Культовая архитектура Беларуси 14 - н.16 вв.

Троицкий костел в д. Ишкольдь(1470-х годах). В плане 3-х нефная базилика с одной общей абсидой. Сигнатурка-башня на месте пересечения нефа и трансепта. Декорирован нишами полукруглой формы – это является элементом ренессанса. Имеет элементы, свойственные готике, проявляются в звездчатом и крестовых сводах с нервюрами, наружных контрфорсах, в высокой щипцовой крыше, убранстве главного фасада и контрфорсов плоскими нишами различного очертания и размера, в стрельчатых оконных и дверных проемах. Фигурное завершение стены главного фасада и мягкие криволинейные очертания контрфорсов придают храму скульптурность, смягчающую монументальный облик памятника. В интерьере используется крестовый и звездчатый своды, которыми перекрыта абсида, кирпичные нервюры оставлены неоштукатуренными. В интерьере использованы витражи. Костел в местечке Всемоб(2 пол 15 в-нач 16в). Простой однонефный объем с башенкой на фасаде. Одновременно с ним строился костел в Гнезно: памятник архитектуры поздней готики. Характерны ступенчатые контрфорсы, стрельчатые арки. Эпоха ренессанса. В интерьере нефы разделены аркадой. Петропавловский костел в д.Ивье. (1491—95 гг.). Во второй половине XVIII в. его верхний ярус был перестроен. Архитектура костела — сплав раннего и позднего (в венчающей части) барокко. Постройка представляет собой однонефный двухбашенный храм зального типа. Неф под цилиндрическими сводами заканчивается пятигранной апсидой, которая по центру украшена плоской нишей и люнетом. Главный фасад костела разделен карнизом на нижний ярус, украшенный тонкими пилястрами, и верхний — башенный. Средняя часть фасада завершается фигурным аттиковым фронтоном; башня — гранеными куполками. По углам основной постройки и апсиды имеются ступенчатые контрфорсы, что сообщает костелу устойчивость и усиливает монументальность облика. Борисоглебская церковь в Новогрудке. Борисоглебская церковь относится к храмам, приспособленным к обороне (1519 г.). В первой половине XVII в. она была реконструирована, достроена с западной стороны и получила иной облик. В архитектуре церкви много готических элементов: звездчатые своды на нервюрах, контрфорсы, стрельчатые проемы, декоративные пояса, стрельчатые арочки и т. д. Интересно отметить, что отдельные черты архитектуры церкви присущи и архитектуре бернардинского костела в Вильнюсе (1525—1594 гг.)

В середине XVI в. с распространением Реформации началось активное строительство протестантских храмов ( реформатские храмы, или "кальвинские сборы"), также были приспособлены к оборонным нуждам. Показательным примером такого храма являлась Спасо-Преображенская церковь в Заславле Минского района, построенная в середине XVI в. как кальвинский сбор. Реформатские храмы своеобразны по архитектуре. Они не похожи на костелы и значительно отличаются от православных церквей. Сближают их с последними некоторые черты планов и общий оборонный характер. Во второй половине XVI в. в белорусской архитектуре все более начинают проявляться черты ренессанса. Примером сочетания готической и ренессансной архитектуры является Троицкий костел в Чернавчицах(*) Брестского района. В последней четверти XVI в. в монументальной архитектуре Беларуси появляется первое сооружение в стиле барокко - костел иезуитов в Несвиже (1587-1593 гг.), повторяющий в общих чертах храм Иль Джезу в Риме. Заимствованные из Италии архитектурные формы еще долго сочетались в местном зодчестве с элементами готики и ренессанса

17. Культовая архитектура Беларуси 14 - н.16 вв. Церкви – крепости. Одним из первых храмов оборонительного типа считается Полоцкий Софийский собор. После взрыва в 18в. сохранилась кладка и фрески собора. Абсида сохранилась только одна. Вначале 15в Полоцкий Софийский собор был перестроен и приобрел вид церкви-крепости. К15-нач16вв.. на территории Беларуси возводятся храмы оборонительного типа. Среди них: церковь-крепость в Сынковичах (Гр. обл): 3-х нефный храм. В плане представляет ромб (острые углы достиг. 80 град). В интерьере использованы крестовые своды и абсиды храма и звездчатые перекрытия, но перекрыты они одной общей кровлей. Боковые стены усилены контрфорсами и бойницами. В интерьере использованы декоративные элементы в виде крестов. В башне классическая винтовая лестница. Церковь-крепость в с. Мурованка (Маломажейковская): храм 3-х нефный 4-х столбный. В интерьере использованы звездчатые и сотовые своды. Винтовая классическая лестница. Из оборонительных элементов присутствуют башни и бойницы. В отличие от Сынковичской церкви, где башни являются как бы самостоятельными строениями, присоединенными к основному объему, в Маломажейковском храме они, наоборот, органически связаны с главным корпусом. Впечатление такое, будто стены храма постепенно перерастают в цилиндрические башни. Это создает эффект компактности и единства плана.Две западные башни небольшие. Их диаметр около 4,5 м, толщина стен близкая к 1,8 м, а первоначальная высота -- около 14 м. Восточные башни меньшие -- диаметр всего 3 м, толщина около 1 м, хотя высота почти такая же, как и у западных.Когда-то в башнях были винтовые лестницы, которые вели к обоим ярусам бойниц, а также к бойницам боевой галереи фронтона. Каждая бойница имела вид довольно большого, постепенно сужающегося к середине проема, перекрытого округлой арочкой. Над бойницей -- небольшое отверстие для наблюдения за противником. Стены «Мурованки» украшены разными декоративными элементами. Преимущественно это многочисленные неглубокие ниши различных форм. Побеленные, они яркими пятнами выделяются на фоне кирпичной кладки и снижают впечатление массивности здания. Своеобразные элементы архитектуры храма -- спаренные полуциркульные ниши с небольшим замком, а также круглое окно в центре западной стены, присущее памятникам романской и готической архитектурам. Существует версия, что церковь в Мурованке и Сынковичах изначально не были ни церквями, ни костелами, а выступали в качестве миниатюрных замков, об этом свидетельствуют заложенные оконные проемы и следы междуэтажных перекрытий, обнаруженных при исследовании в 2008г

Церковь-крепость в Супрасле: после 2 мир войны она была разрушена В Супрасле (Республика Польша, Белостоцкое воевод.) в 1503–1510 гг. был возведен Благовещенский собор – трехнефное, трехпрясловое, зально-купольное сооружение с граненой апсидой, квадратным в плане бабинцем (пристроен в XVII в.), высокой двускатной крышей и четырьмя цилиндрическими угловыми башнями... Монастырь, кроме основного своего назначения, выполнял важную оборонительную функцию, и с самого начала строился как монастырь-крепость - с высокими и крепкими стенами, бойницами и т.п.

Костел Святой Троицы в Чернавчицах(постр в кон. 16в.) Костел в Чернавчицах, фундатором которого является Радзивилл Сиротка, построен в 1585–1595 гг. Представляет собой постройку с чертами готики и ренессанса. Перекрытия и декор - ренессансные. Так как башня рядом с абсидой была пристроена, следовательно, ее относят к оборонительной.Некоторые исследователи предполагали, что на главном фасаде, возможно, планировалось поставить башню. При обследовании фронтона со стороны чердака в 2010 г. нами обнаружены две замурованные бойницы для дальнего боя (круглые) и две вертикальные (частично заложены сверху) щелевидные бойницы. Они хорошо спрятаны с наружной стороны между обрамлениями “ниш”.Над щелевидными бойницами идет ряд гнезд, куда входили концы балок. Другим концом эти балки опирались на ригель фермы. По ним укладывался настил для стрельцов. Очевидно, оборонительные функции фронтона обусловили постановку башни в стороне по диагонали от главного фасада.Фронтон имеет скорее готические, нежели ренессансные пропорции. Он разбит вертикальными лопатками, между которыми расположены прямоугольные “ниши”, а также бойницы, круглое окно и круглая ниша. Такой прием уже был применен в других храмах Беларуси, например в Несвиже. Однако это явилось творческим осмыслением архитектуры прошлых времен. В таком решении фронтона скорее всего наблюдаются черты маньеризма – предвестника нового направления барокко. Но нельзя не согласиться с мнением Т.В. Габрусь, что архитектура костела имеет готико-ренессансную основу

Замки Беларуси 14-15вв.

В средние века Беларусь называли страной замков. Начиная с 13 в. появляются единичные каменные укрепления. А в 14-15 вв. разворачивается массовое строительство каменных замков вдоль границ ВКЛ. Новый тип оборонительных сооружений замок-костель (лат.кастерум - окруженный валом и частоколом римский лагерь). Наиболее характерным является замок в Лиде На искусственном острове, насыпанном из песка и гравия, и было возведено это сооружение. Стены Лидского замка в плане напоминают трапецию, большое основание которой смотрит на север, туда, откуда чаще всего угрожала военная опасность. Недалеко от северо-восточного угла замка толщу восточной стены прорезали два входа. Меньшие ворота («фортка») при ширине прохода 2,5 м и высоте 3 м имели стрельчатую арку, облицованную большемерным кирпичом. Вторые (приблизительно 4,5 м ширины и около 6 м высоты) завершались полуциркульной аркой. Меньшие ворота были как бы «черным» повседневным входом. Большие же открывались только для торжественного въезда князя либо знатных гостей. Южная стена интересна также тем, что здесь сохранились до наших дней древние бойницы. Они бескамерные и в плане имеют форму трапеций, обращенных широким основанием внутрь замкового двора. При одинаковой высоте бойницы имели разную ширину и три их типа чередовались на стене. По периметру замковых стен, ниже бойниц, шла деревянная галерея -- помост («вулица»), устроенная на консольных балках. Одновременно со стенами в юго-западном углу замка была сооружена башня в плане близкая к квадрату размером 11,3Х11,3 м. Толщина ее стен достигала 3 м. Высота, очевидно, была намного выше 12-метровых замковых стен. Вторая башня располагалась по диагонали от первой, в северо-восточном углу замкового двора. Построена она позже, видимо, в 80-е годы XIV в. или на рубеже XIV и XV вв., когда повсюду в Белоруссии и Литве совершенствовались оборонительные сооружения для решительного отпора крестоносцам. План второй Лидской башни -- перекошенный разносторонний четырехугольник размером 12Х12,5Х12,3Х12,15 м. «Верхняя часть стен, углы и обрамления проемов облицованы кирпичом, основной массив крепости сложен из крупных камней - валунов. В архитектуре сооружения наряду с готикой встречаются формы романского зодчества. Ныне Лидский замок находится в стадии реставрации. Замок в Креве. Своей планировкой этот интересный памятник военной архитектуры XIV в., расположенный в Сморгонском районе Гродненской области, напоминает Лидский замок. Форма его - неправильная трапеция, обращенная большим основанием в напольную сторону. С востока, юга и частично с запада и севера замок защищали воды. Как и в Лиде, здесь было всего две башни, размещенных по диагонали. Однако Кревский замок имеет некоторые особенности, присущие только ему. В северо-западной части была одна большая (Княжеская) башня размерами в основании 18,65Х17 м. Она выступала за периметр замковых ограждений, надежно фланкируя западную и северную (с воротами) стены. Башня имела три этажа и подвал-тюрьму. В башне жили князь, его челядь и начальник замковой стражи. Княжеские покои размещались, судя по всему, на втором этаже. Княжеская башня имеет 3-метровый фундамент. Под ним полуметровая «подушка» из мелкого камня и глины, уложенная на настил из дубовых и сосновых жердей. Высота между этажами равнялась 4,8--5 м. Перекрытия между ними устраивались на толстых балках. Этажи соединялись деревянными лестницами. Высокая 4-скатная кровля Княжеской башни сначала была покрыта гонтом, а в XV--XVI вв.-- черепицей -- «даховкой» двух типов. Их стен толщина достигает 2,75 м. 2-метровый фундамент сооружен из камня средней величины с 30-сантиметровым цоколем Ранее высота стен Кревского замка достигала 12-- 13 м. Теперь только отдельные их фрагменты (с северной стороны) имеют высоту около 10 м. Принцип организации огня такой же, как и в Лидском замке. На высоте 10 м по всему периметру на деревянных балках размещалась боевая галерея -- помост. Стреляли защитники замка сквозь бойницы, размещенные через каждые 2,4 м.В настоящее время сохранились фрагменты стен и руины 2 башен. Новогрудский замок – самый древний. Он состоит из 7 башен. Позднейшие крепостные стены образуют многоугольник, объединяющий несколько башен. Четыре башни располагались по углам, пятая — проезжая и основная — высилась на северо-восточной стороне и, наконец, шестая разместилась у южного основания холма. Это была башня-колодезь, соединенная с крепостью скрытым проходом. Брестскую церковь св. Николая относят к оборонительным

19.Культовая архитектурв Беларуси 16 в.. Костел в Клецке – готика и ренессанс. Постр. в 1 пол. 16в. поврежден в годы Великой Отечественной войны, взорван в 1950-е гг. (сохранилась часть западной стены ). Фарный костел в Гродно - явно просматривается черта ренессанса. Основан князем Витовтом. Изначально он был каменный. Был перестроен в конце 19в. После 1 мировой войны был отреставрирован поляками, они придали ему более готический образ. Во время 2 Мировой войны был взорван. Фарный костел в Бресте расположен на тер. Бр. Крепости. Замковая система в Мире. Периоды строительства (нач. 16 – 1 пол 17в) строился он в 3 этапа:1)строительство башенных стен и башен, а также 1-этажного комплекса дворца. 2)строительство 3-хэтажного дворца. 3)пристройка еще 1-го крыла дворца. Замок сочетает в себе ренессанс (штукатуреные ниши, пояски различные: нижняя часть из камня, верхняя – кирпич). От готики - не заштукатуренные стены. Дворцово-замковый комплекс в Несвиже (замки бетонного типа: они появились в Европе в начале 16в. Бастион – земляная насыпь, как правило, 6-угольного типа. Несвижский замок строился в несколько этапов. Конец 16в архитектором был Ян Мария Бернардони. На первом этаже была возведена въездная брама (ворота) и два корпуса дворца и иейхгаус(арсенальная - место хранения оружия), казарма. Дворец был перестроен в нач. 18в. Городские укрепления города Несвижа сохранили 2 брамы (въезды, ворота): Слуцкая брама(нач. 16в) костельная башня – брама. В систему городских укреплений Несвижа и большинства белорусских городов входили комплексы монастырей. Ляховичский замок. В плане 4-х кольный, бастионы обложены камнями. Замок не сохранился. Замок в городе Бресте.

20.Культовая архитектурв Беларуси 16 в. Реформаторские храмы. В середине XVI в. с распространением Реформации началось активное строительство протестантских храмов (реформатские храмы, или "кальвинские сборы"), также были приспособлены к оборонным нуждам. Показательным примером такого храма являлась Успенская церковь в Новом Свержне имеет однонефный объем, завершение главной башни с намёком на барокко.

Острая религиозная борьба, которая разгорелась в Белоруссии во второй половине XVI в. между сторонниками и противниками Реформации, нашла свое отражение и в своеобразной архитектуре кальвинистских сборов -- памятников нового этапа в развитии бесстолпных храмов. В архитектуре сборов соединялись элементы поздней готики и ренессанса.Кальвинистские сборы обычно имели каменные стены с башнями или без них, иногда обводились земляными валами с бастионами. Вход в здание, как правило, размещался в башне, стоявшей в центре фасада. Высокие башни обычно имели бойницы. К этому типу памятников принадлежат сборы в д. Асташино Кореличского района, Заславле Минского района, Дзержинске и др. Реформистский сбор в Асташино был построен в конце XVI в. Небольшой по своим размерам (8,5Х12 м), храм имел в плане форму прямоугольника, который заканчивался апсидой в форме усеченного треугольника. Двухметровые стены прорезались маленькими окнами, которые напоминали замковые бойницы. С юга к помещению была пристроена башня размерами 5,9Х7,1 м с массивными контрфорсами. Она состояла из четырех прямоугольных ярусов. Построенный на небольшом пригорке храм возвышался над окрестностями монолитной каменной глыбой.

Конструктивно близко к Асташинскому храму стоит Заславская Преображенская церковь. Она приземистая, имеет толстые стены, украшена глухими бойницами. Полагают, что в верхних частях стен когда-то имелись бойницы, но потом во время перестройки храма были заменены декоративными.Пропорции Заславской церкви в сравнении с Асташинским сбором более легкие. Почти 30-метровая башня, пристроенная позже, представляется стройной и удачно примкнутой к прямоугольному блоку основного здания. Внутри и снаружи стены расчленены пилястрами, а карнизы отделаны рустами. Однако в отличие от Асташинского храма здесь нет алтаря. Стоит Преображенская церковь в центре мощного бастионного замка.

Интересным памятником среди группы кальвинистских сборов является храм в Дзержинске (Койданове), построенный в первой половине XVI в.. Через ров переходили по подъемному мосту, который подводил к каменной стене с 9 башнями, приспособленными к обороне. Башни с шатровыми крышами имели толщину стен около 1,5 м. Они были сложены из полевого камня и кирпича. Бойницы позволяли вести круговой обстрел и фланкировать огнем прясла стен. Вход на сборовый двор шел через традиционные ворота, увенчанные гербом Радзивиллов. Стены и башни, видимо, являлись укреплениями существовавшего здесь раньше замка, под защитой которого и возвели реформистский храм.В плане сбор мел форму прямоугольного 3-нефного зала и граненой апсиды. В боковых фасадах размещались круглые бойницы. Мощная башня возведена в торце здания. Она квадратная в плане, но вверху переходила в восьмерик и также имела бойницы.

Кальвинистский сбор в Сморгони был построен в конце XVI в. на средства владельца Сморгони Христофора Зеновича, воеводы Берестейского.

В центре Сморгони возвышался сбор. В плане это был бесстолпный храм, который имел вид удлиненного восьмиугольника и являлся почти точной копией храма св. Виталия в Равенне (Италия). Строение завершено сферическим куполом, прикрытым снизу высокой стенкой-аттиком, декорированной лопатками, парными полуциркульными нишами и гирьками. Такой декор характерен для земель Белоруссии, Литвы и Польши. В масивной и очень высокой башне размещался единственный вход. Когда-то башня была трехэтажной. Самый верх ее занимали часы, которые отбивали каждые час и четверть часа. На втором этаже размещалась колокольня.

По обе стороны от входной башни, примыкая к основному строению, стояли еще две небольшие башенки. Они не имели оборонительного характера. Раньше здесь хранились книги соборовой библиотеки. Уцелела только одна, правая, башня.

Лютеранская кирха город гродно.

21. Культовая архитектура Беларуси XVI. Реформаторские храмы. Памятники с чертами ренессанса. В архитектуре преобладали готические формы. Кроме четырехбашенных церквей - крепостей, к белорусской готике относятся несколько безбашенных культовых сооружений конца XV - начала XVI в.: Вселюбский костел во Вселюбе, Троицкий костел в Ишхольди, Новогрудская Борисоглебская церковь. В середине XVI в. с распространением Реформации началось активное строительство протестантских храмов (реформатские храмы, или "кальвинские сборы"), также были приспособлены к оборонным нуждам. Показательным примером такого храма являлась Спасо-Преображенская церковь в Заславле, построенная в середине XVI в. как кальвинский сбор. Реформатские храмы своеобразны по архитектуре. Они не похожи на костелы и значительно отличаются от православных церквей. Сближают их с последними некоторые черты планов и общий оборонный характер. Во второй половине XVI в. в белорусской архитектуре все более начинают проявляться черты ренессанса. Примером сочетания готической и ренессансной архитектуры является Троицкий костел в Чернавчицах. костел - однонефный объем с трансептом. Неф, трансепт и одинаковая с ними по высоте полукруглая апсида накрыты высокой крышей, которая уступом переходит в полушатровое завершение апсиды. К крыльям трансепта и сторонам апсиды примыкают более низкие приделы с односкатными крышами, создающие постепенное нарастание объемов и придающие композиции художественную выразительность. К апсиде с юга примыкает цилиндрическая башня с самостоятельным шатровым покрытием и винтовой лестницей внутри. К главному фасаду пристроен входной тамбур. В декоративном решении главного фасада использованы отдельные элементы ренессанса: плоские прямоугольные и круглые ниши, профилированный карниз, вертикальные тяги. Массивные стены боковых фасадов (толщина стен 1,3 м) укреплены контрфорсами и прорезаны узкими полуциркульными оконными проемами. Цилиндрический свод по распалубкам украшен лепными нервюрами геометрического рисунка - мотив архитектуры ренессанса. Стены декорированы пилястрами. В интерьере 3 барочные деревянные полихромные (сохранились следы окраски золотисто-коричневых и красных тонов) скульптуры 18 в.: одна - в алтаре, две - в нишах главного фасада.Костел - уникальный памятник белорусской архитектуры с элементами готики и ренессанса и чертами оборонного зодчества

Верхнем замке по проекту итальянского архитектора Скотто строится новый двухэтажный в стиле ренессанса дворец Стефана Батория. В плане он напоминает вытянутый в длину и несколько перекошенный прямоугольник, размером 21Х60 м, разделенный на несколько покоев и залов. Симметрия в разбивке помещений отсутствовала. На первом этаже находилась стража, кладовые, канцелярия, сокровищница и архив. Второй этаж дворца занимали королевские покои, богато украшенные шлифованным гипсом, каменной резьбой и изразцами, с тонкими наличниками окон, с полами, выложенными керамическими и мраморными плитками. Здание украшалось фигурным щипцом фронтона. Однако королевский дворец не утратил и своего оборонного значения, что подчеркивалось толстыми внешними стенами и тесной связью его планировки с другими замковыми защитными строениями: башнями, въездными воротами с подъемным мостом и коваными полотнищами створок на 12 фигурных завесах. Тогда же модернизируется и Нижний замок.

 

22. Зарождение белорусского барокко. 22. Зарождение белорусского барокко.

Барокко пошло от итальянского «Barocco» - вычурный, странный, один из основных стилей в архитектуре и изобразительном искусстве Европы конца 16 - середины 18 века. Возник этот стиль, в конце 16 века в Италии. Искусству в стиле Борокко присущи великолепие и динамика, стремление к величественности, поэтичная приподнятость, приверженность к эффектной зрелищности, парадность, до совмещения иллюзорной и реальной, до сильных контрастов масштабов и ритмов, материалов и фактуры, света и тени, увеличенной эмоциональности.

Барокко было ведущим художественным стилем в искусстве Беларуси конца 16-18 века. Выделяется 3 периода: Раннее Барокко - конец 16 - первая половина 17 века.,Постоянное Барокко - вторая половина 17 - первая половина 18 века.,Позднее Барокко - с середины 18 века.

Раннее барокко

Костел Божиего Тела - первый памятник архитектуры раннего барокко, бывший костел иезуитов, возведен в конце 16 века итальянским архитектором Джованни Мария Бернардони по просьбе князя Радзивилла Сиротки. Прототипом его является римский храм Иль Джезу, сооруженный в 1584 г. зодчими Виньолой и Портой. Костел был построен в комплексе с иезуитским коллегиумом. Храм представляет каменную 3-нефную крестово-купольную базилику с вытянутой апсидой, по сторонам которой расположены 2-этажные прямоугольные в плане сакристия, и с 2 гранёными часовнями. Главный фасад завершён треугольным фронтоном.

Бригитский костел и монастырь в Гродно — архитектурный памятник барокко. Построен в первой половине XVII в. Интересен организацией генерального плана с вынесением костела на перекресток двух значительных улиц города. Угловые башенки и изящные брамы монастырских стен усиливают художественное восприятие комплекса среди затесненного участка.

костел в Ивье- строительство храма 1491—95 гг. Монастырский двухэтажный корпус, прилегающий к костелу, сооружен в первой половине XVII в. Архитектура костела — сплав раннего и позднего (в венчающей части) барокко. Постройка представляет собой однонефный двухбашенный храм зального типа. Неф под цилиндрическими сводами заканчивается пятигранной апсидой, которая по центру украшена плоской нишей и люнетом.

Зрелое барокко

Сарма́тское баро́кко — получившая распространение на территории великого княжества Литовского в конце XVII-начале XVIII веков аскетическая вариация архитектуры барокко, для которой характерны «выразительная массивная пластика форм» и общая ориентация на средневековую традицию.

Барочные формы до предела геометризуются и упрощаются, в оформление фасадов вводятся ренессансные, готические и даже романские элементы. Силуэты храмов массивны, иногда они напоминают миниатюрные крепости, их декор нарочито строг. Лаконичное оформление фасадов зачастую контрастирует с пышным лепным интерьером.

К числу наиболее значительных памятников «сарматской» группы относятся Фарный костёл в Новогрудке (1714-23), Воскресенская церковь в Клецке (1683), костел в Михалишках (Гродненская область, 1662-84), Троицкий костёл в Засвири (1713-14, Минская область), костёл бернардинок в Слониме (1670). Изначальная строгость архитектурного решения таких памятников, как Свято-Духовский собор в Минске и монастырь кармелитов в Мстиславле, была смягчена при последующих перестройках.

Самым распространенным типом храма, в этот период был храм с массивной башней на главном фасаде.

костел Преображения Господнего (фарный) в Новогрудке

Храм возведен в 1714—23 гг. на месте основанного Витовтом в 1395 г. одного из самых первых белорусских костелов. В объемную композицию существующей святыни входят три бессистемно скомпонованные граненые часовни, дата строительства которых до сих пор не установлена. Скорее всего, они были возведены в XV в. как часть предыдущего храма.

собор Софийский

Первым из числа выдающихся культовых сооружений западных областей Руси можно считать Софийский собор в Полоцке, заложенный между 1044 и 1066 гг. В середине XVIII в. памятник был полностью видоизменен: верх его надстроен, главы исчезли; появились две башни на новом главном фасаде; храм был превращен в униатскую базилику с барочной обработкой (архитектор И. Глаубиц). От собора остались только отдельные части фундаментов, три апсиды, склеп и фрагменты внутренних столбов.

Позднее

На рубеже XVII-XVIII веков, укрепилось положение униатской церкви, и именно в униатских культовых постройках, начали складываться самобытные черты позднего «виленского» белорусского барокко. Первые, и наиболее совершенные образцы виленского барокко на белорусском земле - церковь в Полоцке (Софийский собор) и Беразвеччы под Глубоком. Виленскому барокко характерно романо-византийских влияний и богатейшая пластическая разработка фасадов и интерьеров. Формированию этих особенностей способствовала, безусловно, сама суть униатской церкви, которой свойственно сочетание традиционных элементов православной и католической архитектуры. В выработке своеобразных декоративных приемов виленского барокко не последнюю роль сыграла каноническая для униатских храмов ориентация главного фасада на юг, что позволяло еще больше обогащать его художественную выразительность. Черты виленского барокко, в результате уникальной конфессиональной ситуации, стали свойственны и православному и католическому храмовому строительству Великого Княжества Литовского. Однако, при общем художественном направлении для архитектуры многих костелов XVIII века, характерна более лаконичная форма, в которой налицо влияние итальянского барокко. Расцвет виленского барокко связан с творчеством выдающегося архитектора Я.К.Глаубица, который на протяжении 30 лет (1737-1767) работал в Беларуси и Литве в культовом и дворцовом зодчестве. Наиболее значительная его постройка – униатская церковь св. Софии в Полоцке (1738 – 1750, вместе с Б.Косинским), возведенная на месте святыни ХI в., взорванной по указу приближенного Петра I Александра Меньшикова в 1710 г. Своей необычной, неизвестной доселе стройностью, утонченностью и вертикальной струистостью она произвела яркое впечатление на современников. Распространению стиля виленского барокко содействовала деятельность на Беларуси итальянского архитектора Фонтана ІІІ и беларуса А.Осикевича.

Черты виленского барокко наиболее ярко проявились в униатских культовых сооружениях: церквах базилиан в Березвечье под Глубоким Витебской обл. (1756 – 1763), Борунах (1747 – 1757), Вольно (1768), Толочине (1769 – 1779), Богоявленской и Крестовоздвиженской церквах в Жировичах (1769), Воскресенской церкви в Витебске (1772), а также в костеле кармелитов в Глубоком и др.