Макетирование на основе сетки

Ну, а теперь остается самое главное — на основании построенной сетки сделать дизайн журнала. Вот два примера, построенных на основе той простейшей сетки, которая у нас получилась. Первый выстроен подчеркнуто «крупно» и «поперек» (на самом деле я воспроизвел вариант макета одного из верставшихся мной когда-то журналов), второй — «мелкенько» и «вертикально». Текстовые части у разворотов абсолютно одинаковы, до знака (в одном месте строка втянута). Эти примеры, по моему замыслу, должны показать, что на основе одной сетки можно создать существенно различающиеся между собой макеты.

(подробнее верхний подробнее нижний)

Примечания

Поскольку данный текст воспроизводится отдельно от других тем курса, имеет смысл пояснить некоторые термины, встречающиеся в тексте и относящиеся преимущественно к теме «типометрия»:

Кегль шрифта — высота в типографских пунктах литерной площадки, на которой способна уместиться любая буква алфавита (строчная или прописная, с нижними или верхними выносными элементами) и минимальными отступами сверху и снизу (заплечиками), достаточными, чтобы при сомкнутом наборе нижние выносные элементы букв верхней строки не «цеплялись» за верхние выносные элементы букв нижней строки.

Интерлиньяж — расстояние в типографских пунктах между базовыми линиями двух соседних строк. При сомкнутом наборе интерлиньяж просто-напросто равен кеглю, при наборе на шпонах интерлиньяж больше кегля. Наиболее удобочитаемым в наборных кеглях считается интерлиньяж, на два пункта превышающий кегль шрифта. В некоторых случаях (например, литература для детей младших возрастных групп) нормативно оговаривается и большее увеличение интерлиньяжа. Отрицательный интерлиньяж, как правило, выполняется лишь при наборе коротких текстов в сверхкрупном кегле (заголовков).

Средник — «Пробел, разделяющий колонки набора при многоколонной верстке» (определение 4.3.7-4 ОСТ 29.130-97).

Цицеро — в континентальной системе типографики существуют три основные единицы измерения: пункт (пункт Дидо) — 1/72 французского дюйма, или, в метрической системе, 1/2660 метра, часто округляемый до 0,375 мм; цицеро — 12 пунктов Дидо, округляемая до 4,5 мм, и квадрат — 48 пунктов Дидо, равный 18,04 мм. В англо-американской типографике аналогом цицеро выступает пайка, равная 12 пойнтам.

Поле — «Каждая страница имеет четыре поля: Верхнее (или Головочное), Нижнее, Наружное (или Переднее) и Внутреннее (или Корешковое)», — гласит примечание к определению 4.3.1-3 термина «поля страницы» ОСТ 29.130-97, причем именно так, с больших букв.

Квадрат — самая крупная единица измерения континентальной типографики, равная 48 пунктам Дидо. Применяется для измерения ширины и высоты полосы набора (колонки), причем по традиции выражается в целых числах и простых дробях (напр, 2 3/4 на 8 1/2 квадрата). В англо-американской типографике отсутствует (там следующей единицей измерения за пайкой идет сразу дюйм), поэтому программы компьютерной верстки квадрат сплошь и рядом игнорируют.

Приводность — одно из основных требований верстки: совпадение базовых линий строк основного текста как в пределах полосы (при многоколонной верстке), так и на смежных страницах.

Используются технологии uCoz

 

Ален Хёрлберт СЕТКА

Tutdesign- блог о дизайне

Creativshik.com Борис Поташник

 

Маркус Гард. Сеточная система вёрстки.

13 фев, 2011 at 1:45 PM

Маркус Гард — шведский типограф-дизайнер-сеточник-публицист со всеми логичными вытекающими. С ними вы сможете познакомиться во вкусном портфолио обычного профи с многолетним стажем.

А ещё он как-то написал такую статью, которой мне вот не хватало. «Сеточная система вёрстки» называется. Такую статью, в которой всё — от и до, и даже история: сколько тут отступить, почему кегль такой, а зачем интерлиньяж нестандартный вычислять, поля по каким пропорциям ставить, откуда это всё пошло. Меня, ленивого, такие статьи балуют.

Годами учиться — это барская забота, а мне бы как раз наоборот: прочитал статейку, оп — и уже Индизайн ворочаешь, только клавиатура хрустит. Вот и перевёл для себя, потому как нет лучшего способа поизучать тему.

 

От Маркуса, всем нам тащемта:

I am Happy you like my webpage on Gridsystems. Your article on your website is really good, much better and easier to understand then mine. I have nothing against you Publishing The work on your website as long as you give me credit for The gridsystem. It makes me Happy to know that people in Russia can Benefit from My work. Thank you for making that possible.

All the best;) Yours sincerely Marcus Garde

BachGarde Design and Communication AB
Villagatan 10 S-114 32 STOCKHOLM SWEDEN
www.bachgarde.com
VAT NO SE5566270160
Ph: +46 70 518 22 91
[email protected]

Сеточная система вёрстки

Маркус Гард, типограф | Оригинал статьи

Пятиколонная Тора

Триколонная Тора

Маркус Гард и сетки по расчётам

Классические структуры

Базовый метод расчёта сеток для Adobe Indesign

Сетка для бумаги определённого формата

Направляющие для выравнивания изображений

Работаем с вертикальными направляющими

Блоки строк и колонок

Размещение горизонтальных блоков

Сетка, привязанная к кеглю

Пятиколонная Тора

На фотографии свиток Торы, купленный в Праге. Он выполнен на пергаменте и датирован девятнадцатым веком. Язык Торы древний, поэтому ошибка фотографа, щёлкнувшего его перевёрнутым, вполне извинительна. Заметила казус внимательная kilja, за что ей отдельная благодарность от всех нас.

Размер свитка — 786 на 560 миллиметров. Сетка основана на восьмимиллиметровом интерлиньяже, равномерно распределённым по высоте страницы. Текстовые колонки по 464 миллиметра высотой и содержат по 58 линий. Ширина колонок — 131 миллиметр с 26-миллиметровым интервалом. Нижние поля — 56, а верхние — 40 миллиметров.

Разделив эти поля под интерлиньяж, равных чисел не получим: 56 / 8 = 7 и 40 / 8 = 5. То есть поля нечётные (в прежнем варианте перевода было «не равные»; исправлено благодаря вниманию Дмитрия Большакова). Далее: в свитке 58 линий текста — число чётное. Внешние поля составляют половину от внутренних — они по тринадцать миллиметров.

Отступы на сторонах соединения частей свитка семимиллиметровые: их наложение друг на друга привело к тринадцати миллиметрам, когда один миллиметр съелся при соединении. Так и получились 26 миллиметров с обеих сторон. Благодаря этому поддерживаются одинаковые размеры колонок на протяжении всего свитка.

То, что Тора спроектирована по сетке, чей интерлиньяж равномерно разделён в пространстве листа, как равно и то, что между пятью колонками интервалы не только равны, но и позволяют оставлять их таковыми при соединении частей пергамента, является доказательством знакомства древнего дизайнера с правилами сеточного проектирования вёрстки. И пожалуй, при использовании чисел пропорций, здесь не обошлось без концепции следования Пятикнижию. Косвенно это подтверждается тем фактом, что христианские монахи всюду использовали тройку там, где евреи применили бы пятёрку. В том числе и при создании книг.

Триколонная Тора

Этот свиток тоже из девятнадцатого века. Его размеры — 646 миллиметров в ширину и 584 в высоту. Кстати, мы тут постоянно мельтешим миллиметрами с претензией на точность, однако надо делать скидку на возраст пергамента, усыхающего со временем. Хотя, самое ценное для нас — соотношения — всё же верны. Итак, данный свиток свёрстан тремя колонками с интервалами в 28 миллиметров и с восмимиллиметровым интерлиньяжем.

Левое и правое поля — по 14 миллиметров, что есть по половине от двадцати восьми. Высота колонки — 440 миллиметров, ширина — 187. Итого: 440 делим на 8 и получаем 55 текстовых линий.

Верхнее и нижнее поля по 64 и 80 миллиметров, соответственно. Поделим их: 64/8 = 8 и 80/8 = 10. Итак, числа чётные. А 55 линий — число нечётное. С точки зрения цифровой магии получается некрасивенько. Но здесь мы снова возвращаемся к истории и традиции.

Дело в том, что две тысячи лет назад никаких миллиметров не было. А вот восьмёрка, присутствующая интерлиньяжем в обоих свитках, была. Например, известен восьмичастный метод деления триангуляцией.

Кроме того, восьмёрка — одно из священных чисел в иудаизме. Например, это число праздника Брит Мила: прародитель евреев Исаак был обрезан на восьмой день своей жизни. Ещё есть восьмидневная Ханука, начинающаяся на двадцать пятый день Кислева. Потом Шмини Ацерет — восьмой завершающий день праздника Суккот. Всё это вполне может быть причиной постоянного присутствия восьмёрки при вёрстке свитков Торы.

Маркус Гард и сетки по расчётам

Как выяснил Маркус, в процессе подготовки к изданию своей книги «Путь вёрстки», его новый метод оказался близок к дизайну древних свиточных книг. Во время исследований, он обнаружил то, что дизайн тех свитков не просто разработан по-иному, чем делают это теперь. Он оказался более сложным, следующим большему числу условий.

Содержимое древних книг основывалось на чётко просчитанной сетке базовых линий. И даже корешковые отступы были пропорциональны полям под срез. Например, у Гутенберга отступы корешка составляют одну треть от внешних полей, а внутренние — половину от внешних. Область его вёрстки состоит из шести частей, а они, в свою очередь, поделены тоже на шесть. Это даёт тридцать шесть линий текста. А вот в первой книге первопечатника, каждый из этих шести модулей поделён на семь. Поэтому текстовых линий в ней сорок две.

Сегодня мы зачастую лукавим: просто выставляем начало базовых линий и далее позволяем тексту стекать вниз. Мы не всегда уточняем — как соотносятся друг к другу верхнее поле и обрез. В прежние времена без этого не обходились.

Благодаря Моабитскому Камню, про еврейское письмо сегодня нам известно следующее: оно возникло, как минимум, за 850 лет до рождения Христа, а Ханаатско-Феникийский алфавит состоял из двадцати двух согласных и при этом гласных не имел вовсе. Со временем, иврит перестал быть разговорным, но продолжает использоваться в священных писаниях.

Свиток Торы включает в себя 304805 букв или приблизительно 79000 слов, а его копирование занимает около двух тысяч часов работы софера. Но если хоть один символ написан неверно, то, по традиции, весь свиток лишается законной силы. Лучшим способом избежать ошибок остаётся копирование свитков один к одному. А это, в свою очередь, гарантирует: сегодня они выполняются в том же дизайне, что и две тысячи лет назад. Кстати, так же — на животном материале: на скреплённых кусках пергамента.

Классические структуры

Ян Чихольд (1902 — 1974) является автором трёх работ по книгоизданию, ставших классикой темы. Это «Новая вёрстка» 1927-го года, «Пропорции книги» 1955-го и «Облик книги». Последняя, по сути, является сборником его эссе, написанных в период между 1937-ым и 1975-ым годами. Этот сбоник — обсуждение всех факторов, влияющих на классический книжный проект. Ян много лет проработал в «Пингвин Букс», где, кроме прочего, заложил основы издания книг в мягкой обложке.

Чихольда заинтересовал один из методов Ван де Граафа. В своей книге «Новые расчёты проектирования» он приводит разметку, сравнимую с методом Розариво: страница поделена на девять двойными диагоналями и несколькими направляющими.

В результате применения метода, получаем соотношение полей «корешковое: верхнее:: внешнее: нижнее» как «2: 3:: 4: 6», при соотношении сторон исходного поля «2: 3». Чихольд высоко оценил метод, популяризировав его в двух последних книгах. Да так, что его стали называть «методом Чихольда». Кстати, есть и другая конструкция, позволяющая получить тот же результат:

Рауль Марио Розариво (1903 — 1966) родился в Буэнос-Айресе. Типогрф, исследователь, дизайнер, поэт, художник, иллюстратор — более всего он известен работой по исследованию Библии Гутенберга. В своей «Божественной пропорции вёрстки» 1948-го года, Розариво описывает — сколько классических книг было разработано по модулю, в итоге названного им «Модуль 1.5». Изучив некоторые из первых книг, вы заметите: все их сетки основаны на тройке. Есть два способа такой разметки. Первый — это уже описанная версия диагоналей Розариво. Метод можно отыскать и в «Философии дизайна» Германа Цапфа, применяется он в книгах Чихольда и Ганса Рудольфа Босшарда. Второй — тоже метод Розариво — метод сетки «девять на девять»:

Основываясь на анализе старых книг, Маркус создал пошаговое руководство для сетки, регулируемой пропорциями обреза листа. Оно вошло в его книгу «Путь вёрстки», выпущенную в 2007-ом году.

Помогал ему Аврам Жоржес — его бывший студент, известный своей работой «Форма и бесформие». Он сделал программу — калькулятор сетки для «Дизайнерс Букшоп». Про-версия вроде бы устанавливается в Индизайн, как на Mac, так и на Windows, а базовый вариант представляет собой отдельное приложение и стоит под сорок долларов.

Такой калькулятор — прекрасное подспорье начинающим, ещё не вполне изучившим сеточную систему, но уже понимающим её необходимость — тем, кто стремится создавать сетки быстро и без усилий. На сайте Букшопа есть полезное и недлинное видео, описывающее, как сам калькулятор, так и многие из методов, рассмотренных в этой статье.

Базовый метод расчёта сеток для Adobe Indesign

Условные обозначения:

Оригинальный интерлиньяж = OL

Ширина листа = W

Высота листа = H

Новый интерлиньяж = L

Соотношение размеров листа «Ширина: Высота» = W: H

Соотношение размеров листа «Высота: Ширина» = H: W

Новая ширина интерлиньяжа = LW

Так же как =::

Соотношение =:

 

Формула создания сетки, пропорциональной листу:

H / OL = Y ≈ X (округляем «Y» до ближайшего целого)

H / X = L

L (W / H) = LW

L: LW:: H: W

Сетка для бумаги определённого формата

В предыдущем примере имелась свобода выбора формата бумаги, а условием было лишь деление на три. Теперь мы увидим — насколько полезен следующий метод, позволяющий распределить сетку на всё поле листа любого формата и выравнивать картинки по верхнему краю строчных букв. Пробовать будем на А4.

Переведём миллиметры в пункты:

297 мм ≈ 841,89 pt

210 мм ≈ 595,276 pt

Кегль = 9 pt

Интерлиньяж = 11 pt

 

Определимся с пропорциями бумаги:

841,89 / 595,276 ≈ 1,414

595,276 / 841,89 ≈ 0,7070

 

Сетка базовых линий:

Берём такой интерлиньяж, который обычен для данного кегля — 11pt. Соответственно этому, делим высоту бумаги: 841,89 / 11 = 76,5354 ≈ 77.

Осталось получить точный интерлиньяж: 841.89 / 77 ≈ 10.934 pt.

Запускаем наш Adobe InDesign и создаём документ в формате A4. Теперь применяем расчёты, вводя: Settings > Grids > Start — Increase every: 10,934 pt. В результате имеем базовые линии, равномерно распределённые по всей высоте листа:

 

Направляющие для выравнивания изображений

Выберем шрифт и назначим ему девятый кегль.

Теперь напечатаем «f» и выведем её контур: Type > Outlines.

Выделив символ чёрной стрелкой, в палитре Transform увидим её высоту (H). Например, если был выбран Times, то это будет 6,148 pt.

Берём эту высоту и вычитаем её из интерлиньяжа: 10,934 − 6,148 = 4,786 pt.

Хватаем новую направляющую из верхней линейки (Ctrl+R, если не отображаются), и ставим на границу верхнего поля. Затем сдвигаем её на 4,786 pt вниз, через команду контекстного меню «Moove».

Ну а теперь надо всё это повторить 76 раз. Автоматизируем процесс: Edit > Step and Repeat, вводим «76» как число базовых линий минус одна. Назначаем им уже знакомый интервал в 10,934 pt.

В итоге — имеем те направляющие, по которым будем выравнивать изображения. На картинке это линия 2. Теперь вставленное изображение будет смотреться единым блоком с боковым текстом. И всё благодаря тому, что оно выровнено по верхним границам строчных букв.

Работаем с вертикальными направляющими

У них будет свой интервал, а высчитываем его так:

841,89 / 77 — это знакомая формула получения интерлиньяжа.

Её результат мы должны умножить на результат деления ширины на высоту — 595,276 / 841,89.

Итак, вот наш новый интервал для вертикальных направляющих: (841,89 / 77) × (595,276 / 841,89) ≈ 7,731.

Размножим линии через «Step and repeat». Сначала включим их отображение: Show > Show rulers. Перетащим направляющую с левой линейки на документ и выделим её. Если не получается, то разблокируем направляющие: Show > Unlock guideline.

Выделив, переходим в Edit > Step и вводим ранее полученное число линий. У нас получились 77 штук с интервалом в 7,731 pt.

Индизайн не был бы Индизайном без автоматизации всей этой рутины. Так и есть: сетку можно создать вводом данных в Settings > Grids. Здесь просто расставляем полученные числа: leading — 10,934 и vertical line — 7,731. Намного быстрее, чем «Step and repeat».

Блоки строк и колонок

Набросаем четыреколонную вёрстку текста. Надо выяснить — какие внешние и внутренние поля подходят для неё, а так же — какое будет межколонное пространство. Это несложно: мы это всё просто измерим после размещения и запишем в Layout > Margins and columns.

Остаётся ровно расположить наши текстовые колонки относительно друг друга, а весь их блок — максимально по середине, в чём нам наглядно поможет сетка. В итоге, слева у нас остаются пять ячеек, а справа шесть. Блок колонок почти посередине и чуть сдвинут к корешку, что нормально.

При этом мы выравниваем их точно по вертикальным направляюшим. Скажем — на расстоянии двух ячеек: 7,731 × 2 ≈ 15,4617 pt. Запишем это число в Индизайн как Column spacing, а суммы пустых ячеек слева и справа — как левое и правое поля, соответственно.

Размещение горизонтальных блоков

Выбираем — сколько блочных рядов под картинки нас устроит. В данном случае их пять. Раскидаем их по листу так же, как раскидывали колонки — пока их расположение не закрепится во взгляде и пока между ними не будет равных интервалов. Теперь измеряем оставшиеся внутренние и внешние поля, а так же горизонтальные интервалы между блоками. Осталось записать их в Layout > Margins and spacing.

Убедитесь в том, что верхние края блоков соответствуют высоте «f», а нижние края выровнены по базовым линиям.

Можно создать блоки строк и по направляющим. Сделаем пять напрвляющих: Layout > Make guidelines.

Для определения интервала между ними, сложим интерлиньяж с разницей между ним и высотой нашей выручалки — строчной «f»: 10,934 + (10,934 − 6,148) = 15,2 pt.

(* Ранее была неточность «умножим интерлиньяж на разницу». Исправлено благодаря внимательности hardtmuth *)

При этом проверьте то, чтобы направляющие отсчитывались от полей, отметив соответствующую опцию в диалоговм окне.

Теперь мы получили добротно сделанную и функциональную сетку. Её цель в том, чтобы все элементы вёрстки нашли свои естественные места, не вызывая диссонанса у зрителя. В этом нет противоречия со свободой творчества: ведь строгая сетка — это его базис. На нём уже можно развернуться и показать свои способности художника-верстальщика. Иначе, какой смысл в работе, где элементы толкают друг друга и вводят зрителя в сомнение о своей уместности?

Определение полей в классической сетке строится на соотношении — «2: 3:: 4: 6». Но не всегда можно держаться этого правила. Ведь есть ещё и журналы, где большие поля — это потеря драгоценного места. Казалось бы, здесь неизбежна и потеря гармонии. Но всегда выручит грамотный расчёт, основанный на соотношении колонок, расстояний между ними и размером печатной области.

При помощи описанного метода можно создать любые сетки для дизайна. Ограничений нет:

Сетка, привязанная к кеглю

Эта сетка основана на одном из методов измерения символов — на пригонке по «EM space». Другими словами — на ширине буквы «М», самой широкой из букв.

Начнём создавать сетку, основываясь на уже описанных модулях. Текст используем кеглем в 10 pt. При этом, ширина страницы — 150 миллиметров или 425,197 pt.

Считаем:

425,197 / 10 = 42,5197 ≈ 42 (или 43, решаейте сами)

425,197 / 43 ≈ 10,123738095238095

 

Получаем новый размер текста: 10,124. Переходим в Preferences > Grids: Horisontal: 10,124 pt.

На сколько поделить (Subdivisions) каждую из EM-ячеек — можно решить по потребностям. Например, автор предпочитает делить на четыре, так как работает с тонкими пробелами в ¼ EM. Итак, выставляем — Subdivisions: 4.

У вертикалей можно оставить отступы, созданные в предыдущих примерах. Или можно изменить их, подогнав под новый кегль.

Теперь мы получили такую сетку, которая наиболее точно позиционирует горизонтальное расположение текста. Стало ещё проще определиться с печатной областью, основанной на ширине EM-квадрата конкретного кегля. Только не забудьте изменить размер текста в стиле параграфа (Paragraph Style).

Начало формы

 

Конец формы

Темы:

indesign,

marcus garde,

сеточная вёрстка

 

Советы Яна Чихольда Из книги "Избранные статьи о книжном оформлении"

 

"В основе совершенного художественного оформления лежит абсолютная гармония всех элементов. Суть гармонии – соотношение пропорций." Ян Чихольд В сплошном наборе антиквой выделения должны выполняться курсивом. Строчные буквы никогда и ни при каких обстоятельствах набирать вразрядку не следует. Прописные буквы антиквы необходимо набирать вразрядку всегда и при любых обстоятельствах. Но размер разрядки должен составлять как минимум 1/6 кегля. Выделять начало главы, путем набора лишь первого слова прописной буквой и капителью, лучше всего без отступа, который под заголовком, естественно, лишен всякого смысла. Недостаточно выделять основные группы текста внутри главы только слепой строкой. Первая строка новой текстовой группы должна начинаться без отступа, а первое слово быть набрано прописной буквой и капителью. Еще лучше – ввести звездочку посредине, над этой начальной строкой. Заголовки чаще набираются не прописными, а строчными. Заголовки первого и второго порядка должны быть центрированы. Последнего порядка сдвинуты влево. В строке должно помещаться от 8 до 12 слов. Строки, содержащие более 12 слов, требуют большего интерлиньяжа. Оформление титульного листа должно соответствовать оформлению книги. Важная предпосылка титула – хороший текст. Строки титула не должны выходить за пределы зеркала набора. Лучше, если главная строка титула будет заметно уже, чем полная ширина набора. Главная строка титула должна набираться шрифтом по меньшей мере на два кегля больше, чем основной текст книги. Большое белое пространство между заголовком и названием издательства не должно казаться случайным и пустым. Здесь может быть полезной хорошая издательская марка. Страницу с выходными данными лучше поместить в конце книги. Титул должен набираться точно такой же гарнитурой, что и книга. Полужирный шрифт, даже очень подходящий к основному шрифту, вообще нельзя использовать для набора титула. Строки из прописных букв непременно должны быть набраны вразрядку и тщательно выровнены. Цифры в тексте титула надо набирать прописью, только год – арабскими цифрами. Чем меньше кеглей на титуле, тем лучше. Лишь в исключительных случаях следует применять более 3-х кеглей, порой достаточно даже двух. Главные строки можно выделить строчными, а менее значительные строки унять, набрав их прописными. Название издательства следует набирать меньшим, в крайнем случае точно таким же кеглем, что и имя автора. Заголовок следует располагать в верхней трети, а вовсе не в оптической середине титульной страницы. Текст оборота титула следует располагать так, чтобы он, где это возможно приходился на группы или строки титула, по возможности не выходя за их пределы. Заголовки и группы в титулах набираются без точек. Нельзя применять тире вместо дефиса. В одном и том же издании кавычки должны иметь одинаковую форму. Цифры примечаний должны набираться той же гарнитурой, что и основной текст. За надстрочной цифрой или звездочкой (*) ставить круглые скобки не следует ни в самом тексте, ни в сносках. Перед сноской надо ставить либо пробел, либо ставить сплошную линейку без втяжки, которая должна проходить через всю ширину набора. Под заголовком, поставленным на середину, втяжка абзаца бессмысленна и некрасива. Первый абзац должен начинаться без отступа. Под заголовком, смещенным влево втяжка необходима. Курсив используют для выделения ключевых выражений, капителью набирают имена – и в отдельных случаях – названия населенных пунктов. Курсивом нужно набирать название книг, журналов, произведений искусства, зданий, кораблей, которые в этом случае применяются без кавычек, а также слова и фразы на иностранных языках. Капитель всегда необходимо набирать слегка вразрядку. Цитаты набирают обычным шрифтом, но заключают в кавычки. Обычно в кавычки берутся редко употребляемые и требующие пояснения обороты. Необщеизвестные имена собственные, а также слова, употребляемые редко, в переносном значении или с оговорками, могут заключаться в кавычки и набираются обычным шрифтом, а не курсивом. Если основным шрифтом служит курсив, то для выделений используют прямой шрифт. Чем больше в тексте концевых строк или строк различной длины, то есть чем пестрее картина набора, тем шире должны быть междустрочные пробелы. Длина книжной строки должна ровняться 9 см (20 цицеро). В книге нет необходимости в дополнительном пробеле между абзацами. То же и между отдельными сносками. Цифру сноски нельзя приклеивать к слову. Необходимо ставить пробел. В тексте сноски цифры должны быть того же кегля, что и весь текст сноски. Если в книге всего одна сноска, или на некоторых страницах встречаются единичные сноски, то цифра 1 выглядит странно, нужно ставить звездочку. Если на странице несколько сносок, то лучше выбрать цифры. После каждой сноски следует ставить точку. Если несколько коротких сносок следуют одна за другой, то их нужно расположить в горизонтальной последовательности, разделив пробелами. Очень длинные сноски нужно разбивать, одну половину помещать на левой полосе, другую на правой. Однако следует избегать этого. Не рекомендуется на каждой странице начинать сноски с цифры 1. Лучше давать сквозную нумерацию по всей книге или, по крайней мере по главам. Вынос всех сносок вместе в конец книги хотя и не является ошибкой, но иногда затрудняет чтение книги. На каждой странице должно быть постоянное число строк – признак хорошо сверстанной книги. Иллюстрация и подпись к ней должны образовать вместе прямоугольник, пропорции которого должны приближаться к золотому сечению. Поперечные иллюстрации смотрятся плохо, их следует избегать. Если они преобладают, то нужно использовать поперечный формат и набирать текст в два столбца. Внутреннее поле должно быть в два раза уже внешнего. Высокие длинные рисунки помещаются в середину полосы. Каждый печатный лист должен иметь на первой странице внизу, в площади набора, сигнатуру, состоящую из порядкового номера листа и ключевого слова. Ключевым словом, как правило является фамилия автора. Сигнатуру нужно помещать слева. Сигнатуру набирают малым кеглем, с отступом на столько пунктов, сколько принято для абзацных отступов. Если колонцифра находится внизу, то сигнатура должна набираться с ней на одной линии. Начало главы должно отбиваться широким белым пространством от начальной строки, обращать на себя внимание применением буквицы, либо чем-нибудь иным. Небольшие иллюстрации должны размещаться таким образом, чтобы соотношение между расстояниями от верхнего и нижнего обреза равнялось 1:2 или 3:5.