Доклад на тему: «Жанры эпохи Барокко» (19.X.-16.).

Во-первых, стоит отметить, что музыка эпохи Барокко богата различными именами талантливых композиторов, чьи имена навсегда вошли в историю мировой музыки. Опера, появившаяся в период позднего Ренессанса, подарила миру таких мастеров, как Алессандро Скарлатти (1660 - 1725) (рис. 1), Георга Фридриха Генделя (1685 - 1759) (рис. 2), Клаудио Монтеверди (1567 – 1643) (рис. 3) и многих других.

Жанр оратории достиг своего пика популярности и музыкального соврешенства при таких великих композиторах, как Иоганн Себастьян Бах (1685 – 1750) (рис. 4) или тот же Георг Фридрих Гендель. Оперы и оратории часто использовали схожие музыкальные формы. Например, имевшую в то время широкое значение арию da capo (аудио). Ария da capo требовала от певца владения вариационной формой, умения украшать мелодию во время исполнения третьей части (рис. 5 – Джованни Паоло Паннини «Musical Fete»). Завершала третью часть и всю арию каденция, исполнявшаяся без аккомпанемента. Способность виртуозно импровизировать и украшать мелодию стала в ту эпоху необходимым умением, которому обязательно обучались все оперные певцы (яркий пример – аудио 1 – Гендель – «Мессия»).

Такие формы духовной музыки, как месса и мотет, постепенно теряют свою популярность, но форме кантаты уделили внимание множество протестантских композиторов, в том числе Иоганн Бах. Развились такие виртуозные формы сочинения, как токкаты и фуги.

Что касается этих жанров, то здесь стоит отметить весь спектр музыкальных инструментов, для которых написаны эти жанры. Так, токкаты писали преимущественно для органа или фортепиано, но встречаются токкаты и для других инструментов (аудио 2 – Иоганн Себастьян Бах - Токката и фуга ре минор, BWV 565). Фуги же более разнообразны в своей композиции, хотя также исполняются, в основном, на органе. Фуга по своей композиции очень схожа с литературным произведением, так как она имеет экспозицию (т.е. изложение каждой темы последовательно каждым голосом; при необходимости использовались мелодические построения интермедии, что также добавляет схожести с литературной и/или драматургической композицией), развитие (т.е. уже более конкретное раскрытие главных и второстепенных тем, затрагиваемых в произведении) и заключение (т.е. уже некое подведение итогов; по размеру чаще всего заключение не превышало экспозицию, но играло весьма значительную роль во всей канве произведения). Заключительное повторение темы называется кодой. В этой части все голоса звучат сразу (аудио 3 – Johann Sebastian Bach – The Well-tempered clavier – Book 1 – Fugue No. 2 in C Minor (BWV 847). В фуге обычно бывает от двух до пяти голосов (возможно и большее количество, если композитор обладает отточенным мастерством). Бах заслуженно считается самым выдающимся сочинителем фуг. В течение всей своей жизни он часто устраивал и сам участвовал в соревнованиях, где участникам предлагалась конкретная тема, на которую они должны были сочинить фугу (чаще всего, на органе или клавесине).

Также в эпоху Барокко появился жанр концерта, который представлял из себя музыкальное произведение для одного или нескольких солирующих инструментов с оркестром. Корни этого жанра уходят ещё в итальянское Возрождение (приблизительно XIV-XV вв.), где характеризовались как полифонические вокальные произведения для церковных служб и мотетов (другое название – духовные концерты). Он развился из многохорности и сопоставления хоров, широко применявшихся представителями венецианской школы (рис. 6). Кстати сказать, этот жанр не остался только в эпохе Барокко, он получил своё развитие в последующих веках благодаря таким великим композиторам как Никколо Паганини, Роберт Шуман, Феликс Мендельсон, Иоганнес Брамс и мн. др.

Возвращаясь к Баху, стоит отметить, что композитор писал свои произведения для клавишных инструментов не только для публики, но и «в стол» и для обучающих программ. Такими произведениями являются «Хорошо темперированный клавир» (который мы слушали ранее), «Вариации Гольдберга» и «Искусство фуги» (аудио 4 – Иоганн Себастьян Бах – «Вариации Гольдберга» - 30-Variation 29 a 1 ovvero a 2).