

Последний фильм «Клуб самоубийц, или Приключения титулованной особы» был показан на Центральном телевидении в январе 1981 года, и сразу же полюбился зрителями. А меньше чем через 2 месяца исполнитель главной роли Олег Даль ушел из жизни. Произошло это в Киеве, куда актер приехал на кинопробы. В последний день жизни он с друзьями сидел в кафе Дома кино. Во время застолья Даль неожиданно для всех произнес: «Я приехал умирать...». «Кумиры» показали всю яркость и насыщенность жизни актера - это было темой фильма, но для исповеди не хватает его присутствия и его рассказов.

А вот выпуск об Армене Джигарханяне можно отнести к исповеди. Но с шуточным характером. Темой фильма как обычно является творческий путь актера. Все сьемки в студии с участием героя. Джигарханян никому из журналистов никогда не рассказывал о личной жизни, но «Кумирам» он нехотя, но объясняет свой необычную женитьбу на Татьяне Власовой. Это послужило идей фильма. А вот о преодолении беды (у Джигарханяна умерла дочь) мы узнаем от Валентины, актер никак не прокомментировал это, лишь сказал, что не любит жаловаться.

Фильм об Анне Шатиловой – первом дикторе центрального канала страны ни как не отвечает принципам исповеди. Темой фильма становится карьера. Ведь именно Анна была Кумиром тех, кто сейчас работает на телевидение. Фактически с неё началась профессия ведущий, только звучала она на тот момент намного престижней – диктор. А идея заключается в том, что бы рассказать о телевидение прошлых лет через образ теле-леди, который Анна нашла для себя, работая в Китае. О личной жизни Анна тоже не любит разговаривать. Нет никакой беды или необычных поступков. Выпуск никак нельзя отнести к намеченному автором жанру. Что не скажешь о фильме «Между Ватсоном и Зимней вишней. Виталий Соломин». Идею можно определить из названия – показать путь между двумя самыми успешными ролями актера. Тут нет съемок из студии, тут не присутствует герой, но это исповедь. Исповедь родных и друзей Соломина. Темой как всегда является пусть к успешной карьере, преодоления трудностей на пути. А именно отсутствие ролей в 70 годы. Семья Виталия пригласила съемочную группу в дом. Жена Мария и дочь Елизавета готовятся к годовщине смерти, разбирают фото, но слишком наигранно. Это говорит о последней черте исповеди – саморекламе. Соломин всю жизнь совершал необычные поступки, родные и друзья объясняют это наличием характера и желанием заниматься искусством. Ведь даже когда актеру стало плохо на сцене, он доиграл акт, и только после закрытия занавеса признался, что плохо себя чувствует.

Олег Николаевич Ефремов - актер, режиссер, театральный деятель, как он сам себя называл. Ефремов полюбился зрителю благодаря ролям, сыгранным в фильмах «Берегись автомобиля», «Три тополя на Плющихе», «Гори, гори, моя звезда», «Айболит-66», «Мама вышла замуж», «Король-олень». Всего — около 90 работ. Его актерский дар позволял даже эпизодическим ролям становиться яркими и запоминающимися: танкист Иванов в «Живых и мертвых», Василий Дресвянников в «Звонят, откройте дверь», белогвардейский полковник в фильме «Бег». И это при том, что игра в кино, по собственному признанию, была для него отдыхом. А трудился он в театре. Он основал «Современник». Он попытался вернуть МХАТу фактически потерянное театром в послевоенные годы определение «художественный» в его названии. Путь в Камергерский простым для него не стал, и мы еще раз пройдем по нему. Темой фильма является карьера Ефремова. Идеей фильма было рассказать через семью актера. Кумирам удалось собрать всех, кого можно условно объединить понятием «большая ефремовская семья»: жена, сын, дочь, внуки, невестка; на кадрах хроники представлен и отец Олега Николаевича. Все они чувствуют потребность друг в друге, общаются, причем, чем дальше — тем теснее. Он — Олег Ефремов — их объединяет. Но исповеди так и не получилось.

Авторская программа Валентины Пимановой так же была посвящена творчеству певицы Ольги Воронец. Темой как всегда стала её карьера. Прекрасная, «медальная» внешность, богатое обертонами грудное меццо-сопрано, голос широкого диапазона от нежного пианиссимо до сильного форте способствовали успеху. Воронец много выступала за границей — во всех социалистических странах, в Дании, Голландии, Египте, Южной Америке, в Японии, США, даже на острове Маврикий. В те годы она исполняла легкие эстрадные песни советских композиторов и была далека от народного творчества. На одном из концертов она познакомилась с трио баянистов (А. Кузнецов, Я. Попков, А. Данилов), и тем удалось уговорить ее попробовать свои силы в русской народной песне. Манера исполнения — очень проникновенная, трогательная. Наиболее ярко талант певицы раскрывается в трагических песнях «Ромашки спрятались», «Сладка ягода». В 1956 году на Международном фольклорном фестивале во Франции русская народная песня «Калинка» в исполнении Воронец пользовалась таким успехом, что певицу так и прозвали Ольга-Калинка. С 1962 года стала появляться на телевидении, звучать по радио, выступать на центральных эстрадных площадках. Она активно работает с Государственным русским народным оркестром им. Осипова. Фирменные песни Ольги Воронец звучали в каждом доме: «А где мне взять такую песню?», «Я — Земля», «Деревенька моя», «Сладка ягода», «Зачем вы, девушки, красивых любите?», «Взрослые дочери», «Гляжу в озера синие...»Певице нечасто приходилось мелькать на экране: больше ее знали на концертах и гастролях. Даже проблемы со здоровьем не остановили Ольгу. Кроме этого вторым мужем стал её лечащий врач. Придя в студию, она всех удивила насколько хорошо она выглядит. И по сегодняшний день Ольга продолжает давать концерты. Выпуск получился как действительно исповедь артиста.

Один из выпусков посвящен жизни и творчеству ленинградской певицы Марии Пахоменко. В ее школьном дневнике красовалось: «Поёт на уроках». Но после выпускных экзаменов Мария Пахоменко поступила в Радиотехнический институт. И единственной радостью стал для нее эстрадный ансамбль. А уже в 1968 году было продано более двух с половиной миллионов ее пластинок! «Я привозила целый багажник цветов, — говорила певица. — Потом ночью наливала в ванную воды, развязывала букеты, топила. А утром их по вазам расставляла. Это был мой любимый ритуал». Опыт успешной карьеры, железное терпение по отношению к конкурентке, самореклама. Певица признается, что жаловаться ей не на что, судьба к ней благосклонна всегда. Исповеди не получилось. Не достает примера преодоления беды.

«Королевская чета советского кино. Тамара Макарова и Сергей Герасимов» фильм об актрисе и режиссере, которые прошли вместе полувековой путь – рука об руку. Оставив после себя яркий, особенный, след в отечественном искусстве. Сергей Герасимов — прославленный режиссер, снявший «Семеро смелых», «Молодую гвардию», «Тихий Дон». Тамара Макарова — звезда экрана, сыгравшая немало заметных ролей в фильмах мужа. Знаменитая Хозяйка медной горы, как нарекли ее после фильма «Каменный цветок». Их личная жизнь казалась безупречной, но только на первый взгляд. Они были слишком разными. Герасимов — творческий фейерверк с невероятной харизмой. В его убежденных и страстных речах непременно растворялись все слушатели, перед его напором однажды отступил даже Сталин. Говорят, Герасимов почти никогда не сомневался в своих силах. Макарова — напротив. Сдержанная и неприступная, она пряталась за какой-то холодной маской. Тому, что брак актрисы и режиссера — это нелегкое испытание, есть множество примеров: Александров и Орлова, Ладынина и Пырьев... Макарова и Герасимов не стали исключением. Зато этот творческий союз оставил нам множество любимых фильмов. Более того, они открыли, воспитали и сделали звездами своих учеников, имена которых говорят сами за себя. У каждого из них своя история, но неизменно одно — все они — любимые дети Герасимова и Макаровой. Чем не исповедь.

«Вячеслав Шалевич. Любовь немолодого человека» снят на 80 юбилей актера. В его послужном списке не только блистательные роли в театре, но и более 80 ролей в кино. «Хоккеисты», «Три тополя на Плющихе», «Семнадцать мгновений весны» и многие другие. Вячеслав Шалевич из породы особо обаятельных мужчин. Красавец, галантный и деликатный интеллигент, обладатель потрясающей красоты баритона. Таким его знают зрители и таким его обожают женщины. А он обожает их. Четыре брака, дети, внучка, правнук и всегда... большая любовь! Театр, кино и романы всегда шли рядом в жизни Шалевича. Последняя «любовь немолодого человека» — так, кстати, назывался фильм, в котором Шалевич играл в 1990 году — это Татьяна Виноградова. Скромная, далекая от актерской среды красивая и умная женщина. Они встретились в 2000 году. Встретились в очень тяжелый для Шалевича момент жизни. Ему было 66 лет, ей — 30. Их отношения вызвали пересуды. Ее обвиняли в меркантильности, а его — в безрассудстве. Особенно, когда Шалевич стал отцом в 70 лет. А они просто любили и живут счастливо уже 14 лет и воспитывают замечательную дочку Анну, которой тоже 14! Ведущая Валентина Пиманова побывала в загородном доме Шалевичей и взяла большое интервью у Татьяны. Обо всем: об истории их любви, о ее непростой семейной жизни и, конечно, о герое нашего фильма — о ее муже Вячеславе Шалевиче. Зрители получат редкую возможность увидеть своего любимого актера немного в другом ракурсе — глазами его последней любви. Увидят зрители и уютную атмосферу дома: Татьяна накрывает на стол, Аня (дочь) зажигает камин. Семья за столом, пьют чай. Говорят, что Шалевич обожает свою младшую дочь и до сих пор не верит своему счастью. Зритель сам сможет увидеть, как Анна с отцом листают фотоальбом, как Шалевич с любовью рассматривает ее детские фотографии. Фильм получился действительно семейной исповедью.

Наверное, самым трагичным выпуском «Кумиров» можно назвать фильм об Анне Герман. В СССР она обрела настоящую славу и лучшую подругу. Она чуть было не погибла в автокатастрофе в Италии, но сумела вернуться на сцену и родить сына от любимого мужа, когда ей было уже под сорок. В сорок шесть она умерла от рака. В этом фильме о судьбе замечательной певицы впервые обнародованы ее письма к Анне Качалиной, единственной и лучшей подруге. Они познакомились в 1964 году, когда после успеха в Сопоте Анну Герман пригласили на гастроли в Советский Союз. С тех пор Анна стала звездой советской эстрады, а в Польше ее считали русской певицей. В фильм вошло большое количество уникальных кино-, фото- и видеоматериалов из архивов друзей и коллег певицы, большую часть из которых никогда не видели наши зрители. А также уникальные фрагменты личной переписки певицы с ее подругой Анной Качалиной и фрагменты из ее книги "Вернись в Сорренто!" Благодаря переписке и книге этот выпуск можно отнести к исповеди даже без присутствия певицы.

«Караченцов Николай. Любви не названа цена» фильм двойной портрет. Больше 35 лет в горе и в радости Николай и Людмила вместе. Судьба много раз проверяла на прочность их союз. Они пережили все и истинное счастье, популярность, настоящую трагедию и боль. Людмила доказала всем, что сила любви, тепла и понимания творит чудеса. И в прямом смысле слова, вернуть к жизни близкого человека. Николай Караченцов не может давать интервью, переживает, что не выговаривает все слова. Он полностью доверился супруге, которая понимает его по взгляду и с полуслова. Фильм – настоящая исповедь. Исповедь жены, которая доказала свою любовь и верность. Людмила плачет в кадре, когда рассказывает об аварии, о том, как она жила в больницах и ставила мужа на ноги. Это огромнейший пример преодоления беды. Уже прошло несколько лет с момента трагедии, Караченцов даже готов сыграть в домашнем спектакле со своими друзьями и семьей.

Кумир нескольких поколений, а для молодого поколения вечный полицейский участковый Аниськин – Михаил Жаров. Он прожил долгую интересную жизнь. Знал Шаляпина и Маяковского, работал с Эйзенштейном и Мейрхольдом. В его жизни было все: почет и разочарование, любовь и предательство. Популярность в кино, финансовое благополучие, а потом смерть сыновей. Жаров был 4ды женат, и только Людмила Целиковская сама оставила его. Это была огромная личная драма. Зато после новая любовь и две дочери. В фильме участвовать они отказались. Зато предоставили дневник актера. Но, несмотря на это исповеди не получилось. Нет ни обычных поступков, ни саморекламы. Выпуск получился как обычный документальный фильм о судьбе актера.

«Живите нараспашку! Евгений Весник» начинается с письма актера. Ни сценический успех, ни узнаваемость на улице не делали Евгения счастливым. Почти всю жизнь он мечтал о простом семейном счастье. И обрел его, но не так рано как хотел. Через всю жизнь он пронес воспоминания и смерти родителей. С 14 лет Евгений стал взрослым. И закалил в себе характер. О твердости и стойкости актера рассказывают семья, коллеги, фронтовой друг. Жена Нонна Каменева пригласила Валентину в гости. Этот выпуск сильно отличается от других – в нем чувствуется динамика. И исповедь получилась подстать характеру Евгения.

Но иногда создатели программы отходят от намеченной концепции. Так в выпуске 2001 года на юбилей Игоря Бобрина автор изначального оговорила, что это интервью не исповедь. И действительно, в программе знаменитый фигурист не рассказывает о своем блистательном успехе или о трагичной судьбе. Идей этого выпуска было рассказать о жизни мужчины ради своей любимой. Бобрин женат на фигуристке Наталье Бестемьяновой. И делится с Пимановой воспоминаниями, как он жил, когда в голове у жены были только мечты и стремления к олимпийским медалям. Необычных поступков у этой пары тоже не было. Из критерий отвечающим исповеди можно отнести только саморекламу. Т.к. Бобрин и Бестемьянова создали театр ледовых миниатюр.

А вот о том, как складывалась жизнь любимца публики после ухода из большого спорта, насколько тяжело оно – испытание славой - в документальном цикле «Кумиры» рассказывает легендарный силач Леонид Жаботинский. Человек-легенда, двукратный чемпион Олимпийских игр 1964 и 1968 годов. Он столкнул с Олимпа американских «тяжей», которые на протяжении многих лет безраздельно властвовали в тяжелой атлетике, и на восемь лет стал самым сильным человеком на планете. Украинец Леонид Жаботинский установил 21 мировой рекорд, за что награжден двумя орденами Трудового Красного Знамени. Он был гордостью советского спорта, кумиром Арнольда Шварценеггера и примером для подражания миллионов спортсменов во всем мире. Выпуск получился настоящей мужской исповедью. Здесь и пример успешной карьеры, и преодоления трудностей и присутствие спортсмена в фильме.

Ещё один уникальный человек – Ринат Дасаев. В 80-х он был вратарем, равняться с которым не мог в мире никто. В 1988г. Ринат Дасаев был признан "Лучшим вратарем мира". Ему был отдан приз "бронзовый мяч, наглухо заключенный в тиски вратарских перчаток". В финале чемпионата Европы в 1998 году Дасаев пропустил во втором тайме невероятный гол от голландца Марко Ван Бастена. Настолько невероятный, что поначалу все только говорили: ну как же может классный вратарь пропускать такие мячи! Потом, по прошествию времени, когда годами бастеновский гол «крутили» по всем мировым футбольным телепрограммам, стало понятно: Дасаев пропустил тот мяч только потому, что никто иной, кроме Ван Бастена, его бы не забил никогда... А затем Дасаев уехал в испанскую «Севилью», поиграл немного без особой славы — и пропал. Вернулся на Родину лишь после долгого перерыва, ничего не скопив. Но слава его и народная любовь к нему по-прежнему колоссальны. Дасаев, как и 20 лет назад, остается первым вратарем страны. Даже фильм о нем отличается наличием музыкального сопровождения. Но тут нет никакой трагедии или необычных поступков. Исповеди не получилось.

Создатели «Кумиров» стараются по максимуму разнообразить свою программу не только наполнением, но и гостями. Так один из выпусков был посвящен Юрию Шатунову, который кардинально отличался от всех предыдущих гостей. Этот артист не строил долго и упорно карьеру в шоу-бизнесе, у него был просто оглушительный успех в составе группы «Ласковый Май». Даже не смотря на трудную жизнь в детдоме, Юрий не задумывался о своей популярности и не стремился разбогатеть. Он делала то, что получалось. И необычных поступков тоже не было. В студии он признается, что просто плыл по течению. Ведь когда случился бум «Ласкового мая» Шатунову было всего 15 лет. Но в 1992 году группа распадается, и Юрий уезжает в Германию учиться звукорежиссуре и строить сольную карьеру. Трагедией для него это не было. Есть он, умеющий петь и его друг, умеющий думать. Этот выпуск исповедь не по структуре, а по смыслу. Мне кажется, его идеей было разобраться в запутанной истории популярной группы. А темой как всегда – жизнь звезды и кумира Юрия Шатунова. Сам же артист в конце передачи признается, что «Ласковый Май» - это была афера. Но только специально никто не задавался целью, все получилось случайно, и некоторые быстро сообразили, как заработать на этом огромные деньги.

Не только артисты, режиссеры и спортсмены бывают кумирами. Иногда ими становятся астрологи. Наверное, это случилось в силу времени. В конце 80х годов случилось повальное увлечение аномальными явлениями, психотерапевтами и предсказателями. Так «Кумиры» одну из программ посветили Тамаре Глоба. Тема этого выпуска во многом зависит от личной жизни Тамары. Ведь мы её знаем благодаря 2ому мужу Павлу Глоба. Один из самых необычных поступков это из работы в кино уйти в нечто непонятное и неизведанное – астрологию. Это было общее дело с любимым. Гостья в студии, не стесняясь, говорит, что они с Павлом искали славу. И нашли. Но потеряли связь между друг другом и вскоре разошлись. Тамара осталась одна с двумя детьми и без квартиры. После ещё один неудачный брак. Сейчас Тамара Глоба пишет книги, ведет лекции, многие публикуют её прогнозы. Можно сказать, что она преодолела трудности жизни без любви. Выпуск полностью подтверждает свой жанр.

Краткие выводы

Во второй главе мы выяснили тему, идею и замысел авторской программы «Кумиры»:

Замысел программы возник у Валентины в 1998 году, когда она работала над фильмом о генерале Романове и записала интервью с его супругой. Валентина решила создать женскую программу о судьбах звезд театра и кино. Несколько лет Валентина и Алексей Пимановы не могли придумать главное отличие своей программы от остальных. И только в 2001 вышел первый выпуск «Кумиров».

Идея передачи рассказать о судьбе звезды не просто сухие факты, а раскрыть тайну и секреты жизни, создавая образ и используя выразительные средства.

Тема почти всегда одинакова – история успеха и любви знаменитого человека. Автор программы хотела нам показать какие трудности могут возникать на пути к успеху и славе, даже если ты обладаешь настоящим талантом, как гости программы. А самое главное - чего стоит найти свое счастье, если ты знаменитость.

Кроме этого мы выделили особенность программы – жанр «интервью-исповедь». Так обозначает её сам автор Валентина Пиманова. В книге Тертычного А.А разбирается это жанр, но только в печатной журналистике. Проанализировав 24 выпуска программы, можно сказать, что «интервью-исповедь» может существовать на телевидении, если соблюдать критерии жанра.

 

 

Заключение

Итак, в результате теоретического анализа литературы мы можем сделать следующие выводы о том, что авторская программа – телепередача, автор которой одновременно выступает в роли ее создателя и ведущего, а иногда и продюсера. Её появление в эфире вызвано двумя главными причинами: стремлением журналистов высказать своё мнение, самовыразиться и потребностью зрителей в персонифицированной информации в лице авторитетного журналиста.

Сегодня зрительская аудитория воспринимает телевизионную информацию не просто опосредованно – через ведущего–тележурналиста, но и через личность этого ведущего и автора передачи. Иногда одного появления телеведущего на экране достаточно для того, чтобы зрительское внимание сосредоточилось на нем.

Авторские программы отличаются идейно-тематическими особенностями и представляют собой полную разновидность журналистских жанров. Важнейшим и общепринятым критерием является соответствие журналистского материала общей стилистике программы, передачи, канала. Для достижения этого условия необходимо, прежде всего, четкое представление журналиста о жанрах тележурналистики и свойственной каждому их жанров стилистике, а также знание специфических стилистических требований данной передачи или программы. В практической части мы выделили тему, идею и замысел передачи:

· Тема – история успеха и любви знаменитого человека.

· Идея передачи рассказать о судьбе звезды.

· Замысел показать трудности на пути к счастью и успеху.

Так же особенностью авторской программы Валентины Пимановой «Кумиры» является жанр — интервью-исповедь. Такую характеристику дают ей её создатели.

Далее мы исследовали идеи и темы выпусков авторской передачи «Кумиры», а так же наличие составляющих исповеди: рассказ об успешной карьере; объяснение необычного поступка; пример преодоления беды; самореклама. Входе исследования было рассмотрено 24 выпуска:

1. Вера Васильева

Тема – карьера и судьба актрисы,

Идея – актриса рассказывает о своей жизни маленькой внучке Светлане,

Наличие всех составляющих жанра исповеди.

2. Нонна Мордюкова

Тема – личная жизнь актрисы,

Идея – показать другие черты характера актрисы, скрытые от публики,

Отсутствие саморекламы как составляющего исповеди.

3. Александр Ширвинд

Тема – начало карьеры актера,

Идея – рассуждение актера на тему «кто такие кумиры и кто ими является на сегодняшний день»,

Отсутствие примера преодоления беды как составляющего исповеди.

4. Клара Румянова

Тема – карьера и личная жизнь актрисы

Идея – познакомить зрителя с Кларой Румяновой через пример преодоления беды,

Наличие всех составляющих жанра исповеди.

5. Анатолий Папанов

Тема – судьба актера

Идея – фильм построен на контрасте: комедийный актер с непростой судьбой,

Отсутствие саморекламы и объяснения необычных поступков как составляющих исповеди.

6. Ольга Волкова

Тема – карьера

Идея – показать зрителю какую роль в жизни человека играет случай,

Наличие всех составляющих жанра исповеди.

7. Олег Даль

Тема – судьба актера,

Идея – показать чего может добиться человек, если он верит в себя и работает над собой,

Отсутствие саморекламы и объяснения необычных поступков как составляющих исповеди.

8. Армен Джигарханян

Тема – карьера актера

Идея – через воспоминания о творческом пути вывести актера на рассказы о личной жизни (т.к. Армен никогда не открывал эту тему журналистам),

Наличие всех составляющих жанра исповеди.

9. Анна Шатилова

Тема – карьера актера

Идея – рассказать о телевидение прошлых лет и карьере диктора через телевизионный образ Анны,

Отсутствие примера преодоления беды и объяснения необычных поступков как составляющих исповеди.

10. Виталий Соломин

Тема – карьера актера,

Идея – показать пусть между двумя самыми успешными ролями актера,

Наличие всех составляющих жанра исповеди.

11. Олег Ефремов

Тема – карьера актера,

Идея – рассказ через семью актера,

Отсутствие примера преодоления беды и объяснения необычных поступков как составляющих исповеди.

12. Ольга Воронец

Тема – карьера певицы,

Идея – рассказать о творческом пути певицы через её воспоминания,

Наличие всех составляющих жанра исповеди.

13. Мария Пахоменко

Тема – карьера певицы,

Идея – рассказать о творческом пути певицы через её воспоминания,

Отсутствие примера преодоления беды как составляющего исповеди.

14. Тамара Макарова и Сергей Герасимов

Тема – карьера актрисы и режиссера,

Идея – рассказать о карьере и судьбе пары через их учеников,

Отсутствие самореклам как составляющего исповеди.

15. Вячеслав Шалевич

Тема – карьера и личная жизнь актера,

Идея – рассказ о последней «любви немолодого человека»,

Наличие всех составляющих жанра исповеди.

16. Анна Герман

Тема – судьба певицы,

Идея – рассказ через письма певицы к подруге Анне Качалиной,

Наличие писем в фильме можно отнести к саморекламе. Из этого следует, что в фильме присутствуют все составляющие жанра исповеди.

17. Николай Караченцов

Тема – судьба актера и личная жизнь,

Идея – рассказ жены Караченцова о судьбе актера через пример преодоления беды,

Наличие всех составляющих жанра исповеди.

18. Михаил Жаров

Тема – судьба актера и личная жизнь,

Идея – рассказ о судьбе актера через стендапы автора в театре,

Отсутствие саморекламы и необычных поступков как составляющих жанра исповеди.

19. Евгений Весник

Тема – судьба актера и личная жизнь,

Идея – начинается фильм с письма Евгений; о судьбе актера рассказывает его жена,

Наличие всех составляющих жанра исповеди.

20. Игорь Бобрин

Тема – карьера фигуриста и личная жизнь,

Идея – рассказ о жизни мужчины ради любимой женщины,

Автор программы сама говорит, что этот фильм не исповедь. Но можно выделить один критерий исповеди – саморекламу.

21. Леонид Жаботинский

Тема – карьера атлета,

Идея – рассказ о карьере в тяжелой атлетике через воспоминания самого спортсмена,

Наличие всех составляющих жанра исповеди.

22. Ринат Дасаев

Тема – карьера вратаря,

Идея – показать, что даже «лучший вратарь мира» может допустить ошибку, но все равно остаться первым вратарем страны,

Отсутствие необычного поступка как составляющего исповеди.

23. Юрий Шатунов

Тема – карьера артиста

Идея – разобраться в запутанной истории популярной группы «Ласковый Май» через его солиста.

Наличие всех составляющих жанра исповеди.

24. Тамара Глоба

Тема – успех и личная жизнь астролога,

Идея – через личную жизнь Тамары рассказать о её успехах в астрологии. Показать, что человек, наделенный не совсем обычными способностями, может быть лишен простого человеческого счастья,

Наличие всех составляющих жанра исповеди.

Проанализировав выпуски можно сделать вывод, что исповедь имеет возможность существовать на телевидении.

 

Список использованной литературы.

1. Бахтин M. M. Человек в мире слова. -М., 1995.

2. Багиров Э. Г. Очерки теории телевидения. М., 1978.

3. Бухарцев Р. Г. Психологические особенности журналистского творчества. Свердловск, 1985.

4. Белановский С.А. Методика и техника фокусированного интервью. М., 1993.

5. Борецкий Р.А. Информационные жанры телевидения. – М., Прогресс, 1989.

6. Боровских И.В., Степанов В.Л. Интервью - основа журналистики, М., - 1997.

7. Вакурова Н. В., Московкин Л. И., Типология жанров современной экранной продукции. Учебное пособие, -М., 1997.

8. Васильева Т.В., Осинский В.Г., Петров Г.Н. Радиотелевизионная журналистика в системе профессиональных координат. В 2-х частях. СПб, 2002.

9. Горюнова Н.Л. Художественно-выразительные средства экрана.- М.: Институт повышения квалификации работников телевидения и радиовещания, 2000.

10. Дзялошинский И. M. Творческая индивидуальность в журналистике, М., 1996.

11. Журналист и информация /Под ред. С. Г. Корконосенко. СПб., 1994.

12. Калачинский А. В. Аргументация публицистического текста. Владивосток, 1989.

13. Караганова Ж. В. Экранный образ телевизионного журналиста (закономерности формирования): автореф. дис. канд. филол. наук. М.: 2005.

14. Кашинская Л.В. Метод наблюдения в журналистике / Л.В. Кашинская. М., 1987.

15. Кемарская И.Н. Телевизионный редактор. М., 2004.

16. Ким М. Н. Технология подготовки журналистского произведения. СПб., 2000.

17. Ким М. Н. Внутриредакционное взаимодействие журналистов: мнения и оценки /Правовые и социально-экономические аспекты деятельности СМИ. СПб., 1996.

18. Крупник Е. П. Психологические особенности восприятия образа //Психологический журнал. 1985. Т. 6. №3.

19. Кузнецов Г.В. Критерии качества телевизионных программ. - М.: Институт повышения квалификации работников телевидения и радиовещания, 2002.

20. Кузнецов Г.В. Так работают журналисты ТВ. М., 2000.

21. Лазутина Г.В., Распопова С.С. Жанры журналистского творчества. «Аспект пресс», М. 2012.

22. Лазутина Г. В. Технология и методика журналистского творчества: Метод, указания. М., 1999.

23. Лазутина Г.В. Профессиональная этика журналиста. «Аспект пресс», М. 2011.

24. Маркелов К. В. Самоактуализация журналиста (Развитие профессиональной мотивации) //Вестн. Моск. ун-та. Сер. 10. Журналистика. 1994. № 5.

25. Муратов С.А., Голованов В.Е., Качкаева А.Г., Бровченко Г.Н., Федотова Л.Н. Телевизионная журналистика: Учебник. 3-е издание, Изд-во МГУ, Высшая школа, 2002.

26. Муратов С.А. Телевизионное общение в кадре и за кадром. М., 2003.

27. Основы творческой деятельности журналиста /Ред.-сост. С. Г. Корконосенко. СПб., 2000.

28. Основные понятия теории журналистики /Под ред. Я. Н. Засурского. М., 2003. 4.

29. Плешаков Л. Интервью: проход по минному полю. Профессия - журналист 2001 № 3.

30. Поздняков Н.К. Личность ведущего на телеэкране. В помощь слушателю заочного отделения. - Институт повышения квалификации работников телевидения и радиовещания ФСТР (Федеральная служба России по телевидению и радиовещанию), Россия, Москва, Н.К. Поздняков, 14 страниц, 1996 год.

31. Пронин Е. И. Текстовые факторы эффективнос­ти журналистского воздействия. - М., 1981.

32. Прохоров Е.П. Введение в теорию журналистики. «Аспект пресс», М. 2012.

33. Рубинштейн С. Л. Избранные философско-психологические труды: основы онтологии, логики и психологии. М., 1997.

34. Саруханов В.А. Азбука телевидения. - М.: Аспект Пресс, 2002.

35. Свитич Л. Г. Эффективность журналистской деятельности. М., 2001.

36. Стюфляева М. И. Человек в публицистике. Воронеж, 1989.

37. Тепляшина А. Н. Жанровая теория и журналистский текст //Современная периодическая печать в контексте коммуникативных процессов: Материалы науч.-практ. семинара 25 марта 1997г. / Редкол.: Б. Я. Мисонжников (ред.-сост.), М.Н. Ким, С. В. Смирнов. СПб., 1997.

38. Шестеркина Л.П., Николаева Т.Д. Методика телевизионной журналистики. - Учебное пособие для студентов вузов. — М.: Аспект Пресс, 2012.

39. Шестеркина Л. П. Методические разработки по теории и практике телерадиожурналистики. Челябинск: Изд-во ЮУрГУ, 2010.

40. Цвик В.Л., «Телевизионная журналистика: история, теория, практика.,2004 г. 7. Цвик В.Л. Журналист с микрофоном: Учебное пособие. - М: МНЭПУ, 2000.

41. Цыбикова Н. "Записки телеведущей"

Электронные ресурсы

42. http://personize.ru/view/5407/article/16201

43. http://www.isras.ru/

44. http://www.1tv.com/announce/1194

 

Приложение

«Обидно, когда окружающие воспринимают тебя исключительно как жену продюсера. Будто и сама не в состоянии что-то сделать. Валентина Пиманова доказала как раз обратное. Ее последний проект «Кумиры» считается одним из самых стильных и рейтинговых на ОРТ. А ее муж, ведущий программ «Человек и закон», «Кремль-9» и руководитель телекомпании «Останкино» Алексей Пиманов не принимает сейчас в нем практически никакого участия. Хотя как ни крути, работа и семья у Валентины абсолютно неотделимы друг от друга. С мужем они даже сидят в соседних кабинетах. Поэтому, чтобы не чувствовать через стенку взгляд строгого продюсера, мы отправились разговаривать в белоснежную студию «Кумиров», присев на тот самый диван, на котором уже побывали десятки звезд...

— Валентина, вы всегда расспрашиваете своих «кумиров» об их жизни. Давайте поговорим о вашей?

— Давайте. Только вы знаете, когда меня начинают спрашивать о жизни, я сразу как-то теряюсь. Во-первых, потому что работа и жизнь в нашей семье абсолютно неотделимы друг от друга. А во-вторых, мне иногда даже немножко обидно становится. Понятно, что людям интересны какие-то подробности личной жизни телеведущего, но на самом деле я ведь работаю в «Останкино» 15 лет, и профессиональная сфера для меня не менее важна. За эти годы многое было сделано и многое пришлось преодолеть.

— Некоторые наверняка возразят вам: что же преодолевать, когда есть муж-продюсер?

— Вы знаете, это вовсе не тот случай, когда продюсер Пиманов сделал из меня автора и ведущую собственной программы. А на каком-то этапе жизни, может, было и наоборот. Во всяком случае, мы всегда помогали друг другу. Учитывая то, что я начала свою карьеру на телевидении очень давно. Работала с Владом Листьевым, немножко застала программу «Взгляд». Потом, когда придумали «Поле чудес», стала первым редактором этой передачи и горжусь этим. Сохранять в течение 12 лет тот рейтинг, который имеет «Поле чудес», — это хорошая память Владу и честь и хвала Якубовичу... Поэтому говорить о жизни я, конечно, готова, но скажу честно: вся жизнь у меня сейчас связана с проектом «Кумиры». Так много крови и пота в него вкладывается, что на что-то другое времени просто не остается.

— В общем-то, это не удивительно: «Кумиры» являются сейчас одной из самых рейтинговых программ ОРТ. Идея ее создания принадлежит вам?

— Сейчас я даже не могу точно сказать, кому она принадлежит. «Кумиры» — передача о людях, которые в какой-то момент своей жизни были на пике популярности, но потом или ушли из творчества, или оказались забыты. И мне кажется, что эта программа стала своеобразной кульминацией того, что было наработано за все эти годы. Раньше я неоднократно снимала фильмы или сюжеты на подобные темы. Но мне всегда хотелось делать свою женскую программу. Осенью 1998 года я сняла фильм о генерале Романове (этот человек до сих пор находится в состоянии комы в госпитале Бурденко), сделала интервью с его супругой — получилась такая love story, которую мы даже вынесли в рубрику «Еще раз про любовь». Но в этот же момент на ОРТ начала выходить программа Оксаны Пушкиной, и я поняла, что делать на Первом канале еще одну программу с женской тематикой будет непросто. А поскольку вообще не отношусь к категории людей, которые, что называется, идут напролом, я тихо отодвинулась. Потом у меня родилась идея программы «Мир женщины», в течение года она успешно выходила на ТВЦ. Тогда в рамках этой программы мы сделали несколько портретов наших дикторов-женщин. Я съездила на интервью к Анне Николаевне Шиловой (покойной теперь) и была поражена тем, в каком состоянии живут наши ветераны. Кстати, после этого (мы долгое время это скрывали) наша телекомпания взяла под свою опеку несколько человек из числа ветеранов эфира, и мы стали выплачивать им небольшую пенсию. Леше очень нравилась моя программа, но он все время говорил: «Понимаешь, все-таки это не то.

Женских программ довольно много, нужно придумать что-то оригинальное». Так что по большому счету «Кумиры» родились с его легкой руки. И хотя мне было жалко бросать свою уже наработанную программу, но ему удалось меня убедить. Потом, когда Борис Краснов сделал нам совершенно потрясающие декорации, это было окончательным импульсом, который дал рождение новой программе. Без этой студии, наверное, у «Кумиров» и не было бы какой-то особенной ауры.

— Вы принципиально не появляетесь в студии во время беседы со своими героями. Так задумывалось изначально?

— На самом деле все, конечно, происходит не совсем так. У нашей программы своя, очень сложная технология. Как она монтируется, как снимается — все это достаточно тяжелый и необычный процесс. Всех тайн я вам раскрывать не буду, но такого точно не существует больше ни в одной передаче. В результате зритель видит красивую картинку на экране и даже не представляет, какой колоссальный труд за этим стоит.

Я помню, когда мы с Лешей вместе вели программу «За Кремлевской стеной», возвращались на поезде из очередной командировки, нашими соседями по купе оказалась очень милая пара, пожилые люди, мы познакомились. И вот женщина говорит мне: «Ой, ваша жизнь — это же сплошные парикмахеры и косметологи!» И когда я начала ей рассказывать, какая наша жизнь на самом деле, как снимаются программы, по-моему, она даже до конца не поверила. Все думают: что сложного — встала перед камерой, наговорила текст, и все. А какой за этим труд кроется... На прошлой неделе, например, срочно сдавали программу об актрисе Татьяне Лавровой.

Она оказалась очень своеобразной дамой — на интервью согласилась, но практически ничего не рассказала. Мы все были очень расстроены. Программа уже была запланирована в сетке, отменять ее было невозможно. Тогда я у себя в кабинете села за стол и несколько часов писала сценарий, используя всю информацию, которую мы нашли в Интернете. Потом, когда подняла голову, у меня были безумные синяки под глазами. Нужно было срочно вставать в кадр, пришлось все быстро загримировывать. А ведь зрители потом будут обсуждать: вот в этой программе она была ничего, а вот здесь — не очень...

— Ну не скажите. Мы, зрители, и на содержание программы обращаем внимание...

— Да я не спорю. (Смеется.) Мы тут один из выпусков «Кумиров» сняли о Юрии Шатунове. Боже мой, вы не представляете: нас до сих пор засыпают письмами! Девочки, девушки, уже чуть ли не бабушки, которые его любили и до сих пор обожают. Тем более, когда мы рассказали, что Юре 30 лет, и он еще не женат. Все надеются на знакомство, на встречу с ним. Присылают открыточки, цветочки, фотографии. Одна девушка обрисовала свою левую руку и написала: «Юра, положи это себе на сердце, и ты почувствуешь тепло моей души». И вот что мы можем всем им ответить? Наш народ, конечно, ужасно наивный в этом смысле.

— Валентина, я вот о муже вас вроде не спрашиваю, но он все равно присутствует в разговоре...

— Хотя к программе «Кумиры» не имеет никакого отношения! Вы не поверите. Даже несмотря на то, что является ее продюсером. У меня в этом смысле вообще самое тяжелое положение в телекомпании. Если для остальных ведущих и руководителей программ есть часы, они записываются на прием, когда могут пообщаться с Пимановым, то я такой возможности лишена. А если и записываюсь к нему, мне уделяется не больше пяти минут. Заканчивается все словами «давай обсудим это дома». А дома: «Слушай, я так устал, давай поговорим об этом завтра на работе». Так вот и решаются мои проблемы. Так что я время от времени думаю — может быть, мне сменить продюсера?.. (Смеется.) Хотя в какой-то мере Лешины мотивы объясняются еще и тем, что он считает меня самодостаточным человеком. И все эти годы совместной работы показывают, что я и сама справляюсь. Но вот чисто по-женски, конечно, бывает обидно. Иногда так хочется почувствовать эти сильные плечи, чтобы кто-то взвалил на себя твои проблемы. А укорять его я тоже не могу. Я прекрасно понимаю, что у него и своих две программы — «Человек и закон» и «Кремль-9», которые требуют постоянного внимания. И огромный штат людей — это очень большая ответственность.

 

— Вы никогда не пытались установить правила: дома говорим только о домашних делах, а о работе — на работе?

 

— Алексей часто это предлагает, но это абсолютно нереально. Через три минуты обязательно раздается телефонный звонок по делу, или включаем телевизор: «О, смотри!» — и начинается обсуждение какой-то проблемы. Так что это уже даже не профессия — это образ жизни. Но иначе мы бы не были вместе.

 

На этих словах в студии неожиданно показался и сам Алексей Пиманов. Тут уж, как говорится, на ловца и зверь...

— Алексей Викторович, я тут пообщалась с вашей женой и поняла, как нелегко ей с вами. Времени ей не уделяете, на прием к вам попасть невозможно...

— Так, это вообще все какие-то инсинуации. (Смеется.) Уж Валюше-то жаловаться на жизнь? За годы своей работы на телевидении Валентина вывела для себя формулу телеледи: мужская воля, железный характер, "горячее сердце и холодная голова" плюс невероятное обаяние. Вообще, присутствие женщины на телевидении - это некий гарант спокойствия и благополучия, даже если они сообщают с экрана не очень приятные вещи. Да вы посмотрите, какую мы студию ей сделали (с гордостью), Краснова подключили. Сам лично с Борей до четырех утра пьянствовал, в творческих муках. Изначально у нас была идея оформить здесь все в виде московского дворика. Мы с Бориным художником долго и упорно рисовали этот дворик, а когда приехал Краснов, заявил, что ему ничего не нравится. С 11 вечера упорно «наливали чай». И где-то к утру родилась эта идея — залить все белой краской. Будто человек возвращается в квартиру через много лет — а там все покрыто пылью.

— Как оцениваете программу Валентины?

— «Кумиры»? Ну здрасьте — любимый проект! На самом деле я очень рад, что он получился именно таким. Не зря же сейчас его считают, это я уже как продюсер говорю, одним из самых стильных проектов на телевидении. По задумке, по стилю, по идее — это действительно лучший проект на ТВ. Ну, не считая «Кремля-9», конечно. (Смеется.) Шутка» [40].

 

[1] Цвик В.Л., «Телевизионная журналистика: история, теория, практика/Учебное пособие - М.: 2004. C. 382.

[2] Прохоров Е.П. Введение в теорию журналистики: Учебник для студентов вузов/ 7-е издание. – М.: Аспект Пресс, 2009. – C. 57.

[3] Зверева Н.В. «Школа регионального тележурналиста», М., 2010 г C. 210.

[4] М.Н. Ким Технология создания журналистского произведения, СПб.: Изд-во Михайлова В.А., 2001. С. 280.

[5] Бычков В. В. Эстетика — М.: КНОРУС, 2012. C. 146.

[6] Бахтин M. M. Человек в мире слова. - М., 1995. C. 32.

[7] Стюфляева М. И. Человек в публицистике. Воронеж, 1989. C. 45.

[8] http://www.isras.ru/.

[9]Черникова Е.В. Основы творческой деятельности журналиста: учебное пособие. М. С.233.

[10] Шестеркина Л.П., Николаева Т.Д. Методика телевизионной журналистики Учебное пособие. Аспект-пресс, 2012 г. С. 27.

[11] Мельник Г.С.,Почкай Е.П. Методы научного анализа журналистского творчества. СПб., 1996. С. 6.

[12] Горохов В. М. Закономерности публицистического творчества. М.,1975. С.63.

[13] Ким М. Н. Технология подготовки журналистского произведения. СПб.,2000. http://evartist.narod.ru/text/75.htm.

[14] Ким М. Н. Технология подготовки журналистского произведения. СПб.,2000. http://evartist.narod.ru/text/75.htm.

[15] Краткий словарь литературоведческих терминов // Под общ. Ред. С.В. Тураева. М., 1988. С. 52.

[16] Черникова Е.В. Основы творческой деятельности журналиста: учебное пособие. М. С. 22.

[17] Ким М. Н. Технология подготовки журналистского произведения. СПб.,2000. http://evartist.narod.ru/text/75.htm.

[18] Прохоров Е.П. Искусство публицистики. М., 1984. С. 243–245.

[19] Прохоров Е.П. Искусство публицистики. М., 1984. С. 245.

[20] Лазутина Г.В. Основы творческой деятельности журналиста: Учебник для вузов. – М.: «Аспект Пресс» 2000. С. 240.

[21] Ким М. Н. Технология подготовки журналистского произведения. СПб., 2000. http://evartist.narod.ru/text/75.htm.

[22] Г.В. Лазутина, С.С. Распопова Жанры журналистского творчества, Москва, 2011, С. 16.

 

[23] Г. В. Кузнецов, В. Л. Цвик, А.Я. Юровский «Телевизионная журналистика». 4-е издание. Издательство Московского университета «Высшая школа» 2002. http://evartist.narod.ru/text6/23.htm.

[24] Л.П. Плешаков Интервью: проход по минному полю. Статья из журн. «Профессия – журналист» 2001 №3.

[25] Борецкий Р.А., Цвик В. Л., Телевизионная журналистика// Жанры телевизионной журналистики, МГУ, ВШ, 2002, С. 112.

[26] В.Л. Цвик, Телевизионная журналистика, М.: Аспект Пресс, 2004, С. 231.

[27] Л.П. Шестеркина, Т.Д. Николаева Методика телевизионной журналистики, 2012, Москва, С.88.

[28] М.М. Лукина Технология интервью. М.: Аспект Пресс, 2003.

[29] Л.П. Шестеркина, Т.Д. Николаева Методика телевизионной журналистики, 2012, Москва http://dedovkgu.narod.ru/bib/shestjorkina.htm.

[30] http://www.1tv.ru/documentary/fi=6957.

[31] Тертычный А.А. «Жанры переодической печати».Учебное пособие М.: Аспект Пресс, 2000 http://evartist.narod.ru/text2/01.htm.

[32] Тертычный А.А. «Жанры переодической печати». Учебное пособие М.: Аспект Пресс, 2000http://evartist.narod.ru/text2/01.htm.

[33] Там же.

[34] http://www.1tv.com/announce/1194

[35] См. Приложение 1.

[36] См. Приложение 1.

[37] Там же.

[38] Там же.

[39] Там же.

[40] http://personize.ru/view/5407/article/16201.