Фактурные особенности произведения и его музыкальный склад

Лекция 2 и 3

МУЗЫКАЛЬНО-ТЕОРЕТИЧЕСКИЙ АНАЛИЗ

Осуществляя данный вид анализа, целесообразнее идти от общего к частному. Большое значение имеет расшифровка всех обозначений и указаний композитора.

Первоначальное внимание следует уделить общим характеристикам хорового произведения, необходимо указать полное название, описание хорового жанра (народная песня, обработка народной песни, переложение для хора, хоровая песня, хоровая песня в стиле фольклорно-лирических образцов, хоровой романс, хоровая поэма, хоровая миниатюра, часть хорового цикла, сюиты, кантаты, оратории, хор из оперы и т. д.), вид хорового исполнительства (хор a cappella, хор с сопровождением).

Форма произведения и его структурные особенности

В хоровой музыке встречаются разнообразные музыкальные формы, важно выявить структурные составляющие, начиная с интонаций, мотивов, фраз и заканчивая предложениями, периодами и частями. Следует помнить о специфике принципа формообразования, которая обусловлена взаимодействием музыки и поэзии, глубиной контраста или единства тематического материала, установлением цезур между частями, которые способствуют расчлененности и выразительности музыкального изложения.

Небольшие хоры, хоровые миниатюры как правило пишутся в простых формах - период, простая двух – и трехчастная, куплетная, куплетно-вариационная. Также в хоровой музыке встречаются произведения, написанные в крупных формах, которые определяются сложной двух-и трехчастной, сонатной, строфической и формой родно. Наряду с обычными формами в хоровой музыке применяются полифонические – фуги, мотеты и т.д.

Специфика анализа музыкальной формы заключается в многообразии определения построений внутри хорового произведения, это может вызвать сомнения в правильности выбора, в помощь к их разрешению способствует тщательное изучение музыкального материала вместе с преподавателями специальных дисциплин (в особенности это качается студентов младших курсов, так как систематическое изучение музыкальных форм начинается только на IV курсе).

 

Жанровая основа

Очень важно правильное определение жанровых истоков, в первую очередь интересны народно-песенные и танцевальные, лежащие в основе хоровых партитур. Через призму жанровых особенностей можно выделить следующие вокальные жанры: песня, романс, баллада, застольная, серенада, пастораль, баркарола, песня-марш; танцевальные жанры: классические (вальс, полонез, мазурка и другие) и современные (фокстрот, танго, рок-н-ролл и др.). Достаточно часто, хоровое произведение выдержанно в одном жанре, в тоже время композиторы нередко используют в одном музыкальном сочинении признаки различных жанров для более яркого разграничения контрастности новых частей или тем.

Музыкальные произведения также подразделяются на жанровые виды: оперный, кантатно-ораториальный, месса, реквием, литургия и т.д., это является важным аспектом аннотации.

 

Фактурные особенности произведения и его музыкальный склад

Анализ фактур ы (от латинского facio – «делание, обработка») произведения часто несет в себе признаки жанра в музыке, что во многом способствует образному пониманию хорового сочинения. В музыке фактура – это совокупность изложения музыкального материала. Хоровой фактурой называется вид музыкального изложения, основанный на совокупности специфических средств хора. В зависимости от склада письма определяется разработка развертывания голосов в горизонтальной и вертикальной организации произведения. Различаются некоторые виды хоровой фактуры:

• Для одноголосия свойственен монодический склад, характерными признаками которого является унисонное или октавное изложение музыкального материала (используется чаще всего в православных песнопениях, григорианских хоралах)

• Многоголосная фактура делится на два основных типа: полифоническая и гомофонно-гармоническая. В произведениях полифонического склада (имитация, канон, фуга) сопоставляется различный по значению музыкально-тематический материал, образуя при одновременном звучании две или более мелодические линии. Существуют три вида полифонического склада – имитационная полифония (последовательное вступление голосов, проводящих одну и ту же мелодию или ее близкие варианты), контрастная (одновременном звучании различных мелодий) и подголосочная (основная мелодия сопровождается дополнительными голосами – подголосками).

В произведениях гомофонно-гармонического склада первым планом исполняется основная мелодия. Остальные голоса с большим чувством меры поддерживают мелодию гармонически и ритмически. Главным голосом может выступать любой из четырех хоровых голосов. Точно так же и аккомпанирующие функции могут выполняться любыми соединениями остальных партий.

• Разные виды музыкальных складов на практике, как правило, смешиваются, за счет чего возникает комбинированная (смешанная) фактура.

 

Ладотональные особенности

Выбор лада и тональности обусловлен определенным настроением, характером и образом, который задумал воплотить композитор. При определении основной тональности следует подробно разобрать тональный план (подтвержденный в партитуре примерами), указать наличие отклонений, модуляций, сопоставлений, если такие имеются. Ладовые особенности отражают важные средства музыкальной выразительности в опоре на эмоциональную сферу произведения. Следует внимательно отнестись к использованию в музыкальном материале альтерированных ступеней, гармонических и народных ладов.

Особого внимания заслуживает музыка XX столетия, где в современных партитурах композиторы очень часто не выставляют ключевые знаки, а также используют атональный способ изложения материала.