Композиция художественного произведения. Понятие точки зрения.

Композиция - построение художественного произведения, обусловленное его содержанием и характером. Композиция является важнейшим элементом художественной формы, придающим произведению единство и цельность.

Композиционное построение включает:

- выяснение центра композиции и подчинение ему других частей произведения;

- объединение отдельных частей произведения в гармоническом единстве;

- соподчинение и группировка с целью достичь выразительности и пластической целостности произведения.

Точка зрения — жизненная позиция, с которой субъект оценивает происходящие вокруг него события. Термин произошёл от "точки зрения" - места, где находится наблюдатель и от которого зависит видимая им перспектива.

12)Эпический род литературы.

Эпос - род художественной литературы, в повествовательной форме дающий связный рассказ о событиях, объективированных от имени рассказчика. Характерной особенностью является изображение народной жизни. Эпос, на ряду с лирикой и драмою один из трех гл. родов поэзии, изображает действия или события в объективно повествовательной форме, характеризуется спокойно созерцательн. отношением к изображаемому предмету. Э.- древнейш. форма историческ. изложения. У отдельн. народов из эпич. народн. стихотворений, образующих известн. цикл преданий, развились эпопеи или героическ. Поэмы. Различают:

- устный эпос: сказки, легенды, предания, мифы, сказания, былины и др.;

- письменный эпос: романы, повести, новеллы, рассказы и др.; а также

- героический эпос.

8) Сюжет в литературном произведении.

Сюжет - порядок событий, происходящих в художественном произведении. Сюжет — основа формы произведения. Основной предпосылкой развёртывания сюжета является время, причём как исторический период действия, так и течение времени в ходе произведения.

Понятие сюжета тесно связано с понятием фабулы произведения. В основе любого сюжета лежит конфликт - кокое-то жизненное противоречие, столкновение отдельных людей или целых групп(Гоголь *Ревизор*- конфл между чиновниками и мнимым ревизором Хлестоковым, межу чиновн и жителями города) В соответствии с основными развитиями конфикта в сюжете различают: Экспозиция - Вступительная, поясняющая часть сюжета (изображение обстановки, основных действующих лиц. Экспозиция также может быть и в начале и в серидине и в конце (Гоголь *Мертвые души* экспозиция, предыстория Чичикова дается в конце. Завязка- событие которое является началом действия, выступая его непосредственной причиной. Кульминация - высший момент развития действия. Противоречие между борющимися силами достигает предела, выражается в особенно острой форме. Развязка - разрешение конфликта. В некоторых произведениях есть еще: Пролог - Вступительная часть произведения где автор знакомит с предшествующими событиями, состовляющими основное содержание произведения. Эпилог - заключительная часть произведения где сообщается о дальнейшей судьбе. В современной русской литературной критике термином «сюжет» обычно называют сам ход событий в произведении, а под фабулой понимают основной художественный конфликт, который по ходу этих событий развивается.

Происшествие - событие, приключение, случай, что-либо нарушившее обычный порядок вещей, нормальное течение жизни; Событие - то, что произошло, значительный, важный факт.

Конфликт является основой динамично развивающегося сюжета. Именно конфликт, развертываясь в сюжете, определяет те или иные поступки действующих лиц, ход и характер событий. В избранном типе конфликта писатель выражает свое понимание реальных жизненных противоречий. Кроме основного конфликта — двигателя сюжетного действия — в произведении могут быть разнообразные частные конфликты, возникающие во взаимоотношениях персонажей. В сложных, многоплановых произведениях (например, в романе-эпопее Л. Н. Толстого «Война и мир») частные конфликты необходимы для того, чтобы точнее воссоздать панораму жизни общества, быт, эпоху, сложность и противоречивость характеров людей.

Мотив (лат. moveo — «двигаю») — простейшая составная часть сюжета.

9) Повествователь и рассказчик.

Рассказчик. Его присутствие в произведении необязательно. Определенный человек, ведущий повествование. Иногда определение рассказчика не входит в задачу автора. В рассказе «Легкое дыхание» определить рассказчика нельзя - кажется, что повествование ведет какой-то голос сверху. В «Войне и мире» та же ситуация. Иногда в произведении несколько человек ведут повествование. Кто-то, например, рассказывает только ему известные эпизоды. Иногда персонажи рассказывают друг о друге - тогда истории усложняется. Рассказчик - преломляющий инструмент, кривое зеркало, линза. Безличное повествование - ощущение объективности, но все равно создается художественный мир, отличающийся от мира реального. Какие могут быть рассказчики:

1)Безличный рассказчик - не проявлен в произведении. Заметен тем, что по языку отличается от автора, но формально не выражен - нет биографии, можно только догадываться о его кругозоре, о том, почему автору понадобилось перевоплотиться в него. Пример - «Шинель»

Эйхенбаум «Как сделана «Шинель» Гоголя. «Заигрывающее» повествование в «Шинели» - стилизация под болтовню, игра в абсурд, каламбуры. От этого переход к сентиментальному, возвышенному повествованию. Сам Гоголь скрывается за этими фигурами рассказчика (Заигрывающая и возвышенная фигуры).

2) Наделенный определенными чертами хар-ра рассказчик. Определенный тип мышления, социального происхождения, культуры