В споре о том, каким быть уральскому мегаполису по высотности, стоит вспомнить, как развивался город, как он рос не только в плоскостном, радиальном направлении, но и по вертикальной оси.
1920-1930-е гг. время индустриализации, в архитектуре период конструктивизма. Город как бы выпрямляется, приподымается, обретает новую высотность. Возникают соцго-род Уралмаш, Втузгородок, ансамбль ОММ, жилые комплексы на улицах Малышева и Ленина, стадион «Динамо», наконец, классика соцархитекту-ры - Городок чекистов. И куда было деться свердловскому обывателю, когда рядом с благородным модерном Оперного театра вздымался тяжеловесный массив Дома промышленности, а там, где прежде взор ласкал Екатерининский собор, глаз утыкался в брутально-тюремную стену Обкома партии?
Задавался и новый высотный масштаб. Появилось значительное количество 4-6-этажных зданий, доминанты в 8-11 этажей - Главпочтамт, институт «Унипромедь» (угол улиц Ленина и Толмачева), шпиль Дома офицеров, нынешняя гостиница «Исетъ», жилой комбинат НКВД. Все это было не только новой эстетикой, безжалостно сметавшей патриархальную старину Екатеринбурга. Формировалась новая этажность, по нашим меркам укладывающаяся в разряд средней и повышенной. В эти же годы сносится и взрывается большинство храмов, украшавших общий ансамбль города. Новые доминанты на определенный период становятся высотными ориентирами и свидетельством тенденции роста города в высоту.
Вторая половина XX в. Увеличение численности населения города в годы войны требовало освоения массовой застройки. Что и было сделано в 1960-е и последующие годы в виде микрорайонов с преимущественным освоением пятиэтажного, а затем девятиэтажного строительства, которое воспринималось как высотное. Доминантами по-прежнему остаются башни конструктивизма и чудом уцелевший Вознесенский собор.
В 1970-1990-е гт. чемпионом по высотности становится телевизионная башня в сочетании с округлыми формами купола цирка. В массивах селитебных территорий силуэтны облик начинают определять типовые 16-этажные здания.
Непосредственно в центральном ядре города продолжают доминировать три объекта - здание бытового комбината «Рубин» (арх. П. Демин-цев), величественное здание Горисполкома со шпилем (арх. Г. Голубев) и указанный ранее Дом НКВД (арх. И. Антонов и В. Соколов).
В южной части города, в районе автовокзала, появляется весьма выразительное, пластичное здание вычислительного центра, созданное арх. А. Асташкиным. Заметим, что и сегодня, когда вблизи появились более высокие объекты, девятиэтажный «Асташкин-центр» остается наиболее привлекательным, притягивающим взор горожанина.
Наконец, появляется Дом правительства, который спорит по абсолютной высотной отметке с колокольней Вознесенского собора.
Начало XXI в. За 5-8 лет город неузнаваемо изменился. Екатеринбург приобретает явные финансово-офисные, банковско-деловые, а в жилищном строительстве элитно-комфортные черты. Проявляется новый, европейский, масштаб высотности. 50-этажное здание «Антея-3» (арх. В. Грачев) претендует на рекорд книги Гиннеса как самое высокое в мире на пространстве севернее 57° северной широты.
Исторический экскурс выявляет тенденцию: город рос и продолжает расти ввысь. Каждая социально-экономическая эпоха выдвигала свои требования, и всякий раз возникал новый высотный масштаб. В 2010-е гг. мы станем свидетелями перехода на новую ступень супервысотной застройки: есть проект трех небоскребов в западной части города с высотой до 70 этажей.
Что дает высотная и супервысотная застройка, что в ней положительного, и от чего следут предостеречь?
Зачем нужны небоскребы? Большинство коллег, инженеров и архитекторов, на вопрос о причинах возникновения высотных зданий у нас в городе и за рубежом, дает, признаться, неожиданные, неоднократно повторенные ответы: из желания «выпендриться», из-за состязания владельца здания (или главы города) со своими соперниками-оппонентами. Подобный, престижный, аспект, конечно, может присутствовать, но все же не он является главным.
Подтверждение находим и в энциклопедическом определении: «Небоскреб - высотное здание в несколько десятков этажей (деловое, административное, жилое, отель и т. д.). Сооружение небоскребов началось в США в 1880-е гг. с изобретением стального каркаса и пассажирского лифта и было вызвано плотностью городской застройки и дороговизной земельных участков.
Итак, мотивы возведения высотной и особенно супервысотной застройки:
1. Экономический фактор - на небольшой территории в центре города выжать максимальный эффект при размещения офисов, банков, гостиниц и т. д.
2. Обеспечение жильем. Бурный рост капиталистических городов за счет населения, прибывающего из деревни, и иммигрантов (как это было в Северной Америке в ХГХ в. и как это наблюдается в России) показал, что «с точки зрения экономики и логистики в таких населенных районах, как Нью-Йорк, было гораздо выгоднее строить ввысь, нежели вширь» [4]. Наверное, не все примут позицию мэра Санкт-Петербурга В. И. Матвиенко, но над ее заявлением о том, что без высотного строительства в центре северной столицы не решить жилищную проблему, стоит задуматься.
3. Престиж, своеобразное состязание и одновременно рыночный интерес (см. п. 1) привлечь потребителя, опередить конкурента, обеспечить максимум прибыли.
4. Политический (государственный) имидж. Согласимся с автором, пишущим: «Строительство небоскребов само по себе никогда не решает только утилитарные задачи. Постоянное политическое соперничество «Большого Китая» с Тайванем нашло свое яркое воплощение в архитектуре... Основное направление объемной архитектуры выше и заметнее, в идеале - выше, чем везде в регионе и в мире и, особенно, на Тайване... Открытие 508-метровой башни Тайбейского финансового центра в канун 2006 года стало существенным ударом по престижу КНР. Очевидно, что стремление превзойти строптивого соперника спровоцирует новый виток строительства небоскребов в Китае»
5. Соревнование архитектурных школ. Здесь авторский замысел, оригинальность, эксклюзивность проекта нередко преобладают над практичностью. Европа стремится перегнать Америку не столько в количестве, сколько в образном решении высоток. Так, в Абу-Даби близко к завершению здание «Капитал-Гейт» высотой 160 м (арх. М. Ф. Захария), победившее башню в Пизе и Невьянскую башню по величине наклона: 18°! «"Архитектурное бюро 3 ХНЯ предложило для возведения в Копенгагене здание, которое одновременно является и городскими воротами, и мостом» [6]. Два разновысотных блока поддерживают причудливую арку высотой 145 м, под которой будут проходить суда, равновеликие 20-этажному дому. 6 Выразительность современного городского ансамбля. Именно высотная застройка делает город поселением второго тысячеления. И только в особо охраняемых исторических зонах необходимо вводить высотный регламент. Далее рассмотрим основные виды высотных и супервысотных зданий с точки зрения их роли и восприятия в структуре современного города.
«Солист». Постановка одного, самого высокого здания в городе, в центре, при въезде или в границах крупного городского района представляется наиболее сложной и ответственной. Екатеринбург, Россия, как и страны Европы несколько припозднились в возведении супервысоких зданий. Зато сейчас мы имеем возможность изучить опыт США, Гонконга (где только за последние годы возведено более 7 500 объектов), ОАЭ, учесть их достижения и промахи.
За последние десятилетия палитра современного архитектора-высотника весьма обогатилась: параллелепипед -ные (коробчатые) и цилиндрические («стаканы») здания, «раскрытая книга», яйцевидные и закрученные здания, ассоциирующиеся с бамбуковым стеблем или кукурузным початком (башни Марина-сити арх. Б. Голдберга в Чикаго), со свечой (предложение для застройки Охта-центра в Санкт-Петербурге), дом-корабль (зона Киевского вокзала в Москве), дом с элементами национальной культуры (башня-пагода), дом-парус (проект для Сочи), ломаные объемы в духе «кубиков Малевича» (арх. Р. Колхас), изогнутый небоскреб (арх. М. Фуксас), дом-окно, дом-мост и т. д. Если укрупненно систематизировать эту палитру, то можно сказать, что сформировались и в определенной степени соперничают два направления:
А. Здания с оригинальной, индивидуализированной, яркой, порой вычурной, архитектурой,
Б. Здания, «манифестирующие чистую геометрию»,более аскетичные, утверждающие красоту простотой и честностью алгебраически выверенных объемов и форм.
Для ответственной постановки «самого-самого» небоскреба, претендующего на символ города/городского района, необходимы правильный выбор места и нахождение выразительного, запоминающегося, если хотите, одухотворенного образа. В последнем требовании архитектор зачастую попадает в зависимость от заказчика и от властных структур города, области. Инвестор стремится за минимальные средства получить желаемый объем, не вкладывая дополнительных средств в его художественные качества. Но если заказчик, финансирующий проект и строительство, хочет иметь высотное здание в центре, необходимо направить на образную выразительность объекта определенную часть сметы.
Есть еще одно важное требование, связанное с выбором места, - определение выверенных зрительных коммуникаций. Доминанта должна работать на несколько направлений с учетом сложившегося ансамбля города, его ландшафтных особенностей и, главное, быть обозреваемым маяком с основных транспортных магистралей, входящих в город.
Много претензий предъявляется к «Высоцкому» (арх. В. Грачев) в Екатеринбурге. Но чего не отнимешь у него, так это удачного обозрения с далеких точек - и в створе проспекта Малышева, и в перспективе, открывающейся с южного въезда (улиц Щербакова и Белинского). Наверное, эта роль маяка еще более выявится, когда здание будет сдано в эксплуатацию и засветится огромным вертикальным ночным фонарем.
Близнецы. В историческом аспекте башни-близнецы ассоциируются с европейскими средневековыми соборами, а в исламском мире - с минаретами. В России если не в высотном, то в символическом смысле к аналогам близнецов можно отнести пограничные столбы при въезде в губернский город. Башням-братьям посвятили часть своего творчества выдающиеся зодчие: Н. Фостер (небоскребы в Лондоне), Ж. Нувель (в Барселоне), К. Танге (в Токио), М. Ямасаки (Всемирный торговый центр в Нью-Йорке, трагически разрушенный в 2001 г.).
Обычно они связываются блоком по нижнему поясу. Существуют варианты арочного соединения, серединных корпусов-вставок на значительную высоту, мостовых соединений, галерей-перемычек по верхним ярусам.
Если говорить о факторе человеческого восприятия близнецов в градостроительном ансамбле, то стоит обратить внимание на то, что человек негативно воспринимает явную, навязываемую симметрию. Поэтому предпочтительней прием, когда среди близнецов намечаются старший (несколько больший по высоте) и младший брат. Могут вноситься и небольшие объемно-декоративные различия.
Интересен двойной объект повышенной этажности на перекрестке улиц Куйбышева и Белинского (арх. А. Молоков и мастерская А. Меерсо-на). Вогнутые фасады ассоциируются с ладонями, приглашающими, втягивающими пассажира и пешехода для продолжения движения по новой (застройка XXI в.) улице. Может быть, для большей внушительности, авторам следовало увеличить высоту на пару этажей?
Для русского сознания два высотных дома-столба воспринимаются как ворота и даже врата, распахнутые для приема гостей и замкнутые для недруга. Так когда-то гранитные столбы, увенчанные двуглавыми орлами, обозначали границу Екатеринбурга.
Есть замысел построить со стороны западной экспозиции башни-врата с символическим названием «Стражи Урала». Но отвечают ли проектные решения содержательной задаче? Станут ли они искомым величественным и современным символом Урала?
«Могучая кучка» - композиционный прием постановки высотных зданий разной этажности и даже вариабельного решения фасадов этих объемов, которые как бы лепятся, жмутся друг к другу, составляя образ вождя-лидера и его соратников, дружины. В Екатеринбурге появился ряд подобных объектов, например, комплекс на углу улиц Первомайской и Тургенева (авторы арх. Е. Трубецков, Б. Демидов, В. Золотарев).
«Ритмический марш». Высотные здания весьма перспективны для обозначения выразительного ритма вдоль автомагистрали, в обрамлении жилого комплекса, в сочетании, завершении застройки средней и повышенной этажности.
Когда-то девятиэтажные здания, выходящие на берег Нижне-Исетс-кого пруда, казались вполне достаточными для восприятия современного жилого района. Но вот над исетскими берегами поднялись пять 26-этажных небоскребов, и насколько обогатилась панорама Уралхиммаша!
Центрическая композиция. Этот прием подразумевает центральное расположение одного или более высотных зданий со ступенчатым по этажности, центростремительным притяжением к нему остальной застройки повышенной, средней и даже малой этажности, в чем-то перекликается с приемом «могучей кучки». Предтечей подобных решений может служить средневековый прием установки главного здания (замка, кремля) на холме, «когда удается объединить дома так, что они образуют компактный массив» [7].
Приведенная типизация, вероятно, будет совершенствоваться, обогащаться и уточняться. Названные виды могут встречаться в чистом виде и комбинациях. Важно знать и учитывать эту палитру, творчески применять ее на практике
