Іі. Розробка власної концепції

Отже, було розглянуто і вивчено 3 різних стилістичних рішень аналогів "Кобзаря". Перше з яких, є прикладом класичного декорування обкладинки книги - червоний колір, тиснення, імітація позолоти. Таке рішення має право на існування, проте, опираючись на урочистість події, є необхідність пошуку більш творчих рішень. Друге, є відображенням естетичного рішення у сучасній книжковій графіці. Площина формується колірними плямами, використана техніка колажу зображень засобами комп'ютерної техніки, що лаконічно поєднуються із загальним шрифтовим рішенням. Дане рішення чудово суміщає у собі характер сучасності із збереженням цінності книги. Останній приклад був одним із можливих рішень сформованих на класичних засадах декорування книги ювелірними металами, каменями та ін. Така техніка дає можливість досягнення дорогоцінності книги, підкреслення її цінності. Дана техніка чудово підійде до такого урочистого свята як 200-річчя кобзаря. Проте, її коштовність завелика і виключає масовості відтворення. тому було вирішено комбінувати засади бібліофільного оформлення книги із комп'ютерними технологіями, задля забезпечення урочистості і ошатності із можливістю подальшого тиражування.

Так зародилася концепція імітації ошатного оздоблення притаманного бібліофільному оформленню засобами комп'ютерної графіки. Головне завдання поєднати ювелірність видання і української Шевченківської простоти.

Тому було обрано використання декількох типів текстур - золотої чеканки, шкіри як атрибута класичної книги, полотнини і старого зернистого паперу, що наче імітує сторінки старого Шевченківського альбому. Таке поєднання являє в собі метафоричність і багатогранність Кобзаря, що поєднує у собі кришталеву і багату українську душу у поєднанні із простотою, та важкими випробуваннями, що зустрічалися на його не легкому життєвому шляху.

Такого рішення було вирішено дотримуватися і у оформленні інших елементів оформлення книги. Що і буде розглянуто більш детально у наступному розділі.

ІІІ. МЕТОДИКА ВИКОНАННЯ

Загальне композиційно-стильове рішення для ювілейного видання "Кобзаря" було вирішене. Наступним етапом проектування є безпосереднє його проектування.

Розробка загальної концепції – це лише початок, наступна частина розробки полягає у безпосередньому проектуванні складових книги та подальше їх компонування між собою і т.д.

Створення макету можливе декількома шляхами. Сьогодні можливості комп’ютерів та різноманіття графічних пакетів дають дизайнеру широкий спектр можливостей по створенню та подальшій експлуатації макетів не тільки журналів, логотипів, рекламної продукції а й цілих багатосторінкових видань, бібліотек.

Дизайнер може користуватися неймовірною кількістю можливостей які йому надає комп’ютерна графіка. Існує два типи комп’ютерної графіки: растрова і векторна. Растрова графіка грунтується на представленні зображення на екрані у вигляді сукупності окремих точок (пікселів), кожній із яких присвоєно окремий колір. Разом піксели утворюють растр. Векторна графіка ґрунтується на формуванні зображення на екрані малюванням суцільних ліній (векторів) - прямих або кривих. Кожна із них має певні переваги і недоліки. Проте, на сьогодні популярності набула векторна графіка. Найголовнішим її пріоритетом є те, що вона дозволяє зберігати якість зображення при будь-якому збільшенні або зменшенні, тобто параметри об'єктів зберігаються і можуть бути змінені. Це означає, що переміщення, масштабування, обертання, заповнення і так далі не погіршать якості малюнка. Особливо зручно у векторних редакторах створювати логотипи. Взагалі за стандартами обов’язково фірмовий блок створюється у векторному редакторі. У книжковій графіці часто використовується векторні редактори для створення буквиць, заставок, орнаментів тощо.

Найпопулярнішими графічними пакетами є продукція компанії Adobe. Аналогічно, найпопулярнішим та найдосконалішим, з деяких точок зору, на сьогодні, растровим графічним редактором є Adobe Photoshop CS. У якому і створювалися формуючі частини даного видання.

Отже, після деяких перетворень та спроб все ж таки було остаточно затверджено композиційне та стилістичне рушення для обкладинки та суперобкладинки, форзацу та бандеролі. Для обкладинки і суперобкладинки було обране взаємоконтрасне рішення. Обкладинка сформована за допомогою таких вказаних текстур як золота чеканка, шкіра і старий папір, загальне колірне рішення є світлим (див. дод. 4). Рішення ж суперобкладинки криється в історичній традиції зберігання книг обертаючи їх у тканину, для запобігання попадання світла та пилу. Тому, за основу взято полотнину, рішення є контрасно-темним до обкладинки (див. дод. 5). У якості форзацу обрано текстуру використаної у суперобкладинці полотнини (див. дод. 6), що знов ж таки пов'язано із історичним використанням у якості закріплювача обкладинки і фіксування заворотів обкладинки, тканини, найчастіше льону. Бандероль повторює рішення обкладинки аби підкреслити загальне рішення. Результат виявився доволі неординарним, яскравим та ошатним.

Отже блок зовнішнього оформлення сформовано і затверджено. Наступним етапом є створення футляру. Футляр є незамінним в оформленні урочистого видання, він покращить зберігання та довшого користування книгою, підкреслить її цінність та урочистість. Для рішення футляру було розроблено розгортку, яка буде оформлена на цупкому картону що і слугуватиме основою футляру. Художнє рішення футляру відповідає рішенню суперобкладинки (див. дод. 7).

Наступним кроком є створення внутрішнього оформлення книги. А саме буквиці, заставок та кінцівок, титулу, ілюстрацій.

Розглянемо ці поняття.

Заставка - невелика композиція орнаментального характеру або у вигляді малюнка, відкриває який-небудь розділ тексту.

Кінцівка - невеличкий малюнок чи орнаментальний мотив, завершальний останню сторінку якого-небудь розділу або всієї книги.

У якості заставок і кінцівок можуть виступати невеличкі ілюстарції, орнаменти, ін. У дано випадку було вирішено використовувати сформований на основі оздоблюваних елементів обкладинки, орнамент. Буквицю було створено за допомогою рукописного шрифту у поєднанні із орамернтом(див. дод. 8, 9).

Робота над ілюстрацією вимагає значної уваги і трудоємності, обізнаністю із творами та настроями автора.

Як відомо, ілюстрація - основа книжкової графіки. Цей термін походить від латинського "​​illustrare", що значить висвітлювати, проливати світло, пояснювати. Саме ж слово "illustratio" означає живе опис, наочне зображення.

У графіці поширені штрихові і тонові ілюстрації. Зустрічаються ілюстрації, виконані в об'ємно-просторовому плані і умовно-площинний трактуванні. Так само існують свої принципи розробки світлотіні, обсягів і перспективи, свої масштаби і прийоми композиції. Ось чому звичайні графічні станкові твори, якщо їх навіть зменшити до книжкових форматів не можуть служити ілюстраціями і будуть лише репродукціями, вклеєними в книгу. Необхідно підкреслити особливо видатну роль торцевої гравюри на дереві в мистецтві книги.

У якості ілюстрування даного видання було обрано змішану техніку. Що розкривається у поєднанні графічності туші та комп'ютерних технологій. Ілюстрації оформлено в імітуючі золото рамки, що відповідають стильовому рішенню видання(див. дод. 8, 9).

Також на цьому етапі відбувається визначення із шрифтом, яким буде набиратися уся допоміжна інформація, тексти і т.і. Шрифт відіграє важливу роль у формуванні цілісності книги і концепції. Ним не можна нехтувати. Він є такою ж самою важливою складовою видання як заставки та буквиці. У якості набірного шрифту було обрано класичний та стриманий Minion.

Отже, можна вважати, що загальні засади оформлення книги успішно завершено.

Наступним розглянутим питанням буде технологічна частина друкарського мистецтва.