Высокое возрождение вне Рима. Дж. Сансовино

Высокое возрождение происходило в основном в Риме, это были заказы пап, ватиканов, ватиканские заказы были… А вот вне Рима больше всего появилась эпоха возрождения в Венеции и одним из представителей возрождения был Джакобо Сансовино. Он проектировал библиотеку Сан-Марко. Эта архитектура характерна для Венеции, имеет открытые большие проемы, которые оформляются ордерной системой, причем в творчестве Сансовино есть такие элементы, которые нашли наибольшее проявление в творчестве Паладио. Тот каркас здания, который выделяется ордерной системой он потом продолжается в верхней части скульптурами, скульптурными группами, создается вертикальность всех членений, но и кроме того такое здание является знаковым сооружением для архитектуры возрождения вне Рима. Можно сказать о том, что входит в архитектуру декоративные элементы герлянды вместо фризов, оконные проемы (импосты) в виде колон, которые создают разноплановость композиции. Пристроены трех четвертные колонны, которые дают большую тень, эта теневая моделеровка очень активная, к тому же еще на втором плане находятся импосты от оконых проемов, архивольта опирается на колонки и между колонками и колонами просвет. Это все характерно для Венеции, где воздух морской, влажный и жаркий, поэтому как и на Крите требуется создание легких сквозняков, вот это и есть высокое возрождение вне Рима Сансовино.

 

 

Позднее Возрождение.

Позднее Возрождение— это не время упадка, это период дальнейшего продолжения традиций Высокого Возрождения, но в иной исторической обстановке, что повлияло на искусство и архитектуру.В эпоху Позднего Возрождения наблюдаются две, часто взаимо-пересекающиеся тенденции. Одна связана с ростом классицистических (академических) подходов, вторая - с усилением признаков декоративизма, протобарочных настроений (в искусстве это проявляется в маньеризме).Основоположником направления маньеризма в архитектуре можно назвать Микеланджело, в чьём творчестве проявляется тенденция свободной интерпретации принципов и форм античного искусства. Вплоть до XX века понятие «маньеризм» имело негативную коннотацию («манерный», «вычурный»), но к настоящему времени термин используется только для описания соответствующего исторического периода, и, в общем, нейтрален. Микеланджело создал усыпальницу Медичи при церкви Сан-Лоренцо во Флоренции, купол Собора святого Петра, проект застройки Капитолийского холма в Риме. Ему приписывают создание «гигантского ордера» — пилястра, который тянется от основания к антаблементу фасада.

Другим примером этого стиля в архитектуре является Палаццо Те Джулио Романо в Мантуе, с его огромными лоджиями, рустированными стенами, парковыми гротами и обширными фресками.

Наиболее крупным архитектором этого времени являются Андреа Палладио, Палаццо, построенные им, двухэтажные, фасады оформлены с использованием ордеров, но в каждом из палаццо они введены в особом варианте. Ни у кого из архитекторов эпохи Возрождения ордера не получили столь широкого и разнообразного применения, и столь совершенного воспроизведения в пропорциях и пластике. Ещё один значимый архитектор этого перода - Джакомо Бароцци да Виньола. Да Виньола (1507-1573) написал трактат "Правило пяти ордеров архитектуры" (1562). Для его сооружений характерно стремление к торжественности, монументальности, к сложным пространственным решениям.

В этот период в архитектуре проводиться эксперимент с формами, разработкой и комбинированием античных образов, появляется усложнение деталей, изгиб, преломление и прерыв архитектурных линий, затейливая орнаментация, большая плотность колонн, полуколонн и пилястр в пространстве. Подчеркивается более свободное соотношение пространства и материи. Впоследствии из этой тенденции развился стиль барокко, а затем, в XVIII столетии, стиль рококо.

 

 

Творчество А. Палладио

Итальянский архитектор позднего Возрождения. Основоположник палладианства и классицизма. Для обмера античных памятников архитектуры Палладио ездил в Верону, Рим,город Ним во Франции. Архитектурное творчество Палладио, основанное на глубоком изучении античного и ренессансного зодчества, - одна из вершин искусства Позднего Возрождения.Базилика в Виченце, получившая свое античное название от самого Палладио, является завершением более ранней пост­ройки. Ее ядро составляет вы­строенное еще в XV в. палаццо делла Рад-жоне, включавшее огромный зал, расположенный над сводчатой лоджией. Палаццо не было закончено в конце XV в. начало разрушаться. Необхо­димость придать главному общественному зданию достойный внешний облик стояла в центре внимания всего города и полностью захватила начинавшего мастера. Окружив ядро старой ратуши галереями в виде двухъярусной ордерной аркады, Палладио придал зданию серьезную вели­чавость и в то же время доступный, откры­тый характер общественного сооружения Бази­лика, более легкая и в то же время неизме­римо более сильная, поражает почти пол­ным отсутствием декора.Ордерная структура не наложена на стену, но пронизывает ее насквозь и развита в глубину посредством удвоения малых колонн по сторонам основ­ных устоев. Благодаря такому проникнове­нию ордера в глубь стены и ее ясному рас­членению на отдельные блоки, зритель сразу понимает всю структуру сооружения, в ко­торой нет неработающих элементов, а инерт­ная масса кладки сведена к минимуму.

Ротонда в Виченце-самая известная из всех вилл мастера — является первой цент­рической купольной постройкой светского назначения Расположен­ная на холме, безошибочно выбранном среди исключительно красивой пересеченной мест­ности, она является, в сущности павильоном, центральный зал которого, стал как бы композиционным центром окрестного ландшафта, с которым он связан четырьмя симметрично расположенными воздушными портиками и пологими лестницами. Основ­ной объем виллы, решенный в ясных пропор­циях золотого сечения, включает лишь па­радные залы и немногие жилые комнаты для владельцев в третьем, аттиковом этаже, тогда как хозяйственные помещения усадь­бы искусно заглублены в холм по сторонам главного подъездного пути.

Палладио принадлежит церковь Сан Джорджо Маджоре на острове того же названия Здесь пространственная и тектоническая структура церкви, четко выра­женная в интерьере с помощью большого ордера на пьедесталах в нефе и малого ор­дера— в капеллах, органически связана с композицией фасада. Членения малого ор­дера пронизывают весь фасад, а его средняя часть значительно выше боковых и выде­лена полуколоннами на пьедесталах, бла­годаря чему вся церковь кажется больше и стройнее. Проектируя церковь и некоторые здания примыкающего к ней монастыря, Палладио верно оценил исключительное градостро­ительное значение места постройки. Распо­ложив церковь прямо против Пьяццетты, он повернул ее фасад на стрелку между Боль­шим Каналом и каналом Джудекка. Бла­годаря этой ориентации весь комплекс Сан Джорджо, включающий большую церковь с классически уравновешенным, хорошо чи­тающимся издали фасадом и поднятым на барабане куполом, живописную группу монастырских построек.

 

 

 

Творчество Д.Б. Виньола.

Джакомо да Виньола— архитектор-маньерист из Болоньи, который оспаривает у Палладио и Серлио звание самого влиятельного мастера позднего Возрождения. Его центральные произведения — церковь Иль-Джезу в Риме и вилла Фарнезе в Капрароле — открыли путь к формированию стиля барокко.Получив образование в родном городе, Виньола поехал в Рим учиться у Сангалло и зарисовывать древности для иллюстрации нового издания Витрувия. По приглашению Франциска I ездил на 18 месяцев (в 1541-43 гг.) к королевскому двору в Фонтенбло, где предположительно сблизился с Серлио и Приматиччо. По возвращении в Рим поступил на службу папы Юлия III, для которого с Джорджо Вазари и Бартоломео Амманнати строил по образцу древнеримских вилл в 1551-55 г. виллу Джулия.В 1550-е гг. Виньола под руководством Микеланджело возводил два малых купола на соборе св. Петра, а после смерти мастера возглавил работу над собором. Одновременно построил на виа Фламиниа церковь Сант-Андреа — первую, в которой купол приобрёл вытянутую форму овала. Следующим шагом Виньолы в сторону барокко была церковь Санта-Анна-деи-Палафреньери, уже целиком вписанная в овал. Исполнял обязанности секретаря Витрувианской академии.Наконец в Виньола начал работу над самой имитируемой церковью в истории архитектуры — Иль-Джезу, главным храмом ордена иезуитов. Ради создания иллюзии обширного внутреннего пространства в Иль-Джезу он соединил боковые капеллы с нефом. После смерти Виньолы храм достраивал Джакомо делла Порта. Предложенная Виньолой модель архитектурной иллюзии стала фундаментом, на котором возникла архитектура барокко.На протяжении трёхсот лет европейские архитекторы изучали ордерную систему по трактату Виньолы «Правило пяти ордеров архитектуры». Как и трактаты Палладио, книга Виньолы стала основным источником, изкоторого об архитектуре Возрождения узнавали за пределами Италии.