Учет ф.ф. может быть либо осознанным или интуитивным, логическим или эиоциональным

3 уровня формообразования:

- художественный

- коммуникативно - средовой

- уровень материальной организации

Мат. ур. учитывает физио-кие потребности,

Коммун.-средовой создание комм-тивной насыщенности жизни чел.

Художественный ур. связан с идеями, которые заклад. архитектор.

Каждый из уровней обусловлен устойчив. группами факторов или особыми комплексами объективных явлений. Процесс создания архи-ого объекта - взаимодействие всех факторв. Группы Ф.Ф. объединяются в синтез отдельных систем или проявляются в схематичных решениях.

-Уровни формообразования

1)Уровень материальной организации

2)Коммуникативно-средовой

3)Художественный

3►2►1от абстрактного к конкретному

(от схемы к форме)

-направленность - от целого к элементам.

· на матер. ур. ф.об. - пространств. организация об., организ. конструктивно-техн. систем, организация физ.-техн. систем, орг. инж-техн систем.

· на коммун - средовом уровне - организуются сист. ориентации в среде, знаковые системы.

· на художественном уровне - семантические системы, системы значений, значений, связь с художественными качествами объекта.

Своеобразие объектов возникает в процессе создания структуры арх. объекта или арх. формы.

Структура - принципы строений, способ связи элементов некого целого.

Функция и тип-кие системы в арх-ре

Тип-отпечаток, форма, образ

Этапы развития понятия ТИП:

1. Примечание типологического подхода в изучении ар-ры

2. осознание и появление филосовски осмысленного понятия ТИП в ар-ой теории.(с. 18в)

-к 18-19вв. 2 линии развития:- тип-идея или форма;-познает связь между формой и функцией.

-н 20в. Значение в понятии ТИП:

-образ сооружения; -пространственная компоновка со-ия; -характер протекающих в со-и процессов; -роль со-ия в окр. среде.

3. Появление функциональной типологии, формирование понятия ТИП, исходя из происходящих в зданиях процессов.

ФУНК. ТИП-Я позволяет легко систематизировать имеющиеся типы зданий. с 60-х годов кризис Ф.Т.

Любая ар-ная форма полиф-на, монофун-ной формы не существует.

Ф, становящаяся ар-м сооружением обладает большим функци-м содержание, чем процесс, который породил это сооружение изначально. Форма вытекает из функции и содержания не механически а диалектически, формируя содержание.

Типология архитектурных зданий и сооружений (по Змеулу-Маханько):

I. Монофункциональные объекты.

1. производственные здания (цеха, энергетические сооружения и др.);

Жилые здания

― по времени и характеру проживания: постоянное (жилые дома обычного типа и дома с общественным обслуживанием), временное (гостиницы и общежития), сезонное, используемое во время сезонных работ (дачи, коллективные сады)

― по объёмно-планировочной структуре: одноквартирные, блок-ные, секционные, коридорные, галерейные, дома-дуплексы, смешанной структуры;

―по этажности: мало-, средне-, много- и высотные;

―по констр-ому решению: каркасные, панельные, каркасно-панельные, объёмно-блочные, монолитные, крупноблочные, из штучных материалов;

Общественные здания

―здания для образования, воспитания и подготовки кадров

―здания для предприятий торговли, общ-ого питания и бытового обслуживания;

―культовые здания и сооружения;

―административно-деловые здания;

―здания культурно-просветительных и зрелищных учреждений

―здания и сооружения для здравоохранения, отдыха и спорта

― здания и сооружения для транспорта, предназначенные непосредственно для обслуживания населения (вокзалы).

II. Многофункциональные комплексы.

Объектная типология – это типология, в рамках которой категории формы и функции не расчленяются, и их взаимодействие не изучается.

Все функции в арх.сооружении можно классифицировать по двум группам:

1.Отображает связь формы сооружения с возникновением и эксплуатацией объекта. Функции:

- порождающие. Определяют первичное назначение объекта.

- порождаемые. Функции сооружения в данное время.

Функции: доминирующие, сопутствующие.

2.Пять основных классов функций:

1.Субстанционный класс. (ар-ное соор-е расс-ется как материальное изделие.)

2.Процессуальный (ар-ное соор-е состоит из произво-ных и бытовых процессов)

3.Средовой (ар-ное соор-е элимент природной или искуственной среды).

4.Культурно исторический (ар-ное соор-е как часть культурного наследия)

5.Эстетический класс (ар-ное соор-е как худ. произведение)

21. Развитие позиций «нового» Причины кризиса форм модема в конце ХХ века.

Этапы становления новой ар-ры с к 19в.

1. 2пол. 19 в.-период «эклиптики» Новизна-желание смешивать стили. Э. -ар-ра выбора

· Укрепление капиталистического строя обуславливает быстрый рост городов

· Широко применяются металлические и стеклянные конструкции

· Новый заказчик – буржуазия требует декораций имитирующих формы прошедших эпох

2.н. 20 в. –стиль «модерн»

· «антиисторизм»-отвергает старые при-пы

· новые кострукции

3.н. 20 в. «Авангард»-стиль «модернизм»

4.2пол. 20 в. –« Функционализм».-эпоха технополизма(главное технологии) отличие рациональной ар-ры отисторической:

-естественные материалы(дерево, кирпич) заменили на сталь, ж/б, алюминий. пластик

-массивные конструкции вытеснены структурами

-появлений больших плоскостей остекления

-простота и ясность ортогональной геометрии (структура истроического-не хаос, а особой вид порядка.

5. 70-е гг. 20 в.- кризис «модернизма». Возврат к историческим традициям., причины кризиса:

· семиотическая катастрофа-создание нового языка не понятного простому человеку.

· противопоставление новых форм, как более совершенных, историческим (историчность сознания человека-неотъемлемая часть культуры мира).

историзм в ар-ре –это тенденция, которая проходит сквозь все периоды развития ар-ры, начиная с возрождения.

6.Современный этап- 2 пути архи-ого язка:

· -хайтек ар-ра –ар-ра высоких технологий. основанная на новизне

· -постмодерновое нап-е -«историзм», «ретроспектива», «эклиптика».