Римская архитектурная революция

Республика – алтарь Гнея Домиция Аргенобарба – свадьба Посейдона и Амфитриты, составление цензовых книг, другие мифологические сцены. Влияние Греции. + Сцена жертвоприношения. Империя

q алтарь Мира – обнесенная стенами прямоугольная площадка. В центре – на ступенях – алтарь. Стены внутри и снаружи – рельефы. Верхняя часть – фриз с торжественной процессией, направляющейся к алтарю. На торцовой стене – сцена благоденствия государства в правление Августа. Строгость и ясность. Ниже фриза на стене – растительный орнамент. Листья, побеги аканфа.

q Рельефы на арке Тита. Плоскость стены. Скульптурный декор, там, где он не нарушает архитектурную логику арки. Рельефы и бронзовые скульптурные группы. Гл. композиция – внутри арки. «Как бы (!)» окно за рамки арки => продолжение процессии. Иллюзия жизненности. Пилястры – своеобразная рама. В середине рельеф самый высокий. По краям – почти фон => ощущение нескончаемости шествия. Показана глубина, но нет прорыва арх. Пространства. Ощущение обрезанности кадра. Триумфальная процессия.

q Колонна Траяна – сюжеты из дакийской войны. Пейзажный фон. Фигура императора почти в каждом эпизоде. Каждый этап завершается поражением противника. Колонна ~ свиток. Выступление Траяна перед воинами ó выступление дакийского вождя перед своими воинами => противопоставление порядок ó хаос. Сюжеты: битвы (битва при Дунае и др.) => основные моменты войны.

q Большой алтарь Антонина из Эфеса. Драматизация всех мотивов. Прославление императора.

q Арка Септима Севера. Триумфальные картины. 4 главные победы в Парфянской войне

q Саркофаг Людовизи. Все схлопывается и коллапсирует. «Смешались вместе кони, люди».

В эпоху республики на римский исторический рельеф большое влияние оказывают греческие тенденции. Основным памятником можно назвать алтарь Гнея Домиция Аргенобарба. (36-32 г. до н.э).Большую роль там играют мифологические сцены. Также есть стена жертвоприношения(связанная с составлением цензовых книг?).Она построена в простой последовательности отдельных сцен, вместе с другими персонажами у алтаря присутствует Марс. 3 остальные стены покрыты мифологическими сценами(свадьба Посейдона и Амфитриты). Здесь видно характерной для этого периода сочетание чисто римской темы жертвоприношения с греческой мифологической темой. В эпоху Империи (расцвет Рима) римский исторический рельеф меняется. Примером этого периода служит алтарь Мира (13-9 г. до н.э. Марсово поле. Рим) Это обнесенная стенами прямоугольная площадка. В центре стоит алтарь. Он расположен на ступенях, внутри и снаружи стены украшены рельефами. В верхней части наружных продольных стен распложен фриз с изображением торжественной процессии, направляющейся к алтарю. Рельефные композиции очень строгие и ясные. Ниже фриза идет растительный орнамент из листьев и побегов аканфа. На торцевой стене алтаря изображено благоденствие империи в эпоху правления Августа. На торжественное процессии, изображенной на фризе мы видим: Августа, членов его семьи, его приближенных, сенаторов, жрецов(сильное портретное сходство). Сцена благоденствия империи в эпоху августа изображена аллегорически: богиня земли Теллус, ветры-Ауры, жирные стада. Композиция рельефов расчленена на отдельные сцены сюжетно и ритмически связанные между собой. Пластика строгая и ясная. Орнамент очень реалистичен, но в то же время декоративен. Такие орнаменты широко используются в римском декоративном искусстве 1 в.н.э. Другим примером исторического рельефа служат рельефы на арке Тита. Она была воздвигнута в 81 г. в честь взятия Иерусалима. Это образец римской имперской архитектуры. Однопролетная арка очень богато декорирована. Свод арки украшен розетками. На стенах внутри арки- рельефы с изображением Тита и его войск победоносно вступающих в Рим. В рельефах сцены исполнены движения, фигуры идут не вдоль фона, а из глубины и по диагонали, за счет чего фон воспринимается как реальное пространство. Изображения очень живые, фигуры выпуклые. В этих рельефах в отличие от алтаря Мира плоскость стены не утверждается, а разрывается, но поскольку архитектура арки очень живописна, то рельефы объединяются в единое целое. В эпоху императора Траяна окончательно формируется один из самых важных жанров в Риме - повествовательный исторический рельеф. Колонна Траяна –рельефы спиральны, имеют 22 витка, количество фигур около 2500. На рельефе изображены походы Траяна в Дакию. Рельефы повествовательны, очень реалистичны, в них показывается мощь римского войска, во главе которого часто появляется сам Траян. В некоторых случаях скульптор применяет аллегории. Иногда чувствуется архаизация(по сравнению с аркой Тита) Близкие и дальние предметы одинаково четкие, одного масштаба, поэтому фигуры расположены одна над другой. Изображения полихромные, имею резкие линейные контуры. Однако, в некоторых изображениях черты архаизации отсутствуют(статуи пленных даков). Очень интересным памятником эпохи Антонинов является колонна Антонина Пия(Рим. Марсово поле. Ок. 161 г. нэ) До наших дней дошла только база колонны со скульптурными изображениями. Это официальный памятник, установленный в честь умершего императора. На передней части базы колонны изображены император со своей женой Фаустиной и гением. В этом изображении виден кризис классической композиции(нет симметрии, не соблюден масштаб, однако изображения императора и его жены очень реалистичны. На боковых сторонах базы колонны даны сцены с изображением военного парада. Заметен новый принцип изображения пространства, очень похожий на реализованный впоследствии в христианском искусстве. В рельефе нет глубины, фигуры как бы прилеплены к плоскости. Все очень условно, ни масштаб, ни симметрии, ни глубина пространства не соответствуют классическому образцу. Плоскость, на которой находится фигуры, обозначена полочкой под ними. Следующим периодом является правление Северов. Примером памятника со скульптурным декором является арка Септимия Севера(203 г нэ). Она очень обильно украшена. Основная идея Основные изображения сосредоточены на панно в верхней части пилона. Предположительно их создавали несколько скульпторов. Изображения представляют повествование, но сохранились лишь 4 сцены, они иллюстрируют Парфянску кампанию(195-199гг). На этих рельефах воскрешается жанр, распространенный в эпоху Республики- триумфальные картины. Присутствует «ящикообразный рельеф» Также как и в рельефах колонны Антонина Пия плоскость под фигурами изображена в виде полочки. На примере этой арки видно, что в рамках римской традиции появляется другое искусство, отличное от традиций. Апогея искусство 3 века достигло в саркофаге Людовизи. Отчетливо видны черты упадка римского искусства. Рельефы саркофага заполнены крупными изображениями с четкими контурами, которые занимают все пространство саркофага. Рельеф высокий, но нет объема. Композиция нечеткая, но, несмотря на упрощение формы, композиция отличается сильной экспрессией.

21. термы Римлян Мы дошли до наиболее «римского» по духу типа зданий, т. е. до терм, искусная распланировка которых так ярко свидетельствует о любви римлян к порядку. У греков, по-видимому, не было зданий, соответствовавших римским термам: купальные залы были простым добавлением к греческому жилищу. В последние годы Римской республики купальни стали входить в число служб виллы. При цезарях они превратились в общественные здания, и число их возросло настолько, что термами обзавелись даже самые мелкие провинциальные города. Периге был второстепенным городом, но развалины его терм исключительно грандиозны. Глухие городки, как Саксе близ Пуатье, лигурийская деревня Велейя, лагерь Шамплие,— все они имели свои термы.

В Помпеях и Трире существуют до сих пор почти полностью сохранившиеся термы. В Риме имеются термы Тита и Диоклетиана. Один из зал последних стал впоследствии нефом большой церкви. Развалины терм Каракаллы, не принадлежавших к числу самых крупных, занимают площадь в 14 га. Они окружены, в качестве пристроек, рядом сооружений, которые встречаются по отдельности как в греческих, так и в римских городах: палестрами, стадионами, залами для игр, базиликами и даже библиотеками.

Помпейские термы делятся на две части, из которых одна предназначалась для женщин. В термах, где такого подразделения не было, женщинам были, по-видимому, отведены, по крайней мере со времени эдиктов Адриана, отдельные часы, а может быть, и специальные залы. Расположение терм, которому римляне придавали первостепенное значение, заключалось в том, что каждый из четырех углов был направлен на одну из четырех сторон света. Таким образом, ни один из фасадов не подвергался действию палящих полуденных лучей и не был вместе с тем совершенно лишен солнечного освещения.

Отопление производилось при помощи подземных печей (духовых), жар которых непосредственно передавался водяным бассейнам, предназначенным для купания. Продукты горения проходили, прежде чем улетучиться в воздух, по каналам с перекрытием на столбиках (рисунок 339, А). Это сложное устройство не допускало очистки и требовало, следовательно, бездымного топлива: угля или, по крайней мере, мелких дров, горящих ярким пламенем. Газы циркулировали под плиточными полами зал, позади облицовки стен и сводов (рисунок 339, В); они нагревали не воздух, а самые стены, что значительно приятней и здоровей. Окна зал, отапливаемых таким образом, были, по-видимому, заделаны листами стекла, слюды или прозрачного мрамора. В пользу предположения о таком способе заделки говорит очевидность, хотя развалины не дали до сего времени никаких доказательств этому.

Непосредственное соседство с большими массами воды могло бы пропитать грунт сыростью, против чего боролись при помощи общего дренажа. Плиты пола холодных зал опирались во многих случаях на такие же столбики, какие имелись в подземных духовых печах.

Возьмем для примера распланировку терм Каракаллы (рисунок 340): по окружности площадки расположены четыре корпуса зданий; переднее здание N занято рядом купальных зал, предназначенных, может быть, для женщин; три остальных здания отведены для физических упражнений, пользовавшихся таким почетом у римлян даже во времена упадка (борьба, метание диска, бег и т. п.). Экседры, или открытые полукруглые залы, предназначались для беседы на чистом воздухе; другие залы, закрытые, могли служить для чтения. К фасаду К прилегает водяной бассейн, питаемый водопроводом, а перед этим резервуаром несколькими рядами ступеней обозначено место для бега.

Древесные насаждения дают площадке необходимую тень, а в середине или, точнее, ближе к одному из краев, так как загромождение каким-нибудь сооружением центральной части площадки для упражнений было бы нецелесообразно, возвышался главный павильон, специально отведенный для общественного купанья. Этот павильон вполне симметричен, так что достаточно описать только одну его половину. По оси расположены два главных помещения — холодная и горячая купальни. В первой устроен колоссальный бассейн F, во второй — огромный круглый зал С, расположенный, в соответствии с предписаниями Витрувия, по юго-западному фасаду. В эти горячие купальни ведет ряд помещений с постепенно повышающейся температурой. Посетитель, приходивший с улицы, вступал сначала в вестибюль А с раздевальней В, отсюда переходил в центральный зал S, размеры которого можно сравнить с размерами нефа собора св. Петра, далее — в горячую переднюю и, наконец, в ротонду С с горячими ваннами.

Приходивший со двора проходил сперва, прежде чем достичь С, через вестибюль М, переднюю Р и теплый зал R. Т представляет собой двор, окруженный портиками с осушительными дренажами. V— помещение для паровых ванн; в него введено нечто вроде шлюзованного прохода, расположенного непосредственно над очагом. Калориферы занимали в подземном этаже, в том месте, которое соответствует помещению горячих ванн, центральное место Н. Они выходили на служебный дворик, почва которого находилась на одном уровне с ними. Топливо доставлялось по подземной галерее.

Такова общая схема распланировки. План, приводимый нами, дает понятие об архитектуре терм. Кроме холодного бассейна, который перекрывался террасой на металлических стропилах, все остальные залы были сводчатыми. В большом зале наблюдается такая же система для поддержания равновесия, какую мы описали для базилики Константина: все своды, поддерживающие друг друга, взаимно опираются, и разница в их высоте позволяет устраивать повсюду отверстия для света, несмотря на запутанность частей. Внутренние залы получают освещение через отверстия, лежащие поверх кровли, окружающей зал.

Если мы взглянем на термы с точки зрения зрительных эффектов, то нас поразит прежде всего разнообразие внутренних эффектов. Все залы различны: здесь вид открывается на прямоугольный открытый бассейн, окруженный нишами, там на круглый зал и портики. Пустые пространства заняты вспомогательными помещениями.

Декорация страдает иногда отсутствием изящества, но мы нигде не найдем более отчетливой и точной распланировки. Легко представить себе эти большие пространства, занятые толпой праздных посетителей, являющихся то участниками, то зрителями состязаний в плавании, беге и борьбе. Описанный нами план является целым комментарием к римской жизни. Римляне были великими мастерами в деле планировки и постройки, которые для них выражались одним словом: организация.