Упражнения на середине зала 2 страница

ПЯТОЕ PORT DE BRAS

Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди.

Два вступительных аккорда: на первый — руки поднима­ются через подготовительное положение в первую позицию, на второй — левая рука поднимается в третью позицию, пра­ваяя — открывается на вторую позицию, голова поворачива­ется направо.

За тактом на и голова, поворачиваясь, поднимается', взгляд устремляется на кисть левой руки, обе руки, сохра­няя вторую и третью позиции, начиная движение от паль­цев, слегка раскрываются, как бы расширяя движение. На раз и, два и корпус, при усиленно подтянутых ногах и бед­рах, плавно наклоняется вперед, а руки — левая опускаясь, а правая — поднимаясь через подготовительное положение, соединяются в первой позиции; голова опускается, взгляд направленна кисти рук. На три и корпус, выпрямляясь, слегка поворачивается налево, ноги в пятой позиции и бедра оста­ются неподвижными в epaulement croise, руки сохраняют первую позицию. На четыре и корпус, сохраняя ровные, рас­крытые и опущенные плечи, плавно перегибается в талии назад, правая рука поднимается в третью позицию, левая — открывается на вторую позицию, голова поворачивается на­лево. На раз и, два и второго такта корпус продолжает пе­региб, правая рука раскрывается на вторую позицию, ле­ваяя — закрывается в третью позицию, голова поворачива­ется направо. На три и четыре корпус, плавно распрямляясь, возвращается в исходное положение. И — затакт для повто­рения.

Примечание. В пятом port de bras требуется непре­рывность и слитность исполнения. При наклоне и перегибе корпуса руки и голова свободны от малейшего напряжения.

Характер и размер музыкального сопровождения тот же, что и в предыдущих ports de bras. Первоначально пятое port de bras изучается на 2 такта по ^4/4_.

PAS DE BOURREE БЕЗ ПЕРЕМЕНЫ НОГ ИЗ СТОРОНЫ В СТОРОНУ

Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди.

Preparation на два вступительных аккорда. На первый аккорд руки, приоткрываясь за тактом, повышают подгото­вительное положение, голова наклоняется к левому плечу, взгляд направляется на кисти рук. На второй аккорд с по­воротом en face правая нога опускается в demi plie, левая — вытягивается проходящим движением через cou-de-pied сзади во вторую позицию на 45°, руки, сохраняя округлость, от­крываются в направлении второй позиции, голова повора­чивается налево.

На раз левая нога, скользнув носком по полу, встает на высокие полупальцы, подменяя сзади правую, которая сразу поднимается на условное cou-de-pied, руки поднима­ются через подготовительное положение в первую позицию, голова поворачивается en face. На два правая нога, рас­крываясь, переходит точно по прямой на высокие полу­пальцы в направлении второй позиции, левая нога подни­мается на cou-de-pied сзади, положение рук и головы сохра­няется. На три левая нога опускается в demi plie, правая вытягивается проходящим движением через условное сои-de-pied во вторую позицию на 45°, руки, сохраняя округ­лость, открываются на полувысоту второй позиции, голова поворачивается направо, взгляд направлен на кисть правой руки. На четыре положение сохраняется. На раз второго такта правая нога, скользнув носком по полу, встает на высокие полупальцы, подменяя спереди левую, которая под­нимается на cou-de-pied сзади, руки поднимаются через под­готовительное положение в первую позицию, голова пово­рачивается en face. На два левая нога, раскрываясь, пере­ходит на высокие полупальцы в направлении второй пози­ции, правая — сразу поднимается на условное cou-de-pied, положение рук и головы сохраняется. На три правая нога опускается в demi plie, левая — вытягивается проходящим движением через cou-de-pied сзади во вторую позицию на 45°, руки открываются на полувысоту второй позиции, го­лова поворачивается налево, взгляд направлен на кисть ле­вой руки. На четыре положение сохраняется. Pas de bourree повторяется требуемое количество раз. На два заключитель­ных аккорда движение заканчивают в исходное положение. Усвоив pas de bourree без перемены ног из стороны в сто­рону, переходят к его изучению в позах effacee, croisee и ecartee с руками в маленьких позах. Руки в маленьких по­зах, за исключением pas de bourree на effacee назад, соот­ветствуют маленьким позам классического танца. Смена рук в pas de bourree на effacee назад подчеркивает активное участие корпуса в этом движении.

PAS DE BOURREE БЕЗ ПЕРЕМЕНЫ НОГ НА EFFACEE

Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди.

В затакте три восьмых. На первую восьмую руки приот­крываются, на вторую, закрываясь, повышают подготови­тельное положение, голова наклоняется налево, взгляд на­правлен на кисти рук. На третью восьмую правая нога опу­скается в demi plie, левая — поднимается на cou-de-pied сзади, руки, сохраняя округлость, открываются в направле­нии второй позиции, голова поворачивается направо.

На раз, с поворотом из epaulement croise в epaulement efface, левая нога, подменяя сзади правую, встает на высо­кие полупальцы, а правая, усиливая выворотность верхней части, сразу поднимается на условное cou-de-pied, руки под­нимаются через подготовительное положение в первую по­зицию, голова поворачивается налево. На два правая нога, раскрываясь в направлении точки 2 плана класса, переходит на высокие полупальцы, левая поднимается на cou-de-pied сзади, положение рук и головы сохраняется. На три левая нога опускается в demi plie, правая открывается про­ходящим движением через условное cou-de-pied на effacee вперед носком в пол, правая рука открывается на вторую позицию, левая — сохраняет первую позицию, голова — пово­рот налево; подтянутый корпус, сохраняя ровные плечи, от­клоняется назад. На четыре положение сохраняется, и на второй такт pas de bourree исполняют назад.

На раз второго такта правая нога, скользнув носком по полу, встает на высокие полупальцы, подменяя спереди ле­вую ногу, которая поднимается на cou-de-pied сзади; правая рука, через повышенное подготовительное положение, со­единяется с левой рукой в первой позиции, голова слегка наклоняется налево, взгляд направлен на кисти рук. На два левая нога, раскрываясь в направлении точки 6 плана класса, переходит на высокие полупальцы, правая — подни­мается на условное cou-de-pied; положение рук и головы сохраняется. На три правая нога опускается в demi plie, левая — открывается проходящим движением через cou-de-pied сзади на effacee назад носком в пол; левая рука от­крывается на вторую позицию, правая — остается в первой позиции; подтянутый корпус, сохраняя ровные плечи, накло­няется вперед, туда же, выравниваясь, направляются голова и взгляд. На четыре положение сохраняется.

Pas de bourree без перемены ног вперед и назад закан­чивается на два заключительных аккорда в исходное поло­жение.

Примечание. Pas de bourree без перемены ног вперед и назад исполняют четко, энергично. Опорная и работающая ноги во всех положениях сохраняют выворотность. Корпус подтянут, опорная нога натянута, подъем и пальцы рабо­тающей ноги вытянуты, особенно на cou-de-pied. Руки точно фиксируют первую позицию и позы.

По усвоении pas de bourree без перемены ног во всех направлениях, его исполняют, сочетая разные направления и позы.

Характер музыкального сопровождения четкий, энергич­ный. Музыкальный размер ^4/4, впоследствии изменяется на ¾. В этом случае положения и позы в конце каждого дви­жения не сохраняют, сразу начиная pas de bourree в другую сторону.

Прыжки (allegro)

В прыжках положение epaulement несколько изменяет свое направление. В epaulement croise пятой позиции с пра­вой ноги положение из точки 8 смещается в направлении точки 1 плана класса; в пятой позиции с левой ноги — из точки 2 в направлении точки 1плана класса; активный по­ворот головы сохраняется. Это способствует правильности и силе прыжка и облегчает переход efr face в начале прыжка и окончание его в epaulement. To же относится к упражне­ниям на пальцах.

Demi plie также изменяется, становясь более упругим и коротким.

Прыжковые упражнения в первом классе развивают силу и эластичность мышц. Во втором классе совершенствуют вы­соту прыжка и тренируют мышцы на маленьких прыжках.

GRAND CHANGEMENT DE PIEDS

Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди.

В затакте две восьмых. На первую восьмую — demi plie в пятой позиции. На вторую восьмую ноги сильно отталки­ваются от пола, фиксируя в высоком прыжке en face пятую позицию в воздухе; к исходу прыжка предельно натянутые ноги, усиливая выворотность и сдерживая инерцию паде­ния, меняются, раскрываясь настолько, чтобы одна не за­девала другую. На раз и ноги, переходя с носка на всю стопу, опускаются в demi plie пятой позиции, и changement de pied заканчивается в epaulement croise, левая нога впе­реди. На два колени медленно вытягиваются. И — затакт для следующего changement de pieds (рис. 51).

PETIT CHANGEMENT DE PIEDS

Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди.

В затакте две восьмых. На первую восьмую — demi plie в пятой позиции. На вторую восьмую ноги отталкиваются от пола, сохраняя в невысоком прыжке en face пятую пози­цию в воздухе, и, не задерживаясь, усиливая выворотность, меняются, раскрываясь настолько, чтобы одна не задевала другую. На раз ноги, переходя с носка на всю стопу, опу­скаются в demi plie пятой позиции, и changement de pied заканчивается в epaulement croise, левая нога впереди. На два колени медленно вытягиваются. И — затакт для следую­щего changement de pieds.

Примечание. В demi plie пятой позиции пятки дол­жны быть плотно прижаты к полу при полной выворотности ног. В прыжке ноги предельно вытягиваются. Это особенно важно помнить в petit changement de pieds, успевая сильно вытягивать колени, подъем и пальцы в коротком, невысо­ком прыжке. Корпус хильно подтянут. Руки в подготови­тельном положении свободны и спокойны.

Музыкальный размер ^2/4. Сначала changement de pieds исполняется по одному прыжку на такт, впоследствии — по одному прыжку на каждую четверть, не менее восьми раз подряд.

Характер музыкального сопровождения четкий, энер­гичный.

PAS GLISSADE

Glissade (скольжение) по самому своему характеру ис­ключает высокий прыжок.

Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди.

На раз demi plie в пятой позиции, корпус подтянут. На два, с поворотом en face, правая нога вытягивается сколь­зящим движением в сторону второй позиции, в то время как левая нога в коротком прыжке вверх сильно вытягивает колено, подъем и пальцы: на мгновение в воздухе возникает вторая позиция ног. На три левая нога подтягивается сколь­зящим движением в пятую позицию сзади, и demi plie при­ходится в точке, которую намечал вытянутый носок правой ноги. На четыре ноги вытягиваются в epaulement croise, правая нога впереди. В glissade с правой ноги голова сохраняет поворот направо, с левой ноги — налево. Руки во время исполнения glissside сохраняют свободное и спокойное подготовительное положение.

Glissade с продвижением в сторону начинают также ногой стоящей сзади: поворот головы к ноге, стоящей впереди, сохраняется. В дальнейшем glissade в одном направлении и сторону исполняют с переменой ног: поворот головы меняется вместе с переменой ног в пятой позиции. Еще позже в движение включаются руки.

На раз руки, приоткрываясь за тактом, повышают подготовительное положение вместе с demi plie в пятой пози­ции, На два руки раскрываются в направлении второй позиции вместе с фиксацией ног в прыжке. На три и четыре руки закрываются в подготовительное положение.

Сначала glissade изучают en face — вперед, в сторону и назад. Впоследствии glissade вперед и назад исполняют it маленькие позы croisee и effacee.

Пример. Glissade в позу croisee вперед. Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди.

На раз demi plie в пятой позиции, руки, приоткры­ваясь за тактом, поднимаются в первую позицию, го­лова наклоняется налево, взгляд направлен на кисти. На два, вместе с фиксацией четвертой позиции ног в прыжке, правая рука открывается на вторую позицию, левая рука сохраняет первую позицию, голова повора­чивается направо (маленькая поза croisee). Принятая поза сохраняется на протяжении заданного количества glissade. В последнем glissade руки опускаются в под­готовительное положение.

Примечание. Pas glissade в сторону рекомендуется нпачале изучать лицом к палке. В этом случае руки, сохра­няя положение против середины корпуса, скользя, передви­гаются во время прыжка вдоль палки. При исполнении glissade корпус подтянут, ноги, фиксируя в воздухе пры­жок, предельно натянуты в коленях, подъеме и пальцах.

Музыкальный размер ^4/4. Сначала каждое движение ис­полняют на один такт, впоследствии — каждое движение на одну четверть. Характер музыкального сопровождения энер­гичный, четкий.

 

GRAND ET PETIT ЁСНАРРЁ

Grand и petit echappe, так же как и changement de pieds, развивают высоту прыжка и тренируют мышцы ног.

Grand echappe. Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди.

В затакте три восьмых. На первую восьмую руки слегка раскрываются, на вторую восьмую demi plie в пятой пози­ции, руки закрываются в подготовительное положение. На третью восьмую ноги сильно отталкиваются от пола, фик­сируя в высоком прыжке en face пятую позицию в воздухе; руки поднимаются через подготовительное положение в пер­вую позицию. На раз предельно натянутые ноги, сдерживая инерцию падения, раскрываясь, опускаются на вторую пози­цию в demi plie, руки раскрываются в направлении второй позиции, голова поворачивается направо. На и ноги, не рас­слабляя мышц, сильно отталкиваются от пола, фиксируя в высоком прыжке вторую позицию в воздухе; руки и го­лова сохраняют принятое положение. На два и предельно натянутые ноги, сдерживая инерцию падения, соединяются в воздухе в пятую позицию (левая нога впереди) и посте­пенно опускаются в demi plie пятой позиции epaulement cro­ise; руки закрываются в подготовительное положение, го­лова поворачивается налево. На три и колени вытягиваются, заканчивая echappe. На четыре положение сохраняется. Я — затакт к началу следующего echappe.

Petit echappe. Исходное положение — вышеизложенное.

В затакте три восьмых. На первую восьмую руки слегка раскрываются; на вторую восьмую demi plie в пятой пози­ции, руки закрываются в подготовительное положение. На третью восьмую ноги отталкиваются от пола, сохраняя в не­высоком прыжке en face пятую позицию в воздухе, руки повышают подготовительное положение. На раз ноги, рас­крываясь, опускаются на вторую позицию в demi piie, руки раскрываются в направлении второй позиции, голова пово­рачивается направо. На и ноги, не расслабляя мышц, от­талкиваются от пола, предельно вытягиваясь на второй по­зиции в воздухе, руки и голова сохраняют принятое поло­жение. На два и ноги опускаются в demi plie пятой позиции, epaulement croise (левая нога впереди); руки закрываются в подготовительное положение, голова поворачивается на­лево. На три и колени вытягиваются, заканчивая echappe. На четыре положение сохраняется. И — затакт к началу сле­дующего echappe.

Примечание. В demi plie пятой и второй позиций пятки плотно прижаты к полу при полной выворотности ног.

В прыжке ноги предельно вытягиваются: это особенно важно помнить в petit echappe, чтобы успеть вытянуть ноги в коротком, невысоком прыжке. Корпус всегда подтянут и спокоен, что помогает прыжку. Руки в движениях свободны.

Музыкальный размер 4/4, впоследствии 2/4; echappe исполняют по одному прыжку на такт.

Характер музыкального сопровождения четкий, энергичный.

JETE В МАЛЕНЬКИХ ПОЗАХ

Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, левая нога впереди.

В затакте три восьмых. На первую восьмую руки приоткрываются. На вторую восьмую demi plie в пятой позиции, руки повышают подготовительное положение. На третью восьмую с поворотом en face правая нога скользящим брос­ким открывается в сторону второй позиции, с одновремен­ным прыжком левой ноги вверх, руки открываются на вто­рую позицию. На раз и правая нога опускается в demi plie па место левой ноги, левая нога сгибается на cou-de-pied сзади, правая рука закрывается в первую позицию, левая рука сохраняет вторую позицию, голова поворачивается на­право. На два и правая нога вытягивается, левая нога опу­скается в пятую позицию назад, руки опускаются в подго­товительное положение. На три и положение сохраняется. На четыре и demi plie в пятой позиции; jete исполняют с дру­гой ноги.

Jete в маленьких позах в обратном направлении. Исход­ное положение — epaulement croise в пятой позиции, правая нога впереди.

В затакте три восьмых. На первую восьмую руки приот­крываются. На вторую восьмую demi plie в пятой позиции, руки повышают подготовительное положение. На третью восьмую с поворотом en face правая нога скользящим брос­ком открывается в сторону второй позиции, с одновремен­ным прыжком левой ноги вверх, руки открываются на вто­рую позицию. На раз и правая нога опускается в demi plie па месте левой ноги, левая нога сгибается на условное cou-de-pied, правая рука закрывается в первую позицию, левая рука сохраняет вторую позицию, голова поворачивается на­лево. На два и правая нога вытягивается, левая нога опу­скается в пятую позицию, руки опускаются в подготовитель­ное положение. На три и положение сохраняется. На четыре и demi plie в пятой позиции, и jete исполняется с другой ноги.

По усвоении jete в маленьких позах с остановкой, его исполняют без остановки, вначале не более двух jete подряд.

В jete без остановки нога сначала опускается с cou-de-pied в пятую позицию и скользящим броском открывается в сторону на 45°. Впоследствии нога, не опускаясь в пятую позицию, открывается в сторону на 45°, непосредственно с cou-de-pied одновременно с прыжком другой ноги.

В обоих случаях руки раскрываются на вторую позицию вместе с положением вытянутых в воздухе, непременно вы­воротных, ног. С окончанием jete руки принимают малень­кую позу. Музыкальный размер вначале 4/4в дальнейшем ^2/4; jete исполняют на одну четверть. Характер музыки тот же, что и в первом классе.

PAS ЁСНАРРЁ НА ОДНУ НОГУ

Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди.

В затакте три восьмых. На первую восьмую руки слегка раскрываются. На вторую восьмую demi plie в пятой пози­ции, руки возвращаются в подготовительное положение. На третью восьмую ноги отталкиваются от пола, фиксируя в вы­соком прыжке en face пятую позицию, руки поднимаются в первую позицию. На раз предельно натянутые ноги, сдер­живая инерцию падения, раскрываясь, опускаются на вто­рую позицию в demi plie, руки раскрываются на вторую позицию, голова поворачивается направо. На и ноги, не расслабляя мышц, отталкиваются от пола, фиксируя в вы­соком прыжке вторую позицию, руки и голова сохраняют принятое положение. На два и левая нога, сдерживая инер­цию падения, опускается в demi plie, правая — сгибается на cou-de-pied назад; правая рука закрывается через подгото­вительное положение в первую позицию, левая — сохраняет положение второй позиции, голова поворачивается налево. На три и обе ноги (левая вытягиваясь, правая опускаясь) заканчивают echappe в пятой позиции epaulement croise, руки закрываются в подготовительное положение. Четыре — затакт для исполнения echappe с другой ноги.

Pas echappe на одну ногу в обратном направлении. Ис­ходное положение — epaulement croise, пятая позиция, пра­вая нога впереди.

В затакте три восьмых. На первую восьмую руки слегка раскрываются. На вторую восьмую demi plie в пятой пози­ции, руки возвращаются в подготовительное положение. На третью восьмую ноги отталкиваются от пола, фиксируя в высоком прыжке en face пятую позицию, руки поднимаются в первую позицию. На раз предельно натянутые ноги, сдерживая инерцию падения, раскрываясь, опускаются на вторую позицию в demi plie; руки раскрываются на вторую позицию, голова поворачивается направо. На и ноги, не расслабляя мышц, отталкиваются от пола, фиксируя в высоком прыжке вторую позицию, руки и голова сохраняют принятое положение. На два и правая нога, сдерживая инерцию падения, опускается в demi рlie, левая нога сгибается на условное cou-de-pied; правая рука закрывается в первую позицию, левая рука остается на второй позиции, голова поворачивается налево. На три и обе ноги (правая вытягиваясь, левая опускаясь) заканчивают echappe в пятой позиции epaulement croise, руки закрываются в подготовительное положение. Четыре — затакт для исполнения echappe с другой и ноги.

Размер и характер музыкального сопровождения те же, что в большом echappe.

PAS ASSEMBLE В ПОЗАХ

Pas assemble в позах начинают изучать, усвоив это дви­жение вперед, в сторону и назад en face.

В assemble вперед и назад нога, сохраняя выворотность, открывается точно по прямой, ноги соединяются в момент прыжка в пятой позиции в воздухе, руки сохраняют спокой­ное подготовительное положение.

И assemble в позах руки заранее принимают на два всту­пительных аккорда положение маленькой позы, также остается совершенно свободными и спокойными во время прыжка. Нога открывается точно в направлении позы croisee или effacee, особенно в assemble назад. Корпус подтянут как во нремя прыжка, так и в demi plie после него. На два заключительных аккорда руки опускаются в подготовительное положение, одна — прямо из первой, вторая — со второй позиции. Впоследствии позу принимают не заранее, а в момент прыжка.

Пример. Assemble в позу croisee вперед.

Исходное положение — epaulement croise, пятая по­лиция, правая нога впереди.

На раз demi plie в пятой позиции, руки повышают подготовительное положение, голова наклоняется на­лево, взгляд направлен на кисти рук. На и прыжок: правая рука открывается на вторую позицию, левая — сохраняет первую, голова поворачивается направо. На два и assemble заканчивается в demi plie пятой пози­ции. На три и колени вытягиваются, руки сохраняют положение позы croisee. На четыре и позу croisee со­храняют, и assemble повторяется. В конце упражнения руки опускаются в подготовительное положение вместе с demi plie последнего assemble.

Assemble в позу croisee назад и assemble в позы effacees вперед и назад исполняют по тем же правилам, с учетом особенностей каждой позы.

Музыкальный размер 4/4, каждое движение исполняют на один такт. Впоследствии — музыкальный размер 2/4, начало движения за тактом.

Пример. В затакте — три восьмых. На первую вось­мую руки приоткрываются, на вторую восьмую — demi plie в пятой позиции, руки повышают подготовительное положение; на третью восьмую — assemble с руками в маленькой позе.

Сначала assemble исполняют раздельно — по движению на такт, в дальнейшем — по движению на каждую четверть.

DOUBLE ASSEMBLE

Double assemble — двойное assemble.

Double assemble исполняют одной и той же ногой два раза. Когда double assemble исполняют в сторону, то в пер­вом assemble ноги в пятой позиции не меняются; во втором assemble, вместе с переменой ног в пятой позиции, меняется и поворот головы. Double assemble исполняют ногой, стоя­щей в пятой позиции сзади, и ногой, стоящей в пятой пози­ции впереди. Правила исполнения assemble остаются те же. Только второе assemble исполняется активнее.

Музыкальный размер и характер те же, что и в assemble.

PAS DE BASQUE

Pas de basque буквально — движение из национального танца испанской народности басков. Это движение встреча­ется и во многих других народных плясках. В классическом танце оно подверглось стилизации. Это один из самых слож­ных прыжков программы второго класса. Являясь танце­вальным по форме, он в то же время воспитывает координацию движений. Pas de basque, как и glissade, имеет скользящий, стелющийся характер исполнения и потому исключает высокий прыжок.

Pas de basque вперед. Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди.

В затакте три восьмых. На первую восьмую — demi plie в пятой позиции; руки, приоткрываясь, возвращаются в подготовительное положение. На вторую восьмую правая нога вытягивается скользящим движением в направлении точки 8 плана класса, руки поднимаются в первую позицию, голова наклоняется налево, взгляд направлен на кисти. На третью восьмую натянутая правая нога, скользя носком, описывает на полу полукруг на вторую позицию, левая, сохраняя demi plie, выравнивается en face, руки открываются на вторую позицию, голова поворачивается налево, и тотчас же левая нога в коротком прыжке сильно вытягивает колено, подъем на пальцы. На раз с поворотом корпуса и ног в точку 2 плана класса ноги соединяются в demi plie первой пози­ции к точке вытянутого носка правой ноги; руки закрываются в подготовительное положение; голова, опускаясь, наклоняется направо, взгляд следует за кистью левой руки. На и левая нога вытягивается скользящим движением в направлении точки 2 плана класса, правая нога сохраняет demi plie; руки поднимаются в первую позицию, взгляд направлен на кисти. На два левая нога, скользя носком по полу, удлиняет движение и переходит в demi plie, правая — вытягивается сзади, прикасаясь вытянутым носком к полу; подтянутый корпус направляется вперед; руки сохраняют принятое положение. На и левая нога прыгает вверх, а правая тотчас же подтягивается к ней в пятой позиции в воздухе. На три и, с легким продвижением вперед, ноги плавно и сдержанно опкскаются в demi plie пятой позиции (левая нога впереди); руки приоткрываются; голова наклоняется налево, взгляд направлен на кисть левой руки. На раз и второго такта ноги вытягиваются, руки опускаются в подготовительное положе­ние, голова поворачивается налево, и pas de basque заканчивают в epaulement croise с левой ноги. На два и, три и положение сохраняется.

Pas de basque назад. Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога сзади.

В затакте три восьмых. На первую восьмую — demi plie и мнгой позиции; руки, приоткрываясь, возвращаются в подготовительное положение. На вторую восьмую правая нога вытягивается скользящим движением в направлении точки 6 плана класса, руки поднимаются в первую позицию, голова наклоняется направо, взгляд направлен на кисть левой руки.

На третью восьмую натянутая правая нога, скользя носком, описывает по полу полукруг на вторую позицию, левая, со­храняя demi plie, направляет пятку вперед, выравниваясь en face; руки открываются на вторую позицию, голова пово­рачивается направо, тотчас же левая нога в коротком прыжке сильно вытягивает колено, подъем и пальцы. На раз с поворотом корпуса и ног в точку 8 плана класса ноги соединяются в demi plie первой позиции в точке вытянутого носка правой ноги, руки закрываются в подготовительное положение, голова, опускаясь, наклоняется налево, взгляд следует за кистью правой руки. На и левая нога вытяги­вается скользящим движением в направлении точки 4 плана класса, правая — сохраняет demi plie, руки поднимаются в первую позицию, взгляд направлен на кисти. На два ле­вая нога, скользя носком по полу, удлиняет движение и переходит в demi plie, правая — вытягивается вперед, прика­саясь вытянутым носком к полу; подтянутый корпус с лег­ким перегибом направляется назад, руки сохраняют приня­тое положение. На и прыжок с левой ноги вверх, правая тотчас же подтягивается в пятую позицию в воздухе. На три и, с легким продвижением назад, ноги плавно и сдер­жанно опускаются в demi plie пятой позиции: левая нога сзади, руки приоткрываются, голова наклоняется направо, взгляд направлен на кисть правой руки. На раз и второго такта ноги вытягиваются, руки опускаются в подготовитель­ное положение, голова поворачивается направо, и pas de basque заканчивается в epaulement croise, левая нога сзади. На два и три положение сохраняется.

Примечание. В pas de basque следует добиваться слитности исполнения и полной выворотности ног во всех положениях. Подтянутый корпус и точная координация рук и головы придают pas de basque легкость и прозрачность рисунка.

Музыкальный размер ¾. Характер медленной мазурки.

Сначала pas de basque исполняют на два такта: первый такт — pas de basque, начало второго такта — положение со­храняется, последние три восьмых второго такта — затакт для начала следующего pas de basque.

По усвоении pas de basque исполняется на один такт: на три —demi plie в конце первого pas de basque, и (две вось­мых второго такта) — затакт для начала следующего pas de basque.

 

SISSONNE OUVERTE

Sissonne ouverte — открытый прыжок — исполняют в первом полугодии носком в пол, во втором полугодии — на 45°.

В обоих случаях sissonne ouverte начинают изучать в сторону.

Исходное положение — epaulement croise, пятая позиция, правая нога впереди.

На раз руки, приоткрываясь за тактом, закрываются в подготовительное положение, вместе с demi plie в пятой позиции. На и ноги сильно отталкиваются от пола, вытягивая в высоком прыжке en face колени, подъем и пальцы. На два левая нога опускается в demi plie, правая, сохраняя выворотность, открывается через условное cou-de-pied в сто­рону второй позиции носком в пол. На и левая нога сильно отталкивается от пола в прыжке вверх, правая подтягивается к ней в пятой позиции в воздухе, левая нога впереди. Ни три и ноги, переходя с носка на всю стопу, опускаются в demi plie пятой позиции, и sissonne ouverte заканчивается в epaulement croise с левой ноги. На четыре и колени вытягиваются, и движение продолжается с другой ноги (Рис.52)