Мастера французского классицизма. Архитекторы Франсуа Мансар

В конце 16 и начале 17 века тесные связи с Италией, глубокий интерес к её культуре и искусству, роскошь её дворцов и вилл вызвали естественное подражание в высших французских кругах. Но искусство барокко не получило широкого развития во всей Франции. Можно говорить только о единичных барочных постройках, хотя для ряда французских городов отдельные барочные мотивы стали глубоко национальными: Лангедок, Монпелье. Вообще, для Франции первой половины 17 века очень характерно переплетение позднеренессансных, готических и барочных черт с чертами классицизма. Однако классицизм с конца 16 вплоть до середины 19 века является основным направлением, все остальные сопутствуют ему. В развитии типа французского замка этого времени различимы два направления: одно - официальное, представительное (замок Ришелье), ко второму же относятся различные загородные резиденции и малые дворцы королей и родовой знати, где они искали уюта и отдыха от придворной жизни (Версаль, Мезон, Фонтенбло). Франсуа Мансар – один из основоположников французского классицизма 17 века. Одним из важнейших творений Ф. Мансара является замок Мезон построенный для президента Парижского парламента Рене да Лангей близ Парижа, на высоком берегу Сены. Здание, сохраняя П-образный план с центральным ризалитом и выступающими крыльями, однако лишено традиционной замкнутости французских замков. В декоре фасадов Мансар следует мастерам итальянского и французского Возрождения, применяя поэтажные ордерные членения. Для Мезона также характерен особый орнамент и форма полусферических куполов. В целом, произведения Ф.Мансара отмечены изысканным вкусом и тонким рисунком. Этот выдающийся мастер шёл от своего понимания классического наследия и создал свой стиль, в котором нашёл ту золотую середину, когда декоративная обогащённость форм не заслоняет простоты и ясности общей композиции объёмов и масс, чёткости решения плана (что особенно присуще замку Мезон). Этот Шедевр Мансара даёт ясное представление о чертах французского классицизма первой половины 17 века. Замок Мезон сыграл большую роль в дальнейшем развитии типа малых «интимных» дворцов, в том числе и строившихся в Версале: Фарфорового, Большого и Малого Трианонов.

Великолепно и другое произведение Ф. Мансара - замок Блуа, перестроенный им из более раннего сооружения.

К концу 16 века в Париже сложился тип отеля,который господствовал во французской архитектурена протяжении двух веков, с жилым домом между двором и садом. Двор, ограниченный службами, выходил на улицу, а жилой корпус располагался в глубине, отделяя двор от сада. Франсуа Мансар построил множество отелей, придав им уют и комфорт. В отеле Карнавале он создаёт чёткую планировку помещений. В отелях Де-ля-Врильер и Бациньер Мансар делает по улице невысокую каменную глухую ограду, относя службы на боковые стороны двора, что позднее стало обычным. Чтобы сделать дом удобным с минимумом проходных помещений, Ф. Мансар вводит большое количество разнообразных лестниц. Вестибюль и парадная лестница становятся обязательной частью отеля.

В отелях первой половины 17 века нет ещё глубокого единства плана и фасада, простые и удобные планы сочетаются, как правило, с пышно украшенным фасадом. Общеприняты фронтоны с лежащими на них фигурами, поэтажный коринфский ордер, большой ордер; углы здания, оконные и дверные проёмы отделываются рустами (отель Мазарини Ф. Мансара).

Большое значение в формировании нового облика домов имели крыши, конструкция и форма которых теперь менялись. С увеличением помещений и укрупнением габаритов домов возникла потребность в уменьшении крутизны крыш, ставших слишком высокими. В 1630 году Мансар предложил изломанную форму крыши с использованием чердака под жильё. Эта система, названная по имени автора мансардой, получила международное признание и распространение.

В культовой архитектуре Франции этого времени, очень разнообразной, ещё сильны традиции готики и Ренессанса: Нотр-Дам в Гавре, Сент-Пьер в Оксере. Барокко не нашло широкого отражения в церковной архитектуре, хотя безусловно повлияло на её развитие: церкви типа Иль Джезу строятся в Рюэли и в г.Ришелье. Стоит отметить, что ряд церквей, построенных по плану Иль Джезу, имеют совершенно отличный от неё архитектурный облик, иначе организованные фасады (Сен-Жерве, Сен-Поль-Сен-Луи в Париже, Иезуитов в Блуа и т.д). С приходом к власти кардинала Ришелье, идеолога абсолютизма и контрреформации, создаётся ряд культовых сооружений, где церковная власть насаждает пышные барочные мотивы (церковь Сорбонны, монастырь Валь-де-Грас). Однако общий строй архитектуры этих зданий далёк от барокко Италии. Схема церкви Сорбонны (архитектор Лемерсье) стала впоследствии традиционной; это – основной крестообразный в плане объём, колонные портики с фронтонами на торцах ветвей креста, купол на барабане над средокрестием. Церковь Сорбонны стала первым во Франции зданием с куполом, однако он ещё не доминирует над всей постройкой. Развитая как в Иль Джезу фасадная плоскость закрывает барабан, а удлинённый неф плохо вяжется с центрическим купольным объёмом. Лемерсье ввёл в конструкцию купола готические аркбутаны, придав им вид небольших волют.

Собор Валь-де-Грас (архитекторы Мансар, Лемерсье, Лемюэ и Ледюк)– одно из самых барочных сооружений Франции. Он построен на тех же сочетаниях, что и церковь в Сорбонне, но взаимосвязь между частями благодаря обилию тяжеловесного декора усложнена.

Архитектурные концепции французского классицизма этого периода зачастую основывались на ренессансных постройках Италии, которые французы 17 века воспринимали как образцы классического искусства. Так, церковь Визиток в Париже Мансара в своём облике отдалённо связана с Темпьетто Браманте. Из-за запрета строить и расширять монастыри в городской черте началось их широкое строительство в провинции. На примере монастырских комплексов хорошо видны рационалистические устремления французских архитекторов, их тяготение к функциональной осмысленности и художественной ясности. Выразительность достигается не обилием декора, а нахождением удачных пропорций (аббатства в Понт-Левуа, Редоне). В городских же условиях из-за отсутствия больших земельных площадей в монастырских зданиях начинает расти этажность (Валь-де-Грас, Порт Рояль).