Ный нарративные типы — ФР. Types narratifs

ACTORIEL, AUCTORIEL, NEUTRE — термины нарратологии.

Разграничение первых двух типов впервые было теоретически

обосновано австрийским литературоведом Ф. К. Штанцелем

(340) в виде "аукториальной повествовательной ситуации" и

"персональной (персонажной) повествовательной ситуации" (от

нем. handelnde Person — действующее лицо, персонаж), впо-

следствии замененной франц. нарратологами на

"акториальную" или "акториальный тип повествования" (см.:

актор, нарративная типология).

Штанцель под влиянием Р. Ингардена (194) предложил

использовать в качестве различительного принципа "центр

ориентации читателя" или, как его иначе назвала К. Гамбургер,

"место возникновения системы Я-здесь-тенерь" (Origo des

Jetzt-hier-Ich-Systems) (168, с. 62). Наиболее обоснованное и

теоретически детально разработанное разграничение этих типов

было осуществлено голл. исследователем Я. Линтвельтом

(254). Если центром ориентации для читателя в "фиктивном

мире" худож. произведения являются суждения, оценки и

замечания повествователя, то нарративный тип будет ауктори-

альным; если же читатель воспринимает этот мир через созна-

ние одного из персонажей (видит "фиктивный мир" его глаза-

ми), то повествование будет акториальным. В противополож-

ность этим типам "нейтральный тип, лишенный индивидуализи-

рованного центра ориентации, осуществляющего функцию

интерпретации, сводится к имперсональной регистрации види-

мого и слышимого внешнего мира" (254, с. 68). Штанцель

считает, что в нейтральном повествовании "центр ориентации

находится в сценическом изображении, в здесь и теперь (hie et

nunc) момента действия. Можно было бы также сказать, что он

находится в hie et nunc воображаемого свидетеля сцены, пози-

цию которого читатель как бы принимает" (340, с. 29).

И аукториальный, и акториальный повествовательные типы

являются обозначением всего лишь различных интерпретатив-

АКТОРИАЛЬНЫЙ 16

ных позиций, к-рые в конкретном развитии романного действия

могут взаимозаменяться, переходя друг в друга. Линтвельт, в

частности, намечает подобную перспективу в романах "Чужой"

Камю и "Жизнь Марианны" Мариво. Например, в "Чужом"

как только Мерсо перестает быть просто фиксатором своих

зрительных и чувственных ощущений, начинает осознавать

абсурдность мира и в конечном счете принимает ее, — т. е., по

нарратологич. представлениям, возникает дистанция между

Мерсо-повествователем и Мерсо-актором, — происходит

смещение с акториальной перспективы (или регистра) повест-

вования на аукториальную. При этом регистр может меняться

мгновенно по ходу повествования. Так, рассказывая о впечат-

лениях своей молодости, Марианна (в "Жизни Марианны")

порой в том же предложении дает им оценочное суждение,

исходя из приобретенного ей со временем жизненного опыта,

нередко по своему значению прямо противоположное рассказу,

создавая атмосферу смысловой зыбкости и нравственной дву-

смысленности.

Необходимо подчеркнуть, что ни одна функция повествова-

ния практически не выступает в чистом виде, она как правило

"осложнена" совмещением в любой повествовательной единице

одновременным действием нескольких функций. Например,

персонаж совмещает в себе функции актора и рассказчика,

повествователь может стать актором, если будет выступать в

роли персонажа, или сместиться на ось акториального повест-

вования, если будет выражать ограниченную точку зрения, не

совпадающую с общей ценностной перспективой всего произ-

ведения, и центр ориентации читателя будет отдан другой

повествовательной инстанции. И наоборот, если персонаж

начнет высказывать взгляды, близкие реальному автору, то тем

самым он сблизится с позицией абстрактного автора и перемес-

тится на ось аукториального повествования.

Линтвельт, детально прослеживая различия между ауктори-

альным и акториальным типами повествования, отмечает, в

частности, что в вербальном плане "формальный аппарат"

аукториального типа состоит из ряда "аукториальных дискур-

сов": коммуникативного, метаыарративного, объяснительного,

оценочного, абстрактно-обобщающего, эмоционального, мо-

дального. Коммуникативная функция направлена на установле-

ние контакта повествователя со своим наррататором (включая

прямые обращения к читателю, употребление повелительного

наклонения и т. д.). Метанарративный дискурс обеспечивает

АКТОРИАЛЬНЫЙ 17

функция комментария повествователя о своем дискурсе (так

наз. "дискурс о дискурсе", например, утверждение повествова-

теля в тексте "Отца Горио" Бальзака, что описываемая им

драма не является "ни вымыслом, ни романом"). Аналогичным

целям служат описательный и оценочный дискурсы (эпитеты,

сравнения, при помощи к-рых нарратор дает свою оценку

рассказываемой им истории и ее участникам).

Аукториальная передача дискурса акторов осуществляется в

виде обзоров и резюме, окрашенных речевой характеристикой

самого повествователя, через "идиолект нарратора" В актори-

альном же типе возникают совершенно иные способы передачи

дискурса акторов-персонажей: внешний дискурс (слова персо-

нажа, произнесенные вслух) передается прямой речью

(монологом и диалогом); а внутренний дискурс

"транспонируется" в косвенную или несобственно-прямую речь