А вот трёхсложники больше, чем пятистопные, крайне редки – строка больно длинная получается – более 15 слогов.

Итак, основные моменты, о которых пойдёт речь:

1. Разновидности метра (ритма).
2. Размер.
3. Пропуски ударений (пиррихии).
4. Дополнительные ударения (спондеи).
5. Распад ударений в двухсложных метрах.
6. Полураспад ударений в трёхсложных метрах.
7. Распад ударений в трёхсложных метрах.
8. Схемы рифмовки.
9. Классификация рифм.
10. Ассонансное построение строки – звукопись.

Изначально все эти моменты излагались в отдельных статьях. Но вот пришла пора придать теории законченный вид «практического руководства по всем вопросам».

Вы спросите: «Зачем нам это надо?»
Кто спросил, того отсылаю к своему творческому кредо, в пику тем, кто говорит, что пишет сердцем и ни в коем случае ни слова не собирается менять в своих творениях:

«Я стихи в небесах ТОЖЕ сердцем читаю,
Но гармонию алгеброй всё ж поверяю,
Ибо то, что пришло в суете вдохновенья,
Не всегда точно ляжет как стихотворенье.»

Поясню ещё одну простую истину. Ритм, размер и рифма – это дыхание стиха, его воздух. Если они хороши, мы их не замечаем, как воздух, которым дышим. Но вот что-то нас насторожило, режет ухо или ещё что-то. Прежде всего, это либо нечистая рифма, либо какое-то из нарушений ритма или размера. Не беру случай, когда это сделано умышленно, для достижения большего эффекта и художественно оправдано, но когда плохие рифмы лезут одна на другую, а ритм и размер сплошь и рядом ломается, мне лично становится трудно дышать таким, с позволения сказать, воздухом.

Итак, строим здание стиха по кирпичику:

Строка в стихотворении делится на стопы.
Стопа - это группа, состоящая из одного ударного и одного или нескольких безударных слогов.
По количеству слогов в стопе метры делятся на двух-трёх-сложные (о четырёхсложниках отдельный разговор).

Существует два двухсложных метра – хорей и ямб.
А также три трёхсложных – дактиль, амфибрахий, анапест.

Теперь любой метр (ритм) можно представить в виде такой двоичной цепочки нулей и единиц.

Рассмотрим примеры:

1) Хорей: 10 10 10 10 …..

Пример: «Василий Тёркин» А.Т.Твардовского.

В поле вьюга-завируха
10 10 10 10
В трёх верстах гудит война.
10 10 10 1

2) Ямб: 01 01 01 01 01…….

Пример: «Евгений Онегин» А.С. Пушкина

Мой дядя самых честных правил
01 01 01 01 0
Когда не в шутку занемог
01 01 01 01

3) Дактиль: 100 100 100 100 ….

ТУчки небЕсные, вЕчные стрАнники
100 100 100 100

4) Амфибрахий: 010 010 010 010 ….

Не вЕтер бушУет над бОром
010 010 010

5) Анапест: 001 001 001 001…
О, веснА без концА и без крАю —
Без концА и без крАю мечтА!
001 001 001

6) И ещё есть не очень признаваемые и не очень ясно определённые звери, именуемые пеонами – 1-м, 2-м,3-м и 4-м.
Это четырёхсложные размеры, и в системе, о которой мы договорились, записываются так:

1-й: 1000 1000 1000 1000…..
2-й: 0100 0100 0100 0100….
3-й: 0010 0010 0010 0010….
4-й: 0001 0001 0001 0001….

Если ямб имеет мужскую рифму, то в строке будет целое количество стоп (3,4,5,6,7) и, соответственно, слогов - 6,8,10,12,14
Схема строки такова: 01 (01..) 01, где в скобках любое количество стоп.

Если же - женскую - то на один слог больше (как бы, больше на полстопы).
Схема строки такова: 01 (01…) 01 0

Но это никого не должно волновать, так как с ритмической точки зрения эти строки идентичны, ибо КОЛИЧЕСТВО РИТМИЧЕСКИХ УДАРЕНИЙ В СТРОКЕ НЕ ИЗМЕНИЛОСЬ.

Вот и получается, что не слоги надо считать, а ударения.

С хореем картина обратная. Стандартный целостопный хорей имеет женскую рифму, а если рифма вдруг мужская, то тут уж не хватает полстопы:

Женская рифма в хорее (схема): 10 (10 10 10) 10 10
Мужская рифма в хорее(схема): 10 (10 10 10) 10 1
Строка короче на слог, но это, опять-таки, нас не волнует. Считаем только ударения.

А ведь есть ещё дактилическая рифма, когда на конце два безударных слога. Тут на два слога короче может быть строка с мужской рифмой и ничего страшного не случится. Речь тут, конечно, может идти только о трёхсложниках.

Так вот, давайте запомним. Если что-то в строках нам кажется не вполне стройным – считаем ЦЕЛЫЕ стопы в любом метре. Хоть в ямбе, хоть в хорее, хоть в трёхсложниках.
Безударные слоги на концах строк в женской и дактилической рифме роли не играют.

С математической точки зрения выход есть. Трёхсложное слово с ударением на среднем слоге безболезненно может быть «засунуто» в строку ямба или хорея например вот так:

01(010)101… - в скобках ритмическая группа соответствующая тёхсложному слову.

Простой пример:

«Он в свете (фо)нарЕй искрящий»

01 0(1) 01 01 0 –

в скобках показан безударный слог, совпавший с ритмическим ударением. Такое пропущенное ударение и называется ПИРРИХИЕМ.

Переделаем строку, как предлагается выше, и заменим слово:

«В фонарном свете он искрящий»

01 01 01 01 0 – ну, вот! Сработало. В техническом отношении всё безупречно. Пиррихий исчез. Однако очень сильно пострадала образность. «Фонарный свет» это совсем не то же самое, что «свет фонарей». Лучше было ничего не трогать и оставить первый вариант.

Так что не бойтесь пиррихиев!!!

«Швед, русский - колет, рубит, режет» («Полтава»)

(1)1 01 01 01 0

И, вот, пожалуйста, Его Величество спондей. Довольно трудно в русской традиции произносить подряд несколько односложных слов – попробуйте сами. Особенно это сочетание («др») между шведом и русским. Так и хочется убрать ударение и сказать одним словом «шведрУсский».

И, хотя речь идёт об односложных существительных, коих в русском языке достаточно много, например: дуб, ил, кол, мол, соль, голь, толь, моль и т.д., то кто же заставляет их применять в именительном или винительном падеже. А в других падежах они становятся двухсложными – соли, моли, дуба, илу, ну и т.д. Так что фонетическая красота стиха будет зависеть от мастерства автора и умения его обойтись без спондеев.