Художественные средства и приемы.

Структурно сравнительный анализ работ: Васнецова В.М. «портрет сына» и Коровин К.А. «портрет Н.И. Комаровской».

Курсовая работа

студента 3 курса

Федоренко А.К.

специальность

«Коммуникативный дизайн»

Научный руководитель:

Коврик О.А.

 

Декан гуманитарного факультета В.Е. ГУРСКИЙ

Заведующий кафедрой дизайна А. Ю. Семенцов

 

Минск 2013

РЕФЕРАТ

 

 

Перечень ключевых слов: герои, мальчик, женщина, поза, цвет, колорит, освещенность, сходства, различия, стиль, блики, светотеневое отношение, тень.

Курсовая работа выполнена на тему: «Структурно сравнительный анализ работ: Васнецова В.М. «Портрет сына» и Коровин К.А. «Портрет Н.И. Комаровской»»

Цель работы: провести структурно сравнительный анализ картин «Портрет сына» и «Портрет Н.И. Комаровской». Найти сходства и различия между этими работами.

Задача курсовой работы:

- описание и анализ работы Васнецова В.М. «Портрет сына» и Коровина К.А. «Портрет Н.И. Комаровской»;

- провести структурно сравнительный анализ увиденного.

Объем курсовой работы составляет 15 страницы и состоит из следующих разделов: реферат, введение, два раздела основной части работы, заключение, список использованной литературы и приложения.

ОГЛАВЛЕНИЕ

 

 

Реферат 2

Введение 4

Глава 1. Описание и анализ работ «Портрет сына» и «Портрет Н.И. Комаровской»5

Глава 2. Структурно сравнительный анализ работ «Портрет сына» и «Портрет Н.И. Комаровской» 9

Заключение 12

Список использованных источников 13

Приложения 14

 

 

 

ВВЕДЕНИЕ

 

 

Для своей курсовой работы я выбрала картину «Портрет сына»1892 г. автор Васнецов В.М. и картину «Портрет Н.И. Комаровской» 1922 г. автор Коровин К.А. Обе картины находятся в Национальном музее Республики Беларусь.

Эти картины портретного жанра, именно по этой причине были выбраны для данной курсовой работы. Ни для кого не секрет, что сложнее всего изображать человека, особенно портрет. Изобразить человека, похожего на натуру и при этом предать характер – это желание, наверное, каждого художника. В данной работе хочется окунуться, прочувствовать и разобраться, что художник хотел нам показать.

Первая картина «Портрет сына». Я выбрала ее, потому что мне очень сильно понравился этот милый мальчик, смерено сидящий с книгой в руках, а его голубые глаза просто покорили меня.

Вторая же картина «Портрет Н.И. Комаровской» привлекла мое внимание манерой написания. Приглядевшись к ней, я увидела очаровательную девушку, сидящую на кресле и излучающую тепло и нежность.

И именно поэтому мой выбор таков.

ГЛАВА 1

ОПИСАНИЕ И АНАЛИЗ РАБОТ «ПОРТРЕТ СЫНА» И «ПОРТРЕТ Н.И. КОМАРОВСКОЙ»

 

 

Информация о художниках и их героях.

Виктор Михайлович Васнецов (1848-1926 гг.) – русский художник, прославившийся изображениями исторических, фольклорных сцен. Родился Васнецов в небольшом селе Вятской губернии в семье священника. В 1884 году у В.М. Васнецова родился сын Михаил (1884-1973 гг.), который закончил математический факультет Московского университета, увлекался астрономией, был членом кружка любителей астрономии. М.В. Васнецов – автор книги «Русский художник Виктор Михайлович Васнецов» (Прага, 1948 г.) и «Воспоминания об отце» (ДМВ, №2085, не опубликовано).

Константин Алексеевич Коровин (23 ноября 1861 г., Москва – 11 сентября 1939 г., Париж). Родился в состоятельной купеческой семье.Первый русский художник-импрессионист, сценограф-новатор, педагог. Член объединений «Мир искусства» и «Союз Русских Художников».

Надежда Ивановна Комаровская (1885-1967 гг.) – русская драматическая актриса, театральный педагог.

Описание картин.

В.М. Васнецов «портрет сына». На холсте, размером 63 х 49 сантиметров маслом изображен мальчик в возрасте восьми лет (сын В.М. Васнецова). Закомпонован персонаж в сидящей позе по колени (колени включительно) посередине формата.

Мальчик сидит на кожаном стуле с книгой на коленях. Ребенок держит руки на книге, так словно бы придерживает ее. На мой взгляд, это изумительно красивый мальчик со светло русыми волосами, удивительно голубыми глазами и очень светлой кожей. На лице явно выступает румянец. Его выражения лица, как я считаю, очень серьезное и заинтересованное. Сам же он одет в черное одеяние. На нем черный свитер с длинными рукавами и высокой горловиной. Только у горлышка мальчика слегка виднеется белая кофта. Так же он одет в темно-серые брюки. Но ноги ребенка видны совсем немного (мы можем наблюдать только колени), так как их закрывает книга.

Общий колорит картины теплый, но в очень темных тонах. Задний фон написан красно-коричневыми красками достаточно темными. С правой стороны художник показывает нам светло – красно-желтый узор. На мой взгляд, не совсем понятен источник данного узора. Смею предположить, что это фрагмент, или ковра, или некой ткани. В сравнении с фоном стул и одежда мальчика написаны еще темнее, практически чисто черным цветом. Очень хорошо передана текстура стула (кожа и дерево).

На всем этом темном полотне очень контрастно смотрятся и выделяются три светлых пятна – лицо и руки. Они скомпонованы так, что создают треугольник. Взгляд по картине так и ходит по вершинам этого треугольника: от лица к рукам и от рук к лицу.

Книга, которую мальчик придерживает руками, хоть и изображена на первом плане, но не сразу привлекает к себе внимание. Она достаточно массивна для ребенка данного возраста. Книга открыта в начале, и на страницах изображены только иллюстрации.

Хотелось бы еще немного сказать про позу, в которой сидит мальчик. Повернут он телом к зрителю в три четверти. Ноги его строго совмещены, руки согнуты в локтях. Поза достаточна свободная и удобная для него, но при этом, на мой взгляд, очень смиренная и аккуратная. Голова также повернута в три четверти, но не так сильно. Она больше обращена на зрителя и слегка наклонена вправо (от зрителя).

Вывод: В.М. Васнецов писал очень мало портретов, в основном своих близких. В портрете своего сына он показывает нам не только внешний вид, но и характер ребенка. Каждый видит этого мальчика по своему. Я вижу его очень серьезным уже в таком раннем возрасте и любознательным. Ведь не просто так Васнецов изображает сына с открытой книгой.

К.А. Коровин «Портрет Н.И. Комаровской». На холсте маслом изображена женщина – русская драматическая актриса Н.И. Коморовская – в возрасте примерно 37 лет, сидящая на кресле. Работа написана в теплых тонах. Расположен персонаж на полотне по центру. Зкомпонован в формате в сидящей позе чуть выше щиколотки.

Эта очаровательная женщин со светлыми кудрявыми волосами. Они собраны к верху, немного растрепаны и слегка падают на лицо. На мой взгляд, прическа выглядит, так, будто ее сделали «на быструю руку» то есть «по-домашнему». Выражение лица расслабленное, непринужденное. Как мне кажется, с одной стороны ее лицо выглядит свежим и в тоже время – уставшим.

Женщина одета в белое платье, длинна которого – в пол. Плечи у героини почти обнажены особенно левое. С него практически спало платье. На шее у героини красуется ожерелье, на среднем пальце правой руки – кольцо. Таким образом, художник дает нам понять, что это не простая женщина. Скорее всего, она благородных кровей и принадлежит высшему обществу. Под ее откровенно обнаженным левым плечом на платье расположен розовый цветок со светло-зеленым листочком. Сам цветок размером с ладонь. На поясе платья завязан черный бант с правой стороны. Рукава же платья размера три четверти из полупрозрачной ткани и к концу немного расклешены.

Героиня очень легко, нежно и грациозно расположилась в деревянном кресле с подлокотниками. На мой взгляд, она сидит в свободной позе. Ноги ее непринужденно совмещены, а плечи расслаблены. Руки женщины спокойно опираются локтями на подлокотники. В тоже время ее левая рука полностью расслаблена, а правая согнутая в локте и будто бы держится за верхнею часть платья. Расположена женщина к зрителю телом в три четверти. Голова же повернута практически анфас и наклонена влево от зрителя.

Самым освещенным местом является ее плечо. Оно выглядит настолько изящным, что делает актрису еще более женственной и очаровательной. А ее плечо так и манит к себе. Даже лицо как бы в тени.

Художник контрастно показывает падающую тень на фон от женщины и от стула. Коровин уделяет внимание и креслу на котором сидит актриса. Это массивное деревянное кресло с округленными подлокотниками. За платьем немного виднеется сидушка стула светло- голубого цвета. Видно, что женщине очень удобно и комфортно в нем.

Вывод: Коровин показывает Комаровскую во всей ее красе. Мы видим перед собой очень утонченную даму с приятной внешностью, которая слегка улыбается. Но моё общее ощущение образ сложилась немного грустным, немного измученным. Она красива, знаменита и обеспечена, но при всем этом у нее, как и у всех людей есть свои переживания.

Художественные средства и приемы.

Техника, в которой написаны работа Васнецова «Портрет сына» и работа Коровина «Портрет Н.И. Комаровской», – это техника «старых мастеров», то есть методом лессировки (многослойны).

Васнецов В.М. использует несколько художественных средств, что бы выделить именно лицо сына. Например, светотеневые отношения, при помощи которых на лице ярко передан объем. Одежда же мальчика в свою очередь не имеет как таковых выраженных светотеневых отношений (присутствуют в минимальной передаче). Также художник выделяет лицо при помощи цвета, оно написано живописно, а окружающая среда и одежда ребенка скупо и однообразно, создается явный контраст. Выразительно и контрастно выделяется светотеневая игра на стуле в виде блика.

Коровин К.А. так же использует светотеневые отношения для выделения главного и акцентирования внимания. Так, к примеру, плечи в работе «Портрет Н.И. Комаровской» написаны живописно, и контрасты в этой части полотна самые активные. Лицо хотя и находиться чуть в тени, но объем, который также передан светотеневой игрой, очень хорошо прослеживается. Живописно Коровин передает и одежду героини. В отличие от Васнецова Коровин показывает одежду объемно. Световая игра хорошо показывает и текстуру кресла (дерево) и украшений (кольцо и ожерелье). Цветовой игрой художник легко и непосредственно показывает прозрачность ткани на рукаве.

ГЛАВА 2

СТРУКТУРНО СРАВНИТЕЛЬНЫЙ АНАЛИЗ РАБОТ «ПОРТРЕТ СЫНА» И «ПОРТРЕТ Н.И. КОМАРОВСКОЙ»

 

 

Сходства.

Для начала хотелось бы разобраться, в чем состоят сходства между «Портретом сына» и «Портретом Н.И. Комаровской». Первое, что видно не вооруженным взглядом, то, что обе картины написаны в теплом колорите. Фон в этих работах написан красными, коричневыми и местами черными красками.

Помимо колорита в этих портретах есть так же сходство, которое не возможно не заметить. Фигура мальчика, как и фигура женщины, их положение и направление плеч практически идентичны. Они оба сидят на креслах а, их туловища и ноги почти одинаково повернуты вправо от зрителя, руки согнуты в локте.

Как и в «Портрете сына» так и в «Портрете Н.И. Комаровской» не малое внимание оказывается рукам, кистям, пальцам. Они хорошо прописаны и отлично смотрятся на первом плане, хотя не привлекают к себе первостепенное внимание.

Еще одно сходство в рассматриваемых картинах состоит в том, что лицо и взгляд персонажей обращен непосредственно на зрителя. А выражения лиц в обеих картинах не показывают радость.

Различия.

Одно из самых важных различий между работами «Портрет сына» В.М.Васнецова и «Портрет Н.И Комаровской» К.А. Коровина состоит в манере письма. Васнецов пишет свое произведение очень аккуратно. Его мазки почти не заметны, контуры четкие и ясные, переходы мягкие и плавные. Достаточно скованно, на мой взгляд, выбран колорит. Все очень сдержанно.

А вот манера письма Коровина радикально отличается от манеры Васнецова. В его работе столько легкости, непринужденности. Он пишет грубыми мазками, которые в целом смотрятся очень гармонично и легко. Контуры в его работе не столь четкие, и колорит более светлый, разнообразный, ярче относительно работы Васнецова В.М. «Портрет сына». Он буквально несколькими мазками показывает украшения Комаровской Н.И. (кольцо на пальце и ожерелье на шее). А цветок на платье написан контрастными тонами: от светло-розовых до самых темных оттенков этого цвета. Так же листочек от цветка написан одним ярким мазком.

Не смотря на очень схожий колорит в работах «Портрет сына» и «Портрет Н.И. Комаровской», удивительное различие в цвете вызывает их одежда. В «Портрете Н.И. Комаровской» дама одета в белое платье с черной ленточкой на поясе (то есть большее количество белого цвета и не большое пятно – черного). В то время как в «Портрете сына» мальчик одет во все черное и немного виднеется белого. Они полная противоположность друг друга.

Но различия имеются не только в цвете и свете, а так же и в освещении. В «Портрете сына» Васнецов В.М. светом выделяет лицо сына сильнее, чем руки, таким образом, делая его важнее и обращает наше внимание больше на лицо. А в «Портрете Н.И. Комаровской» лицо находится в тени, а руки и плечи – в свету. Тем самым автор передает всю ее женственность, нежность, легкость. Лицо, которое выглядит слегка уставшим, можно даже сказать слегка обессиленным, относительно рук находится чуть в тени.

Так же сторона, откуда падает свет, немного различается. В работе «Портрет сына» свет падает строго фронтально (то есть спереди) и, падающей тени как таковой нет. Хотя она слегка показывается на спинке стула у изголовья. А в работе «Портрет Н.И. Комаровской» свет падает справа, со стороны зрителя и, мягко показана падающая тень слева (от зрителя) за креслом на фоне.

Если обратить внимание на наклон головы у персонажей, можно заметить, что в картине «Портрет сына» у мальчика голова наклонена вправо (от зрителя), а в картине «Портрет Н.И. Комаровской» наоборот – влево. Получается, как и в одежде, так и в наклоне головы они полная противоположность.

Различие так же присутствует в том, с какой точки зрения художники показывают нам своих персонажей. Например, в «Портрете сына» Васнецов показывает нам ребенка на том уровне, на котором сидит ребенок. Коровин же в своей работе показывает нам героиню чуть приподнятой относительно зрителя. Мы как будто смотрим на нее сверху в низ. Особенно это можно заметить по ногам и плоскости кресла, на котором сидит женщина. В работе Васнецова В.М. «Портрет сына» компоновка в формате приближена по сравнению с «Портретом Н.И. Комаровской». То есть персонаж, изображенный на картине «Портрет сына» закомпонован (взят в ракурс) на холсте ближе, чем персонаж в картине «Портрет Н.И. Комаровской». Мальчик помещен в формате так, что немного виднеются его коленки. А в «Портрете Н.И. Комаровской» персонаж скомпонован почти во весь рост. Так же присутствуют гендерные и возрастные различия.

Вывод: на первый взгляд может показаться, что различий между этими картинами нет так уж много, но приглядевшись, становится понятно, что различай в них на много больше чем сходств.

 

 

 

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

 

 

Проведя структурно сравнительный анализ картин «Портрет сына» и «Портрет Н.И. Комаровской», мною были найдены сходства и различия между этими работами. Следует отметить, что различий больше чем сходств, но и последних не мало. В данной работе было дано четкое описание и весьма подробный анализ картин. Легкость и непринужденность одной картины и, строгость, скованность другой в своей совокупности создают невероятный контраст в эмоциональном переживании. Такой эффект производят различные манеры исполнения работ. У каждого художника мы можем наблюдать свой стиль.

В заключении хотелось бы отметить, что сходство можно найти даже в самых различных работах, а различия – в самых схожих.