Структура текста. Компонент. Композиция. Точка зрения.

Событие рассказывания – это такое общение между субъектом высказывания в художественном произведении и его адресатом-читателем, в ходе которого или посредствам которого произведение изображает и оценивает свой предмет.

Субъект речи и носитель точки зрения.

В пределах высказывания или всего произв-ия субъект речи (тот, кто считается «автором», кому принадлежит высказывание) может не совпадать с носителем «точки зрения» (с тем, чьими глазами показан предмет, чья оценка предметапередана этой речью). Различие между кто видит? И кто говорит?

Главная проблема в этом вопросе – композиция. Решение этой проблемы мы видим в понятии «точка зрения». Так же считает и Б.А. Успенский «Поэтика композиции», где сказано, что проблема точки зрения «представляется центральной проблемой композиции произведения искусства».

Понятию композиции соответствует след.структура произведения.

· Понятие К. соотнесено только с событием рассказывания, а не с событием, о к-ром рассказывается. Поэтому не будем называть К. ни построение сюжета, ни систему персонажей.

· Слово К. всегда означает соотношение или расположение каких-то «частей, элементов». В худ.произв. такой порядок или строй частей выражает авторский замысел. Событие рассказывания осуществляется текстом, причем деление на части зависит от того, какому субъекту принадлежит высказывание и кому оно адресовано. К. связана с делением текста произведения на опред-ые части (Жирмунский, Бахтин, Флоренский).

Понятие «КОМПОНЕНТ».

компонент – такой фрагмент текста лит.произведения, в к-ром взаимодействуют как минимум две точки зрения изображающих субъектов на одно из сюжетных событий, т.е. возникает одно из многих возможных в этом произведении «микрособытий» рассказывания, образующих в совокупности единое событие рассказывания всего произведения. Таковы, н-р, сон персонажа (т.зр.героя и повествователя), диалог/монолог, письмо/дневник.

В основе членения текста на компоненты лежат понятия субъекта речи и точки зрения. Первое необходимо, чтобы увидить границы фрагмента, а второе – чтобы понять отн-ние выделенной части текста к ее контексту/ функцию фрагмента.

Истоки понятия, с одной стороны, - в истории самого искусства (понятие фокуса у Толстого).

Понятие точки зрения разрабатывалось в 2х параллельных направлениях: в направлении авангардистской эстетики и лит.критики (сближение словесных форм с формами изобразительного искусства. Перси Лаббока) и философско-культурологическое направление (интерес к архаике и формам средневекового искусства. Бахтин, Флоренский). Исходя из этих направлений в 1960х – 1970х сов.ученые выдвинули вопрос о точках зрения, внутренней и внешней по отн-нию к границам худ.произведения. Границы произв.создаются не какими-либо указаниями в тексте, а «тотальной реакцией автора на героя» (Бахтин), а также реакцией читателя на автора и героя.

Евгений Онегин для своего создателя, с одной стороны, реальный человек, а с другой – такое создание творческого воображения. Перед нами различие внутр.и внеш.т.зр.по отношению к границам произв-ния: извне его виден текст, а чтобы увидеть изображенную в произ-нии действительность как реальную жизнь, нужно встать на т.зр.одного из персонажей. Автор находится вне жизни героя, он – «эстетически деятельный субъект»(Бахтин), результат его деятельности – худ.произв-ние; действия героя имеют определенные жизненные цели и результаты.

Анализ определений:

· Лаббок: т.зр.- отношение рассказчика к повествователю.

· «Современное зарубежное литературоведение»: т.зр. описывает способ существования произведения как самодостаточной структуры, автономной по отношению к действительности и к личности писателя.

· Корман: т.зр. – зафиксированное отношение между субъектом сознания и объектом сознания.

· Лотман: т.зр. – аналогична понятию ракурс в кино и живописи, это отношение системы к своему субъекту. Субъект системы – это сознание, способное породить подобную структуру и реконструируемое при восприятии текста.

Наиболее адекватное определение т.зр.: точка зрения – положение «наблюдателя» ( повествователя, рассказчика, персонажа ) в изображенном мире ( во времени пространстве, в социальной и языковой среде ), к-рое определяет его кругозор ( объем и оценка воспринимаемого ) и выражает авторскую оценку этого субъекта и его кругозора.

По классификации Успенского существуют след.т.зр.

Идеологическая	Фразеологическая	Перспектива т.зр.	Психологическая
Видение предмета в сфере опред.мировосприятия, передается постоян.эпитетами, речевой хар-кой персонажа, разные стил.планы авторской речи	Автор описывает различных героев различным языком. Нпр., Е.Тарле «Наполеон» - узурпатор, людоед, корсиканское чудовище, его императорское величество…	Пространственно-временная хар-ка т.зр. – фиксируемое и определяемое в пространственно-впеменных координатах место рассказчика, к-рое может совпасть с местом персонажа. Нпр, Гюго «Собор Парижской …»	Субъективность/объективность описания

Корман выделял

Фразеологическая т.зр.	Перспектива	Идейно-эмоциональная
Как у Успенского Разновидность косвенно-оценочной т.зр.	Пространственная (физическая) и временная Разновидность косвенно-оценочной т.зр.	Прямо-оценочная (открытая, лежащая на поверхности текста соотношение субъекта сознания и объекта сознания) и косвенно-оценочная т.зр.(субъект сознания характеризуют не только его прямые оценки, но и взаимоотношения с окружающим миром, т.е. людьми, природой…).

Дифференциация т.зр.позволяет выделить в тексте субъектные сферы повествователя и персонжаей, а также учест формы адресованности текста в целом или отдельных его фрагментовы.

КОМПОЗИЦИЯ – система фрагментов текста произведения, соотнесенных с точками зрения субъектов речи и изображения, эта система организует, в свою очередь, изменение точки зрения читателя и на текст, и на изображенный мир.